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平面設計中的字體設計探討論文（模板19篇）篇一

構圖是設計作品中的藝術形象所組成的一個完整的、和諧的畫面。設計作品時，設計師腦海中會形成畫面，然后通過聯想和創意形成畫面的初步格局，最終形成成熟的畫面構圖。設計構圖需要遵循一定的規范，在遵循規范的基礎上可以靈活應用。設計是一種開放性的活動，不可過于拘束。設計師在構圖的基礎上運用圖形、文字、色彩等元素設計完整的作品。設計構圖就是把文字、圖片、色彩等元素結合起來，讓作品不僅具有美感，還融入設計師的情感。

一、讓畫面給人以不同的視覺感受和心理感受。

畫面直觀地展示在人們面前，不同的構圖會展現出不同的視覺效果。如，具有強烈動感的作品，采用傾斜式的構圖方式，打破常規，給人以直接的視覺感受，能在第一時間吸引觀者的眼球。設計要建立在滿足人們實際需求的基礎上，要為人民服務，給人以不同的心理感受（如莊重、興奮、平靜等）。不同的畫面會使人產生不一樣的心理感受。在平面設計中，不同位置的元素會給人帶來不同的感受。如，兩個圓圈如果放置在畫面的上方，會讓人產生一種積極、奮發向前的感受；如果放置在畫面中間，會給人一種莊嚴、厚重的感受；如果放在畫面的下方，容易使人產生一種低沉、不求上進的感受。在設計作品時，設計師可根據不同的需求合理安排畫面結構，使人產生不同的心理感受。構圖不僅能發揮設計師豐富的想象力，還能讓人對畫面產生不同的聯想。構圖使畫面產生不同的意境，使人們在瀏覽畫面時產生不同的看法和感想。此外，構圖可以反映設計師的思想，能把設計師的創作意圖形象地傳遞給觀眾。所以，構圖在平面設計中是不可或缺的重要組成部分。

二、文字是傳遞信息的媒介，構圖是平面設計的核心。

在平面設計中，文字是傳遞信息的媒介，構圖是平面設計的核心。文字作為平面設計中的重要元素，可以傳達作品的思想。構圖把分散的元素從空間形態上串聯起來，從而呈現畫面的主題。傳統繪畫中有章法、布局和經營位置等術語，這些術語有一個基本的意義，那就是在有限的平面和空間中組織繪畫元素，從而表達畫家的創作意圖。平面設計是有目的的策劃活動，平面構圖是設計師對畫面的整體認識。在平面設計中，設計師運用視覺元素進行構圖，用文字、圖形、色彩等元素向人們傳達思想，把作品呈現出來。

三、利用各種構圖形式深化主題。

點、線、面是平面設計的基本元素。點運動成線，線運動成面。不同方向或粗細的線，會給人不同的視覺感受。幾何構圖、黃金分割、九宮格等都是具有代表性的構圖方式。三角形構圖是幾何形構架的重要構圖形式，這種以三角形為基礎的藝術設計能給人帶來崇高、堅實、穩重的感覺。人們熟知的埃及金字塔呈現出一種神秘的、莊重的感覺，而建筑設計中的三角形具有一種向上的力量。正三角形在平面構圖設計中是最為常見的，產品包裝、商業廣告設計、海報等采用正三角的構圖方式，具有強烈的視覺沖擊效果。圓形是一種簡單而神秘的圖形。圓形構圖給人豐富的聯想空間，圓形的弧度給人舒適的視覺享受。圓形像滾動的車輪，有著速度與激情。在平面設計中，圓形的構圖形式比比皆是，如各種圓形的商標。結語在平面設計中，良好的構圖能給人們留下深刻的印象。設計師構圖的過程也是一個思考的過程。設計師除了要掌握平面設計的基本知識之外，還要學習物理、數學等一些專業性的知識。當下，隨著社會經濟的發展，平面設計越來越重要，而構圖在平面設計中起著方向標的重要作用。設計師只有合理安排構圖，才能創作出優秀的作品，讓人賞心悅目。

參考文獻：

[4]盧浩.平面設計中的構圖及應用探索.現代裝飾（理論），（3）.

平面設計中的字體設計探討論文（模板19篇）篇二

文字可以用來讀寫傳遞文化信息的工具，把文字設計成具有視覺傳達功能載體，就是一種利用感官職能轉換為視覺效果符號的方式，通過設計者豐富的想象力和聯想力，給文字賦予生命力，能以生動鮮活的表達方式把文字本身載有的意義進行展示，結合文字本身的意義，對文字的組合結構以及文字組成部分進行抽象化和類比化，是文字的表達時不在單一化，呈現文字表現方式的多元化和藝術化。這是包裝設計、廣告標語等宣傳包裝文字設計發展的趨勢和主流，優秀的文字設計能把宣傳所表達的含義放在觀眾的心頭，對信息的傳播和影響力的提升有重大的意義。

主要是表現產品或者企業的內涵所在，好的商標有利于企業和產品風貌在消費者心中的樹立。用含有藝術氣息的文字對企業精髓進行表達，對企業形象的樹立和知名度的提升有重要作用，根據實際中產品獨樹一幟的優勢，在文字設計中能著重突出以及顯示，把消費者最關心的東西放在最醒目的地方，通過結合產品功能，利用抽象化、諧音化的文字設計方法，突出產品的優勢。在整體的包裝設計上要充分發揮文字設計在視覺傳達設計中應用的優勢，利用文字的點綴作用，在產品商標中進行顏色的突出，著重強調的，利用扭曲變形形象化抓去眼球的方式把文字的設計融入到商標設計中去，讓文字設計成為包裝整體設計的點睛之筆，以獨特的視覺傳達設計展現出產品的獨特魅力。

2、文字設計在產品包裝中的應用。

在當代市場經濟的環境中，產品的.樣式和種類多種多樣，能在激烈的市場競爭中站穩腳步的先決條件是形成品牌效應，在市場消費者人群中能有一個龐大的用戶群體，是保障市場份額占有率的決定性因素。現在產品的生產技術正處于成熟階段的穩定時期，在技術上沒有新的突破的前提下，要想在云云紛雜的生產企業中占有一席之地，必須在保障產品質量的前提下，加大宣傳力度。抓住消費者的心思，是產品包裝設計的目的，因此在產品包裝設計過程重要時刻注意消費者的目光定向。產品包裝除了要考慮材料的選擇和圖案的構造，更要注重文字設計在產品包裝中的點睛作用。設計要素中文字設計是最據視覺爆發力的設計元素，創新的文字設計方案能有效的提高品牌的知名度，給消費者留下美的感受，有助于企業形象的提升。隨著互聯網技術的飛速發展，網上購物模式給傳統實體店模式的沖擊非常大，在傳統的銷售模式下，對產品品質的要求很高，在互聯網時代再見不到實體的情況下，在保證質量的基礎上，對企業在產品包裝上提出了新的要求，在產品包裝文字不僅要具有介紹產品性能的功能還要具備引人眼球的廣告功能，現在網絡銷售模式，對企業的品牌形象提出了更高的要求，包裝設計中要充分應用文字設計的靈活性和變通性，在象征意義上做足功課，在文字設計方面大膽創新，為產品優勢突出打好廣告。包裝設計中文字的選用要典雅大方，象征著消費者美好向往的辭藻，在文字變形的表現形式上要有突破點，讓消費者有眼前一亮的感覺，在視覺上有強烈的沖擊感，引起消費者對使用產品的欲望，是促進消費，增強企業實力和影響力的有效方法，所以說在包裝設計中要注重肢體設計在視覺傳達設計中的應用，對企業發展壯大有重大的推動作用。

二、字體設計的遵循原則。

1、增強字體設計的可識度和視覺沖擊力。

產品包裝文字設計的原則首先要保障消費者能在第一時間內找到自己感興趣的關鍵詞，能給消費者留下好的第一印象，是評價文字設計優劣的關鍵要素，能有視覺沖擊是字體設計成功的關鍵。

2、提高文字設計內涵與產品形象的對應關系。

在文字的選用上一定要是與表現產品形象吻合的詞組，這對產品的自我定位有深遠的影響，也是消費者對自身品味的定位，在文字的表現手法上要積極大方，顯示一個企業特有的朝氣與穩重。要保持文字字體之間的協調性與統一性，再將文字設計融入到包裝設計中是要統一好文字設計的風格，保持風格簡約性的特點，凸顯直觀明朗的效果，這對整個產品設計的提升有重大影響。

三、結語。

綜合全文，這里總結了字體設計應該遵循的原則、內涵、應用范圍，充分的探討了字體設計在視覺傳達設計中的應用，以及字體在包裝宣傳中應用給企業帶來的生機與活力，字體設計在視覺傳達設計中的應用被廣大企業所重視，在宣傳中利用也越來越多.

平面設計中的字體設計探討論文（模板19篇）篇三

每一個優秀的平面設計都可以帶給人們視覺上的享受，還可以通過設計中的相關信息向客戶傳達設計師的設計理念和設計內容，這也是平面設計最終要實現的目的。因此，字體是平面設計中一個非常重要的部分，要把字體設計好，才能夠使整個設計更具有美感，而且客戶也能夠清楚地了解到設計中的信息。

把一個平面設計帶給客戶，如果客戶不能了解到設計中的信息，那么這個設計也不是合格的，設計人員通過對字體的設計，能夠更好的向客戶傳達平面設計中的信息[1]。目前，從我國商業活動的活躍領域來講，廣告行業對平面設計的應用較為廣泛，廣告平面設計的主要目的不僅僅只是為了給產品帶來較好的'視覺效果，更多的是為了吸引消費者的注意力，從而為產品利益方帶來更多的經濟效益，所以，這就對廣告平面設計有了較高的要求，不僅需要把整個設計進行合理的色彩搭配，還需要通過對文字的設計來傳達廣告中的主要信息，使消費者在接觸到這個產品的廣告平面設計時，就能夠快速地掌握設計中的相關信息，對產品的作用、功能、價值等方面有著一定程度的了解，而且這種廣告平面設計還會給消費者留下較為深刻的記憶。優秀的字體設計可以促進我國商業市場經濟的快速發展，還可以使整個產品更具有美感，這些都為我國平面設計行業的穩定發展打下了結實的基礎。

2、帶來更好的視覺審美效果。

把字體設計和圖形設計相互進行比較，會發現字體設計的視覺美觀效果沒有圖像設計的視覺美觀效果好，但是，字體設計又擁有十分重要的作用。在改革開放以后，我國經濟得到了飛速的發展，人們的生活質量也在不斷地提高，對產品外觀方面的設計也有著更高的要求，并且人們的審美觀念也出現了變化，以往一些較為簡單的字體設計已經不能滿足人們的審美要求。通過人們對字體設計不斷地研究和探索，現代的字體設計擁有很多種風格，每一種風格的字體設計都能夠呈現出獨特的藝術形式，而且對字體筆畫的設計還可以為整個產品設計帶來不一樣的視覺效果，從而起到增加平面設計整體表現力的作用，可以說字體設計對平面設計有著錦上添花的效果[2]。在二十一世紀，很多產品在平面設計過程中更加傾向于選擇富有個性的字體設計，再把獨特的字體設計合理地融入到產品的平面設計中，能夠制造出別有風格的特色，為消費者帶來更別致的視覺感受。因此，對字體進行合理的設計能夠烘托整個平面設計的視覺美觀效果，從而加深消費者對產品的印象。如果字體設計太過于簡單，缺少審美效果，不僅無法吸引消費者的注意力，消費者還會對產品留下不好的印象，對商業領域的發展十分不利。

字體設計在產品包裝平面設計中有著非常重要的作用。當消費者購買產品時，僅根據外部包裝特征不能選擇所需要產品，需要對產品包裝平面設計中的字體設計帶來的信息內容進行掌握以后，才能根據自身的需求進行購買。因此，設計人員在產品包裝設計過程中，不僅要重視整體色彩和產品相照應的搭配設計，還應該重視把字體合理地融入到產品的平面設計里面，把字體造型方面和色彩方面的設計與產品的包裝結構科學地結合在一起，不僅能夠增強產品包裝設計的美觀，還可以把產品的相關信息精準地傳達給消費者。另一方面，包裝平面設計中的字體設計不僅影響著產品本身的經濟效益，還影響著制造產品企業的形象，因為產品包裝平面中的信息內容傳達意味著企業的一種語言，也意味著企業的一種思想，因此，企業應該重視字體設計在平面設計中的應用。

從報刊和圖書平面設計的性質來講，字體設計在整個平面設計中占有核心地位。在信息網絡飛速發展的時代，對于計算機的應用已經深入到人們的生活中和工作中，這就為我國紙質媒體行業的發展帶來了巨大的挑戰[3]。所以，紙質媒體企業在報刊和圖書的平面設計過程中，應該投入更多的人力和物力來對字體設計進行完善和創新，這樣才能夠充分地利用字體設計的魅力來吸引更多的讀者，從而促進紙質媒體行業的有效發展。但是，報刊和圖書的平面設計也是一項非常復雜的設計，不僅需要設計人員具備較高的專業能力，還需要設計人員結合圖書和報刊發表的內容進行設計，使讀者能夠從平面設計中直觀地了解到報刊和圖書內的信息內容。

廣告平面設計主要的目的就是為了讓消費者能準確地認識和了解產品的功能、作用等相關信息，在傳達信息的過程中主要使用圖畫和文字這兩種方式。通常來講，廣告平面設計中包含的信息內容非常醒目，人們在第一次接觸到該產品的廣告平面設計時，就能夠吸引人們的注意力，引導人們理解產品的信息內容。目前很多設計人員在字體設計過程中，都是把廣告信息正文使用印刷字體，再把正文字體造型設計和標題造型風格合理地搭配在一起，并且把廣告的信息內容較為直觀地展現在平面設計里，使人們能夠在短時間內理解和掌握產品的信息內容。

三、結語。

綜上所述，字體設計在平面設計中十分重要，不僅影響著平面設計的整體美觀，還影響著人們對平面設計中信息內容的理解和掌握。因此，設計人員應該根據人們的審美理念來進行字體設計，使其滿足社會發展的要求，從而促進平面設計行業的快速發展。

參考文獻。

[2]陳滋愛.有關字體設計在平面設計的重要性探索[j].電子世界,2014,10:289.

[3]索曉紅.淺析字體設計在平面廣告設計中的運用[j].無線互聯科技,2013,12:194.

平面設計中的字體設計探討論文（模板19篇）篇四

1.平面設計基本元素。

形在設計中相對來說應用范圍較廣，一般將其歸為三種典型形狀：一是幾何形，如方形、圓形；二是有機形，如動植物等生命體；三是抽象形，如有機形和幾何形的抽象體。形在人們日常生活中隨處可見，是室內設計重要的組成部分，在設計中可從漸變、視線移動等角度著手對其進行設計。空間是處理物體與其周圍物品距離關系與區域關系的，其在室內設計中的有效運用，能夠提高室內空間利用率，方便人們居住。在室內空間設計中，設計師需要考慮的不只是豐富室內空間，空間內各物品、圖形的關系也應該被考慮到。色彩是室內環境與居住者交流的途徑之一，是吸引人們注意力、營造氛圍的重要因素。不同的色彩能帶給人們不同的感受，如紅色帶給人們的感受是熱情的，橙色是有活力的，綠色是清新的，藍色是寧靜的。因此，將色彩運用到室內空間中可以營造出設計師想要表達的氛圍。

2.平面設計元素的功能。

（1）導向功能導向功能是平面設計元素在室內設計中的重要功能之一。由于空間自身功能具有多樣性，如居住空間、娛樂空間、商務空間等，所以在設計中設計師需要依靠平面設計元素為空間作導向性設計。文字圖形設計是直接的平面導向設計，能夠帶給人們清晰、直觀的空間分布認知，其在公共空間中的應用尤為廣泛。（2）美化功能美化功能是平面設計的基本功能之一。優秀的平面設計元素能帶給人們視覺、觸覺上美的享受，使人們的`心情、精神處于舒適放松的狀態。平面設計元素在室內設計中具有藝術性與裝飾性，能夠彰顯設計空間的精神與格調，是聯系視覺感受與情感環境的紐帶，具有重要的意義。（3）信息和情感傳遞功能平面設計元素是信息、情感傳遞的載體，空間內的平面設計元素通過自身特殊的藝術形式語言向人們傳達信息與情感。線、形、色彩等設計元素都具有自身所代表的含義，含有設計師想向人們傳達的信息。

平面設計元素在室內設計中的應用很廣泛，主要分為文字、圖形、色彩三大部分。下面筆者從這三個角度探討平面設計元素在室內設計中的具體應用。

1.文字的應用。

文字是一種特殊的圖形形式，其能夠直接表達出自身所代表的含義。文字設計可從造型、顏色、大小等方面著手，其藝術設計具有非常多樣的形式。在室內的文字設計中，文字分為可讀文字與不可讀文字兩類。可讀文字講究外形與含義要符合整體設計主題，對設計師的設計水平要求較高。不可讀文字的外形在整體設計中要和諧，要具有一定的個性、風格，給人們視覺上的沖擊。文字在室內設計中的運用具有一定的藝術性與內涵性，在現在一些設計風格中還具有極強的個性與趣味性。

2.圖形的應用。

圖形應用是室內設計中較為重要的一部分，室內設計主要是由各種各樣的圖形構成的。設計師在設計時需要合理安排、規劃圖形，使之在視覺統一的同時還具有明確的主題。在平面設計中，圖形的設計具有多樣性，其可以是幾何的、有機的或抽象的，設計師可以根據想要表達的效果自行選擇。在進行圖形設計時，設計師可以運用排列組合、突顯、重復安排圖形等方式，或帶給人們隱晦的信息，或渲染氛圍，使人們對空間產生無限想象。

3.色彩的應用。

室內色彩設計是室內設計的主體部分，能夠最先抓住人們的眼球。設計師在選擇色彩時一定要謹慎，要注意色彩之間和色彩與其他元素之間的和諧統一。優秀的室內色彩搭配能夠深化設計主題，營造主題氛圍。在色彩設計上，設計師應注意從設計主題出發，要有主有次，明確表達自己的思想。另外，設計師還要考慮居住者的感受，選擇的色彩要適合人們居住。

三、結語。

平面設計元素在室內設計中具有極大的發展空間，將平面設計元素合理運用到室內設計中，可以深化室內設計主題，帶給人們更多的美的享受。有關學者應加大這方面的研究，以創造出更多藝術、文化和諧并存的空間設計作品。

作者:凡鴻單位:武昌職業學院藝術傳媒學院。

平面設計中的字體設計探討論文（模板19篇）篇五

文字具有傳達情感和美感的功能，文字形態的變化，不影響信息本身，但影響信息傳達的效果。設計師對于文字的選擇以及文字版式的編排，直接影響到整個視覺作品的審美情趣。如何在平面設計中進行字體設計是當前平面設計關注的焦點。因此，研究平面設計中的字體設計具有十分重要的現實意義。鑒于此，筆者對平面設計中的字體設計進行了初步探討。在平面設計中合理設計字體的策略，可以從選擇字體應注意字體表現力、正確處理文字與空間的關系、文字與圖形應符合主題內容和注重字體編排視覺傳達效果四個方面采取策略，下文將逐一進行分析。

1選擇字體應注意字體表現力。

在平面設計中，文字處理有很多種方式和技巧，表達內容不同，文字的形式也不同，進行字體設計在選擇字體時應注意字體表現力，使字體的種類、大小、輕重、繁簡等服從這個設計的需要，力求信息明確，使讀者一目了然。如一張普通的傳單，其字體的表現力則側重于感覺，而不是在視覺沖擊方面做文章。總的來說，一副優秀的字體設計，應當是個性化風格和視覺美感的完美結合，創造出具有獨特風格和獨特個性的字體設計在平面設計中尤為重要。因此，在進行字體表現力的選擇上，利用字體本身、字架結構形態與其不同的組織排列方式，設計出具有時代特點的字體，是我們必須去實踐和孜孜以求的。

2正確處理文字與空間的關系。

文字與空間的關系也是平面設計中字體設計的關鍵。在平面設計中，正確處理文字與空間的關系，是合理運用文字的表現。在平面設計的構成中，字體之間疏與密、集與散的分組排列的方式，影響著文字設計的視覺傳達效果。處理好字體與空間的關系，就是要在設計文字的過程中，使文字與平面設計中的其他元素保持一定的距離，產生空間構成上的美感，文字設計使文字形成一定的疏密變化，使文字與整個平面設計上的空間構成形成主次分明的格局，可以產生較好的視覺傳達效果，達到引人注目的目的。如風格各異的字體對比，大小不同的字體對比，筆畫越粗細的大小對比等。還有字體組合的版面對比空間關系，字的筆畫越粗，中間的空間就越小，整體就顯得黑而密；筆畫細，中間的空間就越大，整體就顯得淡而疏。粗的字體視覺沖擊力更強一些。字體的粗細對比形式的利用是現代平面設計中很有效的設計手段。另外，結合掃描儀，也可以在字體設計上產生更好的效果。用不同的材料，不同的設計方法，多方位的表現形式，把字體以透明的或者不透明的方式結合在一起，就能使字體設計具有無限的創作可能性。

3文字與圖形應符合主題內容。

平面設計，不僅包括文字設計，還包括圖形設計。在平面設計中，應綜合考慮文字與圖形的關系，使設計出來的文字與圖形符合主題內容。現代平面設計中的文字設計的重要性日益凸顯，往往在平面設計中，文字設計不是獨立的存在的，而是與其他設計要素共同存在的，只有結合主題內容，使平面設計中各要素相互協調，才能構成總體的基調和情感傾向。處理好文字與圖形的關系，在符合平面設計內容大的主題下，使其外部形式和所要傳遞的內容相協調，才能喚起人們的情感體驗，充分達到傳達信息的視覺效果的目的。為促進文字與圖形的協調發展，在文字設計方面應按整個作品的主題內容和特點作相應的風格傾移動。字體的設計要服從作品的主題內容和特點，版面上的各種不同字體組合要符合整個作品內容的風格傾向。

4注重字體編排視覺傳達效果。

字體編排在文字設計中占據重要的地位。文字的排列組合，直接影響著版面的視覺傳達效果。字體的編排設計不僅要正確的傳遞平面作品的所要傳達的信息，更重要的是如何以符合視覺規律、富有美感的編排形式來打動受眾，使受眾在獲得信息的同時也獲得美的視覺享受。一個字體設計的成功與否，要看它有沒有生命力和感染力，能不能感染受眾的情緒。因此我們說，在平面設計中字體設計是一個非常重要的元素，好的'字體創意或好的字體編排，無形中創造了平面設計中的視覺亮點，不同的段落使用不同的字體，段落逐漸相互穿插重疊，給平面設計作品起到了畫龍點睛的作用。在對字體進行設計時，設計師們只有對字體的設計運用多作深入的了解和研究，在文字本身和圖像處理兩個細節上挖空心思，把字體看成平面設計最古老和最基本的要素，形成字體古樸、簡潔、富有幾何線性的美感，并把時間的流逝、歷史的文脈和個人的意氣融于其中。才能設計出更精彩的作品。

結語。

隨著時代經濟的發展，字體設計的應用形式、傳播媒介、表達方式、創作方法等有了更多層次的拓展，設計師們已經越來越重視字體在平面設計中的應用，在平面設計中進行合適的字體創意設計會使整個設計變得更加完美。在平面設計中合理設計字體的策略，應選擇字體，應注意字體表現力、正確處理文字與空間的關系、文字與圖形應符合主題內容和注重字體編排視覺傳達效果，從而使設計作品在眾多的競爭中脫穎而出，顯現個性。

參考文獻。

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[6]岳花娟,虎靜.淺析文字在平面設計中的運用[j].商業文化(學術版).2010(11).

平面設計中的字體設計探討論文（模板19篇）篇六

剪紙是我國古老的民間藝術，其優美的圖案、多變的色彩、美好吉祥的寓意和百變的造型，千百年來一直深受廣大人民群眾的喜愛。剪紙元素在現代設計中的應用日益廣泛，尤其是在平面設計中，剪紙的“身影”經常出現，展現出藝術性和設計感的完美結合。文章分析了傳統剪紙元素在現代平面設計中的應用，包括色彩、圖形、寓意等要素，為更好的推進剪紙元素在平面設計中的應用提供啟發。

隨著現代平面設計的快速發展，越來越多的新奇元素被廣泛應用其中，傳統文化意象及元素正是典型代表，展現出強大的影響力和實踐價值。剪紙藝術作為我國傳統民間藝術的重要代表，以色彩多樣、圖案百變、寓意美好及文化韻味獨特的優勢而深受全國各族群眾的喜愛。在平面設計的實踐工作中，剪紙元素展現出獨特的應用價值，深受設計師的重視。尤其是隨著當代平面設計創新的推進，探討剪紙元素的運用還是很有必要的。

一、剪紙的概念及發展。

（一）我國剪紙藝術的概念界定。

剪紙是我國民間傳統而又古老的手工技藝之一，在數千年的歷史傳承中散發出獨特而優雅的魅力，成為人民群眾喜愛的藝術種類。隨著時代的進步與經濟社會發展的加速，剪紙這門古老的藝術如今又綻放出全新的藝術魅力，成為諸多社會實踐領域的選擇，在人們的生產生活活動中發揮著獨特的作用。剪紙是一種借助剪刀和紙開展裁剪活動的藝術種類，其主要載體還包括樹皮、樹葉、皮革、布料、金銀箔等。剪紙是一種鏤空的藝術創作，剪紙藝人以特定的手法，通過剪刀的勾勒、描繪，刻畫出鮮活的藝術形象。剪紙的成品往往十分精美，但是具有不易保存的特點。剪紙可以作為招貼、懸掛、祭祀、紀念、婚喪嫁娶等各類民間活動的重要“媒介”，在民間，尤其是農村地區具有很大的影響力。

（二）剪紙藝術的發展。

我國最早剪紙形式可以遠溯到漢代，到了唐宋時期剪紙藝術迎來了高速發展階段，這是因為當時我國的造紙技術已經十分成熟，民間剪紙技藝也日漸精湛。從元、明、清一直延續到今天，剪紙這門古老的漢民族藝術生生不息，成為中華文明重要的組成部分，也是民間藝術重要的表現形式。剪紙藝術匯聚我國傳統民俗藝術的精華，表達了勞動人民淳樸、豐富的感情，帶有歷史和文化的屬性。不同地區的剪紙藝術能夠傳遞不同的信息，不同時代的剪紙藝術也可以透視出那個時代的特質。雖然剪紙從紙張被發明后在民間就已經很流行了，但是保存到至今的傳世作品卻非常少。也正是因為如此，剪紙藝術的傳承價值才更為凸顯，剪紙藝術的理念和精神才更加受到世人的青睞。在數千年的發展歷程中，剪紙藝術的形式、內容和技法都有了顯著的進步和提高，人們對剪紙藝術的欣賞水平也在逐漸提升。在未來，剪紙藝術必然可以獲得快速的發展，這與剪紙藝術自身的起源、發展進程是密不可分的。在現代和未來的平面設計中，剪紙元素必然被更廣泛的運用，從而彰顯出獨特的設計藝術魅力。

圖形、圖案是剪紙藝術的核心，也是剪紙藝術發展和傳承的精髓所在。具體來說，圖形造型和色彩運用在很大程度上決定了剪紙藝術視覺化傳達的成敗。比如造型精美、剪裁合理、色彩鮮艷的圖形，能夠提升整個剪紙作品的品位，從而吸引受眾的目光。在現代平面設計中，圖形、圖案乃至紋樣都是應用于平面設計的重要方面。很多優秀的剪紙平面設計作品，都需要通過圖形表達剪紙的內涵、精神和文化寓意。運用平面設計形式傳遞剪紙藝術的文化底蘊和魅力，無疑是剪紙藝術發展的一大突破。無論是傳統的十二生肖還是家禽家畜的圖形化處理，無論是人物形象還是吉祥特征的文字形象，都作為剪紙藝術的重要表達素材通過圖形化的方式表現出來，從而傳遞出特定的信息與文化內涵。平面設計中運用剪紙元素，要著重抓住其優美、豐富的圖形、圖案因素，從而提升設計的質感。比如，山西省晉城市開展的城市名片宣傳海報設計活動，向全國征集優秀作品，最終中標的設計作品就是以傳統的山西剪紙元素為創作主體。這幅設計作品以山西傳統剪紙紋樣為主，十二個正方形代表了十二生肖的紋樣形象，構筑了傳統山西剪紙藝術的雛形，起到了良好的宣傳、推廣作用。剪紙是平面的藝術，同時更是現代視覺藝術，平面設計過程就是把剪紙圖形、圖案和紋樣融入設計作品的過程。現代海報、現代包裝設計吸取了剪紙圖案形象鮮明、親切、傳播久遠和寓意吉祥的優勢，進而達成設計目標。

剪紙的色彩元素具有強烈、突出的象征意義。象征意義指的是剪紙的顏色代表一定的意象或指向。比如，大紅色的剪紙是在喜慶祥和的氛圍中出現的，因此要在平面設計的相關情景中使用。不同的剪紙色彩象征著不同的意象，所以在平面設計中運用剪紙元素要形成圖案與色彩的統一。在剪紙元素應用于平面設計的過程中，設計師要注意把握剪紙特定的文化內涵。也就是說，平面設計師在了解剪紙圖案色彩的象征意義之后要對其文化內涵進行深度挖掘，進而提高設計作品的品位。北方的剪紙在風格、手法等方面與南方的剪紙不同，在色彩選擇、使用、搭配方面也存在明顯差別。因此，設計師選擇的剪紙元素要注意與被設計對象的背景相關聯，從而彰顯出剪紙色彩元素的價值。在現代平面設計中，無論是企業vi系統設計，還是海報設計、包裝設計、廣告設計，都要求在視覺上給受眾留下良好印象，形成視覺沖擊感。剪紙元素的色彩變化及不同的場景運用，符合平面設計的視覺要求。只有合理地運用色彩元素，剪紙才能在現代平面設計中發揮積極作用。

剪紙藝術的符號感效果對生活的美化和裝扮具有一定的促進作用。隨著現代設計的發展，剪紙藝術作為一種具有強烈表現意義的符號被廣泛應用到建筑裝飾、家居裝飾、陶瓷紋路、舞臺效果等不同的設計領域。下面筆者以現代平面設計中出現的剪紙藝術為例，分析剪紙藝術與現代平面設計相結合的案例。北京奧運會的吉祥物——福娃的標志設計，就是沿用了中國剪紙藝術的精華。福娃的外形設計加入剪紙工藝，刻畫出一個個惟妙惟肖的形象，展現了中華民族偉大的民間藝術和文化內涵。對于一些地方性的特產平面包裝設計來說，如果能夠正確引用當地的民間創造因素，可以讓購買者通過外包裝加深對產品的認識和印象，起到間接性的推廣和宣傳作用。比如，陜西地區的剪紙元素就被廣泛的應用于平面設計工作中。陜西“四妹子”食品公司主打綠色農產品類食品，設計師將傳統陜西民間剪紙中的婦女形象融入包裝盒中，利用陜北婦女喂養小羊的剪紙造型，彰顯陜北的地域文化特色，同時還將陜北的窯洞造型與漢字結合起來，創造出一種更具陜北地方特色的文字標記，從而加深消費者對產品和公司的認識。從上述案例中不難看出，現代平面設計工作運用剪紙元素，一方面可以彰顯傳統文化和地方文化的特色，另一方面可以提升設計的影響力，便于商業推廣。

結語。

綜上所述，剪紙是我國民間古老的手工藝術，是勞動人民勤勞智慧的結晶，也是千百年來民間藝術延續和發展的重要“符號”。剪紙藝術在我國各地皆有分布，雖然各地的剪紙藝術在內容、形態、表現手法、圖案、色彩等方面存在一些差異，但這也體現了剪紙藝術的獨特性。剪紙藝術如今被廣泛應用于平面設計工作，業已取得一些成就，成為諸多設計師的“新寵”。筆者相信，隨著平面設計的發展，將有越來越多的剪紙元素被應用于設計之中，從而提升設計作品的文化內涵。

參考文獻：

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[2]熊輝.剪紙表現形式在平面廣告設計中的創新研究[d].西南交通大學，.

[3]張淑范.民間剪紙藝術的歷史與審美.//新世紀博物館的實踐與思考——北京博物館學會第五屆學術會議論文集[c]..

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[5]陳志民.潮陽民間剪紙藝術特色——兼論民間藝術對現代平面設計的啟示.//“歲寒三友——詩意的設計”——兩岸三地中國傳統圖形與現代視覺設計學術研討會論文集[c]..

[6]蔡文宇.試論民俗剪紙造型及在平面設計中的應用研究[d].東北師范大學，2009.

平面設計中的字體設計探討論文（模板19篇）篇七

在遠古時期，人們交流的主要方式是以圖形符號為主，隨著人類文明的不斷進步與發展，圖形符號就逐漸被演化成一些比較簡單的文字。而文字的出現就為字體設計做了鋪墊，人類在記載我國的文明發展一般都是通過文字的形式記載。改革開放以后，隨著科學技術的不斷進步與發展，字體設計從傳統的藝術文化中相脫離，在繼承傳統文化的基礎上，設計出可以傳達信息的藝術設計，給人們的生活帶來了方便。

一、平面字體的設計含義。

1.字體的設計。

文字作為平面設計的一個重要因素，在設計中能達到良好的藝術效果，是人類文明發展中的一個“見證者”。而象形文字作為文字的發展初態，在最初時圖形比較繁瑣，書寫時也有很多不便。而這也是人們簡化象形文字、讓簡化字出現在新時代的原因。而這些簡化字在平面設計中需要設計師們的精心處理和設計，以此體現文字的藝術效果。

2.平面的設計。

隨著時代的發展，在對平面設計的過程中，設計師從專業性角度出發對平面進行創新與設計，使得平面設計在功能和內容上都實現了融合，同時也讓設計師積累了大量的經驗以供今后的發展。而以當前的時代特點來看，平面設計應當以特色和個性為主，因此，設計師提升自己的構思能力與加工能力是格外重要的。

設計師向觀眾傳達自己的設計意圖是字體設計的主要目的，如果設計的字體缺乏準確性原則，那么不管字體的形態和藝術感如何，也很難實現字體設計的最終目的，導致字體設計失去其原本的意義。因此在字體設計的過程中，需要處理好字體與字體之間的內在聯系、合理安排字體結構等因素，同時也要把握整體性特征，以此提升字體設計的藝術美感，并將字體設計的信息準確無誤的傳達出去。

2.字體設計要趨向創新性當前時代的發展對事物的創新要求相當高，而字體設計也不例外。對字體進行創新設計是相當重要的，創新性的字體設計能夠符合大眾的審美要求，吸引大眾的目光，展現出字體本身的魅力。尤其是在多極化發展的時代下，如果設計師設計的字體仍然以照搬外國文化為主，就會將我國的傳統文化陷入僵局之中。因此，在字體設計的過程中，設計師在借鑒外來文化的同時也要繼承我國的傳統文化，實現中西文化的交融，從而實現字體的創新和發展。

1.提高產品的吸引力。

在當今經濟不斷發展的時代下，各個領域中都會有平面設計的引入，而字體設計自然而然也隨著平面設計融入到其中。首先，在如今激烈的市場競爭下，商家為提高自己的市場競爭力，會將自己的商品以廣告的形式發放到人們的生活中，于是就引入了廣告平面中字體的設計。廣告中帶有藝術感的字體，會吸引眾多人的眼球，尤其是標題設計，不僅要簡單明了，還要讓大眾對產品留下好的印象。其次，書籍在我們的生活中也有很大的.影響力。不管是書籍的內容還是形式，都與字體有著緊密的聯系，各種形式的書籍可以豐富人們的精神世界、提高人們的精神層次，因此，在對書籍中的字體進行設計時，要結合書籍的內容與意境，從而提高人們閱讀的積極性。

2.加強視覺的藝術效果。

與圖形相比較而言，文字給人的視覺效果不夠強烈，但是在平面設計時，字體對人的視覺效果具有一定的影響。所以，在字體設計的過程中，要不斷創新出富有個性的字體形式，并搭配出鮮明的色彩以加強字體的視覺藝術效果。同時也可以通過字體的個性特征來突出平面設計的藝術感，讓人們融入到意境之中。

一個企業形象的好壞，與標志設計有著一定的關系。標志設計在企業的視覺形象中具有重要的作用，一個企業字體設計的成功與否，直接影響到人們對企業的幻想與可信度。而象形化設計作為標志設計的其中一種設計手法，是通過圖形與文字的有機結合形成的，將圖片寓于文字之中，既表現了圖片的藝術效果，也突出了文字的作用，同時這種表現手法也為文字形象化帶來了很大的啟發。意象化手法作為標志設計的另一種設計手法，能夠將抽象的文字加以形象化，讓文字富有表情，吸引了大眾的目光。

商品包裝是商品生產和流通的一個重要的環節，與人們的生活有著重要的聯系，它為商品的價值實現承擔著一定的作用。在當今經濟飛速發展的時代，如何才能讓商品留在消費者的心中并提高消費者購買的欲望成為了商品包裝設計面對的一個重大問題。除了商品中的圖案與色彩之外，字體設計就成為提升商品影響力的主要因素。字體設計在商品包裝設計中要符合實際情況，設計思路要與文字創作相結合，從而突出字體的表達效果。

招貼廣告是集圖形和文字于一體的平面設計，是傳遞商品信息與文化信息的主要傳播方式。在當代時代下，招貼廣告對商品的發展以及提高市場活躍度具有重要的作用。在招貼的廣告中，對廣告字體的要求是很高的，要求標題要用人們易于接受的醒目文字來表達，正文要與主題相呼應，字體要突出其鮮明化的個性以使廣告的整體處于和諧狀態。

在我們的生活中，書籍無處不在。優秀的書籍除了能夠讓人們感受文化的熏陶之外，還能夠讓人們熱愛閱讀。因此，在書籍的設計過程中，文字起到了重要的作用，它可以根據書籍的內容設計出鮮明的字體效果，使書籍的內容得以升華，也可以將文字進行排版從而達到不同的視覺效果。因此，字體設計在書籍設計中的作用是很重要的。五、結語字體設計在平面設計中具有重要的影響，它逐漸與人們的生活相關聯。隨著時代的發展，字體設計也不斷的被設計師所創新和發展，它不僅可以將平面中的信息準確的傳達出去，還可以使平面的設計效果趨向藝術化，增強平面設計的視覺效果，從而吸引大眾的目光。

參考文獻：

[1]王龍兵.淺析平面設計中的字體設計[j].商業文化（學術版），2012。

平面設計中的字體設計探討論文（模板19篇）篇八

“如今的廣告市場競爭激烈，廣告設計公司為了在激烈的競爭中贏得一席之地，必須要有自己的創新和特色，而圖形創意就是廣告設計體現創新性的一項重要手段。元素替代是廣告設計中常用的一項重要表現形式，通過對相關圖形形象進行再次組合和創作，從而達到更為強大的視覺效果。在廣告設計過程中運用元素替代的表現形式時，若要使簡單普通的圖形產生出創新的效果與感覺，并表達出含有雙重或多重意義的內容，就需要在廣告創新設計過程中打破常規，不斷從舊主題中發掘出新概念，從而創造出與客觀世界中不同的奇異形象。”如在馬自達廣告設計中，將馬自達標志中的兩筆分別用“枝丫”和“紅酒”來代替，“枝丫”代表著環保、“紅酒”代表著品味，，通過替換，讓我們感受到馬自達的車子也同時具備了這些內涵。從而有效的貼合了廣告商需要傳達的產品訴求。可見，元素替代的表現手法不但增強廣告的吸引力，并且可以表達出廣告設計的深層次內涵。

招貼海報設計作為視覺傳達藝術,是設計師通過自己的圖形藝術語言體現對設計對象關注的重要載體。“如何更好地抓住人們視覺和聽覺的注意力,喚起情感,激發興趣,誘發欲望,通過表現特點來贏得和保持注意力是招貼海報設計的主要目標。”招貼海報設計的圖形創意十分重要，它是招貼設計作品的表現形式，是招貼設計作品中最敏感和倍受關注的視覺中心。“許多優秀的招貼設計作品都是以自己獨特的圖形語言準確而又清晰地轉述設計主題的，它蘊含著設計者心靈世界和精神向往的全部感情。”“元素替換在招貼海報設計中應用十分廣泛，例如：《保護我們的肺》主題海報，畫面的圖形運用了元素替換的藝術表現手法，畫面中設計者在人的左右兩肺的位置放上了類似于肺部外形的茂密的兩棵樹。兩棵樹組成的肺部讓人產生清新的感覺，同時又直擊主題，引人深思。又如超現實主義大師馬格里特作品《錯誤的鏡子》，畫面中有一只很大的眼睛。眼珠的地方被替換成了一幅藍天白云的風景。風景與眼睛是兩種截然不同的事物，但是通過元素替換的手法，它們產生了聯系。馬格里特通過這種替換的方法，來說明人的眼睛所看到的事物通常就像這幅風景畫一樣寧靜迷人，但這只是表象，往往事物的本質是人的眼睛所不能直接看到的，它需要長期的觀察與體會。”像這種手法在招貼海報設計中的運用還有很多。

3.書籍裝幀中的設計。

元素替換手法與書籍裝幀的結合主要體現在插圖或封面的表現，而插圖和封面設計又是書籍裝幀不可或缺的重要組成部分。“創意的圖形不但可以清楚表達出書籍的主題還可以加強書籍的趣味性和注目性。”由于社會的發展，讀者對書籍的設計要求也越來越高，人們摒棄直觀的書籍表達方式，越來越喜歡更加有趣的藝術展現形式。在書籍設計中元素替代手法的運用非常多，比較典型的就是《舌尖上的中國》系列美食書，如下兩幅插圖所示：如圖1中我們可以看到作者將米飯替換成了中國的山川，生動有趣。如圖2中更將山川替換成具有中國傳統特色食物的粽子。通過這種“偷梁換柱”的創意手法的運用，不僅大大吸引了讀者的眼球，也豐富了整本書要傳達的人文內涵，或許我們從畫面中能感受到，作者講的不僅僅是美食還有美食背后的中國式地域情懷。

平面設計中的字體設計探討論文（模板19篇）篇九

摘要：對于我國來說，在長期的歷史發展過程中積淀了豐富的茶文化，更已經成為了茶文化的重要發源地，在此過程中囊括了整治、經濟、文化以及外交等多種內容，其內在價值對于現代平面設計的發展和進步都具有極強的借鑒作用。在現代平面設計過程中，更加重視對于空間和布局的準確把控，該種理念完全符合傳統茶文化的基本需求和外在特征。受到當前社會經濟文化環境以及我國受眾審美觀念的直接影響，使得現代平面設計中完美地展現了傳統茶文化的基本理念，其更是對平面設計產生了深遠影響。

關鍵詞：茶文化；元素；平面設計；運用。

毫無疑問，茶文化是我國傳統文化龐大機體中的重要組成部分，茶文化在我國的社會和文明發展過程中始終扮演著極為重要的角色。現代平面設計在實際發展過程中也越來越重視文化的品味，在平面設計的實際開展過程中，必須以傳統文化作為裝飾。豐富的茶文化中蘊含的元素能夠極強地支撐平面設計的發展。與此同時，在平面設計中應用傳統茶文化元素能夠進一步推動針對茶文化的研究和分析，繼而找尋到弘揚和傳承茶文化的方式方法。本文深入研究中國傳統茶文化元素在現代平面設計中的使用，期待為我國的現代平面設計創新做出必要的貢獻。

1對于中國傳統茶元素和現代平面設計的完美融合。

受到時代發展的影響，現代平面設計的基本理念產生了極大的變化，對于設計師來說，其自身更加關注和強調借助象征性的傳統圖形開展設計，與此同時通過部分巧妙的設計方式，確保民族精神和外來文化能夠形成完美的融合，最終在現代平面設計中展現出民族性和時代性。在現代平面設計過程中，通過中國傳統茶元素能夠產生更多的理念和靈感，繼而展現深厚的文化底蘊和現代文明所具有的特殊魅力。不可否認的是，對于現代平面設計的創新應當以深入研究中國產文化的基本特點為基礎，充分吸收其中的養分，根據現代平面設計的基本需求，形成茶文化的精華聚集。當前來說，人們對于茶文化的認識相對于以往已經變得更加深刻和全面，從而使得茶文化在現代社會的影響力不斷擴大，因此平面設計師完全可以在海報、廣告以及茶葉包裝等方面的設計都完美地使用茶文化元素，當然在實際設計過程中也加入了一定的現代元素，從而實現了傳統和現代的完美融合。此外，我國傳統茶元素能夠營造出一定的神奇意境，在現代平面設計過程中，對于茶文化的使用能夠對傳統設計過程中部分難以構造的設計問題予以輕松解決，從而展現出現代平面設計的意境美感，最終給人以無窮的回味。總而言之，所有時代在實際發展過程中都會產生隸屬于自己的特色，將中國茶文化和先進時代元素進行完美融合，能夠給予其更多的新內容和文化底蘊，在現代平面設計中對于中國茶文化的應用，能夠很好地展現出設計者自身的基本理念，并進行傳統文化精華的傳承。

2.1以材質為基礎對茶文化在現代平面設計中應用的研究。

作為我國傳統茶文化元素在平面設計中最為重要的應用，規劃設計環境必須以材質為基礎，在此過程中最為常用的便是樹根和藤椅、石茶磨樁以及紫砂茶壺等。在中國傳統建筑作品中，材質能夠完美地展現建筑和設計的基本特色，在中國傳統茶文化中囊括了天然、樸素以及自然的基本特點，在此過程中，現代平面設計最大限度地保存了原有面貌和精神實質，從而保證平面設計作品展現出了人文性特征。在現代平面設計過程中，有關中式設計風格的作品主要具有以下幾種特性：一是在中式風格的建筑設計過程中，都是以木材為核心材質的；二是中式風格的建筑更加重視紋路和色澤等多種藝術氛圍的營造，在此過程中能夠給予觀賞者舒適和自然的審美感受；三是在中式建筑中更加重視和強調中正合一的布局理念。伴隨著現代科學技術的不斷發展和進步，使得設計手法變得多樣化，現代平面設計往往會使用智能化和電子等多種技術，但是該種做法使得現代設計的人文氣息和適應性大大降低。但是將中國傳統茶文化應用于現代平面設計，能夠對現代科技發展對其產生的沖擊作用形成彌補作用，最終使得現代平面設計展現出人文關懷精神。

2.2以擺設布局為基礎，對中國傳統茶文化元素在現代平面設計應用的分析。

現代平面設計受到中國傳統茶文化元素布局的影響，主要展現在現代平面設計的擺設布局要求能夠從大局出發，展現出設計自身的整體意識以及和諧精神，對于設計師自身的統一指揮和規劃作用要求更強。為了實現上述目標應當從以下幾點入手：一是在現代平面設計布局中，要求重視對休閑文化的融入，譬如，在平面設計中加入簡約大方的裝飾畫面，不但能夠準確展現平面設計強大的裝飾作用，更能夠展現現代平面設計特殊的設計理念和風格。二是在現代平面設計中，必須按照不同區域功能的劃分進行開展，此外還必須根據當地的自然條件和社會條件對平面設計思路進行規劃，并且有效突出現代平面設計的核心，即必須在景觀和植物配置過程中展現出平面設計的基本性質，強化對于文化元素的整合。對于文化元素的合理使用是現代平面設計的追崇目標，在此過程中應當通過各種方式對設計思維進行優化，從而保證茶文化元素在實際應用過程中能夠實現和諧和統一。對于不同元素的完美配合能夠展現出中國傳統茶文化具有的審美價值，最終推動現代平面設計向著人文和時代的方向發展。

2.3以氛圍意境為基礎，分析中國傳統茶文化元素在現代平面設計中的使用。

在現代平面設計中囊括的設計理念，是我國傳統茶文化元素在現代平面設計中最普遍的使用，而茶文化中囊括的歷史文化內涵則是現代平面設計取之不盡的資源。在現代平面設計過程中，要求作品能夠展現出歷史文化內涵的同時，還要展現我國悠久歷史的發展軌跡。對于桌椅來說，其自身便具有古香古色的性質，在平面設計過程中便必須展現出該種特性。針對中國傳統文化思想中的中庸和諧思想，在現代平面設計過程中應當展現出中正合一的基本特點和理念。在現代茶樓的平面設計過程中，應當對多種中國傳統文化內涵進行使用，其中最為典型的便是將整體風格設計成為園林式結構，通過亭臺樓榭的設計，具有明顯歷史代表的紅木家具使用，在茶樓中營造出古典文化氛圍，最終使得設計作品能夠展現出幽靜典雅、舒適大方的基本特點。仿古方式的茶具擺設更可以創造出濃厚的歷史文化氣息，此外對于現代元素的融合，能夠給予茶樓獨特的文化魅力。促進傳統文化和現代平面設計的融合是現代設計實際發展過程中的不懈追求。通過該種方式不但能夠保證作品設計的和諧統一，更能夠確保其自身展現出濃厚的文化氣息和時代發展精神。與此同時，傳統茶文化元素在現代平面設計中的使用能夠極大地拓展人們的視覺感受，為受眾提供視覺體驗沖擊。在現代平面設計中融入視聽元素則可以充分弘揚傳統茶文化的內在精神，提升平面設計自身的生命力和持久力。

3結語。

總之，我國傳統茶文化元素所囊括的種類和內涵都極為豐富，我國傳統茶文化元素的形成是以政治、社會經濟、文化以及其他多種元素共同影響的重要產物，基于此，中國傳統茶文化元素自身在長期發展和演變過程中都能夠形成強勁的生命力和實用價值。我國傳統茶文化在現代平面設計中的使用，主要展現在材質、擺設布局以及氛圍營造等方面。茶文化的存在對現代平面設計的基本理念和布局更是產生了深遠影響，對現代平面設計的方式和人文內涵也產生了極大的促進作用，最終實現了現代平面設計時代性和創新性的提升。

參考文獻。

平面設計中的字體設計探討論文（模板19篇）篇十

字體造型方面，可以從兩個特征入手。

情感特征：

字體的造型是體現設計氣質的重要元素。所謂氣質，不是單一的高大上，或者是洗剪吹。形式感是書名造型的手段，但是，通過形式體現作品所要傳遞的情感，才是字體造型設計的核心。這就要求設計師不要埋頭就做，深入理解文案才是硬道理。對文案進行總結歸納，再著手設計。

字體造型的情感表達可以通過一些側重點來進行設計。

首先是分析選題類型。偏理性的選題，字體造型要簡潔大氣，要讓受眾在看到設計后，能理性的思考文案所傳遞的內容。而偏感性的選題，字體則以體現造型為主，讓受眾在看到設計后，能產生豐富的聯想。

其次是對受眾群體的審美傾向進行歸納。通過對選題受眾群體的劃分，歸納出此類人群在審美共性。在字體造型設計當中，充分迎合受眾審美需求。這樣能從情感上拉近設計與受眾的距離。

最后是圍繞選題內容的情感特征進行字體造型設計。每個設計選題，都有著獨特的情感特征，這來源與產品和品牌背后的文化，以及設計師對這種文化的理解。設計師在字體造型設計時，要通過設計來體現這種特征。通過字體，受眾就能體驗到這種情感的傳遞。

裝飾特征：

所謂裝飾特征，是字體造型設計的'美術特性。字體在傳遞設計情感的同時，還要具備一定的設計美感，這樣能從給受眾帶來愉快的視覺體驗。

字體造型時，首先要講究設計的對比關系。即大與小的對比、繁與簡的對比、鋼與柔的對比。

其次要注意字與字之間的連續性。所有文字要具備共同的識別特征，這樣才能顯得字體設計是一個整體，而不會花里胡哨，支離破碎。

最后是造型的變化要有度。物極必反，適當的打破和重組就可以，不要讓變化過于夸張，而影響了閱讀的流暢性。

對于設計來講，細節是無止境的，一個好的字體造型，并不是字體設計的全部。字體設計通常情況下都不是獨立存在的，而是整體設計的一個組成部分。那么只要存在于環境中，其質感就要符合整體設計基調。這樣的設計才有血有肉，簡約而不簡單，值得細細品味。

局部視角：

局部視角的質感設計是指字體本身的質感設計，設計師在處理好字體結構和造型以后，對字體更加深入的進行細化處理。處理的原則要配合整體設計思路，在原有的造型基礎上，適當的進行打破或重組。當然這只是一種表現手法，有的選題并不需要特表強調質感，只需傳遞信息即可，要遵循設計選題的特性。

整體視角：

整體視角的質感設計是指字體與整體設計的質感關系。這個關系貫穿于整個設計過程中，時刻進行協調，是其與整體保持和諧。設計師不要僅僅拘泥于細節，要有整體的設計觀。在其他環節設計過程中，不斷調整字體的質感設計，以及與畫面的關系。通過質感處理，讓字體整體融入到畫面，與畫面形為一體。

字體的質感設計要注意的問題。

設計師對質感的理解，不要停留在材質本身。材質雖然是體現質感的直觀手段，但是事物是多樣性的，無論柔和還是粗粒，無論整齊還是零碎都是質感的一種呈現形式。即使是簡簡單單的印刷字體，也是具有質感的，只是輕與重的表現程度不同。設計師要根據選題的內涵進行處理，配合整體畫面進行。不要只注重形式感，使得設計缺乏內涵。

字體元素在設計中不是獨立的存在，在構圖關系中，它起到引導視覺順序的作用;在層次關系中，它是畫面焦點所在;在整體關系中，字體元素也要融合與設計之中，并起到協調畫面和諧的作用。因此，處理好字體與其他元素的關系，是視覺設計的重點。

構圖關系：

所謂字體的構圖關系，就是字體元素在整個畫面中的位置、大小的關系。通常情況下，設計師要把握的原則就是要讓字體元素顯而易見，成為讀者看到設計時的第一視覺元素。例如：雜志刊頭、海報主題、封面書名等等。同時，作為重點視覺層面，字體元素也不是獨立的個體。要與其他元素適當進行組合，組合時要分清主次和從屬關系。這樣就可以引導受眾群體逐步按照視覺順序閱讀其他內容。在畫面中也顯得設計精致典雅。

層次關系：

層次關系是指字體所在的視覺層與其他層面的關系。字體不一定非要作為視覺第一層處理，設計師可根據設計思路和畫面關系靈活處理。字體視覺層與其他層面的顏色對比要明確，這樣不至于讓主題淹沒到畫面中，無法突出。同時，設計師也要處理好各層面的協調性，使得畫面不要過于呆板，經緯分明。可以適當的使用一些技巧使其融合。

整體關系:。

字體設計要著眼于全局，與畫面的整體協調也是設計的重點。對待文字，設計師應當看作是設計元素或符號來對待。這就要求字體的設計與其他元素之間要有整體關系，使得設計成為一個整體。例如主題與文案的關系，主題與畫面的關系，等等。

平面設計中的字體設計探討論文（模板19篇）篇十一

摘要：隨著圖形時代的來臨，文字與圖形的關系在設計領域起著至關重要的作用。在現代平面設計中，圖形化的文字是一種極具象征性、裝飾性和圖形意義的視覺符號，既準確傳遞了信息，又增強了視覺沖擊力。本文主要闡述了文字圖形化在平面設計中的表現形式，并具體分析了其在平面設計中的應用。

文字作為一種記錄和傳達語言的符號，是傳承社會文明的載體，它的產生和發展標志著人類社會的進步。文字與圖形，在當今圖形化現代設計中起著非常重要的作用，是現代設計中必不可少的元素。文字圖形化綜合了文字與圖形的綜合優勢，既準確表達了信息，又將文字轉化為視覺圖形語言，提升了文字的藝術品位，增強了設計的可讀性、可視性、裝飾性。

在平時生活和現代設計中，許多文字和字體都給人一種約定俗成的印象，但是在現代設計中，文字的創意性尤為重要，所以在平面設計中，經常講文字這種簡單的符號元素經過圖形化演變來形成強有力的沖擊，以突破現有印象和固有模式[1]。

（一）替換法。

替換法指的是將另類不同的圖形元素或文字元素加入到統一形態的文字元素當中，這種方法的本質是根據要表達的內容，用某些或寫實或夸張的形象來替代文字中的某個部分，增加藝術感染力。

（二）共用法。

共用法是指筆畫共用，這是文字圖形化創意設計中一種廣泛運用的形式。由于文字的線條有強烈的構成性，所以在設計時可以單純從構成的角度來尋找筆畫之間的聯系，進而共同利用。共用法的特點是共有互助，相互依存，這種表現形式與中國傳統文化中“天人合一”的哲理是統一的。

（三）組合法。

組合法主要分為三種：以字組圖；以圖組字；字置圖中。具體的表現方式是用圖形來代替文字中的筆畫，或用文字來填充圖形的結構，通過文字與圖形的相互補充，來構造圖形與文字之間兼容并蓄、和諧相融的視覺效果。由于形式多變、風格多樣、趣味性強、識讀性高，所以在平面設計中的應用比較廣泛。

（四）分界重構法。

分界重構法主要是將人們熟悉的文字圖形的現有結構打散后，通過不同的審視角度重新組合，以尋求全新的設計生命。其組合形式也很多，例如疏密結合、重復變異、對比形式等等。這種表現手法強調的是最終的視覺效果，給人以秩序美和強烈的時代感。

（五）手寫技法。

手寫技法主要是運用鋼筆、毛筆、馬克筆等工具徒手書寫的字體，中國傳統的書法字體、篆刻字體；拉丁文的草體；連筆字等等都屬于手寫字體。手寫字體的特點是意隨筆形、氣韻生動、個性鮮明，且具有很強的文化性、親和力和感染力[2]。將手寫字體圖形化并運用到現代設計之中，尤其是將中國傳統文化中獨具特色的書法藝術融入到平面設計中，不僅讓設計作品更具內涵，獲得更好的視覺效果，而且超越國界弘揚了中國的傳統文化。

在現代平面設計中，文字不再是一種簡單的抽象的文化符號，更是傳遞信息，引領受眾視線的重要因素。文字圖形作為一種設計元素在平面設計領域應用十分廣泛，表現形式也多種多樣，已經成為當今平面設計的主流。

標志作為一種圖形傳播符號，是利用單純形象的圖形或文字符號向人們傳達有效信息。文字作為傳遞信息的重要媒介，通過易被識別的視覺元素進行編排，進而實現信息的傳遞與交流是現代標志設計中的重要表現形式。文字與圖形的結合使設計內涵超越了文字本身的意義，且造型多變，在標志設計中得到了廣泛的應用。

招貼是指展示在公共場合的告示，是一種抽象的二維靜態語言符號，也成為海報，它是傳遞信息的一種重要媒介[3]。隨著社會的不斷發展和人們審美觀念的不斷進步，利用文字圖形在招貼中進行視覺表達更加符合時代的要求。從設計角度來說，將文字進行圖形化處理，拉近了了文字與圖形的聯系，使文字的潛在功能得到極大程度的發揮，促使人們產生新的靈感，更好地幫助人們理解文字的內涵，使設計主題具有更強烈的藝術感染力。

包裝設計是一種文化的象征和載體，隨著市場經濟的發展，包裝設計與人們生活的聯系越來越緊密。在包裝設計中，文字設計占據了非常重要的部分，在包裝設計中的文字是傳遞信息、強化企業形象的核心，將文字圖形化能夠使包裝具有絕佳的視覺效果，簡明快捷地向受眾傳達信息，使包裝形成獨特風格，達到良好的市場效應。

隨著現代社會的高速發展，電腦已經成為人們日常生活中不可缺少的`工具，人們可以利用先進的計算機技術將文字圖形應用于網頁設計中。在進行網頁設計時，必要的是圍繞網頁特色進行設計，文字圖形可以打破傳統網頁的單調平淡，突出、美化、豐富網頁版面，表達身后的文化底蘊和設計思想，加強網頁的視覺沖擊效果。

雖然將文字圖形應用于平面設計中有很多的優點，但是很多設計者在設計時往往忽略了設計的內涵，過分注重設計的外在形式，不能講設計做好、做精[4]。在現代平面設計時，設計人員不僅要充分了解不同文字體系的歷史、發展、應用，對文字的結構和表意進行深入研究，更應該充分了解美學思想，利用美學規律不斷創新，將文字與圖形有機結合，使文字圖形在設計中獲得全新的表現形式和生命力。

四、總結。

文字圖形在平面設計中的應用是在準確把握文字的情感內涵和圖形的深刻意義的基礎上進行的，在文字圖形化的過程中，設計者應該在汲取優秀傳統文化的同時與時俱進，積極了解時代的先進理念，使作品既擁有深厚的文化底蘊，有具有鮮明的時代特征。

參考文獻：

[3]馬可欣.淺析平面設計中文字圖形化的應用[j].美術大觀,,17(11):124.

平面設計中的字體設計探討論文（模板19篇）篇十二

字體造型方面，可以從兩個特征入手。

字體的造型是體現設計氣質的重要元素。所謂氣質，不是單一的高大上，或者是洗剪吹。形式感是書名造型的手段，但是，通過形式體現作品所要傳遞的情感，才是字體造型設計的核心。這就要求設計師不要埋頭就做，深入理解文案才是硬道理。對文案進行總結歸納，再著手設計。

字體造型的情感表達可以通過一些側重點來進行設計。

首先是分析選題類型。偏理性的選題，字體造型要簡潔大氣，要讓受眾在看到設計后，能理性的思考文案所傳遞的內容。而偏感性的選題，字體則以體現造型為主，讓受眾在看到設計后，能產生豐富的聯想。

其次是對受眾群體的審美傾向進行歸納。通過對選題受眾群體的劃分，歸納出此類人群在審美共性。在字體造型設計當中，充分迎合受眾審美需求。這樣能從情感上拉近設計與受眾的距離。

最后是圍繞選題內容的情感特征進行字體造型設計。每個設計選題，都有著獨特的情感特征，這來源與產品和品牌背后的文化，以及設計師對這種文化的理解。設計師在字體造型設計時，要通過設計來體現這種特征。通過字體，受眾就能體驗到這種情感的傳遞。

所謂裝飾特征，是字體造型設計的美術特性。字體在傳遞設計情感的同時，還要具備一定的'設計美感，這樣能從給受眾帶來愉快的視覺體驗。

字體造型時，首先要講究設計的對比關系。即大與小的對比、繁與簡的對比、鋼與柔的對比。

其次要注意字與字之間的連續性。所有文字要具備共同的識別特征，這樣才能顯得字體設計是一個整體，而不會花里胡哨，支離破碎。

最后是造型的變化要有度。物極必反，適當的打破和重組就可以，不要讓變化過于夸張，而影響了閱讀的流暢性。

平面設計中的字體設計探討論文（模板19篇）篇十三

平面設計中的字體設計探討論文（模板19篇）篇十四

伴隨著信息時代的到來，現代社會已經從文字文化逐漸邁向圖形文化，步入了“圖形時代”，這在一定程度上將圖形符號設計引入了視覺傳播領域。隨著社會的不斷發展，符號數量越來越多，一些新的符號被創造出來，一些新的概念被視覺符號化。符號需要規范化，但這還需要一段時間的努力。也就是說圖形設計師要堅持從傳播學、從科學而系統的角度出發去傳播信息，確保圖形符號可以更好地為使用者、欣賞者提供理解上的便利，從而達到更好地為受眾服務的目標。圖形符號的設計是將圖形符號以信息的形式傳遞給受眾的一個過程，這一交叉、綜合性強的學科和人們的生活方式息息相關，它在平面設計中的意義不容小覷。

平面設計是將平面上的相關基本要素，如圖形、文字、字體、色彩、標志等符合視覺要求的要素組接起來，成為可以批量生產的印刷品，不僅可以傳達視覺信息，而且能夠以設計的形式給受眾帶來視覺上和感覺上的享受和心理滿足。平面設計的主要目標在于營造一個完美、積極而又主動出擊的形式，這不但可以給受眾在視覺上、心理上帶來強烈的.沖擊，還可以主導受眾的視覺反應，調動使用者、欣賞者的情趣，從而贏得受眾關注的同時也得到廣泛的接受與認可。高效的視覺形式不但可以發揮引導受眾視覺方式的作用，還可以以某種特定的方式引導受眾對平面設計作品所包含的信息加以深入解讀，最終確保平面設計傳達信息、服務受眾的目的的實現。平面設計是充分發揮圖形符號這種表現方式的作用來傳達信息，設計者借助受眾自身的思維活動與結論，最終實現引導受眾與說服受眾的目的。而受眾也恰好借助這一平面作品和自身的文化水平、個人經歷對一些熟知的圖形符號加以比較、驗證，從而理解設計師所要傳達的意思。平面設計作品的成功，在一定程度上直接取決于設計者在創作過程中對符號語言的認識、挑選、組合、再生等運用手段的有效程度[4-5]。

1形象、表意。

符號語言可以充分發揮簡潔圖像符號的作用來實現表達創作者意圖，而且表現方式形象生動、言簡意賅又直截了當，方便人們記憶。相比較于文字而言，圖形能夠在最短的時間內抓住受眾的眼球，贏得受眾的青睞，甚至不用過多言語來加以說明，就能夠將產品的優點展示在受眾面前，讓受眾對產品的印象十分深刻，同時符號語言還可以使得受眾產生一定的聯想，從而受眾可以將尚未發生的故事以腦海中的畫面補充完整。此外，符號語言傳達信息的速度驚人，相比較于其他信息更加快捷，一閃而過的同時也讓受眾記憶深刻，即使時隔數日也還記憶猶新。譬如百事可樂和微星主板的廣告，這兩幅平面廣告畫面中所使用的語言都不是很多，特別是百事可樂的平面廣告幾乎沒有使用一個文字，而產品的魅力絲毫沒有打折；微星主板的廣告主要是借助嬰幼兒對母親的那種天然信任而給受眾一種類比信任的感覺。兩幅平面廣告在設計中幾乎都直接借助一些直觀圖形和生活中常見的動作來演繹，贏得了受眾的廣泛好評與認可，這些圖形符號語言在平面設計中的充分運用給受眾耳目一新的感覺，使得受眾在短時間內就理解、接受、認可了它，達成以一種共識和情感上的共鳴，最終實現了平面設計中傳達信息、實現創意并服務受眾的終極目的。

2多樣化。

符號意義具有多樣性，事物的特性也是如此，因而可以說一件事物的某種特性是不可以簡單地用一種符號來表現的，可能是多種符號的交叉使用才可能將創作者的意圖充分體現出來。總的來說，符號語言在一定程度上使得平面設計的表達方式更加豐富、更加多樣化，進而為創意提供了更為廣泛的發展空間。

3較強的視覺沖擊力。

相比較于文字而言，符號憑借其鮮艷的顏色和創意的形式在一定程度上可以給受眾帶來強烈的視覺沖擊力，不僅更加容易吸引受眾的眼球，而且對于平面設計傳達信息、服務受眾的最終目標的實現大有裨益。例如在一則瓦楞紙箱的平面廣告中，瓦楞紙被裁出手的形狀，不僅給受眾一種信賴和呵護的感覺，而且巧妙地表現了瓦楞紙箱產品的特性，用瓦楞紙表現的創意符號語言——手，使得這則平面廣告看起來十分搶眼，在最短時間內吸引了受眾的好奇心和目光。

4充分體現地域性和民族性。

符號和文化一樣也具有一定的地域性和民族性。一個相同的符號因為其所處國家、地區、民族的不同而有著各種各樣的寓意。再加上地域、民族受到自然、環境以及人文等方面差異的影響，在一定程度上致使每一個地區的符號發生了意義上的變化和偏差，在受眾憑借自身文化經驗去領悟、欣賞平面設計作品中的符號時，要注重對平面設計作品中符號語言的個性化理解。在面對同樣的圖像符號時，不一樣的經驗背景和文化背景會導致使用者、欣賞者產生不一樣的理解，那么這也暗示著唯有符合特定背景的符號才可以達成某種程度的共識。同時，設計者在進行平面設計作品創造的時候要注重去了解此符號語言在該地域有怎樣的象征意義，這是至關重要的。

符號語言在平面設計中的作用是多方面和多角度的，特別是其傳達信息、實現創意和服務受眾方面功不可沒。要深化對符號語言的探索和研究，將各種符號語言按照受眾的認知習慣加以組織起來，以便可以以更好的結構和有效程度來傳達信息、實現創意、服務受眾，在充分發揮自身優勢的時候更好地為平面設計服務，從而設計出高質量的平面作品。

平面設計中的字體設計探討論文（模板19篇）篇十五

在社會經濟和科技的推動和促進之下，當今社會已經發生了重大改變，其形態已經從物質社會轉變為消費社會，其行為中心也已從生產轉變為消費。在這樣的大環境背景之下，人們對精神層面的追求欲望越來越強烈。無論是生活理念的創新，還是身份地位的凸顯，亦或是風格品味的強調，都是現階段人們精神層面的強烈追求。故此，以平面設計為主要對象，詳細研究其中內隱的色彩信息，無論是對色彩設計的理論發展，還是對其應用實踐，都有著極其重要且積極的現實意義和作用。

1.隱性色彩信息的基本信息介紹。

1.1內涵和結構。色彩作為信息的基本載體，其依附的不僅僅是設計形式，還有信息傳達程序得以成功實現的這一重要主體身份。從理論角度分析，色彩信息具有明顯的雙重性，即顯性和隱性兩種。顯性的色彩信息比較直觀且明確，對色彩自身的感覺特性進行表達時，通常借助或依托的是多元化的`視覺元素，如圖形、文字等。而隱性的色彩信息則比較隱蔽且含蓄，通常會利用多元化的手段，如暗示、象征、隱喻等表達或傳遞攜帶有文化性、情感性或是啟示性的信息。對受眾而言，其感知隱性色彩信息的能力和程度會受到各方面因素的影響，這些因素主要包括宗教信仰、歷史文化、民族風俗、地域地位、思想意識等。在色彩中，由于顯性和隱性信息的共同作用，才使得色彩表達并傳遞出豐富且鮮明的內涵。

1.2傳遞機制。就色彩而言，其隱性信息被受眾直接發現和感知的概率很低。因為隱性信息的存在是依賴于顯性信息的，其傳遞和表達也需要在顯性信息以及其他因素的作用下，才能得到暗示或襯托。由此可見，色彩中隱性信息無法脫離顯性信息而獨立存在。但是，與顯性色彩信息相比，隱性色彩信息同樣具有不可比擬的優勢。隱性信息通過直覺、意識等直接打動人心，并在此基礎上，還可洞悉受眾的非意識領域，從而吸引或影響受眾的注意。也就是說，隱性信息可不受意識的阻擾和控制，直接進入受眾的潛意識。另外，隱性色彩信息所包含的含義更為深刻，它在與圖形、文字等載體的交融和配合之下，能夠將設計本身的人文特征以及情感變化表達得更加豐富具體且細膩微妙。

2.1心理學效應。從視覺傳達的角度分析，隱性色彩這一信息的表達和傳播，其實就是一個利用多元化手段對受眾觀念、行為以及態度進行誘導的心理性滲透過程。也就是說，利用一種無形的力量對受眾進行誘導，使其逐漸接受并認可該信息所表達的觀點，從而引發廣大受眾強烈的興趣。但是，在現實過程中，受眾會根據自身需求、價值體系、生活經驗以及思維方式等，對信息進行本能地選擇理解和選擇記憶，然后通過一系列聯想、想象等心理性活動，對信息作出自己客觀的判斷以及反應。由于色彩的隱性信息具有含蓄、模糊、隱蔽的特性，受眾在進行信息接收時，會自發主動地發揮自身的創造性思維，對信息進行二次想象和創造，使得接收信息不斷延伸和拓展，最終實現信息與自身工作、思想以及生活等的緊密聯系。以levis品牌的系列海報為例，其隱性色彩對受眾思維的激發非常顯著，不僅可以讓受眾不由自主地進行各種聯想，還能讓受眾在接受商品信息的基礎上，認可該品牌所代表的消費觀念、生活方式以及價值觀念，使得信息在其傳達效果上具有了更為深刻且長遠的意義。

2.2文化價值。就隱性色彩信息而言，其被接收與否以及被接收程度高低，主要取決于傳播者和受眾兩者之間價值觀與文化基礎的一致性。也就是說，兩者在雙方文化的認同上程度越高，其色彩的隱性信息就越容易被感知和接受，同時也更容易在情感上達成共鳴，其傳播效果就會更好。作為社會、自然、心理、審美、歷史等積淀的最佳結果，文化的形成具有某種特定的意義。在特定自然環境、意識形態、經濟形式以及政治結構等的共同作用下，文化渾然天成，并得到不斷的積累，最終流傳至今。就目前來看，這些形式主體化的文化，已經內化成為人們內心深處的文化性格和文化心理。借助象征、隱喻、暗示等多元化的手段，隱性色彩信息將文化本身的歸屬感真實地傳遞給受眾。在這一點上，香港著名設計師黃炳培先生的作品非常典型。以其作品《香港建筑》的系列海報為例，黃炳培先生將生活中隨處可見的“紅白藍條”這一元素大膽運用于作品之中，使得堅持、拼搏這一“香港精神”得到了深刻表現。另外，針對在傳統理念的基礎上輔以現代化的設計元素這一表現手法，日本著名設計大師佐藤晃一先生的作品也是非常典型的。在其《利休》這一電影海報中，畫面簡潔明了，在陰翳、暗沉的主基調中，有絢麗、清澈的色彩積極迸發，這將影片中主人翁間開始的為我獨尊、權勢絞殺與結尾的滌盡浮塵、自在觀心進行了對比，暗喻了兩者之間強烈的沖突和矛盾。

3.結語。

事實上，在現代社會不斷發展的今天，其商業競爭早已不僅僅是商品上的競爭，更多的是文化、情感上的競爭。因此，在消費和設計上，必須利用優秀的文化對其進行引導和指導，從本質上提升和強化設計的水平和內涵，以此推動和促進人們在消費層次和消費質量上的提升。就平面設計而言，其色彩的顯性信息和隱性信息只有共同作用，才能實現色彩信息的完整傳達。

參考文獻：

[1]呂莎莎.色彩語義在平面廣告設計中的應用研究[d].青島理工大學,.

[2]陳祥.淺析色彩在平面設計中的應用[j].大眾文藝,,21:84.

作者：董葉芊單位：河南建筑職業技術學院。

平面設計中的字體設計探討論文（模板19篇）篇十六

摘要:中國傳統文化博大精深,歷史悠久,如中國書法、篆刻印章、中國結、京戲臉譜、皮影、武術等等藝術種類繁多,這其中以我國古代傳統文化為創作素材的平面設計作品,大都“形中帶意,意必吉祥”,體現出中國人對美好生活的向往。隨著時代變遷與發展,現代平面設計則更加趨向于中國文化元素的應用,把其圖形語言融入現代設計之中,會使設計更具本民族文化內涵。

關鍵詞:傳統文化民族平面設計。

傳統文字是中國傳統文化的一部分,它具有漫長的歷史發展過程,始終反映著中國不同時期的具有不同的文化狀況,具有強烈的時代特征,同時也給人以不同的藝術感受。平面設計主要以圖形符號和文字為主要元素,文字作為一種有著巨大生命力和感染力的設計元素,它不僅僅只是傳遞信息,還起著美化裝飾甚至傳承文化的作用。以文字作為設計創意元素是現代平面設計中常用的創意素材之一,我們可看到眾多的優秀作品都采用文字創意的形式,或者是以文字作為基本的創意元素而延伸出來的圖形,因此,在設計中能運用中國文字創新的手法將有利于增添平面設計作品的本土民族文化內涵。

漢字源于象形文字,因此它既是文字又是圖形。在現代藝術設計領域,它是現代平面設計的重要元素之一,也是現代平面設計賴以存在的基礎。漢字作為信息傳達媒介的視覺功能,即傳達主題內容的作用。因為字形符號具有強烈、明晰的視覺效果,以便傳達信息更具有即效性和標識性。同時漢字不僅有抒事功能,也極具情趣意味和裝飾作用。平面設計師完全可以通過一種手段對漢字進行創意設計,賦予字形以形象化地再創造,強化文字的含義。漢字本身就是表意煉就的圖形典范。漢字的圖形創意設計如上升到平面設計的高度,除了發揮其實用的推廣之外,也同樣承擔著提升和反映民族文化價值的責任。

二、民間藝術的運用。

民間藝人對物象的造型方法絕非用現代透視法那種定點、定位的理性方式,而是以民間特有的空間聯想的方式,通過對物體長期接觸,所獲取的多方面的、由表及里的感性理解,用平面的手法把從不同角度觀察到的不同物象特征綜合表現在同一平面空間上。如湖南灘頭年畫《老鼠嫁女》中的老鼠和馬,不是在側面身上出現正面的頭,就是在側面的頭部出現正面的兩只眼。在現代平面設計的作品中,這種多角度觀察、空間聯想的手法也是屢見不鮮,甚至是表現思維也和民間美術有驚人的相似。

象征寓意是民問美術造型要素之一,在寓意方面,設計藝術和民間美術同出一源,它們又都具有強烈的民族性、地域性。例如團花剪紙寓意團結和氣,抓髻娃娃被用作避邪招福的吉祥物,以蝙蝠諧音“福”等。這些造型以它深刻的內涵和美好的寓意為人們所傳承,成為民間美術造型中最富有美學價值的一部分。在現代平面設計中,雖然不像民間美術那樣每一個造型都有其本身的寓意及其所熟悉的程式,但只要涉及到民族傳統,設計師也總是在這些民間美術本身蘊涵的寓意中尋找靈感。中國聯通的標志,取法于民間祥瑞圖案“盤長”,取其“源遠流長,生生不息”之意,同時也代表著聯系和溝通。其現代標志設計的要求與民間美術造型因素完美而生動地結合在一起。

三、傳統線條造型的運用。

中國線條造型雖有著豐富的表現手法但總的說來卻是內斂而嚴肅的。缺乏張揚的個性特征。這與當代大眾的價值取向有一定的矛盾。筆者認為煥發中國線條造型的幽默感和趣味性是令線條造型擺脫過多歷史責任的束縛,融入當代文化語境的時代需求。而增加線條造型的幽默感和趣味性也并非足脫離中國線條造型的核心內涵。正如蘇軾所說:“氣象崢嶸、五色絢爛、漸老漸熟、乃造平淡、文非平淡、絢爛之極。”其實在中國文人寫意畫中線條造型有時就是稚氣十足的,人物的姿勢笨拙,形象簡樸,山水花鳥草草幾筆,在平淡與質樸中得“天趣”。所以強調幽默與趣味應該說只是在追求質樸線條的基礎上,加入更加張揚的個性。是沖破傳統道德和階級觀念對中國人思想的束縛,是在一種調侃甚至是調皮的生活態度中對傳統經典的一種發展。

書法通過筆畫的穿插構成,每個字的構架都是經過不斷的設計演變而來的。使其更加的美觀。而在書法中筆墨的濃淡。粗細、剛柔。頓挫、焦濕等各種關系都是體現了書法家的設計意識。書法作品中題跋和印章也是書法家設計意識的一部分。印章在方寸之間表現了漢字字體的設計意識。題跋和印章既表現了獨立的漢字個性特征。又表現了書法家的感情。也是整個作品中不可缺少的一部分。書畫的裝裱其實也是一種設計。它既保護了書畫作品,又有攜帶方便的實用功能,其中的設計意識很強,從另一飛方面看。它也是早期的包裝設計。書法本身所具有的這些設計意識給中國現代設計提供了創作的靈感和源泉。

這里的文字起著裝飾美化和傳達信息的作用。在大多平面設計中,都是以美術字為主要設計形式,美術字雖然使用方便、整齊規范,但與書法相比卻顯得呆板,缺乏精神、活力和藝術性。創新是設計的靈魂。平面設計就要求設計者在不同的作品中有創新,有新意。書法是具有藝術美的書寫形式,通過筆墨的濃淡。粗細、剛柔、頓挫、焦濕的變化。帶有強烈個性情感的筆墨變化無疑給平面設計作品增添了藝術性和靈動的生命力,加深了作品的文化內涵。圖形是平面設計的另一個組成元素。而大多的象形文字則為現代設計提供了可汲取的營養。文字即圖形。圖形即文字。

五、結語。

平面設計是一種溝通與交流的方式,同時也是視覺的科學和藝術。中國是一個具有悠久歷史和文化傳統的民族。在現代設計構思中。除了要借鑒國外優秀設計作品的設計理念外。也要考慮到作品的所處的文化背景和傳統文化的傳承。目前的平面設計作品正是缺乏這種文化的傳承、缺少幾千年中國文化的內涵、缺少民族特色。任何設計作品中最重要的因素是民族文化的內涵。只有立足于本民族文化才能設計出優秀作品。期望找到中國文化的最佳表達方式,讓我們有可能從視覺藝術的角度去感受和體會中國文化的魅力,在平面設計中融入中國文化在審美上的追求,以文化作為根基,形成具有中國特征的平面設計,而不是把文化細枝末節的表象作為文化的全部內容加以理解和表現。

參考文獻:。

[1]何建平.我眼中的中國平面設計.包裝世界,(01).

[2]袁由敏.淺析平面設計傳達對象細分化傾向.包裝世界,1996(02).

平面設計中的字體設計探討論文（模板19篇）篇十七

版面設計是現代藝術的重要組成部分。版式設計就是將文字、圖形等根據特定內容的需要,成功地組織安排在一定的版面上。每一個版面就是一個特定的空間結構,在這個結構中,點、線、面是構成這個視覺空間的基本要素,也是版面設計的主要語言。歸根到底,版面設計實際上就是在一個有限的版面空間中,如何經營好點、線、面的大小、位置、方向、色彩以及組合等一系列的問題。

世上萬物基本上都可以用點線面去歸納,在版式設計中,一個文字,一個頁碼數,一個小的圖形都可以看作是一個點;一行文字,一行間隙可以看作是一條線;數行文字,大的空白,大的圖片可以理解為一個面,它們的相互關系就構成了一個個豐富多彩的版面。

工藝美術運動的先驅威廉·莫里斯認為,19世紀以來關于書籍所謂理想辦事是建立在一些基本構成的原理的基礎上的,字距和行距應該小,字形應該精致,但不小于12點活字,正文應安排在頁面適當位置,也便適當留出空白,理想的書本應使用手工制作的紙張。時間進入到21世紀,現代版式的設計形式是多樣的,版面中出現的一切元素不僅要具備基本的閱讀性,同時也要給閱讀者以美的享受,版面中只出現單純的文字或插圖已遠遠滿足不了讀者的需要,因此我們在設計中往往需要在版面中添加其他的設計元素來豐富美化版面。除了必須出現的文字、圖形內容外,還要根據內容的需要添加其他的如單純的點、線、面等元素,這些元素不是必須要傳遞給閱讀者的,但它們往往起著烘托主體、豐富、活躍版面、分割畫面,提升版面視覺質量,提升閱讀興趣的作用,它們又是版式設計中一個重要的組成部分。可以把它們稱之為版式設計的輔助元素。那么,這就決定了它的地位是處于從屬地位,不能喧賓奪主,它只能加強閱讀的趣味性,烘托美化版面,否則就失去了存在的意義。

輔助元素在版面設計中出現的原則,可以借鑒構成設計的造型方法,單獨出現的純粹的點線面等元素,不宜傳統的寫實為造型目的,主要從抽象形態入手,提升閱讀者對視覺形態的敏感性和創造性。孟德里安曾經說過:把豐富多彩的自然壓縮成為有一定美的秩序地造型表現,使藝術成為一個如同數學一樣精確的表達宇宙基本特征的直覺手段。雖然在版式設計中出現的輔助元素不需要像數學一樣精確,但它們作為視覺元素出現在版面中,如果不把它們變成某種形象化的東西,那么它是無意義的概念元素,通過它們的大小、形狀、色彩和肌理等視覺形象去表現。在整個版面中,輔助元素如何組織、排列,與版面的構成要素如何協調,是靠它們的方向、角度、位置、空間、重心等關系元素來決定的。作為輔助元素來講,它們大部分以單純的幾何形式或者有機形式出現,但可以通過它們自身所具有的表情來表達它們的涵義、內容、目的、功能等,從而加強版面元素要傳達給閱讀者的感受,更好的體現版面的內容。

點是視覺藝術的最小單位,點的感覺是相對的,它是由形狀、方向、大小、位置等形式構成的,點的不同排列形式能帶給人們不同的心理感應,與其他視覺要素相比,點能夠形成版面的中心,能起到平衡畫面的輕重,填補一定的空間,點綴和活躍畫面氣氛的作用。我們的眼睛可以聚焦的只是視野中一個極小的部分,所以為了獲得足夠的信息,它還必須很快地轉動,連續的搜索多個聚焦點,在迅速的掃視了面前的版面后,可以說我們已經把視覺圖像留在我們頭腦中的所有信息和形象都裝訂起來了。把點作為版式設計中的輔助元素運用時需要一定的技巧。版面中每一個點的出現都需要精心布置,由于點固有的聚焦的屬性,在設計時應當在大小上放小一點,位置上放偏一點,色彩上放弱一點,不能在版面上形成先看到點再看到文字的視覺流程,但我們也可以反其道而行之讓文字圍繞點來布局,形成以點為中心的排版方式,反而能加強文字的焦點作用。在版面的天眉地腳,要巧用小點,在這些位置上,能產生小巧靈秀的效果,一般可在頁碼、刊名、卷期等位置上加以安置,同文字一起對比成趣。

線是人類無中生有的創造出來的多功能的繪畫手段,線游離于點和形之間,具有位置、寬度、方向和性格。線是有表情的。直線和曲線是決定版面形象的基本要素,每一種線都有自己獨特的個性和情感存在著。細線纖細清麗,反線沉重嚴肅,曲線生動活潑,點線樸素平實,花線優雅、熱烈。作為輔助元素的線,可以起到分割、界定版面形象的作用,構成多種形態的外輪廓,也可以構成各種裝飾要素。穿插于文字、版面中的線或線框對視覺有著微妙的暗示作用,能使排在一起的兩篇文字涇渭分明,也能通過其上下聯接使兩篇文字或兩頁文字緊密聯系。

線在版面設計中的影響大于點,它能在版面中占有更大的空間,它的延伸、轉折或是彎曲也帶來一種動勢。通過線的聯接也能在同一版面中形成清晰的視覺流程,更好的引導閱讀。文字也可以依附線來生成,線也能串聯其他的視覺要素,讓版面豐滿,生動。線的不同性格也可以同文字、畫面內容緊密聯系,能使讀者享受更多的閱讀樂趣,加深對文字的理解。線作為輔助元素在版面出現的頻率大大高于點和面。線所能表現出來的強烈的情感能大大加強和提升我們對閱讀內容的興趣和理解。

相對于點和線來說,面在空間占有的面積最多,因此在視覺上要比點和線更有沖擊力,更實在、更鮮明。“風格派”認為:靈活的面的分割是美學的精粹。作為輔助元素存在的面可以分為幾何形和自由形。在實際應用中,幾何形的比例要大得多。面不能脫離色彩單獨存在,因此面的表現也包括各種色彩或肌理方面的變化。正因為其占用的面積較大,因此在應用時要格外慎重,其隨意性要比運用點和線要差一些,要協調其與文字或圖形的關系,它可以出現在文字的下面起著襯托文字或分割文字的目的,也可以讓文字依附。面的形狀和邊緣起著靠山的作用,或單獨出現,起到分割版面或平衡版面的作用。

總之,現代版面的多樣性,獨特性的要求決定我們在版式上不能只拘泥一格,靈活運用點線面等輔助元素進行設計能使版面更具動感、現代感、形式感,能夠對版面的閱讀起到良好的配合作用,提升版面的閱讀質量,提升閱讀者的興趣,提高版面的品味。

【參考文獻】。

[1](英)莫里斯·德.索斯馬茲著.莫天偉譯.視覺形態設計基礎.上海人民美術出版社,20xx.1.1.

[2](英)羅杰·福塞特·唐編著.黃蔚譯.裝幀設計.中國紡織出版社,20xx.

[3]盧小雁著.平面廣告設計.浙江大學出版社,20xx.2.1.

[4]趙殿澤著.構成藝術.遼寧美術出版社,1987.7.

平面設計中的字體設計探討論文（模板19篇）篇十八

摘要：隨著平面設計藝術的不斷發展，各種設計元素的運用變得更為廣泛，本文以設計元素為基點，分類論述在平面設計中的運用，從而讓我們更為清晰地認識多種設計元素協調運用產生的效果。

平面設計的定義泛指具有藝術性和專業性，以“視覺”作為溝通和表現的形式。透過多種方式來創造和結合符號、圖片和文字，借此作出用來傳達想法或信息的視覺表現。平面設計師可能會利用字體排印、視覺藝術、版面排版等方面的專業技巧，來達成創作計劃的目的。

設計是科技與藝術的結合，是商業社會的產物，在商業社會中需要藝術設計與創作理想的平衡，需要客觀與克制，把設計的多種元素進行有機藝術化組合來產生更好的效果。

活字是數碼印刷發展前印刷工業的產物。獨特的質感形態讓活字本身就成為了一件藝術品，鑒于其形式感與內在文化的特殊內涵，許多平面設計師都將其作為作品的重要元素。南京藝術學院的曹方教授是研究漢字藝術的著名學者，長期以來熱衷于漢字藝術在平面設計中的運用，各不相同的活字形態在她的平面設計作品中多有體現。活字從不同形態、不同角度、不同光感來表現，從而賦予了活字靈動的藝術生命力。

漢字是從象形文字演變而來的，它在文字的結構、筆畫和寫法上與西文字體有著截然不同的區別，具有獨特的藝術風格和造型特征。以游戲的心態或手法解構漢字的可讀性或把玩構成語言，使可讀性游離于似識非識之間。馳名中外的香港設計師靳埭強這樣說道：“漢字造型方面，可以古今兼容，承傳創新，塑造獨特的個性。我更喜愛將意念注入文字之中，傳遞情意，亦不忘記把傳統文字賦予現代情感。”

充分挖掘與發展的本土藝術特別是注重中國水墨藝術元素在招貼設計中的運用，具有非常重要的意義。簡潔清明、靜謐端莊，流露出濃濃的中國韻味。打破傳統,充分運用中國水墨符號，與設計巧妙結合、靈活運用，這就是勇氣、能力和遠見。中國文化的潤養，中國傳統水墨與現代幾何產生新的組合。把書法性線條和滲化感的水墨效果相結合，同時與清晰的文字和幾何線條相結合，造成對比，形成廣闊的`空間視野，體現出心靈修養的至美境界。水墨在平面設計上的滲透力和影響力，會別開生面，妙不可言，對平面設計的影響有非常積極意義的。中西藝術文化的交流，會給雙方帶來新的藝術語言，這種互補性的融合，創造了一種世界級而無界限的視覺語言，溝通中西文化。

紙張與印刷息息相關，印刷元素往往通過紙張來表現出平面設計各種奇妙的視覺效果。紙張是我國印刷中用途最廣的，它離不開我們的日常生活。文化傳播，鈔票證券，海報包裝等等都離不開紙張。平面設計師們一直在嘗試追尋紙張的語言，通過利用不同質地、不同特性的紙張來表現不同的設計理念和感覺。常見的印刷用紙有銅版紙、膠版紙、白板紙，特別是各種各樣的藝術紙，譬如：色卡紙、皮紋紙、剛古紙等，紙張的各種性能對印刷質量也會產生重要的影響。紙張的吸墨性能、伸縮性、含水量、不透明度、施膠度、彈塑性等等都是平面設計師所要考慮到的。

紙張的巧妙運用將會使平面設計作品產生意想不到的效果。一個成功的平面設計師必然是一個精通各種紙張特性語言，善于發現各種紙張藝術效果的高手，進而使自己的創意得到淋漓盡致的發揮。

平面設計的材料作為視覺語言的直接載體，除了承載著視覺信息的傳遞，同樣也承載著對于視覺感受的傳遞，材料的選取作為設計的一部分對于平面作品本身的視覺質感也頗有影響。由于材料本身屬性與制作原理的不同，肌理與質感效果都可以作為平面視覺語言傳遞中視覺質感的傳遞。平面設計師的角色就是在諸多中肌理質感中選取合適自己設計作品的材質，從而很好的表達其作品的視覺語言與視覺質感。肌理作為材料本身的一種屬性，諸多設計師們利用了這一點將設計材料的肌理質感夸張突出處理，一方面增強了平面設計圖形視覺的感染力，同時也形成了由于材料本身肌理質感問題而產生的強烈的風格印象。

傳統手工制作設計材料也是作為平面設計的視覺質感的產生方式方法。由于材料手工制作完成，這樣一來便使得其作品在材料的質感上有一種很獨立的個性與天然的手工感。設計師們帶來許多機器生產所不存在及無法取代的質感效果。生活中常見材質質感的視覺化運用所產生的是另一種生活化的視覺質感，生活中材料視覺元素的凝練，以平面化的語言營造其肌理質感效果，隨之產生的可能是厚重質感傳遞或輕快視覺語言表達的感覺。這樣的方式方法是對于視覺質感其概念的外延，更是對于平面視覺設計方式方法的生活化表達。

結語：

多種設計元素的有機組合是平面設計藝術的核心。在平面設計中恰當運用各種設計元素，將使設計師的創意得到充分體現，平面的藝術效果得到極大提高，從而使作品達到文化性、藝術性、實用性的完美統一。

參考文獻：

［1］曹方[編著]《當代設計家的漢字藝術》安徽美術出版社。

［2］曹方[編著]《現代漢字藝術設計》江蘇美術出版社。

［3］路易斯·布萊克威爾[著]《西方字體設計一百年》上海人民美術出版社。

［4］趙小林[編著]《平面設計與印刷工藝》中南大學出版社20。

［5］王受之著《世界平面設計史》中國青年出版社9月。

平面設計中的字體設計探討論文（模板19篇）篇十九

在平面設計中，好的作品應該讓人們形成一種自然的視覺順序，按照設計者的意圖引導觀者視線的移動，以合理的觀看順序和感知方式獲得最佳的視覺效果。視覺流程設計的基本原則有以下幾點：第一，設計構成的總體性。在平面設計中，設計之前要有關于主題的總體構思。在構思中，設計者必須想辦法突出重點以吸引觀者的注意力，如使用什么樣的圖形、色彩、文字等，根據主題構思出獨特的構成形式。

第二，視覺流程的合理性。設計畫面必須符合人們的認知心理與思維發展的邏輯順序，使版面各個單元的`方向性暗示、最佳視域及信息要素在構成的主次關系上合理清晰。

第三，視覺元素的可視性。平面設計的版面有限，在有限范圍內要想通過適當的設計語言對主題進行一定強度的表現，營造多層次、多角度的視覺效果，就要對各類視覺元素進行有效整合和編排，使視覺效果統一到總體構思和設計邏輯中。

二、視覺流程設計中的形式法則。

優秀的視覺流程設計需要遵循形式美的法則，運用對稱、均衡、對比等形式元素，成功達到引導人們視線的目的。

第一，平衡。在平衡的法則中，比較常用的手法是對稱和均衡。對稱適合正式、莊重的場合，以中心點或中軸線為主要依據進行設計，觀者的視線通常會先自然地投射到對稱中心或對稱軸，然后再按習慣環顧四周。相對來說，均衡會顯得比較活潑。均衡是整體布局、對比等多種形式原理相互作用的結果。這種形式的重心還是在中部，觀者的視線分布是比較平均的。

第二，對比。對比是相對比較強烈的表現形式，對比元素包括黑白、大小、強弱、橫豎、曲直、寬窄、動靜、剛柔、疏密、虛實等。對比能賦予版面強烈的視覺沖擊力，它的特性會自然地引導觀者的視線產生一定的偏向性。在多頁面的平面設計載體中，如宣傳冊、多媒體網頁，對比是極富感染力的表現手法，能帶給受眾強烈、刺激的視覺體驗。

第三，律動。在畫面設計中，使用點、線、面、色彩、圖形等元素，通過重復、漸變等方式有規律地運動或變化，或在平面設計中利用本身具有動感的圖形和圖片營造畫面的動感。此外，再加上自由活潑的版式，靈活安排畫面的各個元素，也能產生富有律動的效果。

第四，統一。在平面設計中，各種元素、手法在同一畫面中是否融合得渾然一體是評價一幅作品的重要依據。同時，形式美的法則要求設計者做到變化與統一相輔相成。變化強調畫面中各元素間的差異和豐富的個性，統一是從宏觀的角度著眼于畫面的一致性，調整好這兩者的關系至關重要。

三、視覺流程設計的方式方法。

一般情況下，視覺流程設計可以分為視覺捕捉、信息傳達、印象留存三個階段。

第一，視覺捕捉。這是指在視線接觸到作品的10秒的關鍵時間內對受眾產生吸引力的過程。在平面設計中，設計者可以通過圖形的視覺張力、色彩的渲染、強烈的對比及運用圖形設計中夸張、對比、變異等各種方式或不同的表現手法吸引觀者的注意力。

第二，信息傳達。這是主體部分，它要求設計者在進行設計時能將各種設計元素遵循視覺流程的運動規律進行編排、組織和處理。在此過程中，傳達的內容、表現的元素、流程的邏輯都需要清晰明確。信息載體在視覺上的要求是形態清晰，邏輯合理，節奏變化，個性突出。視覺流程設計中最核心的因素是貫穿整個視覺流程的視線誘導媒介，設計者可以借助設計元素的動勢、視覺方向的延伸、文字的編排等方法，使視覺流程按一定的方向運動，由大及小、由主及次，把各設計要素有機地串聯起來。

第三，印象留存。在視覺流程的最后，一般是統一設置較重要的信息。如，在商業化的平面設計作品中，可將產品標志、企業名稱、品牌名稱作統一化設置，放在合適的位置，給予一定的視覺特效，雖不一定是最突出的，但能給觀者以回味，加深其印象。在平面設計中，種類與功能的不同造成了視覺容量大小的差別，其中有的以視覺捕捉為主，有的以信息傳達或印象留存作為主要設計導向，因此視覺流程的設計不是單一的，但其主要目的都是使信息的傳達更有效、更直接。