教學(xué)工作計劃是教師對教學(xué)活動進行合理安排和組織的有力工具，它能夠提高教學(xué)效果和學(xué)生學(xué)習(xí)動力。通過閱讀以下這份教學(xué)工作計劃，我們可以看到教師如何將知識和生活實際聯(lián)系起來，實現(xiàn)知識的深度理解和運用。

賈平凹風(fēng)箏教案（專業(yè)21篇）篇一

知識與能力目標：能夠正確讀出并書寫出文中的重點字詞，積累精彩語句。

過程與。

方法。

目標：細細品讀賞析課文中的精美而富有特色的語句，了解相關(guān)的寫作和修辭手法，揣摩文中蘊含的思想感情。

通過賞析文中的精美語言，揣摩作者蘊含在文中的思想感情。

教學(xué)手段。

教法：品讀賞析法圖片展示法。

學(xué)法：自主合作學(xué)習(xí)法圈點勾畫法。

授課時數(shù)：1課時。

?

?

一、導(dǎo)入新課。

ppt屏幕展示有關(guān)風(fēng)雨的圖片。

教師：同學(xué)們，圖片欣賞完了，你從這些圖片中看到了什么，感受到了什么?

二、作者簡介。

賈平凹，陜西丹鳳人。原名賈平娃。陜西作家協(xié)會主席，中國書協(xié)會員，當(dāng)代著名作家。賈平凹是我國當(dāng)代文壇屈指可數(shù)的文學(xué)大家和文學(xué)奇才，是一位當(dāng)代中國最具叛逆性、最富創(chuàng)造精神和廣泛影響的具有世界意義的作家，也是當(dāng)代中國可以進入中國和世界文學(xué)史冊的為數(shù)不多的著名文學(xué)家之一，被譽為“鬼才”。曾多次獲文學(xué)大獎，1988年《浮躁》獲得第八屆美孚飛馬文學(xué)獎銅獎。他以小說出名，散文也別具一格。其散文常常綻放出哲理的光芒，平淡樸實的語言里，蘊含著深厚的生活哲理。雖取材于日常生活中的物、人、事等，但言近旨遠，有著濃厚的自成一家的美文風(fēng)格。

了解了作者之后，我們一起走進風(fēng)雨之中，感受作者筆下的狂風(fēng)驟雨。

下面，大家用五分鐘的時間，朗讀全文。在朗讀的過程中，請大家用筆圈畫出不懂的字詞，同時思考下面的問題。稍后老師請同學(xué)起來回答。

三、朗讀課文。

1.讀讀寫寫。

柵欄：用鐵條、木條等做成的類似籬笆而比較堅固的東西。

攀附：附著東西往上爬。比喻投靠有權(quán)勢的人，以求高升。

2.問題。

請找出各段中都描寫了哪些景物?描寫這些景物又有什么樣的作用?

作用：側(cè)面襯托，突出風(fēng)之狂暴，雨之猛烈。

作者描寫風(fēng)，不是直接描寫風(fēng)的狂暴，肆虐，而是通過描寫狂風(fēng)吹拂下的自然景象、動物和人的狀態(tài)來反襯風(fēng)之大，風(fēng)之猛。作者運用的這種手法就是側(cè)面襯托。

四、品讀鑒賞。

句子。

賞析。

比喻修辭手法的運用：

1.樹林子像一塊面團了，四面都在鼓，鼓了就陷，陷了再鼓。

明確：“從樹林子”起筆，運用了比喻的修辭手法，把冷風(fēng)驟雨中的樹林子比作一塊面團，通過“鼓”“陷”的反復(fù)。寫出了樹林子在風(fēng)雨中飄搖的情景。(可分析比喻的本體、喻體等，下同。)。

2.槐樹上的葡萄蔓再也攀附不住了，才松了一下蜷曲的手腳，一下子像一條死蛇，嘩嘩啦啦脫落下來，軟成一堆。

明確：觀察非常仔細，看清了脫落的瞬間動態(tài)——“才”“一下子”，看清了葡萄蔓的情狀——“蜷曲”“像一條死蛇”“軟成一堆”，還聽到了聲音——“嘩嘩啦啦”。運用了比喻的修辭，形象地寫出了葡萄蔓被風(fēng)掀落的情狀。

夸張修辭手法的運用：

3.一個穿紅衫子的女孩沖出門去牽羊，又立即要返回，卻不可能了，在院子里旋轉(zhuǎn)，銳聲叫喚，離臺階只有兩步遠，長時間走不上去。

明確：運用了夸張的手法，明明“只有兩步遠，卻長時間走不上去”，讓人如同身臨其境，浮想聯(lián)翩的同時，也讓人覺得有點夸大事實，但這也正突出了風(fēng)的強大以及狂暴猛烈。

4.池塘里絨被一樣厚厚的浮萍，凸起來了，再凸起來，猛地撩起一角，唰地揭開了一片;水一下子聚起來，長時間地凝固成一個錐形;啪地摔下來，砸出一個坑，浮萍沖上了四邊塘岸，幾條魚兒在岸上的草窩里蹦跳。

明確：運用夸張的修辭手法，寫出了風(fēng)雨夾擊的情景，“撩”、“揭”、“聚”、“摔”、“砸”、“沖”，動感十足，“唰”、“啪”，聲勢駭人。

比喻的修辭手法，把“厚厚的浮萍”比作“絨被”，突出了池中浮萍之多，之厚，也為后面一系列生動的描寫做了鋪墊。

“凸、撩、揭、沖”等動詞的使用將浮萍擬人化了，帶有了人的思想情感、動作，使得浮萍給人的形象更加具體可感。

動詞的使用：

5.幾鳥尖叫著飛來要守住，卻飛不下來，向右一飄，向左一斜，翅膀猛地一顫，羽毛翻成一團亂花，旋了一個轉(zhuǎn)兒，倏忽在空中停止了，瞬間石子般掉在地上，連聲響兒也沒有。

明確：“飄”、“斜”、“顫”、“翻”、“旋”、“停”、“掉”等一系列的動詞，生動形象地寫出了鳥兒在大風(fēng)中由飛到被吹落的過程。未見“風(fēng)”字，但風(fēng)無處不在。

6.一頭斷了牽繩的羊從柵欄里跑出來，四蹄在撐著，忽地撞在一棵樹上，又直撐了四蹄滑行，末了還是跌倒在一個糞堆旁，失去了白的顏色。

明確：“跑”、“撐”、“撞”、“直撐”、“跌倒”的一系列動詞生動形象地將“斷了牽繩的羊”的一連串表現(xiàn)展現(xiàn)了出來，側(cè)面烘托出了風(fēng)的狂。

前面我們一直在說風(fēng)，卻從未一字提到雨。因此就有人提出疑問了。請大家合作探討一下下面的這個問題。

問題探究。

五、課堂小結(jié)。

六.作業(yè)布置。

1.摘抄文中的優(yōu)美語句。

作文。

盡量用上比喻夸張等修辭和側(cè)面襯托的寫作手法。

賈平凹風(fēng)箏教案（專業(yè)21篇）篇二

尊敬的各位評委，各位專家：

大家好!

我將從說教材，說模式，說設(shè)計，說教學(xué)得失四個方面展開我的說課。

首先，說教材。

《落葉》一文是北師大版七年級語文上冊的一篇散文。它的作者是賈平凹。本文記敘了窗外有一棵法桐，春天枝繁葉茂，無比溫柔和美好，但到了深秋，變得瘦骨嶙峋，作者由此發(fā)出了哀嘆。但來年的春上，法桐依然美好。作者忽然醒悟了，明白了：“歡樂到來，歡樂又歸去“是天地間歡樂的內(nèi)容。這篇文章的重點是寫秋天的景象，但是沒有落入悲秋的俗套，為了渲染秋天的落葉給作者帶來的感受，他用了欲揚先抑的手法，花了許多筆墨渲染了春天的樹葉的美好。比如：細膩的描繪了春天葉子的深綠與淺綠，描繪了無風(fēng)與風(fēng)起時葉子的安靜與婀娜，色彩的運用糅合運動的狀態(tài)，使他的描寫變得靈動多姿。但是作者并沒有直接描寫葉子的“歡樂”而是借助居于枝葉間的鳥兒的鳴唱來體現(xiàn)葉子的歡樂。

所有的這一切都是為了與秋天的葉子反襯，同時作者的內(nèi)心體驗也進入新的層次，不再是情感的獨白，而進入思想的表述。文章后半部分的獨白有個性有深度，充滿了哲學(xué)的意味。正因為如此，這篇寫于80年代初期的文章才有了鮮活的生命力，經(jīng)住了歷史的考驗，有了相當(dāng)?shù)拈喿x價值。

因此，可以提煉出本文的教學(xué)價值：

一是新奇美妙的比喻修辭的運用對事物的表現(xiàn)作用;二是作者的抒情與思考對文章內(nèi)容的升華作用。我的教學(xué)設(shè)計也是循著它最鮮明的特點展開的。稍后會在說設(shè)計環(huán)節(jié)逐一說明。

第二，說模式。

我校的語文教學(xué)模式是“讀—品—思—練”教學(xué)模式。

舜耕中學(xué)的校訓(xùn)是“耕學(xué)載道，追求卓越”，在“卓越文化”理念的引領(lǐng)下，語文組反思既往的語文課堂教學(xué)，結(jié)合余映潮名師工作室培訓(xùn)所得，借鑒全國各地經(jīng)驗，針對“知識積累”和“能力訓(xùn)練”兩個著力點，梳理出舜耕語文高效課堂教學(xué)思路，構(gòu)建“讀—品—思—練”教學(xué)模式。“讀—品—思—練”教學(xué)模式核心思想是“語文學(xué)習(xí)生活化，生活語文化”。基本模式是“課前準備—課上學(xué)習(xí)—課外拓展”。課上學(xué)習(xí)的基本環(huán)節(jié)是“讀—品—思—練”。實踐證明，“讀—品—思—練”教學(xué)模式既重視知識的積累和能力的訓(xùn)練，又重視語文文學(xué)性的濡染，可以說，這個模式豐富了課堂內(nèi)容，激發(fā)了學(xué)習(xí)熱情，拓展了語文外延，培養(yǎng)了學(xué)習(xí)能力，充分體現(xiàn)了“以生為本，以學(xué)為主”的教學(xué)理念。

“讀—品—思—練”教學(xué)模式的課堂基本結(jié)構(gòu)可以用下面的過程表述：

巧妙導(dǎo)入，明確目標。

速讀瀏覽，概括文意。

自主品析，展示交流。

選點精讀，能力訓(xùn)練。

知識遷移，積累提高。

“讀—品—思—練”教學(xué)模式的三原則。

1.講究“課文研讀”。

2.重視“教學(xué)思路”。

3.關(guān)鍵在于“課堂活動”。

第三，說設(shè)計。

為了突出本文的教學(xué)著力點，我的教學(xué)設(shè)計嚴格按照我校的教學(xué)模式要求，結(jié)合我個人的教學(xué)風(fēng)格，有了今天呈現(xiàn)給大家的《落葉》的教學(xué)。

導(dǎo)入環(huán)節(jié)，我運用知識喚醒的方法與學(xué)生一起復(fù)習(xí)學(xué)過的與秋天有關(guān)的詩詞，其目的有三：一是溫故知新，二是給學(xué)生傳達同一主題也會有不同的情感關(guān)照這一知識，為教學(xué)新課做鋪墊，三是體現(xiàn)了北師大版教材，注重同類比較的的特點。

然后是作家介紹，形成知識積累。繼而展示學(xué)習(xí)目標。“通過閱讀、品味、比較、探究的學(xué)習(xí)方式，理解文本比喻的新穎和“歡樂”一詞的妙用，體會文章蘊含的哲理”這個目標的設(shè)計僅僅圍繞《新課程標準》中“在通讀課文的基礎(chǔ)上，理清思路，理解、分析主要內(nèi)容，體味和推敲重要詞句在語言環(huán)境中的意義和作用”以及“欣賞文學(xué)作品，有自己的.情感體驗，初步領(lǐng)悟作品的內(nèi)涵，從中獲得對自然、社會、人生得有益啟示。”和“品味作品中富于表現(xiàn)力的語言”。這些要求。

為了實現(xiàn)這個教學(xué)目標，同時給予學(xué)生更多文學(xué)的滋養(yǎng)，我設(shè)計了三個教學(xué)板塊五項學(xué)生活動。

第一板塊：初讀知文脈。這一板塊，我將賈平凹的文學(xué)主張融合進引導(dǎo)過程，讓學(xué)生在整體感知環(huán)節(jié)也能積累文學(xué)知識。學(xué)生活動有兩項，一是閱讀課文，積累字詞，二是完成文章脈絡(luò)的分析。這樣的教學(xué)設(shè)計一是為了完成初讀感知，一是為下一環(huán)節(jié)賞讀“情景結(jié)合”做鋪墊。

第二板塊:再讀明真情。首先用賈平凹關(guān)于散文情與景的關(guān)系的主張引入，設(shè)計一個整合的問題“再讀課文，依據(jù)文章內(nèi)容，說說作者是如何體現(xiàn)‘真情’與‘新奇’巧妙結(jié)合的”來帶動學(xué)生的閱讀與思考，這一環(huán)節(jié)也是教學(xué)目標中的重點。因為這個問題的設(shè)計有一定的高度，所以學(xué)生必須要沉下心來進行分析、鑒別、思考，所以我給了學(xué)生4分鐘的思考時間。當(dāng)學(xué)生有了初步的思考之后，我順勢進入規(guī)范思考的教學(xué)提升，使學(xué)生的思維能力得到訓(xùn)練與發(fā)展，而不是停留在感性認識層面。當(dāng)學(xué)生了解到作者文辭雋美中飽含真情的特點之后，進一步進行能力提升訓(xùn)練，讓學(xué)生進入寫的環(huán)節(jié)，用文中的語言進行文學(xué)創(chuàng)造，寫一首小詩。這樣的設(shè)計既注重了知識的傳授，又注重了能力的發(fā)展。

第三板塊：三讀悟哲理。這一板塊的內(nèi)容設(shè)計其實是一個小的精讀訓(xùn)練。學(xué)生閱讀指定段落，然后提煉并理解文中所宣示的哲理，從而實現(xiàn)對文章的深層理解。

最后抒情結(jié)束全文教學(xué)，給學(xué)生以余音裊裊之美感。

第四：說得失。

我的整個的教學(xué)設(shè)計都是以學(xué)生的學(xué)為主體，真正把課堂給了學(xué)生，他們在自己的緊張和忙碌中有所思有所得。我的三個步驟五個活動在教學(xué)中也實現(xiàn)了“披文入境，批文入情，披文入理”的教學(xué)要求。學(xué)生在教師的引導(dǎo)下發(fā)現(xiàn)、思考、提升，活動充分，生成豐富，這就是我想要的課堂。

然而，教學(xué)是一門遺憾的藝術(shù)。本節(jié)課我得遺憾是：

謝謝。

賈平凹風(fēng)箏教案（專業(yè)21篇）篇三

教學(xué)目標：

1、認識8個生字。會寫8個生字。

2、正確、流利、有感情地朗讀課文，體會松鼠和小熊的友誼。

3、對怎樣交朋友和維護友誼有一定的感受。

重點難點：

正確、流利、有感情地朗讀課文，體會松鼠和小熊的友誼。

教學(xué)過程：

第一課時。

一、復(fù)習(xí)導(dǎo)入。

1、讀詞語(書后)(指名讀、自由讀)。

2、讀句子，(自由讀，想讀哪句讀哪句，把幸福和快樂送給小伙伴;齊讀，師生共同享受這份幸福和快樂。)。

是呀，紙船和風(fēng)箏讓小熊和松鼠成了好朋友，給他們倆帶來多少快樂呀!正當(dāng)他們沉浸在這幸福和快樂的時候，這快樂卻不沒有了。

二、初讀課文。

讀了課題，同學(xué)們一定迫不及待地想讀讀課文了吧?下面請同學(xué)們自己讀課文，注意讀準字音，讀通句子，遇到不認識的字要想辦法認識它，然后用自己喜歡的方式讀課文。

三、學(xué)習(xí)生字詞。

1、學(xué)習(xí)生詞。

把你們讀的情況匯報給大家，誰愿意讀?(請一對同位起立讀詞，出現(xiàn)問題及時糾正。)。

2、學(xué)習(xí)生字。

單個讀生字，齊讀生字。

四、學(xué)習(xí)課文。

1、學(xué)習(xí)第一自然段。

(1)板畫。

(2)貼房子。

(學(xué)生以課本為依據(jù)，在相互交流中貼對房子的位置。)。

第二課時。

一、學(xué)習(xí)第二至六自然段。

1、了解課文大意。

松鼠住在山頂，小熊住在山腳，他們卻成了好朋友，這是怎么回事呢?請大家讀讀二至六自然段，到課文中去找找答案吧!

2、重點學(xué)習(xí)三、五自然段，體會松鼠和小熊高興的心情。

他們倆收到對方的禮物，可高興了!書上有兩個自然段寫了他們高興的心情，是哪兩個自然段?(出示三、五自然段。)。

試著帶著高興的心情讀讀。(學(xué)生自己讀。)。

哪里直接寫了松鼠和小熊高興的心情?

3、配樂朗讀一至六自然段，體會友誼帶來的快樂。

4、區(qū)別“漂”和“飄”。

讀一讀，看看你有什么發(fā)現(xiàn)?(出示兩個句子。)。

紙船漂呀漂，漂到了小熊的家門口。

風(fēng)箏乘著風(fēng)，飄呀飄，飄到松鼠的家門口。

教師小結(jié)：你看，這兩個字讀音相同，表示的意思卻不一樣，這個“漂”是三點水旁，和水有關(guān)，表示在水上“漂”;而這個“飄”是風(fēng)字旁，和風(fēng)有關(guān)，表示在風(fēng)中飄。我們的漢字多奇妙啊，只要你做個有心人，一定會發(fā)現(xiàn)漢字更多的秘密。

二、學(xué)習(xí)第七自然段。

出示第七自然段，教師深情朗誦，感染學(xué)生情緒，使學(xué)生深入人物內(nèi)心世界，體會人物的感情，理解課文內(nèi)容。

三、學(xué)習(xí)八、九自然段。

1、小熊、松鼠，此刻他們的心情怎么樣?(很難過)能告訴小鳥原因嗎?

2、讓我們帶著難過的心情讀讀這兩個自然段。(齊讀。)。

四、學(xué)習(xí)第十、十一自然段。

雖然吵架了，但心里還都想著對方，還想和對方做朋友啊!那結(jié)果怎樣了呢?請大家自己讀讀第十、十一自然段。

結(jié)果怎樣?(小熊和松鼠和好了。)。

友誼失而復(fù)得，他們的心情一定很復(fù)雜，咱們能不能通過讀把你的心情表達出來?先自己試試。

五、拓展練習(xí)。

2、小熊、松鼠，經(jīng)歷了這一切，他們以后還會鬧別扭嗎?

我知道你們都學(xué)會了珍惜友誼，你們有什么話要對我說嗎?

大家說得太好了，我一定牢牢記住你們的話，用一顆真誠、寬容的心去對待朋友，呵護友誼，愿我們大家永遠是朋友!

賈平凹風(fēng)箏教案（專業(yè)21篇）篇四

嚴格來講，賈平凹的文學(xué)名氣要遠高于他的`書畫名氣，所謂字憑人貴，賈平凹的書法作品也相對于實際價格要高出一些。

比如，名氣非常大的趙本山曾拍賣一幅字，大三尺(100×69)，拍賣價格100萬，很明顯這個價格受到他名氣影響非常大。盡管他有一定的書法水平。

下面是賈平凹部分書法作品欣賞：

賈平凹風(fēng)箏教案（專業(yè)21篇）篇五

教學(xué)目標：

1.有感情的朗讀課文，仔細體味作者由落葉引發(fā)的生命感悟。

2.學(xué)習(xí)本文托物言志的寫作方法。

3.品味本文生動形象而又富含哲理的語言。

教學(xué)重難點：

重點：目標1.3。

難點：目標2。

時間安排：一課時。

教學(xué)過程：

課前準備——學(xué)生課前搜集以下材料：

2.法桐的有關(guān)知識。

3.描寫落葉的詩文詞句。

課堂學(xué)習(xí)。

一、導(dǎo)入新課。

(一)學(xué)生交流收集到的資料。

(二)老師根據(jù)學(xué)生的交流適當(dāng)?shù)攸c撥和補充。

1賈平凹，陜西人。現(xiàn)任陜西省作家協(xié)會副主席、西安市文聯(lián)主席，《美文》雜志主編。著有小說集《兵娃》、《姐妹本紀》、《山地筆記》、《野火集》等，著有散文集《月跡》、《愛的蹤跡》等多部作品，著有詩集《空白》等。其中《臘月·正月》獲中國作協(xié)第三屆全國優(yōu)秀中篇小說獎，《滿月兒》獲全國短篇小說獎，《浮躁》獲美國飛馬文學(xué)獎，《廢都》獲法國費米那文學(xué)獎。是一個才華橫溢的當(dāng)代作家。

2.法桐學(xué)名懸鈴木，原產(chǎn)東南歐、印度及美洲。由于最初由法國人種植于中國的上海法租界內(nèi)，故稱之為“法國梧桐”。法桐株型高大，蔚為壯觀，花期4——5月，果實9——10月成熟。偉岸、雄奇、實用性和觀賞性極強。有著“行道樹之王”的美稱。

3.有關(guān)寫落葉和梧桐的詩句。

例如：閭庭多落葉，慨然已知秋。

落葉西風(fēng)時候，人共青山都瘦。

落紅不是無情物，化作春泥更護花。

金風(fēng)細細，葉葉梧桐墜。

寂寞梧桐深院鎖清秋。

人煙寒橘柚，秋色老梧桐。

……。

古往今來，許多文人墨客都對梧桐、對落葉傾注了諸多感情，那么著名作家賈平凹又對落葉傾注了怎樣的情感呢?就讓我們一起走進賈平凹的散文《落葉》。

二、整體感知。

學(xué)生交流自己的見解，老師根據(jù)學(xué)生的交流，提出初讀的要求：

(1)學(xué)習(xí)課文中的生字生詞。

(2)這篇散文寫的內(nèi)容是什么?

學(xué)生帶著問題有感情的朗讀課文。

交流學(xué)習(xí)結(jié)果。

(1)生字：綽約嫵媚忌妒憧憬婀娜凋落。

寒傖嶙嶙。

生詞：寒傖風(fēng)姿綽約嫵媚婀娜停滯憧憬。

以上生字老師用一小黑板的方式出示，學(xué)生代表到黑板上填寫注音，其余學(xué)生在下面注音。生詞找學(xué)生交流自己對此語的理解。

學(xué)生質(zhì)疑：提出自己不認識的字和不理解的詞語，讓其他的同學(xué)幫助學(xué)習(xí)。

(2)學(xué)生交流本文所寫的內(nèi)容。

明確：課文寫了法桐的葉子由繁盛到凋落再到繁盛的過程。作者的思想感情也經(jīng)歷了由喜愛到哀嘆到敬仰的過程，并悟出了生命哲理。

2.根據(jù)上面同學(xué)們的交流，老師繼續(xù)設(shè)置問題引導(dǎo)學(xué)生把握文章內(nèi)容。問題設(shè)置如下：

(1)作者是如何描寫法桐的呢?

(3)這篇文章的寫作特點是什么呢?

學(xué)生再次讀課文，思考老師提出的問題并利用圈點批注的方法做好記錄。

小組交流學(xué)習(xí)結(jié)果，以共享學(xué)習(xí)成果。

集體交流學(xué)習(xí)小組合作學(xué)習(xí)的結(jié)果，老師根據(jù)學(xué)生的交流適當(dāng)點撥。

使學(xué)生明確：

(1)這篇文章前六段分別描繪了春天、夏天、秋天、來年春天四個時間法桐的景色。其中寫的最詳細的是春天的法桐。作者從法桐的.顏色、姿態(tài)、神韻三個方面描寫了春天法桐的盎然生機。同時還采用了側(cè)面襯托的方法，通過鳥夫妻的歡樂來襯托綠葉的溫柔美好，表達自己的喜愛之情。其次較詳?shù)膶懥饲锾斓姆ㄍ瑢懗隽怂目菔輸÷洌颓懊娲禾斓木跋笮纬闪缩r明的對比，作者的哀嘆、同情溢于言表。然后作者又由來年春天法桐的新葉明白了，法桐舊葉的凋落換來了新生。正如我們收集的詩句：“落紅不是無情物，化作春泥更護花”一樣，自然作者就得到了生命的感悟。

(2)由法桐葉子由繁盛——凋落——繁盛，作者明白了：生活中有歡樂也有痛苦，沒有痛苦的付出便不會有快樂的收獲，只要勇敢樂觀的面對生活，就一定能實現(xiàn)自己的人生價值。

(3)這種借某一具體的事務(wù)，通過它們的精神抒發(fā)自己的感悟及思想的寫法就是托物寓意。它的常見思路是狀物——寓意。

三、深入研讀。

1.品味語言。

學(xué)生交流自己的想法，老師歸納并點明：可以從用詞美、修辭美、哲理美寫作手法運用美等角度賞析，也可以有自己獨特的賞析。

學(xué)生讀課文賞析，并用圈點批注的方式記錄賞析結(jié)果。

小組共享學(xué)習(xí)成果。

集體交流學(xué)習(xí)結(jié)果。

例如：“沒風(fēng)的時候，顯得很豐滿，嬌嫩而端莊的模樣……做一個嫵媚的笑。”這句話運用了擬人和比喻的修辭，動靜結(jié)合，從顏色、姿態(tài)、神韻三個方面寫出了春天桐葉的美好形象。

(2)朗讀并背誦自己喜歡的句子和段落，積累優(yōu)美的語言。

2.質(zhì)疑問難：

學(xué)生仔細的品讀課文，找尋自己不懂的問題，向同學(xué)和老師質(zhì)疑。

學(xué)生交流提出自己不懂的問題，其余同學(xué)幫助解答，老師視情況給與點撥。

常見的問題有：

(2)第四段中“我覺得這很殘酷”的原因是什么?“這”指的是什么?

(3)“凋落的曾經(jīng)那么悠悠的歡樂過，歡樂的也將要寂寂地掉落去。”如何理解這句話?

(4)文章最后一段的含義和作用。

四、拓展延伸。

1.《落葉》一文給了你怎樣的人生啟示，讀了本文你有何感受?

課后作業(yè)。

1、搜集并積累有關(guān)生命的詩詞和名言警句。

2、閱讀下面的文章，做一篇讀書筆記。

賈平凹風(fēng)箏教案（專業(yè)21篇）篇六

1、一個人只有在岸上時，才可以解救水中的人。

2、真正的愛如空氣一樣，你每天都在呼吸，你卻感覺不到你在呼吸。

3、我們是螞蟻的上帝，我們又是上帝的螞蟻。

4、世界上的事，若不讓別人尷尬，也不讓自己尷尬，最好的辦法就是自我作賤。比如我長的'丑，就從不在女性面前裝腔作勢，且將五分的丑說到十分的丑，那么丑倒有它的另一可愛處了。

5、你沒當(dāng)過領(lǐng)導(dǎo)，但你得學(xué)會被領(lǐng)導(dǎo)。

6、四個人打麻將，三個人斗地主。

7、瓜熟了蒂不落也得落，水到了沒渠也流成了渠。

8、大河從來不講章法。黃河九曲十八彎，毫無章法，小河遵從規(guī)范，因為是小河。所有的名牌服裝都是簡略，沒有那些小裝飾，但做工特別精細。大人物特別小心。

9、窮光蛋還有什么月初月底。

10、富不一定貴，貴不一定富，如果能把知識轉(zhuǎn)化為錢，就寶貴雙全了。

11、大凡世上，做愚人易，做聰明人難，做小聰明易，做聰明到愚人更難。鴻雁在天上飛，麻雀也在天上飛，同樣是飛，這高度是不能相比的。雨點從云中落下，冰雹也從云中落下，同樣是落，這重量是不能相比的。曇花開放，月季花也開放，同是開放，這時間的長短是不能相比的。

12、女人的眼光是雪亮的，她知道一個沒有錢的男人是不值錢的。

13、不敢表白，是因為喜歡得還不夠。

14、你若喜歡上一本書了，不妨多讀：第一遍可囫圇吞棗讀，這叫享受；第二遍就靜心坐下來讀，這叫吟味；第三遍便要一句一句想著讀，這叫深究。三遍讀過，放上幾天，再去讀讀，常又會有再新再悟的地方。

15、讀書人上廁所時間長，那不是干腸，是在蹲坑讀書；讀書人最能忍受老婆的嘟嚷，也不是脾氣好，是讀書人入了迷兩耳如塞。

16、上帝到底存在不存在，上帝知道。

17、這個世上原本就是愛情故事非常多，而愛情很少。

18、朋友是磁石吸來的鐵片兒釘子螺絲帽和小別針，只要愿意，從俗世上的任何塵土里都能吸來。

19、什么人說什么話，有什么樣的精神世界就會有什么樣的文學(xué)語言。有人心里狠毒，寫出的文字就陰冷。有人正在戀愛期，文字就燦爛。有人才氣大，有人才氣小，大才的文字如大山莽嶺，小才的寫得老實，講究章法的是小盆景。

20、腦袋能干的事，錢袋都會干，可錢袋會干的事，腦袋不一定會干。

賈平凹風(fēng)箏教案（專業(yè)21篇）篇七

賈平凹(1952～)當(dāng)代作家，原名賈平娃。陜西丹鳳人。1975年西北大學(xué)中文系畢業(yè)后任陜西人出版社文藝編輯、《長安》文學(xué)月刊編輯。1982年后從事專業(yè)創(chuàng)作。任中國作家協(xié)理事、作協(xié)陜西分會副主席等職。著有小說集《兵娃》、《姐妹本紀》、《山地筆》、《野火集》、《商州散記》、《小月前本》、《臘月·正月》、《天狗》、《晚唱》、《賈平凹獲獎中篇小說集》、《賈平凹自選集》，長篇小說《商州》、州河》、《浮躁》、《廢都》、《白夜》，自傳體長篇《我是農(nóng)民》等。散文集月跡》、《心跡》、《愛的蹤跡》、《賈平凹散文自選集》、詩集《空白》以及《平文論集》等。他的《臘月·正月》獲中國作協(xié)第3屆全國優(yōu)秀中篇小說獎;《滿月》獲1978年全國優(yōu)秀短篇小說獎。他于1988年獲美國飛馬文學(xué)獎。獲法國女評外國文學(xué)獎。賈平凹小說描寫新時期西北農(nóng)村，特別是改革開放后的`變革，視野開，具有豐富的當(dāng)代中國社會文化心理內(nèi)蘊，富于地域風(fēng)土特色，格調(diào)清新雋永，明自然。

賈平凹風(fēng)箏教案（專業(yè)21篇）篇八

初春，天還森冷森冷的，大人們都干著他們的事了；我們這些孩子，積了一個冬天煩悶，就尋思著我們的快樂，去做風(fēng)箏了。

在蘆塘里找到了幾根細葦，偷偷地再撕了作業(yè)本兒，我們便做起來了。做一個蝴蝶樣兒的吧，做一個白鶴樣兒的吧；我們精心地做著，把春天的憧憬和希望，都做進去；然而，做起來了，卻是個什么樣兒都不是的樣子了。但我們依然快活，便叫它是“幸福鳥”，還把我們的名字都寫在了上邊。

終于揀下個晴日子，我們便把它放起來：一個人先用手托著，一個人就牽了線兒，站在遠遠的地方；說聲“放”，那線兒便一緊一松，眼見得凌空起去，漸漸樹梢高了；牽線人立即跑起來，極快極快地。風(fēng)箏愈飛得高了，悠悠然，在高空處翩翩著，我們都快活了，大叫著，在田野拼命地追，奔跑。

滿村的人差不多都看見了，說：

“哈，放得這么高！叫什么名呀？”

“‘幸福鳥’！”

“幸福鳥？啊，多幸福的鳥！”

“那是我們的呢！”

我們大聲地宣告，跑得更歡了，似乎是一群麝，為自己的香氣而發(fā)狂了呢。

玩過了一個早晨，又玩過了一個中午，到下午，我們還是歇不下來，放著風(fēng)箏在田野里奔跑。風(fēng)箏越飛越高，目標似乎就在那朵云彩上，忽然有了一陣小風(fēng)，線兒“嘣”地斷了。看那風(fēng)箏，在空中抖動了一下，隨即便更快地飛去了。我們都大驚失色起來，千呼萬喚地，但那風(fēng)箏只是飛去，愈遠愈高，愈高愈小，倏忽間，便沒了蹤影。沒有太陽的冷昏的天上，只留下一個漠漠的空白。

我們都哭起來了，向著大人們訴苦，他們卻說：“飛就飛了，哭什么呀！”

我們卻不甘心，又在田野里尋找起來：或許它是從天上掉下來了，掉在一塊麥田的垅溝里呢？還是在一棵楊樹的枝梢，在一道水渠的泥里呢?可是，我們差不多尋了半個下午了，還是沒個蹤影。我正歪著身子癱在那里慪氣。一抬頭，看見遠遠的河邊有一座小小的房子，房下的水面上半沉半浮著一個巨大的木輪，不停地轉(zhuǎn)著，將水揚起來，半圈兒水的白光。

“那里找過了嗎？”

那里是我們村的水磨坊。從我們記事的時候，那里就有這座小房，那里就有個看管磨坊的女人。據(jù)說，她原是城里人，是個“右派”，下放到這里來的；如今房子依然老樣，水輪天天轉(zhuǎn)動，她卻是很老很老的了。我們平日從不去那里玩耍，只是家里米面吃完了，父母說：“該去磨些糧食了”，我們才會想起這么個小房子，想起這個小房子里的老女人。

“沒去過的，說不定‘幸福鳥’落在那里呢。”大家說。

我們向那房子走去，這房子果然很小，很矮；屋檐下，墻壁上，到處掛著面粉的白絮兒，似乎這里永遠是冬天呢。有一家人正在那里磨面，粉面兒迷蒙，雷一樣的石磨聲使人耳聾。我們推開東邊那個小門，這是那老女人的住處：一個偌大的土炕，炕上一堆兒各色布頭；一盆旺火在腳底燒著，暖融融的；窗臺上一盆什么花草兒，出奇得竟開了三朵四朵白花。

“嬸嬸！”我們叫著。

沒人回答，卻分明地聽見了屋后什么地方，有嚓嚓的聲音。我們走出來，轉(zhuǎn)到屋后，那老女人正彎身站在河邊的一個水洼里，努力地用石頭砸著洼里的'冰。冰是青青的，裂開無數(shù)的白縫。她開始用手去扳冰塊，嘴里唏溜唏溜著；一抬頭看見了我們，說：“這洼水冰嚴了，一條魚兒凍住了！”

我們果然看見那大冰塊里，有一條小魚，被直直地封在里邊，像是塊玻璃雕刻的魚紋工藝品。我們動手去扳，老女人卻千叮嚀萬叮嚀著小心；一直到我們把魚放進河水里，才笑了。

“那魚還能活嗎？”我們說。

“或許能活呢，孩子；河水是熱的，冰塊會融化的。”

“魚兒游來的時候，它是一洼水吧，或許它正快活地游過時忽然就被凍住了呢！”

噢，我們可憐可悲起這小魚兒了：為什么要到這洼水里游呢？這可惡的水，為什么就要變成冰呢？！

“嬸嬸，你見著我們的‘幸福鳥’了嗎？”我們終于問她。

“幸福鳥？”

“是的，我們的風(fēng)箏。”

“啊，多好的名字！是到我這兒來了嗎？”她說，顯得很高興。

“是的，你一定看見了。”

她卻攤攤手，說是沒有：

“是不是在這房上呢？”

我們急急找起來，可是沒有。又在河邊找了，也沒有。我們都心涼下來，呆在那里，互相看著，差不多又要哭了。

“‘幸福鳥’呢？我們的‘幸福鳥’呢？”

我們終于哭起來了。

“不要哭，孩子！哭什么呢？你們瞧，那冰凍的魚兒已經(jīng)到了深水里，很快就會游起來呢。”老女人一直站在河邊，風(fēng)吹著她的頭發(fā)，頭發(fā)上落著厚厚的面粉，灰蒙蒙的，像落上了霜的茅草。

“可我們的‘幸福鳥’呢？”

她那么笑笑地走過來，拍著我們的頭，說：“它是飛走了，就讓它飛走吧。”

大人們總是這么說……我們再不理她了，只是哭著，想著：“幸福鳥”該在哪兒呢？那幾根細葦，我們?nèi)フ鬯臅r候，是踏著塘里的薄冰去了，是那么晶瑩，那么有趣，可驟然間在腳下錚錚地裂開了，險些掉進水去……可是，“幸福鳥”，卻倏忽間飛走了。

“回屋去吧，孩子們，屋里有火呢。”老女人說。我們都沒有動；她拉，誰也不去。“你不懂！”我們說，“‘幸福鳥’飛走了，我們是多么傷心，你知道它給了我們多少快樂！它為什么給了我們快樂，又要把快樂收去呢？”

老女人冷丁站在那里，不再言語了，似乎也像那冰凍了的魚兒一樣，只是凍住她的不是水，而是身后的灰色的天幕。

她突然說：“唉，孩子，我怎么不理解你們呢？你們是不幸的；不幸的人誰不是最懂得、最愛慕快樂的啊！”

老女人的話，使我們都吃驚了：她原來是理解我們的，她是不同于那些大人們的呢。“孩子，不要難過，快進屋去吧。”我們進屋去了，就坐在火盆邊兒，將凍得紅紅的手湊近去烤著。

“嬸嬸，‘幸福鳥’是走了，可它去哪兒了呢？”

“地上找不著，那就在天上吧。”

“天上什么地方？”

“什么地方它都可以去。”

“那，天是什么呢？”

“天是白的；那是它該去的地方。”

“白的？！那它不寂寞嗎？”

“白的地方都不寂寞。”她說，“你瞧見那水輪下的水了嗎？它是白的，因為流著叫著，它才白哩。石磨因為呼呼嚕嚕地響著轉(zhuǎn)著，磨出的面粉才是白的哩。還有，瞧見那盆花了嗎？它是開著的放著的，它也才白了呢。”

我們都覺得神奇了，似乎是聽明白了，又似乎聽得不明白；但心里稍稍有些慰藉了：啊，“幸福鳥”在天上，天上那么白，它是不會寂寞的，那真是它該去的地方。

我們看著老女人一頭一身的面粉，突然說道：“你也是白的呢。”“是嗎？”她笑了。“可你……你就一個人嗎？就總是一個人在這小屋里嗎？你不寂寞嗎？”

“我這里有水聲，有石磨聲，有魚，有花，有你們來；你們說呢？”

“你也是不寂寞的！”

“你們這些乖孩子喲！”她于是從炕角的口袋里抓出大把的黃豆來，在火盆里爆了，分給我們，我們吃得很香，一直呆到天快要黑了，才想到要回家去。

回頭看看那水磨坊，老女人還站在那里看著我們，我們突然都這么想：

今天夜里，“幸福鳥”是住在哪一朵云上呢？那里是不寂寞的，是快樂的，它應(yīng)該飛去啊！

它飛去了，帶著我們的名字，我們在那個白的天上，一定也是快樂的了。

可是，我們都盼望“幸福鳥”有一天能再飛回來，讓我們在它上面再寫上這水磨坊老女人的名字呢。

文章簡介：

《風(fēng)箏》這是賈平凹所作的一篇散文，原題為《風(fēng)箏——孩提記事》。文章寫了“我”童年時候和伙伴們做風(fēng)箏、放風(fēng)箏的情景。文章語言樸實，多于白描而極少雕飾，筆調(diào)親切、溫馨、自然。

文章既寫了“我們”放風(fēng)箏時的自由自在、無拘無束的快樂，也寫了放風(fēng)箏時的傷心；同時還體現(xiàn)了孩子們對幸福和希望的憧憬。文章自始至終，都是充滿了童真童趣，使人如臨其境，如見其景，如可觸摸。

本文在修改之后被收入人民教育出版社三年級上冊語文教科書中，錄音由金鋒朗讀。

關(guān)于作者。

賈平凹，出生于1952年2月21日陜西省的商洛市丹鳳縣棣花鎮(zhèn)，是當(dāng)代的作家。

1974年開始發(fā)表自己的作品。

1975年畢業(yè)于西北大學(xué)中文系。

1978年憑借《滿月兒》，獲得首屆全國優(yōu)秀短篇小說獎。

1982年發(fā)表作品《鬼城》《二月杏》。1992年創(chuàng)刊《美文》。

先后擔(dān)任西安建筑科技大學(xué)人文學(xué)院院長、文學(xué)院院長。

憑借《秦腔》，獲得第七屆茅盾文學(xué)獎。

憑借《古爐》，獲得施耐庵文學(xué)獎。

賈平凹風(fēng)箏教案（專業(yè)21篇）篇九

1、正確流利、有感情地朗讀課文，體會感悟“我們做風(fēng)箏、放風(fēng)箏、找風(fēng)箏”的不同心情，能讀出“我們的情感變化”.

2、想象拓展體會秋天里放風(fēng)箏給孩子們帶來的樂趣。

引導(dǎo)學(xué)生體會在做風(fēng)箏、放風(fēng)箏、找風(fēng)箏的過程中，伙伴們的心情起伏變化并找出相應(yīng)描寫心情的詞語和句子。

在理解孩子們心情變化的同時，體會作者是怎樣把孩子們的心情變化寫具體的。

1、 鞏固生字新詞

2、 說說課文介紹了孩子們與風(fēng)箏間哪些情景？（“做風(fēng)箏、放風(fēng)箏、找風(fēng)箏“）

1、 自由讀第2小節(jié)，找找孩子們做了什么樣的風(fēng)箏？是怎樣做的？（找出重點詞語）

2、 交流：重點：1理解“精心”

2從“精心”可以體會到什么?

3你做過什么風(fēng)箏？說說你是怎么做的？

4仿說句子：a-----我在-----精心------

b-----在-------精心-------

3、孩子們在做風(fēng)箏是，他們的心情是怎么樣的？從哪些詞句中看出？劃出來。

4、交流結(jié)合重點：1理解“憧憬”找反義詞（“希望、“向往”）

2想象孩子們心中充滿了怎樣的希望？

3聯(lián)系上下文理解“依然”，用“依然”仿說句子。

4說說為什么“我們”做的風(fēng)箏什么也不像，但我們依然快活？

5、有感情讀出做風(fēng)箏時的`“快樂”

1、你放過風(fēng)箏嗎？加上動作說說你是怎樣放風(fēng)箏的？

2、全班演示放風(fēng)箏，說說放風(fēng)箏時你的心情是怎樣的？（“興奮、激動”）

3、自由讀第3小節(jié)，找出文中表達孩子們放風(fēng)箏時“興奮、激動”的詞句。

4、交流：結(jié)合：想象：1“我們快活地喊叫著”，我們在喊著什么？

2想象說話：天上的風(fēng)箏各式各樣:有------，有-----有-----……，一會兒------，一會兒-------，讓人看了真-------。

5、有感情讀第3小節(jié)

1、正當(dāng)風(fēng)箏放得最高時，線斷了，風(fēng)箏飛走了。這時的我們是怎么樣的？（“驚失色”、“千呼萬喚”）

2、理解：1“大驚失色”，讓學(xué)生作表情。

2“千呼萬喚”，想象我們怎樣的呼喚？

3從這兩個詞體會我們當(dāng)時的心里是怎么樣的？（“著急”），讀好這兩個詞

3、 風(fēng)箏不見了，我們四處尋找，想象我們找了哪些地方？

4、 找了那么多地方，那么長的時間都不見風(fēng)箏的蹤影，當(dāng)時我們是怎么樣的？（“垂頭喪氣”）

5、 交流：1說說“垂頭喪氣”是什么樣子？（表情演示）

2說說自己在生活中有沒有 “垂頭喪氣”的時候，仿說“垂頭喪氣”

3體會“垂頭喪氣”的時候，人的心情是怎樣的？

4讀出“傷心”

1、我們的風(fēng)箏真的找不到了，一點希望也沒有了嗎？引讀“一抬頭，看見遠遠的水面上…..我們向那房子跑去，繼續(xù)尋找我們的“幸福鳥”。

2、想象：我們到了水磨坊，會發(fā)生什么事？有沒有找到“幸福鳥”。

3、以“我們向水磨坊跑去，繼續(xù)尋找我們的幸福鳥”，為開頭說一段話。

1、積累寫寫描寫心情的詞語。

2、續(xù)寫課文。

賈平凹風(fēng)箏教案（專業(yè)21篇）篇十

設(shè)計理念和思路:。

《紙船和風(fēng)箏》是人教版第三冊第五組的一篇閱讀文，是一個非常感人的童話故事。根據(jù)新課程規(guī)范的要求，文章的特點，以和二年級同學(xué)的年齡特點，我精心設(shè)計了第一課時的教學(xué)設(shè)計。現(xiàn)把我的設(shè)計意圖做一下簡單介紹：

一、生字局部：

新課程規(guī)范明確指出：“識字教學(xué)應(yīng)注重教給同學(xué)識字方法，力求識用結(jié)合，運用多種形象直觀的教學(xué)手段，創(chuàng)設(shè)豐富多彩的教學(xué)情境。”根據(jù)這一要求，我注意在教學(xué)中采用多種形式，突出教學(xué)重點。

1、識字過程中由借助拼音讀到結(jié)合句子讀，然后用合作的形式認記生字，交流識字方法，最后鞏固認字。體現(xiàn)了由整體到局部，循序漸進，環(huán)環(huán)相扣，符合同學(xué)的識記規(guī)律。

2、利用“放風(fēng)箏”的方法，給同學(xué)創(chuàng)設(shè)合作識字的情境。“大風(fēng)箏都被大家勝利的放飛到藍天上去了”讓同學(xué)體會到勝利的喜悅。“大風(fēng)箏”和“草莓生字卡”的出現(xiàn)調(diào)動了低年級同學(xué)的識字興趣，使識字教學(xué)變得生動活潑。

3、在識字過程中，根據(jù)同學(xué)情況和生字特點，有重點有區(qū)別的對待不同的生字，教給同學(xué)識字的方法。如利用形聲字的規(guī)律識字、讀準字音，強調(diào)“扎”的讀音等。

二、課文局部：

1、創(chuàng)設(shè)情景，體現(xiàn)童趣。

精心設(shè)計課堂上的每一句話，每一個環(huán)節(jié)，努力將同學(xué)帶入一個富有色彩的童話故事中。如讓同學(xué)給文中的小動物打招呼，并協(xié)助他們找到自身的家等。這樣激發(fā)了同學(xué)的學(xué)習(xí)興趣，使同學(xué)在情境中成為學(xué)習(xí)的主人。

2、以讀為主，讀中感悟。

朗讀交流是感悟的基礎(chǔ)，老師要充沛尊重同學(xué)的感受、體驗，讓同學(xué)自主閱讀，在讀中悟、在悟中讀，讓同學(xué)用心去讀書，與故事發(fā)生共鳴。因此設(shè)計了多種形式的朗讀。如自讀、互讀、指名讀、配樂讀、老師范讀等，引導(dǎo)同學(xué)在閱讀中一步一步走向文中兩個小動物的情感世界。

3、精心設(shè)計作業(yè)，體現(xiàn)文本的延伸與拓展。讓同學(xué)動手做一做，動筆寫一寫，在互贈禮物的過程中，讓故事的教育意義在同學(xué)的生活中得以落實。

周三聽了兩位老師講得節(jié)課，給我的感覺，她們的課上得很精彩，很生動，兩位教師能領(lǐng)會編者的編寫意圖，發(fā)明性地使用了教材，課堂上教師教得聲情并茂，同學(xué)聽得津津有味。

下面談?wù)勎业膸c體會和建議：

1識字教學(xué)。

識字是閱讀和寫作的基礎(chǔ)，是1—2年級的教學(xué)重點。教師光憑借一張卡片，讓同學(xué)死讀硬記的這種保守教學(xué)顯然已不能滿足同學(xué)發(fā)展的需要。這兩位老師在認讀生字環(huán)節(jié)的時候，巧妙的采用了各種手段，如“放飛生字”、“給風(fēng)箏點名”、“草莓卡片”、“讀小果子上的詞語”等方式，在游戲中識字，由句到詞，由詞到字，以層層遞進的方式協(xié)助認讀生字。在記憶生字時，鼓勵同學(xué)自主識字，說識字方法，滲透生活中識字，以和形聲字識字的方法，讓同學(xué)在課堂上順利記住字型。

2語文老師的語言。

兩位老師在講課時語言生動活潑，這種以語言烘托渲染氣氛的手段，可以恰當(dāng)?shù)膶⑼瑢W(xué)帶入到學(xué)習(xí)的氛圍中。

作為一名語文老師在說話時要做到抑揚頓挫，節(jié)奏鮮明，優(yōu)美動聽。為了能更好的吸引同學(xué)，還可以將語言的表達更夸張一些，并加上動作烘托氣氛。

3配樂朗讀課文。

配樂朗讀課文是渲染課文情境的好方法，選擇適合課文內(nèi)容的音樂十分重要。在《紙船和風(fēng)箏》一棵中，前半局部選擇了歡快的節(jié)奏的音樂與課文內(nèi)容較符合，但后半局部的內(nèi)容感情是難過到高興的一個變化過程，但老師所選擇的音樂沒有和時的變化，以“悲傷”的基調(diào)結(jié)束課文，處置的不夠恰當(dāng)。在這里音樂的選擇應(yīng)該突出出松鼠和小熊由傷心到高興的變化。

賈平凹風(fēng)箏教案（專業(yè)21篇）篇十一

當(dāng)代作家，原名賈平娃。陜西丹鳳人。1975年西北大學(xué)中文系畢業(yè)后任陜西人出版社文藝編輯、《長安》文學(xué)月刊編輯。1982年后從事專業(yè)創(chuàng)作。任中國作家協(xié)理事、作協(xié)陜西分會副主席等職。著有小說集《兵娃》、《姐妹本紀》、《山地筆》、《野火集》、《商州散記》、《小月前本》、《臘月·正月》、《天狗》、《晚唱》、《賈平凹獲獎中篇小說集》、《賈平凹自選集》，長篇小說《商州》、州河》、《浮躁》、《廢都》、《白夜》，自傳體長篇《我是農(nóng)民》等。散文集月跡》、《心跡》、《愛的蹤跡》、《賈平凹散文自選集》、詩集《空白》以及《平文論集》等。他的《臘月·正月》獲中國作協(xié)第3屆全國優(yōu)秀中篇小說獎;《滿月》獲1978年全國優(yōu)秀短篇小說獎。他于1988年獲美國飛馬文學(xué)獎。獲法國女評外國文學(xué)獎。賈平凹小說描寫新時期西北農(nóng)村，特別是改革開放后的變革，視野開，具有豐富的當(dāng)代中國社會文化心理內(nèi)蘊，富于地域風(fēng)土特色，格調(diào)清新雋永，明自然。

於西北大學(xué)中文系畢業(yè)，曾從事過幾年文學(xué)編輯工作，包括陜西人民出版社編輯。現(xiàn)為西安市文聯(lián)專職作家。賈平凹與他妻子韓俊芳同是丹鳳縣棣花鎮(zhèn)人，兩人婚姻之美滿在賈平凹的文中表露無遺，女兒倩情亦是賈平凹之深愛。賈平凹喜吃雜糧野菜，不動膏粱腥葷。平生無什么特別嗜好，唯獨喜愛每日轉(zhuǎn)動筆桿子，硬使當(dāng)今文壇浪飛潮涌，無日安寧始心足。國外人士均譽他為中國大陸文壇的“獨行俠”。

賈平凹的散文內(nèi)容浩瀚，五彩繽紛，從抒寫的內(nèi)容和筆調(diào)去看，可以歸成五類：第一類是情緒小品，以抒寫某種特定的情緒為主，如《大洼地一夜》就是代表;第二類是場景小品，以寫各類場景為主，如《靜虛村記》、《黃土高原》等;第三類是人物小品，粗線條勾畫人物為主，如《摸魚捉鱉的人》、《在米脂》等;第四類是隨筆，綜論人生，針砭世情，如《人病》、《牌玩》等;最后一類是風(fēng)物小品，描摹風(fēng)俗，記述玩物，如《陜西小吃小識錄》、《玩物銘》等。

賈平凹于傳統(tǒng)的散文寫作中，取了個大突破—凡對社會、人生的獨特體察、個人內(nèi)心情緒(愛與恨)，或偶爾感悟到的某些哲理等，都呈現(xiàn)文中。那份坦誠、不擺架子、不高調(diào)等性格，亦是他贏得讀者的方法之一。在他文中，不難發(fā)現(xiàn)賈平凹的赤子之心，于現(xiàn)今復(fù)雜的社會里的確難尋。而且，賈平凹對美感的追求，于字里行間清晰易見。他不單只在乎自我領(lǐng)略，亦愿把這審美路徑向讀者介紹及實踐。

賈平凹在他最新的長篇小說《高老莊》后記里，夫子自道地說：我是失卻了一部分我最初的讀者，他們的離去令我難過而又高興。”這是實話，也是明擺著的事實;老賈又說，“我得改造我的讀者，征服他們而吸引他們。”這也許仍將是事實，然對于我而言，我卻更愿相信：強弩之末的賈平凹已無法通過征服來吸引我了，雖然我仍將是他的讀者。但這在某種程度上其實是在看一位曾被認為是最具有天賦、最有特色的大作家如何一步步地走火入魔——這也許是一樁如同英雄末路、美人遲暮般的殘忍快事。

“子路決定了回高老莊，高老莊北五里的稷甲嶺發(fā)生了崖崩”。將一個人的主觀意識和一次自然界的突變整合到一起，這便是《高老莊》開篇第一句，讀起來還真有點橫空出世的感覺，很容易讓人想起馬爾克斯和博爾赫斯什么的。高老莊這個古怪的村莊是省城大學(xué)教授高子路的故鄉(xiāng)，他此次攜再婚之妻西夏回故鄉(xiāng)的目的是為父親做三周年的祭奠。在高老莊，他們將與子路那個離婚未離家的前妻菊娃、地板廠廠長王文龍、殘疾卻有異賦的兒子石頭，以及子路小時的同學(xué)蔡老黑、蘇紅和無數(shù)令西夏遐想的碑文相遇。生老病死，吃喝拉撒、神神鬼鬼、飲食男女，最后歸結(jié)為一場變遷時代里的鄉(xiāng)村混戰(zhàn)。看上去倒也煞是熱鬧，但前松后緊的結(jié)構(gòu)，游離不明的暗示與隱喻，人物性格上的矯揉造作，過份糾纏于一些下作舉動的津津樂道，都使得這些熱鬧在很大程度上只讓人感到了沉悶和壓抑。

無可否認，賈平凹一直是當(dāng)代中國文學(xué)的一個異數(shù)。《高老莊》的語言依然讓人讀起來有行云流水之勢，保持了他慣有風(fēng)格。但令人傷懷者仍是平凹在《后記》和他與孫見喜的談話中多次表示，“我的努力是要走出這人工的編排，即使是聰明絕頂?shù)淖骷遥P下的`故事無論多么美妙，也不及上天安排的真實人間那么大和諧大有序，這是歷史的大壯大美。我總想偷偷接近這個境界。”追求自然是對的，可就《高老莊》來看，賈平凹依然徘徊于《廢都》、《白夜》和《土門》等作品的陰影中，他還遠沒有跳出走火入魔的太虛幻境，用孫見喜和他開玩笑的一句陜西話來說，那是“前頭死頑纏，后邊鬼吹火。”

賈平凹的散文內(nèi)容浩瀚，五彩繽紛，從抒寫的內(nèi)容和筆調(diào)去看，可以歸成五類：第一類是情緒小品，以抒寫某種特定的情緒為主，如《大洼地一夜》就是代表;第二類是場景小品，以寫各類場景為主，如《靜虛村記》、《黃土高原》等;第三類是人物小品，粗線條勾畫人物為主，如《摸魚捉鱉的人》、《在米脂》等;第四類是隨筆，綜論人生，針砭世情，如《人病》、《牌玩》等;最后一類是風(fēng)物小品，描摹風(fēng)俗，記述玩物，如《陜西小吃小識錄》、《玩物銘》等。

賈平凹于傳統(tǒng)的散文寫作中，取了個大突破—凡對社會、人生的獨特體察、個人內(nèi)心情緒(愛與恨)，或偶爾感悟到的某些哲理等，都呈現(xiàn)文中。那份坦誠、不擺架子、不高調(diào)等性格，亦是他贏得讀者的方法之一。在他文中，不難發(fā)現(xiàn)賈平凹的赤子之心，于現(xiàn)今復(fù)雜的社會里的確難尋。而且，賈平凹對美感的追求，于字里行間清晰易見。他不單只在乎自我領(lǐng)略，亦愿把這審美路徑向讀者介紹及實踐。

作品。

《商州》《逛山》《兵娃》《姐妹本紀》《早晨的歌》《油月亮》。

《白夜》《土門》《山地筆記》《臘月·正月》《小月前本》。

《天狗》《高老莊》《州河》《黑氏》《懷念狼》。

《新時期文學(xué)名著叢書.賈平凹卷》《故里》《匪事》《酒》。

《病相報告》《秦腔》《高興》《情劫》《丑石》《祭父》《好讀書》。

《靜虛記》《賈平凹自選集》《古爐》《帶燈》《泉》。

《太陽路》《商州散記》《晚唱》《賈平凹獲獎中篇小說集》《地平線》。

散文集：

《愛的蹤跡》《心跡》《賈平凹散文自選集》。

《空白》《平凹文論集》《學(xué)著活》《坐佛》。

《朋友》《我的小桃樹》《靜水深流》。

《平凹與三毛》《我是農(nóng)民》《天氣》《敲門》。

《餃子館》《走蟲》《月跡》《藝術(shù)家韓起祥》《做個自在人》。

《走山東》《說話》《商州三錄》《造一座房子住夢》《訪蘭》。

賈平凹風(fēng)箏教案（專業(yè)21篇）篇十二

楊鳳蘭是西安南郊人，十一歲上跟李正敏學(xué)戲，翌年即排《三對面》，飾青衣香蓮。鳳蘭個頭小，家人牽著去后臺裝扮，一邊走，一邊嚷道要吃冰糖葫蘆。家人說：“你是香蓮了，還貪嘴?”鳳蘭嘴噘臉吊。但到鑼鼓聲起，粉墨登場，竟判若兩人。坐則低首嘿答，立則背削肩蹇，抖起來如雨中雞，訴起其冤，聲口凄婉，自己也骨碌碌墜下淚來，一時驚動劇壇。李正敏說：“這女子活該演戲，但小小年紀竟能體味蒼涼，一生恐要困頓了。”愈發(fā)愛憐栽培，傳授《三擊掌》、《徐母罵曹)、《二進宮》給她。

漸漸長大，鳳蘭已是名角，擁有眾多戲迷，她不喜張揚，見人羞怯，伏低伏小。劇團多有是非，無故牽扯到她，旁人都替她蠻臉作怒了，她仍只是忍耐，靜若淵默。一年夏天，回村探母，正在屋里梳頭，墻外忽有槍聲，有東西跌在院中一響。出來看時，有鳥墜在捶布石下，遂矮墻頭上露一人臉，背著槍，擠眉弄眼，示意鳥是他打中的。鳳蘭有些惱，提了鳥丟出去，那人卻繞過來，收住了腳，在門首呆看。鳳蘭耳根通紅，口里喃喃，微罵掩門不理。又一年后，女大當(dāng)嫁，有人提親，領(lǐng)來了一小伙見面，竟是打鳥人。小伙笑道：“我早打中的。”時鳳蘭二十三歲，譚興國大其九歲，且?guī)в幸恍『ⅰＳH戚里有反對的，但鳳蘭不嫌，認定有緣，遂為夫婦。

秦腔雖是大的劇種，歷來卻慷慨有余，委婉不足，出西北就行之不遠。李正敏畢生力戒暴躁，倡導(dǎo)清正，死時緊握鳳蘭手，恨恨而終。鳳蘭見宗師長逝，哭昏在靈堂，立誓發(fā)揚敏腔藝術(shù)，此后愈發(fā)勤苦，早晚練功不輟，冬夏曲不離口。出演了《白蛇傳》、《飛虹山》、《謝瑤環(huán)》。每次演出，都在家叩拜宗師遺像，譚興國在旁收拾行裝，然后騎自行車送至劇場。譚興國那時在一家話劇院做美工，凡有鳳蘭演出，必坐于臺下觀看，一邊聽觀眾反映，一邊作記錄，回家便為鳳蘭的某一唱句、某一動作，提建議，作修正。燈下兩人戲言，鳳蘭說：“我這是為戲活著么!”興國說：“那我就為你活著!”剛說畢，窗外嘎喇喇一聲雷響，兩人都變了臉。

二十七歲那年，鳳蘭演《紅燈記》，只覺得脖子越來越粗，卻并不疼，也未在乎，衣服領(lǐng)口就由九寸加寬到一尺一，再加寬到一尺三。演第二十七場，突然昏倒在臺上，急送醫(yī)院，診斷為甲狀腺癌，當(dāng)即手術(shù)，取出了八個瘤子，最大的竟有鴨蛋大。醫(yī)生告訴興國：人只能活二年。興國跑出醫(yī)院在野地里嗚嗚哭了一場，回來又不敢對鳳蘭說。數(shù)月里人在醫(yī)院伺候，夜不脫衣，竟生了滿身虱子。鳳蘭終于知道了病情，將硬得如石板一樣的半個脖子，敲著嘭嘭響，抱了李正敏的照片淚流滿面。她寫下了遺書，開始七天不吃不喝。興國鋪床時，褥子下發(fā)現(xiàn)了遺書，一下子把鳳蘭抱住大哭。鳳蘭說：“我不能唱戲了?我還活著干什么?!”興國說：“有我在，你不能走，你能唱戲的，我一定要讓你唱戲嘛!”譚興國把鳳蘭病情材料復(fù)印了幾十份，全國各大醫(yī)院都寄，希望有好的醫(yī)療方案。醫(yī)院差不多都回信了，惟一只能化療。在漫長的化療過程中，譚興國四處求醫(yī)尋藥，自己又開始學(xué)中醫(yī)，配處方。楊鳳蘭竟每天數(shù)次以手指去撥聲帶，幫助活動。服用了興國的藥方二百八十多服，奇跡般地活了下來。

出院五個月后，鳳蘭真的上臺演出，演過了七場。第八場演出中，她正唱著，突然張口失聲，頓時急得流淚，滿場觀眾一時驚呆，都站起來，靜悄悄的，等知道是怎么回事了，哽哽咽咽便起了哭音。從此，失聲多年。鳳蘭再不去想到死，偏要讓聲再出來，但聲還是不出。百藥服過，去求氣功，鳳蘭竟成了氣功師最好的弟子，多半年后，慢慢有了聲出來。氣功師見她刻苦，悟性又好，要傳真功給她，勸她不再演戲，師徒云游四方去。鳳蘭說：“我要不為演戲，早一根繩子去了，何必遭受這么大的罪?”每次練功前，都念道李正敏，每念道精神倍增。氣功師也以為奇，遂授真功給她，收為干女。發(fā)了聲后，鳳蘭就急于要唱，但怎么也唱不成，音低小得如耳語。又是如此數(shù)年，她開始了更為艱辛的鍛煉，每早每晚，都咪咪咪，嗎嗎嗎，一個音節(jié)一個音節(jié)往上練，常常幾個月或者半年方能提高一個音節(jié)。每每提高一節(jié)，就高興得哭一場，就給李正敏的遺像去奠香焚紙。興國照例要采買許多酒菜，邀朋友來聚餐恭賀。在去北京療養(yǎng)練聲期間，興國月月將十分之八的工資寄去北京，自己領(lǐng)著兩個孩子在家吃粗的，喝稀的，每到傍晚才去菜市，刨堆兒買菜或揀白菜幫子回來熬吃。鳳蘭終于從北京撥來電話，告知她能唱出“希”和“豆”的音節(jié)了，夫婦倆在電話里激動得放聲大哭。

當(dāng)鳳蘭再次出現(xiàn)在戲臺上，劇場如爆炸一般歡呼;許多觀眾竟跑上臺去，抱住她又哭又笑。

一個演員，演出就是生命存在的意義，楊鳳蘭人活下來了，又有了聲音，她決心要把耽誤了十多年的.時間補回來，把敏派藝術(shù)繼承和光大。但是災(zāi)難和不幸總是糾纏她。一次演出途中發(fā)生了車禍，同車有兩人死亡，她雖然活下來，卻摔成嚴重的腦震蕩，而且一個膀子破裂，落下殘疾，再也高舉不起。更要命的是戲劇在中國正處于低潮，所有演出單位只能下鄉(xiāng)到偏遠地區(qū)方可維持生計，她畢竟身子孱弱，不能隨團奔波。鳳蘭的脾氣變壞了，終日在家浮躁不寧。興國勸她，她就惱了，說：“我苦苦奮斗了幾十年，現(xiàn)在就只有去唱唱堂會嗎?!”不理了興國，興國把飯做好，她也不吃。興國也是苦惱，琢磨著劇場不演戲了，能不能拍電視錄像片，與幾個搞攝像的朋友合計了，回來對鳳蘭說：“你如果真要演正經(jīng)戲，就看你能不能成?”說了主意，鳳蘭猛地開竅，當(dāng)了眾人面摟抱了興國，說：“知我者，興國也!”

拍電視片又談何容易?首先需要錢，夫婦倆從此每日騎了車子，成半年天天去尋找贊助，這個公司出一萬，那個熟人掏三百，見過笑臉，也見過冷臉，得到了支持，也承受了嘲弄，終于籌集了十二萬八千元，興國也因騎自行車磨破了痔瘡躺倒過三次。鳳蘭選擇的劇目是《五典坡》，《五典坡》是李正敏的拿手戲。但舊本《五典坡》蕪雜，夫婦倆多方求教專家學(xué)者，親自修改，終于開拍，辛辛苦苦拍攝了，卻因經(jīng)驗不足，用人不當(dāng)，拍成后全部報廢，錢也花光了。夫婦倆號啕大哭，哭罷了，你給我擦淚，我給你擦淚，咬了牙又出去籌款。

這一次鳳蘭誰也不信，只信興國，要興國導(dǎo)演。興國的本行是舞美設(shè)計，在國內(nèi)獲得過三次大獎，雖未從事過導(dǎo)演，但對藝術(shù)上的一套頗精到，又經(jīng)歷上次失敗，就多方請教，組成強有力的拍攝班子。新的拍攝開始，一切順利，鳳蘭極度亢奮，常常一天吃一頓飯。興國更是從導(dǎo)演、布景、燈光、道具，以及所有演員、工作人員的接來送往，吃喝拉睡，事無巨細地安排操作，每天僅睡兩個小時。—日，夫婦倆都在現(xiàn)場架子上，興國扛著攝像機選機位，往后退時，鳳蘭瞧著危險，喊：“注意!注意!”沒想自己一腳踏空，仰面從高架上跌下來，左腳粉碎性骨折了。在床上又是躺了八個月。八個月后，帶著一手一腳都殘疾的身子將戲拍完，鳳蘭體重減輕了十斤，她笑著說：“活該戲要拍好的，后邊的戲是王寶釧寒窯十八年，我不瘦才不像哩!”片子后期制作，資金極度緊缺，夫婦倆將家中僅有的幾千元存款拿出來，無濟于事，就乞求，欠賬，尋廉價的錄音棚，跑幾百里外租用便宜剪輯機器。剛剛剪輯了前兩部，夫婦倆高高興興搭公共車返回，興國就在車上瞌睡了，瞌睡了又醒過來，他覺得肝部疼，用拳頭頂著。鳳蘭見他面色黑黃，大汗淋漓，忙去扶他，興國就昏倒在她懷里。送去醫(yī)院，診斷為肝癌晚期。半年后，興國死去，臨死拉住鳳蘭手，不讓鳳蘭哭，說：“鳳蘭，咱總算把戲拍完啦。”

《五典坡》新編本《王寶釧》三部放映后，震動了秦腔界。鳳蘭扮相俊美，表演精到，唱腔純正，創(chuàng)造了一個燦爛的藝術(shù)形象，被譽為秦腔精品。一時間，三秦大地人人奔走相告，報紙上、電臺電視上連篇累牘報道，各種研討會相繼召開，成為盛事。電視臺播映那晚，各種祝賀電話打給鳳蘭，持續(xù)到凌晨四點。四點后，鳳蘭沒有睡，設(shè)了靈桌，擺好了李正敏的遺像、譚興國的遺像，焚香奠酒，把《王寶釧》錄像帶放了一遍。放畢，天已大亮，開門出來，門外站滿了人，全是她的戲迷，個個淚流滿面。

賈平凹風(fēng)箏教案（專業(yè)21篇）篇十三

目標:。

1、學(xué)會“放風(fēng)箏”兒歌。

2、喜歡討論風(fēng)箏的話題。

3、了解風(fēng)箏的各種造型和顏色。

準備：

1、兒歌磁帶“放風(fēng)箏”

2、各種造型和顏色的風(fēng)箏或者風(fēng)箏圖片。

過程：

1、播放“放風(fēng)箏”兒歌，并與幼兒討論兒歌的內(nèi)容，激發(fā)幼兒對風(fēng)箏的興趣。

2、引導(dǎo)幼兒觀賞五顏六色、造型各異的風(fēng)箏或圖片，并自由討論。

3、教師與幼兒共同討論風(fēng)箏話題，并激發(fā)幼兒對風(fēng)箏進一步的認識和想做風(fēng)箏的愿望。

大家動手做。

目標：

1、了解風(fēng)箏制作的基本原理。

2、喜歡與他人合作制作風(fēng)箏，并分享喜悅，交流經(jīng)驗。

3、體驗動手操作的樂趣。

準備：

1、竹條，細繩，剪刀，紙，顏料，水粉筆等。

過程：

1、拿出幾只不同造型的風(fēng)箏，與幼兒討論分析“風(fēng)箏為什么能飛起來”

(1)發(fā)現(xiàn)關(guān)鍵在于骨架重量適宜，左右對稱。

2、分析出原理后，鼓勵幼兒自由分組(3-5人/組)，互相協(xié)作準備制作風(fēng)箏。

3、首先鼓勵幼兒用喜歡的顏色和形狀制作風(fēng)箏面，再用竹條和繩子做出風(fēng)箏架。

(1)在畫紙上畫出風(fēng)箏的圖案，剪下。

(2)涂上自己喜歡的顏色。

(3)互相交流討論并適當(dāng)剪貼修改，使圖案更美觀，更利于起飛。

(4)風(fēng)箏骨架應(yīng)左右對稱，大小適合風(fēng)箏面。

(5)骨架捆綁結(jié)實，并與風(fēng)箏面粘合緊密。

4、制作過程中，教師應(yīng)及時給予指導(dǎo)協(xié)助，并提醒幼兒使用剪刀等工具時注意安全，盡量不要把顏料沾到衣服上。

5、試飛風(fēng)箏，并做一定修改。

目標：

1、學(xué)會放風(fēng)箏的基本方法，樂于探索解決問題的方法。

2、享受大自然的樂趣，樂于與朋友合作放風(fēng)箏。

準備：

1、教師確定放飛的地點，時間。

2、通知各小組幼兒帶上自己制作的風(fēng)箏。

3、帶上修補的工具，如剪刀，膠水，紙，繩子等。

過程：

1、確定地點要開闊和安全。

2、與幼兒討論怎樣才能放飛風(fēng)箏，確定風(fēng)向風(fēng)力。

3、每小組幼兒互相協(xié)作放飛風(fēng)箏、

4、若有某小組幼兒的風(fēng)箏不能起飛，組織大家討論風(fēng)箏不能起飛的原因(骨架太松，不對稱，尾巴輕等問題)。

5、鼓勵幼兒探索解決的辦法，并對風(fēng)箏進行改進。

6、教師對活動進行，并夸獎幼兒的表現(xiàn)。

賈平凹風(fēng)箏教案（專業(yè)21篇）篇十四

《賈平凹作品(譯林版)(套裝共20冊)》是《賈平凹作品》系列叢書，由賈平凹著。《賈平凹作品(譯林版)(套裝共20冊)》講述了有這樣一個后生，性情乖覺，不愿披露名姓，但祖籍商州，誕生于鼠年，屬十二相之首，相推則為金命。商州是黃河流域和長江流域接壤交錯地面，一人有南北特點，秀中有骨，雄中存韻：這后生五官還好，身長卻一米六二，以當(dāng)今女子選婿標準，只能是“半殘廢”角色。他不安分得厲害：好文，亦好武術(shù)，是太極八卦掌一類……”

序言。

下面的這段話原本是我作為跋的，現(xiàn)在卻拉到前邊來作又一個序，所以讀者是可以先跳過去不看的。

老實說，這部作品我寫了好長時間，先作廢過十五萬字，后又翻來覆去過三四遍，它讓我吃了許多苦，傾注了我許多心血，我曾寫到中卷的時候不止一次地竊笑：寫《浮躁》，作者亦浮躁呀!但也就在寫作的過程中，我由朦朦朧朧而漸漸清晰地悟到這一部作品將是我三十四歲之前的最大一部也是最后一部作品了，我再也不可能還要以這種框架來構(gòu)寫我的作品了。換句話說，這種流行的似乎嚴格的寫實方法對我來講將有些不那么適宜，甚至大有了那么一種束縛。

一位畫家曾經(jīng)對我評述過他自己的畫：他力圖追求一種簡潔的風(fēng)格，但他現(xiàn)在卻必須將畫面搞得很繁很實，在用減法之前而大用加法。我恐怕也是如此，必須先寫完這部作品了，因為我的哲學(xué)意識太差，生活底氣不足，技巧更是生澀，我必要先踏著別人的路子走，雖然這條路上已有成百上千的優(yōu)秀作家將其了不起的作品放在了我的面前。于是，我是認真來寫這部作品的，企圖使它更多混茫，更多蘊藉，以總結(jié)我以前的創(chuàng)作，且更有一層意義是有意識在這一部作品里修我的性和練我的筆，扼制在寫到一半時之所以心態(tài)浮躁正是想當(dāng)文學(xué)家這個作祟的鬼欲望，而沖和、寬緩。可以說，我在戰(zhàn)勝這部作品的同時也戰(zhàn)勝了我。

我之所以要寫這些話，作出一種不倫不類的可憐又近乎可恥的說明，因為我真有一種預(yù)感，自信我下一部作品可能會寫好，可能全然不再是這部作品的模樣。一個時代有一個時代的作品，我應(yīng)該為其而努力。現(xiàn)在不是產(chǎn)生絕對權(quán)威的時候，政治上不可能再出現(xiàn)毛澤東，文學(xué)上也不可能再會有托爾斯泰了。中西的文化深層結(jié)構(gòu)都在發(fā)生著各自的裂變，怎樣寫這個令人振奮又令人痛苦的裂變過程，我覺得這其中極有魅力，尤其作為中國的作家怎樣把握自己民族文化的裂變，又如何在形式上不以西方人的那種焦點透視法而運用中國畫的散點透視法來進行，那將是多有趣的.試驗!有趣才誘人著迷，勞作而心態(tài)平和，這才使我大了膽子想很快結(jié)束這部作品的工作去干一種自感受活的事。

我欣賞這樣一段話：藝術(shù)家最高的目標在于表現(xiàn)他對人間宇宙的感應(yīng)，發(fā)掘最動人的情趣，在存在之上建構(gòu)他的意象世界。硬的和諧，苦澀的美感，藝術(shù)誕生于約束，死于自由。

但我還是衷心希望我的讀者能熱情地先讀完這部作品。按商州人的風(fēng)俗，人生到了三十六歲是一個大關(guān)，慶賀儀式猶如新生兒一般，而慶賀三十六歲卻并不是在三十六歲那年而在三十五歲生日的那天。明年我將要“新生”了，所以我更企望我的讀者與一個將要過去的我親吻后而告別，等待著我的再見。

阿彌陀佛啊!

1986年7月平凹識于靜虛村。

圖書目錄。

賈平凹風(fēng)箏教案（專業(yè)21篇）篇十五

賈平凹，當(dāng)代著名作家,1952年2月21日生于陜西省商洛市丹鳳縣棣花鎮(zhèn)，1974年開始發(fā)表作品。

1982年發(fā)表作品《鬼城》《二月杏》。1993年創(chuàng)作《廢都》。19憑借《滿月兒》，獲得首屆全國優(yōu)秀短篇小說獎。，先后擔(dān)任西安建筑科技大學(xué)人文學(xué)院院長、文學(xué)院院長。

憑借《秦腔》，獲得第七屆茅盾文學(xué)獎。憑借《古爐》，獲得施耐庵文學(xué)獎。

下面摘抄和整理賈平凹經(jīng)典作品里的名言名句，精選賈平凹的經(jīng)典語錄：

我的理由是，世界上的事，若不讓別人尷尬，也不讓自己尷尬，最好的辦法就是自我作賤。比如我長的丑，就從不在女性面前裝腔作勢，且將五分的丑說到十分的丑，那么丑倒有它的另一可愛處了。

——賈平凹。

讀書人上廁所時間長，那不是干腸，是在蹲坑讀書；讀書人最能忍受老婆的嘟嚷，也不是脾氣好，是讀書人入了迷兩耳如塞。吃飯讀書，筷子常會把煙灰缸的煙頭送進口里，但不易得腳氣病，因為讀書時最習(xí)慣摳腳丫子。可憐都是蜘蛛般的體形，都是金魚似的腫眼，沒個傾國傾城貌，只有多愁多病身。

——賈平凹。

當(dāng)一個人在饑餓的時候盼望的是得到面包，而不是盼望神從天而降，即便盼望神從天而降那也是盼望神拿著面包而來。

夠義氣的人都是惡人，他要對你好了，割身上的肉給你吃。但若得罪他了，他就是鱉嘴咬你，把鱉頭剁下來了，嘴還咬著。

——賈平凹《秦腔》。

——賈平凹《高興》。

弱者都是群居著，所以有蕓蕓眾生。

我喜歡用筆寫作，也習(xí)慣了。用電腦快，但一個作家一生能寫多少字呢？寫不了多少的，何況手搟面條總比機器壓出來的.面條好吃。

——賈平凹《手稿版西路上答孔明問》。

出了門碰著我那個鄰居的孩子，他曾經(jīng)抱他家的狗把屎拉在我家門口，我叫住他，他跑不及，站住了，他以為我要罵他揍他，驚恐地盯著我，我拍了拍他的頭，說：你這小子，你該理理發(fā)了。他竟哭了。

——賈平凹《我有個了獅子軍》。

我是一九六七年的初中畢業(yè)生，那時十五歲。細細的脖子上頂著一個大腦袋，腦袋的當(dāng)旋上有一撮毛兒高翹。我打不過人，常常被人揪了那撮毛兒打，但我能哭，村里人說我是劉備。

——賈平凹《我是農(nóng)民》。

我要閉門寫作呀，有事三十天后見。若有人尋到你打問我的行蹤，只說我自殺了。記住，是安樂死，不是上吊，上吊吐舌頭形象不佳。

——賈平凹《十一篇書信》。

而我，是世上最呆的人，喜歡靜靜地坐地，靜靜地思想，靜靜地作文。村人知我脾性，有了新鮮事，跑來對我敘說，說畢了，就退出讓我寫，寫出了，嚷著要我念。我念得忘我，村人聽得忘歸；看著村人忘歸，我一時忘乎所以，邀聽者到月下樹影，盤腿而坐，取清茶淡酒，飲而醉之。一醉半天不醒，村人已沉睡入夢，風(fēng)止月冥，露珠閃閃，一片蛐蛐鳴叫。我稱我們村是靜虛村。

女人站起來是一棵樹，女人趴下去是一匹馬，女人坐下來是一尊佛，女人遠去了，變成了我的一顆心。

——賈平凹《西路上》。

都市越繁華，樓越像山，街越像河，都市人幾乎成山里人了。

——賈平凹《都市與都市報》。

詩還是要純凈著好，這不是技巧，是一種生活的態(tài)度，是情操。

——賈平凹《紅林詩集序》。

賈平凹風(fēng)箏教案（專業(yè)21篇）篇十六

一、?教學(xué)要求：

1、認識“壞、扎”等生字，會寫“壞、松”等生字。

2、正確、流利、有感情地朗讀課文，體會松鼠和小熊的友誼。

3、學(xué)習(xí)課文，對怎樣交朋友和維護友誼有一定的感受。

二、?教學(xué)重難點：

1、學(xué)會本課的生字、新詞，能正確讀寫。

2、理解課文內(nèi)容，體會松鼠和小熊之間的友誼，學(xué)會交友。

三、?教學(xué)時間：

兩課時。

四、?教具：字卡、課件。

第一課時。

教學(xué)過程?：

一、?導(dǎo)入??新課。

同學(xué)們，你們喜歡折紙船和放風(fēng)箏嗎？它們一個在水里，一個在天上，卻引發(fā)了一段感人的故事，你們想知道嗎？今天我們就來學(xué)習(xí)20課《紙船和風(fēng)箏》。（板題）。

二、?讀課題，初讀課文，劃出難讀的句子。

三、?讀帶有本課生字的四個句子。

1、小組交流讀。

2、指名讀。

四、?識記生字（我會讀）。

1、顯示生字。

2、說說識字的好辦法。

3、擺字卡讀。

五、?做識字游戲。

1、拋魔方，讀字，舉字卡。

2、摘蘋果。

六、?我的發(fā)現(xiàn)：扎、抓。

七、?我會寫（范寫扎、抓），學(xué)生練寫。

八、?我能讀好（“樂壞了”的兩段話）。

1、讀第一句話，看小熊的表情，師畫簡筆畫板書，并貼圖。

2、看松鼠的表情（樂壞了），師畫簡筆畫板書，并貼圖。

3、生齊讀第二段，學(xué)生齊讀這兩段（體會“樂壞了”）。

九、?師：是啊，這紙船和風(fēng)箏為他倆帶來了多少快樂呀，讓他們成了好朋友，等他們沉浸在這幸福和快樂之中的時候，這快樂卻沒有了。（音樂響，師范讀7-11自然段）。

1、學(xué)生讀7-11段，邊讀邊體會。

2、讀“漂流”、“漂蕩”這兩個詞，指名貼在黑板上，說說為什么這么貼（達到理解詞語的意思）。

3、讀課件上顯示的“漂蕩的風(fēng)箏”、“漂流的紙船”，讀“山頂上再也……”取“紙船”與“風(fēng)箏”，引導(dǎo)體會感悟。

4、指讀自己喜歡的段。

5、你能想象出松鼠每放一只紙船在心里會為小熊說些什么？（指名說）。

賈平凹風(fēng)箏教案（專業(yè)21篇）篇十七

1.躲在某一時間，想念一段時光的掌紋;躲在某一地點，想念一個站在來路也站在去路的，讓我牽掛的人。

2.你沒當(dāng)過領(lǐng)導(dǎo)，但你得學(xué)會被領(lǐng)導(dǎo)。

3.真正的愛如空氣一樣，你每天都在呼吸，你卻感覺不到你在呼吸。

4.總有一天都會面目全非，時光沒有教會我任何東西，卻教會了我不要輕易去相信神話。

5.堅硬的城市里沒有柔軟的愛情，生活不是林黛玉，不會因為憂傷而風(fēng)情萬種，人永遠看不破的鏡花水月，不過我指間煙云世間千年如我一瞬。

6.富不一定貴，貴不一定富，如果能把知識轉(zhuǎn)化為錢，就寶貴雙全了。

7.有箍盆子箍桶的，沒有箍人的。經(jīng)典語句。

8.歌聲形成的空間，任憑年華來去自由，所以依然保護著的人的容顏不曾改和一場龐大而沒有落幕的恨。

9.在這個憂傷而明媚的三月，我從我單薄的青春里打馬而過，穿過紫堇，穿過木棉，穿過時隱時現(xiàn)的悲喜和無常。

10.上帝到底存在不存在，上帝知道。

11.你給我一滴眼淚，我就看到了你心中全部的海洋。

12.一只野獸受了傷，它可以自己跑到一個山洞躲起來，然后自己舔舔傷口，自己堅持，可是一旦被噓寒問暖，它就受不了。

13.當(dāng)你真正愛一樣?xùn)|西的時候你就會發(fā)現(xiàn)語言多么的脆弱和無力。文字與感覺永遠有隔閡。

14.這個世上原本就是愛情故事非常多，而愛情很少。傷感的句子。

15.傷口就像我一樣，是個倔強的孩子，不肯愈合，因為內(nèi)心是溫暖潮濕的地方，適合任何東西生長。

16.曾經(jīng)也有一個笑容出現(xiàn)在我的生命里，可是最后還是如霧般消散，而那個笑容，就成為我心中深深埋藏的一條湍急河流，無法泅渡，那河流的聲音，就成為我每日每夜絕望的歌唱。

17.一個人只有在岸上時，才可以解救水中的人。

18.風(fēng)吹起如花般破碎的流年，而你的笑容搖晃搖晃，成為我命途中最美的點綴，看天，看雪，看季節(jié)深深的暗影。

19.“其實我最怕的就是記者聽不懂我的話，這樣會引起很大的誤會，而這樣的誤會又最不好解釋。”賈平凹在擔(dān)心記者不懂西安話時說。

21.我回過頭去看自己成長的道路，一天一天地觀望，我站在路邊上，雙手插在風(fēng)衣的兜里看到無數(shù)的人群從我身邊面無表情地走過，偶爾有人停下來對我微笑，燦若桃花。我知道這些停留下來的.人終究會成為我生命中的溫暖，看到他們，我會想起不離不棄。

22.風(fēng)空空洞洞地吹過。一年又這么過去。而來年，還要這么過去。我不知道是安穩(wěn)的背后隱藏著沮喪，還是沮喪里終歸有安穩(wěn)。只是我們，無法找到。

23.誰是誰生命中的過客，誰是誰生命的轉(zhuǎn)輪，前世的塵，今世的風(fēng)，無窮無盡的哀傷的精魂。

24.很多我們以為一輩子都不會忘記的事情，就在我們念念不忘的日子里，被我們遺忘了。

25.假如有一天我們不在一起了，也要像在一起一樣。

26.金融危機說明了金融容易危機。

27.以前送禮走后門，現(xiàn)在全都是走前門了。

29.有些事情還沒講完那就算了吧。每個人都是一個國王，在自己的世界里縱橫跋扈，你不要聽我的，但你也不要讓我聽你的。

30.“寫作是一種愛好，每個人開始寫作都是因為愛好。不管外面的人寫啥，我自己有什么感想就寫出來。”賈平凹談對寫作的看法。

31.做人都不容易啊，尤其是做得不像個人的時候。

32.不敢表白，是因為喜歡得還不夠。

33.“在小說界詩歌界很難有永久的知名人士，因為淘汰太快。但是散文家不一樣，很多五六十年代的散文家，現(xiàn)在依然很有名。”賈平凹談散文家。

34.如果我們都是孩子，就可以留在時光的原地，坐在一起一邊聽那些永不老去的故事一邊慢慢皓首。

35.沒能力還錢的人是沒人借錢的。

36.我們是螞蟻的上帝，我們又是上帝的螞蟻。

37.金錢有時會高于臉面。

39.因為我知道你是個容易擔(dān)心的小孩，所以我將線交你手中卻也不敢飛得太遠。不管我隨著風(fēng)飛翔到云間我都希望你能看見，就算我偶爾會貪玩了迷了路也知道你在等我。

40.離去，讓事情變得簡單，人們變得善良，像個孩子一樣，我們重新開始。

41.病是生與死之間的一種微調(diào)，它讓我懂得了生死的含義，像不停地上著哲學(xué)課。

42.你永遠也看不到我最寂寞時候的樣子，因為只有你不在我身邊的時候，我才最寂寞。

44.腦袋能干的事，錢袋都會干，可錢袋會干的事，腦袋不一定會干。

45.不是每一次努力都會有收獲，但是，每一次收獲都必須努力，這是一個不公平的不可逆轉(zhuǎn)的命題。

46.這個城市沒有草長鶯飛的傳說，它永遠活在現(xiàn)實里面，快速的鼓點，匆忙的身影，麻木的眼神，虛假的笑容，而我正在被同化。

47.我知道我不是一個很好的記錄者，但我比任何人都喜歡回首自己來時的路，我不但的回首，佇足，然手時光仍下我轟轟烈烈的向前奔去。

48.牽著我的手，閉著眼睛走你也不會迷路。

49.記憶想是倒在掌心的水，不論你攤開還是緊握，終究還是會從指縫中一滴一滴流淌干凈。

50.一個人總要走陌生的路，看陌生的風(fēng)景，聽陌生的歌，然后在某個不經(jīng)意的瞬間，你會發(fā)現(xiàn)，原本費盡心機想要忘記的事情真的就這么忘記了。

51.我每天都在數(shù)著你的笑，可是你連笑的時候，都好寂寞。他們說你的笑容，又漂亮又落拓。

52.你笑一次，我就可以高興好幾天;可看你哭一次，我就難過了好幾年。

53.那些以前說著永不分離的人，早已經(jīng)散落在天涯了。

54.那些曾經(jīng)以為念念不忘的事情就在我們念念不忘的過程里，被我們遺忘了。

55.每當(dāng)我看天的時候，我就不喜歡再說話，每當(dāng)我說話的時候，我卻不敢再看天。

56.人一旦成了人物，才會與農(nóng)民握手，才會摸孩子的頭。

57.原來和文字沾上邊的孩子從來都是不快樂的，他們的快樂象貪玩的小孩，游蕩到天光，游蕩到天光卻還不肯回來。

58.守口如瓶吧!對任何不能預(yù)見的結(jié)果。

59.我就像現(xiàn)在一樣看著你微笑，沉默，得意，失落，于是我跟著你開心也跟著你難過，只是我一直站在現(xiàn)在而你卻永遠停留過去。

60.寂寞的人總是會用心的記住他生命中出現(xiàn)過的每一個人，于是我總是意猶未盡地想起你在每個星光隕落的晚上一遍一遍數(shù)我的寂寞。

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賈平凹風(fēng)箏教案（專業(yè)21篇）篇十八

一九九五年七月，周濤邀我和宋叢敏去新疆，支使了郭不、王樹生陪吃陪住陪游。先在烏魯木齊一禮拜，還要再往西去，王樹生因事難以遠行，就只剩下郭不。郭不說：沒事，我有的是拳腳，什么地方不能去的?!三人便換了長衫，將錢裝在褲衩兜里，坐飛機便到了喀什。

依周濤原定的計劃，在喀什由喀什公安處接待。但一下飛機，有一個女的卻找到我們，自我介紹叫郭玉英，丈夫是南疆軍區(qū)的檢察長，是接到周濤的電話來迎接的，問我們將住在什么賓館?我們還不知道公安處的安排，郭玉英說：“喀什就那么些大，到時候我來找，話說死，明日下午兩點我來接你們?nèi)ボ妳^(qū)!”到了喀什，住在一家賓館，宋叢敏就忙得鬼吹火。他是曾在這里工作過，給一個熟人打了電話，這個熟人竟聯(lián)絡(luò)了十多個熟人，于是，我和郭不又隨著他不停地接待拜會，又去拜會他人。第二天的下午兩點，專等著那個郭玉英，可兩點鐘沒有來，直過了兩個小時，估計郭玉英尋不著我們，正好是禮拜日，她去公安處了不好打聽，我們又未留下她的電話，只好以后再說吧。四點二十，宋叢敏的舊友老曾來了電話，一定要讓去他家，說馕已買下了，老婆也和了面，晚上吃揪面片。我們應(yīng)允了，老曾說五分鐘后他開車來接。剛過三分，門被敲響，驚奇老曾這么快的，開了門卻是郭玉英。郭玉英滿頭大汗，說她在城里一個賓館一個賓館地找，找了兩個多小時的。正說著，老曾就來了，這就讓我們很為難，不知該跟誰走?郭玉英說：“當(dāng)然去軍區(qū)，老曾你得緊遠路客吧。”老曾無可奈何，就給家里掛電活，讓老婆停止做揪面片，相跟著一塊去軍區(qū)。

軍區(qū)在疏勒縣，郭玉英的丈夫并不在家，郭玉英讓我們吃著水果歇著，她去找檢察長，約摸五分鐘吧，一個軍人抱著一塊石頭進屋，將石頭隨手放在窗下，說他姓侯，抱歉因開會沒能去城里親自迎接。我們便知道這是侯檢察長了。接著郭玉英也進來，也是抱一塊石頭，徑直放到臥室去。我是癡石頭的.，見他們夫婦都抱了石頭回來，覺得有意思，便走到窗下看那石頭，不看不知道，一看就大叫起來。這石頭白色，扁圓狀，石上刻鑿一尊菩薩的坐像。我忙問，“哪兒找的?”老侯說;“從阿里弄的。”我說：“你也收藏石頭?”他說：“給別人弄的。”老侯似乎很平靜，說過了就招呼我們?nèi)ワ堭^吃飯。我把石頭又抱著看了又看，郭不悄悄說：“起貪婪心啦?!”我說：“我想得一塊佛畫像石差不多想瘋了，沒想在這兒見著!”郭不笑笑，再沒有說話。

在飯桌上，自然是吃酒吃菜，我不喝酒，但大家卻都喝得高興，也沒那些禮節(jié)客套，一盡兒隨形適意。老侯是言語短卻極實在人，對我們能到他這里來感到高興，說新疆這里也沒什么好送的，只是英吉莎小刀聞名于世，他準備了幾把。郭不就給老侯敬酒，說，老侯，你真要送個紀念品，我知道賈老師最愛的是石頭。我去過他家，屋里簡直成了石頭展覽館了，你不如把剛才抱的那個石頭送給他。郭不話一出口，我臉就紅了，口里支吾道：“這，這……”心里卻感激郭不知我。老宋更趁熱打鐵，說：“平凹也早有這個意思!”老侯說：“賈老師也愛石頭?那我以后給你弄，這一塊我答應(yīng)了我的一個老領(lǐng)導(dǎo)的。你說那石頭好嗎?”我說：“好!”郭不說：“賈老師來一趟不容易，給老領(lǐng)導(dǎo)以后再弄吧，這一塊讓賈老師先帶上。”老侯說：“那好。這一塊給賈老師!”我、老宋、郭不幾乎同時站起喊了個“好啊!”給老侯再續(xù)酒，又續(xù)酒。

吃罷飯，去老侯家就取了石頭。這石頭我從疏勒抱回喀什，從喀什抱回烏魯木齊，從烏魯木齊抱回到西安，現(xiàn)供奉在書房。

日日對這塊石頭頂禮膜拜時，我總想：如果當(dāng)時在烏魯木齊決定去北疆還是去南疆時不因老宋曾在喀什工作過而不去南疆，這塊佛像石就難以得到了。如果到了喀什，周濤未給郭玉英打電話，這塊佛像石也難以得到了。如果那個禮拜天郭玉英遲來兩分鐘，我們?nèi)チ死显疫@塊佛像石也難以得到了。如果去了郭玉英家，老侯先一分鐘把佛像石抱回家然后在門口迎接我們，這塊佛像石也難以得到了。如果老侯抱了佛像石如郭玉英一樣抱放在臥室，我們不好意思去人家臥室，這塊佛像石也難以得到了。如果老侯的老領(lǐng)導(dǎo)還在疏勒，這塊佛像石也難以得到了。如果酒桌上郭不不那么說話，我又啟不開口，這塊佛像石也難以得到了。這—切的一切，時間卡得那么緊，我知道這全是緣分。我為我有這個緣分而激動得夜不能寐，我愛石，又信佛，佛像石能讓我得到，這是神恩賜給我的幸運啊!

為了更好地珍藏這塊佛像石，我在喀什詳細了解這佛像石的來歷，在烏魯木齊又請一些歷史學(xué)家論證。回到西安再查閱資料，得知：

一、此佛像石來自西藏阿里的古格王國。古格王國始于七百年前，終于三百年前。王國城堡遺址至今完好，有冬宮和夏宮，宮內(nèi)四壁涂赤紅色，壁畫奇特。墻壁某處敲之空響，鑿開里邊盡是小歡喜佛泥塑，形象絕妙。但為模范制作。王國傳說是在一場戰(zhàn)爭中滅亡的，現(xiàn)隨處可見殘戈斷劍、人的頭骨、馬的遺骸。山下通往山上的通道兩旁，擺著這種佛像石，是當(dāng)?shù)胤鸾掏骄捶罨騺泶颂幤矶\神靈而擇石鑿刻的。

二、阿里屬西藏的后藏，從喀什坐三天三夜汽車，翻越海拔四千五百米以上的雪原，再行二百里方能到城堡的山下，一般人難以成行，成行又難以安全翻越雪原。即使到了城堡，還有藏民在城堡看守，并不是想拿什么就能拿了什么。

及。更可貴的是，任何人見之，莫不感受到—種莊嚴又神圣的氣息，可能是當(dāng)?shù)氐男磐绞且詷O虔誠的心情來刻鑿的，與別處為塑像而塑像或純藝術(shù)的塑像雕刻不同，又在西藏佛教圣地數(shù)百年，有了巨大的磁場信息。

有緣得此佛石，即使在喀什，許多信佛者、收藏奇石人、學(xué)者、畫家、作家皆驚嘆不已，他們知道有這種佛石，謀算了十多年未能如愿以償?shù)摹４朔鹗瘹w我后，正是我《白夜》出版的本月，對著佛石日夜冥思，我檢討我的作品里缺少了宗教的意味，在二十世紀的今日中國，我雖然在盡我的力量去注視著，批判著，召喚著，但并未徹底超越激情，大慈大悲的心懷還未完全。那么，佛石的到來，就不僅僅是一種石之緣和佛之緣，這一定還有別的更大的用意，我得莊嚴地對待，寫下文字的記錄。

賈平凹風(fēng)箏教案（專業(yè)21篇）篇十九

五月二十九日天下大雨，有客從臺灣來，自稱姓陳，是三毛的朋友。一聽說三毛，陌生客頓做親近人;先生卻立在那里只是說，我送三毛的遺物到敦煌去，經(jīng)過西安一定要來看看你。

他從我的單位打問到我住的醫(yī)院偏偏我又從醫(yī)院回來他又冒雨尋來了。如此耐煩辛苦活該是三毛的神使鬼差呢。

三毛，三毛，我輕聲地叫起來了，“快讓我瞧瞧!”等不及先生把一包東西放在桌上，我說，我要見三毛。

先生從一個大塑料包里往外掏，掏出一頂太陽帽來，說這是三毛生前一直戴著的;掏出一條發(fā)帶，紅色的，極有彈性，再是掏出一件水手裙了。先生的聲調(diào)沉下來，介紹這種裙子在臺灣一般有些年紀的婦女是不大敢穿的，四十多歲的人了，敢穿的恐怕只有三毛了。三毛性坦真，最不愿約束。報上發(fā)表的一張照片，是她在成都的街頭，赤了腳坐在一家木板門面前，樣子頑皮如小狗。三毛穿了這件水手裙走著，走著的是個性，走著瀟灑。先生還在掏著，是一件棉織衫，三條棉織褲，全是白色的，上邊似乎還殘留著幾點什么斑痕。“我沒有帶她的襪子。”

先生說，三毛是以長筒絲襪懸頸的，襪子對于我們都太刺激了。最后掏出來的是一色三毛十多年來一直喜歡用的西班牙產(chǎn)的餐紙，一瓶在沙漠上護膚的香水，一包美國香煙，淡味型的，硬紙盒里僅剩五支，明顯地已經(jīng)霉了。

從頭到腳的穿戴，吃的用的小品，完整的一個三毛，出現(xiàn)在面前了。我久久地目視著，一句話也說不出來。我能說什么呢，物在人去，生命已不可復(fù)得。她的歸宿是她選擇的。她的選擇應(yīng)該是對的，瀟灑而美麗，雖然對于讀者是一種遺憾和痛惜。

我走向了窗前，推開窗扇，檐前垂下的扯也扯不斷那樣的`粗而白的雨。我喃喃起來，我并不自覺我說了些什么，是一句三毛你好，是一句阿彌陀佛?在場的我的妻子給我倒了一杯水，說我的臉色很是可怕了。

元月十六的清晨，三毛將最后的一封信，于亡日后第十二天寄給了我，信上寫著五月份她是要來西安的。那時候，看過信的人都感到遺憾，三毛果然不食言，她真的在五月的最后的日子來到了!我雖然見到的不是她的真人，但以她的性格，和我的性格，這種心靈的交流，是最好的會見方式。

先生說，他居住的地方與三毛家很近。他常常去她那兒聊天，三毛在生前曾對他說過，死后她希望一半葬在臺北，一半就留到浙江鄉(xiāng)下的油菜田邊，但至她去年十月到過了西北，主意改變，希望能葬在敦煌前的鳴沙山上，她說她把地點方位都選好了。

鳴沙山，三毛真會為她選地方。那里我是去過的，多么神奇的山，全然凈沙堆成，千人萬人旅游登臨，白天里山是矮小了。夜里四面的風(fēng)又將山吹高吹大，那沙的流動呈一層薄霧，美麗如佛的靈光，且五音齊鳴，仙樂動聽。更是那山的腳下，有清澄幽靜月牙湖，沒源頭，也沒水口，千萬年來日不能曬干，風(fēng)也吹不走，相傳在那里出過天馬。鳴沙山，月牙湖，連同莫高窟構(gòu)成了藝術(shù)最奇艷的風(fēng)光。三毛要把自己的一半永遠安住在那里，她懂得美的，她懂得佛。

一生跑遍了世界，最后覺得最依戀的還是祖國的西北。鳴沙山可以重溫到撒哈拉的故事，月牙湖可以浸潤溫柔的夜，喜歡音樂和繪畫正好宜于在莫高窟。誰的一生活得如此美麗，死后又能選中這般地方浪漫?她是中國的作家，她的作品激動過海峽兩岸無數(shù)的讀者，她終于將自己的魂靈一半留在有日月潭的臺北，一半遺給有月牙湖的西北。月亮從東到西，從西到東，清純之光照著一個美麗的靈魂。美麗的靈魂使從東到西從西到東的讀者永遠記著了一個叫三毛的作家。

陳先生打開了厚厚的三本相冊，都是三毛生前的照片，有一張拍攝的是三毛的靈堂，一張是三毛周日的場面。先生幾乎是噙著淚水詳細給我講了三毛最后走了的事情。他說，在三毛死后，她的母親在醫(yī)院整理遺物，發(fā)現(xiàn)病床枕邊還放著我的一本書。老太太感謝為三毛住院和后事幫了大忙的一位醫(yī)生。那本書就送作紀念了。但是，陳先生卻也帶來了他送我的一件禮物，這就是三毛最后贈送給他的著作《滾滾紅塵》。“我再送給你吧!”陳先生說，我渾身都在顫抖了，這又何嘗不是三毛冥中的旨意呢?永久的紀念品，夠我一生來珍存了。

我詢問陳先生去敦煌以后怎樣活動。陳先生說原準備到了鳴沙山，就在三毛選中的方位處修個衣冠冢，樹一塊碑子，但后來又想，立碑子太驚動地方，勢必以后又會成為個旅游點，這不符合三毛的性格。她是真情誠實的人，不喜歡一切的虛張，所以就想在那里焚化遺物，這樣更能安妥她的靈魂的。

這想法是對的，三毛還需要一塊什么碑子嗎?月牙湖的月亮就是她的碑子。鳴沙山就是她的碑子。她來來往往永駐于讀者的心里，長留在中國的文學(xué)史上，人世間有如此的大美，這就夠了。

我深深地感謝著三毛的這位朋友，卻遺憾我自己身體有病，不能同陳先生一塊去敦煌。我送陳先生到大門口，滿天雨水的淋打中祝他一路順利到敦煌。陳先生和我握別，臉上突然閃動了一個微笑。我立即覺得這微笑應(yīng)該是三毛的，三毛式的微笑，她微笑著告別了。雨嘩嘩地下著，滿地都是水泡，陳先生的身影消失在窄窄的長長的小巷的那頭。這時候，灰蒙蒙的天上有了聲音，是隱隱的雷，我知道三毛的靈魂在啟行了，脫離了軀體的靈魂是更自由的。它在臺北，它在敦煌，它隨著月亮的周返轉(zhuǎn)往兩地，它會是做了月里的嫦娥，仙人之眼夜夜注視著她的祖國。它又會是在那莫高窟里做一個佛的，一個不生不死無生無死的佛。

賈平凹風(fēng)箏教案（專業(yè)21篇）篇二十

賈平凹，原名賈平娃，1952年出生，陜西丹鳳人。1975年畢業(yè)于西北大學(xué)中文系。著有小說集《賈平凹獲獎中篇小說集》、《賈平凹自選集》，長篇小說《商州》、《白夜》、《懷念狼》、《高老莊》，自傳體長篇《我是農(nóng)民》等。《臘月·正月》獲第3屆全國優(yōu)秀中篇小說獎;《滿月》獲1978年全國優(yōu)秀短篇小說獎;《廢都》獲1997年法國費米娜文學(xué)獎;《浮躁》獲1987年美國美孚飛馬文學(xué)獎。作家最近獲得由法國文化交流部頒發(fā)的“法蘭西共和國文學(xué)藝術(shù)榮譽獎”。

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賈平凹風(fēng)箏教案（專業(yè)21篇）篇二十一

教學(xué)要求：

1.會認5個生字，會寫12個生字。正確讀寫詞語。

2.有感情地朗讀課文。

3.讀懂課文內(nèi)容，找出文中描寫心情的句子和詞語，體會秋天里放風(fēng)箏給孩子們帶來的樂趣。

4.引導(dǎo)學(xué)生把自己喜歡的句子抄下來。

教學(xué)重難點：

體會感悟“我們”做風(fēng)箏、放風(fēng)箏、找風(fēng)箏的不同心情。

教學(xué)方法：

朗讀感悟法、自學(xué)法、小組合作、討論。

教學(xué)準備：收集有關(guān)風(fēng)箏的資料、圖片、課件。

教學(xué)安排：兩課時。

第一課時。

教學(xué)要求：

1.學(xué)習(xí)本課生字新詞。

2.正確、流利、有感情地朗讀課文。

教學(xué)過程：

一、激發(fā)情感，導(dǎo)入學(xué)習(xí)。

2.出示課題：有一群孩子和大家一樣也有著快樂的童年，讓我們走進課文，走進中間，分享他們的快樂。

二.初讀課文。

1.自由、大聲、有感情地朗讀課文。

2.出示卡片，認讀生字。

3.指導(dǎo)書寫生字，特別注意“卻、命、喪“的寫法。

4.詞語解釋。

憧憬：向往。

凌空：升，高出天空。

垂頭喪氣：情緒低落。

三、學(xué)習(xí)課文。

1.讀課文，邊讀邊畫出寫“我們”做風(fēng)箏、放風(fēng)箏、找風(fēng)箏的心情的句子，畫好后讀讀這些句子。

2.交流句子，教師出示。

（1）.我們做著，心中充滿了憧憬和希望。

（2）.我們快活地喊著，在田野里拼命地奔跑。

（3）我們都哭了……。

（4）我們垂頭喪氣地坐在田埂上。

3.教師引導(dǎo)：你發(fā)現(xiàn)了什么？

（我們的心情在做風(fēng)箏時是挺高興，放風(fēng)箏時高興，找風(fēng)箏時很難受。）。

四、學(xué)習(xí)課文第二、三自然段。

1.創(chuàng)造比素氛圍，讀好第二自然段。

a.在讀、評、賽中讀通課文。

b.移情悟情：你們在做風(fēng)箏時會想寫什么？課文中的小伙伴和大家是不是一樣的心情？

c.感情朗讀：讓學(xué)生自己帶著自己的體驗和感受讀好課文。

2.想象入境學(xué)習(xí)第三自然段。

a.風(fēng)箏做好了，大家最想做什么？

b.誰想放風(fēng)箏？大家是怎樣放風(fēng)箏的？

c.出示課文的填空題，填進有關(guān)的字和詞，然后把怎樣放的告訴同桌。

d.風(fēng)箏越飛越高，你們在快活地喊著什么？說聽聽。

3.感情朗讀，帶著高興、喜悅的心情朗讀課文。

4、齊讀第一、二、三自然段。

五、布置作業(yè)。

1.抄寫生字。

2.朗讀課文。

第二課時。

教學(xué)目標：

1.朗讀課文。

2.體會放風(fēng)箏時的高興和找風(fēng)箏時的難過。

教學(xué)過程：

一、復(fù)習(xí)導(dǎo)入。

1.：上節(jié)課，我們學(xué)習(xí)了《風(fēng)箏》，誰能說說這風(fēng)箏是怎么制作的呢？

2.今天，我們繼續(xù)學(xué)習(xí)課文。

二、學(xué)習(xí)4—8自然段。

1.教師引述：風(fēng)箏越飛越高，在空中翩翩起舞，風(fēng)箏帶著我們的憧憬和希望。突然，發(fā)生了一件事，畫出課文中的句子。

2.教師引導(dǎo)：此時，我們的心情有什么變化？請畫出我們心情難受的句子。

3.交流，教師出示。

a.我們都哭了，在田野里四處尋找，找了一下午，還是沒有蹤影。

b.我們垂頭喪氣地坐在田埂上。

4.朗讀這些句子。

5.教師引導(dǎo)：這些小朋友是怎么做的？

6.學(xué)生匯報。

7.“小小的風(fēng)箏，你寄托了孩子們多少歡樂，多少向往。”大家能讀出這份情懷嗎？

8.指導(dǎo)朗讀。

三、談感受。

1.放風(fēng)箏時，線斷了，風(fēng)箏飛走了，孩子們很難過很著急，你們有這樣的生活經(jīng)驗嗎？

2.學(xué)生交流。

四、拓展練習(xí)。

1.親手制作風(fēng)箏。

2.寫一寫制作風(fēng)箏的過程。

五、布置作業(yè)。

1.繼續(xù)制作風(fēng)箏，到公園放風(fēng)箏，感受一下做風(fēng)箏，放風(fēng)箏的快樂。

2.收集有關(guān)風(fēng)箏資料、圖片，互相交流。

3.把自己喜歡的句子抄寫下來。