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微電影的發展歷程論文范文（21篇）篇一

論文最好能建立在平日比較注意探索的問題的基礎上，寫論文主要是反映學生對問題的思考，詳細內容請看下文畢業論文ppt。

微博、微訪談、微電影等碎片化的文本形態，顛覆傳統邏輯和敘述，以春風化雨、無處不在的力量擠進人們日常生活的各個角落，帶領人們進入微時代。其中微電影以短小精悍的形式、以小見大的內涵爆發出強大的力量，成為各個視頻網站的拳頭產品。微電影停止探索的步伐，擁有良好的發展態勢市場，但作為一種新的傳播媒介，需承擔教育責任、道德責任和公益責任，才能實現微電影行業的繁榮發展。

隨著互聯網和新型數字媒體的發展，微電影被廣泛提及;普通民眾拍攝的網絡視頻是其早期的發展形態;專業視頻網站的發展是其壯大的標志，且參與人群涉及青年導演、在校學生以及影視界知名導演和演員。

1、草根原創網絡視頻。

追根溯源微電影的發展雛形是一些超級影迷的“試驗性“小品”，一個酷愛網絡的年輕人大衛?阿貝爾是較早參與網絡電影試驗的年輕人之一，他以自己的家庭作為背景，請自己的家人出演，拍攝了一段小電影，并將影片傳播到網上供人們觀看，大衛的電影獲得了網民們的點擊和鼓勵。[1]國內微電影的發端則是紅遍網絡的惡搞短片《一個饅頭引發的血案》，隨之而來的《后舍男孩系列mv》、《春運王國》等網民原創搞笑視頻充斥著網絡世界。影視愛好者拍攝的草根版《集結號》在網上熱播;205月筷子兄弟音樂電影《男藝妓回憶錄》亮相網絡，生動搞笑的內容廣受好評。這些網絡視頻不帶有商業成分，大多是網友一時興起，影響較大但時效性短，而且由于涉嫌盜版和剽竊創意，頻遭抨擊。這些網絡視頻積蓄著一些草根原創力量，是微電影形成初期的一個支流。

另外一些作品出自相對專業背景的年輕導演或在校學生，是微電影形成初期重要的支流。年，優酷網推出11度青春系列微視頻《老男孩》上線半月點擊率飆升至1300萬，其片尾曲沖擊著70后、80后的懷舊情懷，受到無數網民的青睞。從導演到制作只是畢業作品的水準，但是它是許多年輕人試水電影的準備階段。同類作品還有基于真實故事改編的伍仕賢的《車四十四》，寧浩早期的《星期四，星期三》，謝文君的處女作《阿星來了》、《相送愛》，都引起受眾的諸多共鳴。這些作品制作成本極低，基本不帶商業性質，但制作精良、含義深刻。

微電影不僅鋪設了一條年輕導演試水商業電影的緩沖地帶，而且象征一種更為自由的創作空間和理念。微電影賦予個人話語權，成為情感宣泄和人性釋放的突破口，成為自娛自樂的新途徑，象征了草根階層所代表的草根文化、民間文化和自由精神的解放與狂歡。

2、廣告效應資金融入。

微電影從創作之初便開創了一種新的廣告模式，在創意故事中巧妙融合品牌、產品訴求，改變了以往影視作品植入式廣告的痕跡感，達到廣告產品和品牌的宣傳效果最優化。

2017年，凱迪拉克重磅推出《一觸即發》，被譽為“第一部大制作的網絡微電影，堪稱‘微時代’的里程碑”;它將商業廣告和微電影形式進行了巧妙的融合，被媒體和業內人士稱為“不是廣告的廣告”。早在2017年寶馬便有了微電影嘗試，北美公司邀請了最具國際影響力的8位導演拍攝系列電影廣告《thehire》，分為兩個季度在專門的網站上播出，為后來的微電影創作者所膜拜。在網絡上，由廣告公司制作的、有片段式情節、適合網上傳播的視頻作品不乏其數，這些作品廣告植入適當，流傳較廣，是構成微電影形成的另一個支流。

微電影通過創造故事場景、設計人物，賦予產品故事性，利用各種電影元素豐富廣告內容，吸引消費者的注意力、強化消費者的認知度和認同感。從遺忘與記憶原理得知，有故事情節的廣告更易被人們牢記，“首先一個原則是有意義的比無意義的事物更容易保持記憶，正如小說比散文容易讓人記憶深刻一樣。”[2]如七喜“穿越”系列的微電影雜糅穿越、動畫、小月月等時下網絡最新元素，情節極其夸張，作品在發布當天轉發量過數十萬。益達木糖醇“酸甜苦辣”微電影，通過引人入勝的故事，以植入廣告的方式讓品牌得到了最大程度的宣傳。微電影的廣告效應吸引更多的資本加盟，這是推動微電影發展的重要力量。

從早期的電影短片到如今廣告微電影，微電影經歷了本質性的揚棄。如今微電影多多少少帶有廣告的元素，一方面實現了融資的目的，另一方面開辟了一種新的廣告模式。

3、輻射眾多應用廣泛。

微電影至今沒有統一的概念界定，但并沒有阻止探索的步伐，其輻射范圍廣泛，涉足多個領域，包括視頻網站、影視以及網絡游戲行業。微電影制造了一個時代的集體圍觀，成為各行業進行品牌推廣與活動營銷的拳頭產品。

(1)網站品牌宣傳。

自《老男孩》引發網絡熱潮后，各大視頻網站紛紛搶占微電影市場。網絡營銷的效果被越來越多的廣告主接受，微電影的流行使視頻網站如雨后春筍，一大批視頻網站與品牌合作，推出各自的微電影。

據有關調查顯示，一部成功的商業型微電影在視頻網站播放，其網站從每部微電影中的獲利在20%――30%，這個收益率幾乎與上市影視公司的電視劇、電影的投資回報率不相上下。[3]目前國內的六大視頻網站都推出了自己的原創網絡視頻拍攝計劃。2017年，優酷網與東樂影音、飛利浦合作推出“幸福59厘米”系列微電影;中影集團和土豆網聯合主辦“2017土豆映像節”展映優秀的網絡電影作品;天娛傳媒、湖南衛視與騰訊視頻聯合出品“2017快樂女聲，青春態度微電影”。近日，華盛影視致力打造微電影產業鏈，創建影視原創者平臺美我網，旨在與原創文學的合作，以全開放、共參與的方式讓暢銷作家、原創作者參與微電影創作。

2017年土豆網重磅推出都市溫情微電影《漂》，是四百年老字號的藥業品牌的馬應龍與土豆網在微電影營銷方式上的一次全新嘗試，是兩家企業在2017全年傳播合作中的點睛之筆。影片以“總有一種感動，在你未曾留意的地方”點題，傳遞了馬應龍“細微之處，無限關愛”的品牌理念。土豆網倡導的“視頻娛樂營銷”為馬應龍提供了良好的網絡宣傳，馬應龍借助土豆網傳播平臺，加強了與年輕消費群體的溝通，達到了良好的宣傳效果。

這些網站與品牌合作的成功案例表明，精良的內容是良好傳播的前提，視頻網站原創內容實現了人與內容、人與人之間的溝通，實現了良好的品牌宣傳效應。

(2)影視節目宣傳。

微電影靈活、創新、貼近消費者的制作，受到越來越多受眾的喜愛，同時為廣告商帶來豐厚的回報，因此帶有廣告血統的微電影不僅與品牌產品相結合，更是將觸角深入影視劇及綜藝節目的宣傳中。

楊冪飾演的《魔咒》在2分鐘的時間內主打懸疑色彩，以節奏吸引人，反復出現紅色的網易“幽靈”吉祥玩偶與片尾字幕“關注楊冪恐怖懸疑片《孤島驚魂》”暗示此片為電影新作的預告版。同樣類型的有為《將愛》造勢的《同學聚會》，李冰冰為《雪花秘扇》拍攝的《閨蜜》，為《飛越老人院》預熱的《老人愿》，為電影《非誠勿擾2》預熱的《轉機》等等。微電影《約會之夜》為綜藝節目《非誠勿擾》宣傳造勢。該片通過對亮燈環節設置的噱頭，是觀眾“關注網易娛樂，關注孟非樂嘉江蘇衛視《非誠勿擾》延續亮燈滅燈的游戲”，為《非誠勿擾》的這一環節起到良好的宣傳效果。

微電影的發展歷程論文范文（21篇）篇二

古典文學中常見論文這個詞，當代，論文常用來指進行各個學術領域的研究和描述學術研究成果的文章，簡稱為論文。以下就是由編為您提供的。

微博、微訪談、微電影等碎片化的文本形態，顛覆傳統邏輯和敘述，以春風化雨、無處不在的力量擠進人們日常生活的各個角落，帶領人們進入微時代。其中微電影以短小精悍的形式、以小見大的內涵爆發出強大的力量，成為各個視頻網站的拳頭產品。微電影停止探索的步伐，擁有良好的發展態勢市場，但作為一種新的傳播媒介，需承擔教育責任、道德責任和公益責任，才能實現微電影行業的繁榮發展。

隨著互聯網和新型數字媒體的發展，微電影被廣泛提及;普通民眾拍攝的網絡視頻是其早期的發展形態;專業視頻網站的發展是其壯大的標志，且參與人群涉及青年導演、在校學生以及影視界知名導演和演員。

追根溯源微電影的發展雛形是一些超級影迷的“試驗性“小品”，一個酷愛網絡的年輕人大衛?阿貝爾是較早參與網絡電影試驗的年輕人之一，他以自己的家庭作為背景，請自己的家人出演，拍攝了一段小電影，并將影片傳播到網上供人們觀看，大衛的電影獲得了網民們的點擊和鼓勵。[1]國內微電影的發端則是2017年紅遍網絡的惡搞短片《一個饅頭引發的血案》，隨之而來的《后舍男孩系列mv》、《春運王國》等網民原創搞笑視頻充斥著網絡世界。影視愛好者拍攝的草根版《集結號》在網上熱播;2017年5月筷子兄弟音樂電影《男藝妓回憶錄》亮相網絡，生動搞笑的內容廣受好評。這些網絡視頻不帶有商業成分，大多是網友一時興起，影響較大但時效性短，而且由于涉嫌盜版和剽竊創意，頻遭抨擊。這些網絡視頻積蓄著一些草根原創力量，是微電影形成初期的一個支流。

另外一些作品出自相對專業背景的年輕導演或在校學生，是微電影形成初期重要的支流。2017年，優酷網推出11度青春系列微視頻《老男孩》上線半月點擊率飆升至1300萬，其片尾曲沖擊著70后、80后的懷舊情懷，受到無數網民的青睞。從導演到制作只是畢業作品的水準，但是它是許多年輕人試水電影的準備階段。同類作品還有基于真實故事改編的伍仕賢的《車四十四》，寧浩早期的《星期四，星期三》，謝文君的處女作《阿星來了》、《相送愛》，都引起受眾的諸多共鳴。這些作品制作成本極低，基本不帶商業性質，但制作精良、含義深刻。

微電影不僅鋪設了一條年輕導演試水商業電影的緩沖地帶，而且象征一種更為自由的創作空間和理念。微電影賦予個人話語權，成為情感宣泄和人性釋放的突破口，成為自娛自樂的新途徑，象征了草根階層所代表的草根文化、民間文化和自由精神的解放與狂歡。

微電影從創作之初便開創了一種新的廣告模式，在創意故事中巧妙融合品牌、產品訴求，改變了以往影視作品植入式廣告的痕跡感，達到廣告產品和品牌的宣傳效果最優化。

2017年，凱迪拉克重磅推出《一觸即發》，被譽為“第一部大制作的網絡微電影，堪稱‘微時代’的里程碑”;它將商業廣告和微電影形式進行了巧妙的融合，被媒體和業內人士稱為“不是廣告的廣告”。早在2017年寶馬便有了微電影嘗試，北美公司邀請了最具國際影響力的8位導演拍攝系列電影廣告《thehire》，分為兩個季度在專門的網站上播出，為后來的微電影創作者所膜拜。在網絡上，由廣告公司制作的、有片段式情節、適合網上傳播的視頻作品不乏其數，這些作品廣告植入適當，流傳較廣，是構成微電影形成的另一個支流。

微電影通過創造故事場景、設計人物，賦予產品故事性，利用各種電影元素豐富廣告內容，吸引消費者的注意力、強化消費者的認知度和認同感。從遺忘與記憶原理得知，有故事情節的廣告更易被人們牢記，“首先一個原則是有意義的比無意義的事物更容易保持記憶，正如小說比。

散文。

容易讓人記憶深刻一樣。”[2]如七喜“穿越”系列的微電影雜糅穿越、動畫、小月月等時下網絡最新元素，情節極其夸張，作品在發布當天轉發量過數十萬。益達木糖醇“酸甜苦辣”微電影，通過引人入勝的故事，以植入廣告的方式讓品牌得到了最大程度的宣傳。微電影的廣告效應吸引更多的資本加盟，這是推動微電影發展的重要力量。

從早期的電影短片到如今廣告微電影，微電影經歷了本質性的揚棄。如今微電影多多少少帶有廣告的元素，一方面實現了融資的目的，另一方面開辟了一種新的廣告模式。

微電影的發展歷程論文范文（21篇）篇三

薩克斯管是一種曲風靈活、風格多變的演奏樂器，爵士樂是一種帶有極強的即興演奏風格的音樂，因此，將薩克斯管應用到爵士樂中的契合度極高。爵士樂在演奏的過程中，經常使用到薩克斯管，同時，薩克斯管也被認為是爵士樂最具代表性的演奏樂器。雖然薩克斯管不是因為爵士樂的演奏而發明出來的'，但是，唯有在爵士樂的演奏之中，薩克斯管才能將自身的特色充分的發揮出來。并且爵士樂擁有極強的即興表演風格，也是需要薩克斯管才能真正的發揮演奏魅力，為爵士樂賦予更多特色。也就是說在爵士樂的發展歷程之中，薩克斯的發展非常重要，二者緊密相連。由此看來，在爵士樂的演奏之中，薩克斯的演奏風格非常關鍵，對于爵士樂的發展起到了不可替代的重要作用。

二、敘述薩克斯和爵士音樂簡介。

（一）薩克斯管的簡介。

1842年，比利時著名樂器制造家阿道夫薩克斯發明了薩克斯管，然后到1846年申請了專利。很多音樂節都認為薩克斯管的聲音與人的聲音非常相似，它的聲音清晰，美妙，悅耳，猶如天籟。在寂靜時分，薩克斯管所發出的美妙聲音是任何樂器都不能與之相比的。與此同時，在音質上，薩克斯管帶有一種金屬性的特點，明亮，動聽。除此之外，薩克斯管還帶有木質樂器的特點，使薩克斯更具有特色與魅力。自從薩克斯第一次走進人們的視野，就獲得了很多音樂人和眾多觀眾的喜歡。薩克斯管自身擁有強大的模仿能力，豐富多彩的演奏風格，復雜多變的音色，各種音樂風格都十分歡迎薩克斯管。

（二）爵士樂的簡介。

爵士樂在十九世紀末二十世紀初起源于美國，是白人文化和非洲文化的結合，并在美國快速發展，流行至今。爵士樂自身擁有很強的切分節奏，動感十足，沒有章法的演唱或者即興表演風格深受觀眾喜愛。與此同時，個性十足的爵士樂也得到很多音樂人士的認可和欣賞。爵士樂的根源是拉格泰姆和布魯斯，隨著歲月的不斷發展，時至今日，在世界范圍得到廣泛的流行。

三、系統研究薩克斯演奏風格在爵士音樂發展中的演變。

（一）新奧爾良時期的薩克斯音樂。

傳統的爵士樂在二十世紀于美國南部新奧爾良興起，這屬于早期的爵士樂。但是，在早期的爵士樂之中使用的是單簧管或者短號，并沒有使用薩克斯管。直到演奏家西德尼貝切特將薩克斯管運用到爵士樂隊之中，薩克斯管才開始在爵士樂中應用起來。人們逐漸感受到薩克斯的獨特魅力，以及它與爵士音樂的完美契合，因此，開始了薩克斯管的爵士樂演奏風格路程，并在芝加哥逐漸流行。

（二）薩克斯風和搖擺爵士樂。

在二十世紀三十年代后期，搖擺爵士樂在美國逐漸流行起來，同時也是發展大樂隊爵士樂的時期。在這個時期，爵士樂的音樂和舞蹈個性極強，動力十足，充滿了節奏感。在bigband時期，薩克斯為爵士樂帶來了新的局面。薩克斯管代替了單簧管的位置，在爵士樂隊之中承擔旋律部分。在樂隊中一共有五只薩克斯管，次音薩克斯和中音薩克斯被運用的較為廣泛。

（三）薩克斯風和冷爵士樂。

隨著爵士樂的不斷發展，在二十世紀五十年代，冷爵士樂開始出現。冷爵士樂和波普樂相比，更加柔美，舒暢，輕松，緩慢，溫馨。薩克斯管在自由和諧的旋律之中，也演奏出一種古典風味，清澈干凈的音質，樸實柔美的顫音，猶如清澈的流水般動聽，給人們營造一種靜謐，安逸，祥和的感受。在社會精英階層的生活之中，冷爵士樂逐漸成為不可替代也不能缺少的重要旋律。冷爵士樂風格的出現，使薩克斯管在爵士樂發展中更加富有特色，同時也促進了爵士樂的創新性發展。

（四）薩克斯風和自由爵士樂。

在二十世紀六十年代，自由爵士樂開始發展起來。在這個時期，音樂家們開始打破了傳統音樂限定，在編曲方面或者是演奏方面，都開始突破限制，充分發揮想象空間和創作空間。音樂家門不再固守以往的作曲方法規則，打破了和聲規律，更多的追求自由的演奏旋律。與此同時，他們解放了演奏觀念，充分發揮了自由爵士樂的自由精神，并在演奏之中將其表現的淋漓盡致。在此期間，最具代表性的演奏家約翰科爾特蘭是自由爵士樂標志性人物，他的演奏旋律沒有章法，毫無規律，散漫，慵懶的曲調風格是對自由爵士樂最好的表達。

（五）薩克斯風和現代爵士樂。

到了二十世紀六十年代后期，爵士樂已經經歷了半個世紀的發展歷程，不僅是音樂風格更加豐富多彩，極具生命力，藝術色彩也得到了更高的發展水平。而在此時，單一的爵士樂已經很難在滿足人們對音樂的需求了。為了使爵士樂創新發展，開始尋找多樣性的發展方式，因此，也就出現了爵士樂與其他領域的音樂相結合的局面。在這一過程中，爵士樂形成了多樣化的風格，從而出現了拉丁爵士，搖滾爵士，融合爵士等多種現代爵士音樂。現代爵士樂重視自由旋律與即興表演風格，為薩克斯管的演奏帶來了更多發展方向。同時爵士樂豐富了薩克斯管的演奏風格，為薩克斯管的演奏賦予更多獨特魅力。

四、結語。

演奏薩克斯管是一種極具藝術色彩的音樂活動，同時，也是爵士樂最具標志性的演奏樂器。爵士樂在世界音樂領域之中非常盛行，自身帶有極強的即興風格和自由色彩。將薩克斯應用到爵士樂之中，無疑是對爵士樂最好的詮釋，為爵士樂的發展增添更多魅力。而同時，薩克斯的演奏風格在爵士樂的發展歷程中也得到了豐富，這就是說二者在發展之中不可分割，薩克斯管在爵士樂的發展中發揮了重要作用。

[參考文獻]。

微電影的發展歷程論文范文（21篇）篇四

近幾年，隨著網絡發展的越來越快，微電影迎來了發展的高峰，不僅專業視頻網站如搜狐視頻、優酷網、新浪視頻紛紛推出自制劇，而且連電視臺都開始推出以微電影為主的電視專題欄目。與此同時，各種各樣的微電影比賽相繼展開，旨在著力打造全球性權威微電影賽事，發掘微電影人才，推動微電影發展。

微電影在很短的時間里取代了網絡電影、網絡自制劇等稱呼，成為大街小巷人們津津樂道談論的時髦話題。任何事情都是一把雙刃劍，我們在欣喜微電影快速發展的同時也一定要注意到其在發展中可能遇到的問題，并且找到合適的解決辦法，這樣才能保證微電影這一新興的藝術形式得以持續健康發展。

一、網絡電影與微電影。

微電影是網絡電影眾多形式中發展最快的，甚至出現取代網絡電影成為網絡電影類藝術的統一稱法的趨勢。究其原因，微電影除了具備網絡電影草根參與性強、滿足自由創作與自由傳播等共同特征以外，它還具有自己獨特的發展特點，可以歸納總結為以下幾點：

第一，微電影的藝術形式非常適合移動互聯網傳播。眾所周知，隨著3g牌照的發放，中國進入到了移動互聯網時代。移動互聯網時代的顯著特征是傳播速度快、傳播介質移動化、傳播內容微小化。微電影具備移動互聯網時代傳播的所有特征，長度短，內容小，可以通過手機等移動終端快速傳播。

第二，微電影的傳播滿足了網絡時代受眾“淺閱讀”的娛樂需求。現代人生活節奏快，沒有大把的時間對每一條信息進行仔細的研讀，閱讀正在從“深閱讀”向“淺閱讀”發展，“尼葛洛·龐帝指出，在電腦和數字通信呈指數發展的道路上，人們正在奔向突發性劇變的臨界點。網絡閱讀不需要閱讀全書即可找到所需信息;快節奏的生活不允許人們更多地停留。誠如新浪網新聞24小時更新模式的創造者、總編輯陳彤所言：對于網站來說，深度始終是第二位的，短、平、快是網絡媒體不可抹煞也不容更改的特性。李敖在鳳凰衛視的電視節目上解構對于普羅大眾來說艱深晦澀的歷史文化話題，“讓李敖去讀書，我們去讀李敖”，鳳凰衛視的這句口號充分反映了大眾閱讀避繁就簡的求淺心理。”[4]從“深閱讀”到“淺閱讀”的轉變，一方面使得信息可以以一種平易的解讀方式出現，另一方面標志著人們的需求從知識獲得轉向輕松、輕快的閱讀氛圍，人們的審美需求朝著娛樂化趨勢發展。微電影由于受到時間長短的`限制，拍攝的題材、類型及內容深度都會受到限制，具備情節簡單、娛樂性強、個性化的藝術特征，充分滿足了網絡時代受眾“淺閱讀”的娛樂需求。

由于微電影具有廣大的網民基礎及廣告主的積極參與，專業制作團隊看到了其巨大的發展前景紛紛加入到微電影的制作中，如6月18日，華誼兄弟與中國電信天翼視訊共同打造的微電影頻道正式上線，正式宣布在“微電影”產業方面展開全面合作。[5]在廣告主、專業制作團隊、播放平臺、網民的共同參與與合作之下，微電影迅速發展起來。但是，事情的發展都是雙面的，過快的發展速度既可以讓微電影更快的成熟與繁榮起來，也可以讓它更快的走向衰落。研究微電影的發展，發現其存在定義不清、監管缺失、過度開發等問題，這些問題處理不好可能會影響到微電影的健康發展。

第一，模糊不清的定義阻礙其發展。微電影的發展過程太快，似乎一夜之間所有的網絡電影都被稱為微電影，無論電影的時間有多長人們都將其稱為微電影，短的有幾十秒，長的甚至五六十分鐘。這對網絡電影和微電影的發展都是極其不利的，一方面忽略了網絡電影的其它形式，不利于網絡電影的發展;另一方面過度強調“微”，既不利于保證網絡電影的藝術性也不利于微電影的藝術創作。微電影的定義目前存在爭論，爭論的主要內容在于微電影的長度，傳統微電影的長度定為30秒-300秒，但就目前微電影的發展來看，300秒已不能滿足微電影發展的需要，時間需要適當的延長，但是再長也不宜超過20分鐘。

第二，草根的積極加入帶來的微電影創作主體構成的變化，對微電影傳播的影響是雙方面的，既有有利影響也有不利影響。有利的影響主要表現在提高了普通網民們的創作積極性，這為電影發展提供了鮮血的血液。“十二五”期間中國電影發展要解決的五個問題中其中主要問題之一是電影原創性匱乏，同質化傾向嚴重，跟風現象泛濫。創新是電影質量提升的一條有效路徑，創作者思路的改變可以提高影片的競爭力。草根的加入，可以為電影的創作提供一些好的點子，好的創意，在一定程度上起到推動電影形式和內容的效果。不利的方面主要表現在傳播過程中“把關人”的缺失。我們知道，傳統的電影大多數由電影廠生產，拍攝電影時選擇完全符合國家利益和公眾道德水準的影片，在拍攝中，內容選擇和演員安排都有一定的標準。

到，伴隨著電影改革的腳步，民營企業在電影行業逐漸取得了制片、發行、院線等各條產業鏈的“準入證”，開始加入制作。即使沒有國有的身份，民營電影公司制作內容時也自覺承擔起把關人的作用，而且最后也要接受國家廣電總局的審查。但是，草根加入到電影制作中之后，監管難度大大增加，會有一些違法、不健康的內容出現在微電影中，只能依靠網友們的個人自覺和職業素養，這對微電影健康發展是不利的。

過度功利性的商業運作，使得微電影在藝術表現手法上越來越專業、品質越來越精美的同時喪失了微電影最初由草根們帶來的感動與真誠。雖然在短時期里微電影的創作會發展迅速，但是，長久下去它會失去大眾養分，慢慢枯萎。

微電影的發展歷程論文范文（21篇）篇五

在我國古代法律體系當中，刑法一直具有著重要地位，在我國的歷朝歷代，都是以刑法為主，而同刑法相比，民商法在我國古代法律體系中卻一直沒有具有明確的定位，也有研究者認為，在我國古代法律體系當中，根本就不存在民法。但是在相關研究者的研究以及相關文獻史料的記載當中，則可以發現情況并非如此，即如果從法典意義層面觀察，在我國古代的法律體系當中確實不存在民商法，而從法律規范意義層面看來，民商法在我國古代則是存在的，且并非古代所有的法律當中都為“民刑部分”。根據相關史料中可以發現，在我國明清時期，民商法就已經從刑法當中逐漸獨立，并形成了較為完備的體系，對此，就需要能夠對我國古代法律體系當中民商法的地位形成正確認識。

一、先秦時期。

我國民商法在該階段萌芽，在先秦時期，在財產流轉、商品交換等積極發展的情況下，逐漸形成了民商事萌芽，該時期民商法，在形成當中受到較大來自宗法制度的影響。此時，周天子作為周族大宗，根據宗法原則確立了父權制度以及嫡長子繼承制，對我國后來的繼承法以及婚姻方面產生了深遠的影響，該種立法制度，則在當時具有了民商法的作用。而時間來到公元前5世紀，李悝開展變法改革，在改革中，其對春秋以來各諸侯國立法司法的經驗進行了廣泛總結，與此同時充分聯系本國實際情況的情況下制定出的我國第一部法典《法經》。這是一部以刑為主、不同法合體的法典，分為盜法、賊法、囚法、捕法、雜法和具法六篇，其中，盜法是同公私財務保護相關的法律，賊法則是關系到人身安全以及政權穩定的法律，在這兩篇內容中，都涉及到有保護人身安全以及個人財產方面的法律，即屬于廣義的民商法規范。而時間到了公元前356年，秦國的商鞅變法，即在聯系秦國實際情況以及改革需求的情況下對《法經》進行了內容方面的擴充，不僅將法改為律，且制定了新法律，在封建法律建立、完善的情況下，單純法層面的公平已經不能夠滿足人們的需求，需要將其應用在更為關鍵的地位，而律正也是對當時人們該方面需求的體現。使用“均布”律對以往的法進行代替，則更是對法律規范在適用性方面必行性以及普遍性的強調。而為了能夠對新的社會關系進行調整，商鞅也需要能夠對法律內容進行充實。

在奴隸制中，法通常情況下同刑間具有聯系，即為刑事法律，而在封建制度逐漸形成的情況下，很多新的、非單純刑事關系也需要通過法律的應用進行調整，也正是因此使更多非刑事法律出現。

在秦律當中，具有較多民商事法律規范，如《金步律》以及《關世律》等，同時從律中較多保護自然資源、管理山林畜牧飼養方面商事、經濟法律層面看來，也充分體現出了統治者科學管理以及生產技術等內容。《田律》當中，就已經較為明確的規定在早春時節不得對山林資源進行砍伐，在夏季前不允許捕捉幼鳥、幼獸等。而在商法領域中，也具有統一的度量標準，不僅在具體應用當中十分便捷，且充分體現出了平等交易的特征。

二、漢唐時期。

該時期是我國古代民商法的初步發展階段。在漢朝建立后，在對《秦律》進行參照的基礎上，制定了《九章律》。在該律中，其在《法經》的基礎上增加了《戶律》、《廄律》以及《興律》，并以此成為了漢率當中的核心與骨干。在《九章律》中，其前幾篇同《秦律》當中的內容較為相似，即單純為刑罰方面的規定，而在后三篇當中，即更多具有民商事角度的法規，其內容包括有徭役、倉庫、戶籍、賦稅以及興造等方面。即當時的統治者通過《田令》以及《田律》保護公私土地的所有權，并通過《盜律》保護其余財產。在漢代以后，我國經歷了三國兩晉南北朝多年的動蕩時期，并在隋朝時獲得了再一次的統一，隋開皇元年，隋文帝命常明、楊素等人制定新律，即為《開皇律》，共有十二篇、五百條。而在隋煬帝即位后，則頒布《大業律》，《大業律》除了在篇目上具有增加以外，在內容上同《開皇律》相比并沒有存在過大的改動。在《開皇律》中，其中的雜律以及戶婚律即為民商事方面的規定。而到了唐朝，統治者在對隋朝滅亡歷史教訓進行認真總結的基礎上，得出了封建政權存亡關鍵在于新人的結論，并將禮義教化作為國家治理的基本方式，而將制裁以及刑罰作為對國家進行治理的輔助手段。唐律共有12篇，其中，戶婚律當中具有兩部分內容，即為婚姻與戶籍，在唐代，戶籍制度十分嚴格，無論是出生、成年還是老年，都需要在戶籍上得到反映，如果登記情況不準確，如存在謊報健康情況以及增減年齡等，都需要受到懲罰。同時，唐代實行均田制，劑將土地分給百姓，并規定有一定的標準，如果出現超出規定標準，則為不允許的，且盜耕、盜賣、侵奪別人的田地也是不允許的行為。婚姻方面，則為典型的封建婚姻制度，主要內容包括有同姓不婚、良賤不許通婚以及不許重婚等。

三、宋元時期。

該時期為民商法在我國古代的快速發展階段，在我國封建社會發展中，宋代處于新舊交替、承前啟后的轉折時期，無論是文化教育、思想觀念還是科學技術都具有了較大程度的提升，并因此使宋代法制文明在世界范圍內處于前列。在當時宋代經濟水平處于世界經濟前列的情況下，即需要其能夠在法律方面積極進行調整，以此實現宋代民商事法律數量的增加，這部分規范在《宋刑統》當中得到了充分的體現。《宋刑統》是我國宋代的第一部刑事法典，是按照新體隸編纂的以刑律為主的刑書。在《宋刑統》中，其中對民事法律關系的內容同《唐律》相比具有了明顯的增多，這也是《宋刑統》最為突出的一項內容，在其中對宋代使其的法律特征進行了充分的反映。

在這部分新的法律條文中，對戶絕財產的繼承原則進行了詳細的規定，并對女子財產繼承權進行了明確，包括有死商財務處理以及婚田爭訟等，都做出了嚴格的`規定。從其中新增內容可以看到，其在維護個人私有權以及私有權轉移方面的法條同《唐律》相比具有了而明顯的增多，該種情況的存在，不僅是對我國宋代私有制積極發展的深切反應，也是對宋代商品經濟關系調整民事立法的本質特征進行了表現。

元代是我國整個歷史發展中完全統一中國大地的王朝，在該朝代中，不同民族也體現出了不同的社會習慣，即同其余封建王朝相比，其并沒有制定統一的法典。而在元代民商事法律方面，則體現出了多元特征，在對民商事務進行處理時，更多的對“各依本俗”的治國方略進行了應用，并因此承認不同民族的習慣與法律。受到不同民族風俗方面存在的差異，且在司法上也具有新的規定，即允許不同民族在自犯時使用本民族法，而互犯時則約會處理。該種不同機構審查的方式，則使得元代民事法律具有著明顯的多元性。在元朝建立后，受到儒家禮教影響，使得很多儒士館員也進入到統治集團當中，在此過程中，則使得我國古代法律觀也逐漸滲透到了當時的民法制度當中。在很多元代立法文件中，即能夠找到同民商法有聯系的較多規定，如《至元新格》等。

四、明清時期。

該時期為民商法在我國古代的完備階段。洪武元年的《大明律》以《唐律》為基礎編訂，在《大明律》中，民商法在范圍以及獨立地位方面得到了充分的體現，在之前歷代法典中，“民刑部分”可以說是法典當中的重要特點，而在《大明律》中，即對該定式進行了改變。在其中，刑法同民法是互不干涉、彼此獨立的存在，對民間義務關系以及平皿權利進行調整的法律條文在《大明律》當中占據了五分之一。而在明朝我國平民社會地位提升、經濟發展的情況下，為了能夠適應該種變化，在《大明律》中，不僅增加了相關條文，同時也具有了更大的調整范圍，不僅大幅度增加相關內容，且范圍涉及到較多民法領域，即從最初的田產、婚姻等方面擴大到稅收以及工商領域，而從實踐角度看來，當時我國社會經濟情況已經從最初的自然經濟發展出了具有工商契約現象階段，而很多史料也競爭，明初社會經濟在不斷發展的情況下，當工商、經濟以及賦稅等糾紛問題出現后，作為對民事權力義務關系進行調整的民法也將進入到這部分經濟領域中，以此實現社會經濟發展的協調。

而到了清朝，法律制度則同明朝具有密切的淵源，無論是體系還是內容都同明朝時期基本相同。從宏觀角度看來，我國傳統法律制度的主要內容以及基本精神等都在清朝體系當中得到了集成。《大清律例》即是在《大明律》基礎上制定的，在篇目結構方面同明律相同，為了能夠滿足社會發展所帶來的法律需求變化，編例則成為了清朝立法形式，其中，在民商事層面則形成了明確的規定，而在清早期，商事立法情況還存在著限制商業發展的情況，在閉關鎖國政策下，對民間資本的發展形成了嚴重的束縛，在對海內外商品流通渠道形成阻塞的情況下對沿海工商業以及民間對外貿易形成了沉重的打擊。

在上文中，我們對中國古代民商法的發展歷程進行了一定的研究。從上述研究可以發現，在我國歷代法律體系中，古代民商法的地位一直為次要地位，我國民商法是在諸法合體、以刑為主的體系當中不斷獲得發展與更新，而在該發展過程中，該法典也并沒有獨立于刑法，且商法同民法規范也在沒有區分的情況下混雜的一起。而在該種不利的環境中，我國古代民商法還是在社會經濟不斷發展的情況下得到了充分的完善與充實，并逐漸形成了從分散到集中、從少到多的過程。而在近代初期，其還體現出了獨立化傾向。這部分情況的存在，都使得我國法制在不斷發展中走上了現代化的道路。

微電影的發展歷程論文范文（21篇）篇六

電子商務雖然正在以難以置信的速度滲透到人們的日常生活，但是至今也沒有一個統一的定義。世人眾說紛紜，各國政府、學者、企業界人士都根據自己所處的地位和對電子商務的參與程度，給出了許多不同的表述，下面就是幾個比較有代表和權威的定義：

國際商會于11月，在巴黎舉行了世界電子商務會議（theworldbusinessagendaforelectroniccommerce）。會上專家和代表對電子商務的概念進行了最有權威的闡述：電子商務（electroniccommerce），是指實現整個貿易過程中各階段的貿易活動的電子化。從涵蓋范圍方面可以定義為：交易各方以電子交易方式而不是通過當面交換或直接面談方式進行的任何形式的商業交易；從技術方面可以定義為：電子商務是一種多技術的集合體，包括交換數據（如電子數據交換、電子郵件）、獲得數據（共享數據庫、電子公告牌）以及自動捕獲數據（條形碼）等。電子商務涵蓋的業務包括：信息交換、售前售后服務（提供產品和服務的細節、產品使用技術指南、回答顧客意見）、銷售、電子支付（使用電子資金轉賬、信用卡、電子支票、電子現金）、運輸（包括商品的`發送管理和運輸跟蹤，以及可以電子化傳送的產品的實際發送）、組建虛擬企業（組建一個物理上不存在的企業，集中一批獨立的中小公司的權限，提供比任何單獨公司多得多的產品和服務）、公司和貿易伙伴可以共同擁有和運營共享的商業方法等。

美國學者瑞維?卡拉克塔和安德魯?b?惠斯頓在《電子商務的前沿》一書中提出：“廣義的講，電子商務是一種現代商業方法。這種方法通過改善產品和服務質量、提高服務傳遞速度，滿足政府組織、廠商和消費者的降低成本的需求。這一概念也用于通過計算機網絡尋找信息以支持決策。一般的講，今天的電子商務通過計算機網絡將買方和賣方的信息、產品和服務聯系起來，而未來的電子商務則通過構成信息高速公路的無數計算機網絡中的一條線將買方和賣方聯系起來。”

歐洲議會關于“電子商務歐洲動議”給出的定義是：“電子商務是通過電子方式進行的商務活動。它通過電子方式處理和傳遞數據，包括文本、聲音和圖像。它涉及許多方面的活動，包括貨物電子貿易和服務、在線數據傳遞、電子資金劃撥、電子證券交易、電子貨運單證、商業拍賣、合作設計和工程、在線資料、公共產品獲得。它包括了產品（如消費品、專門設備）和服務（如信息服務、金融和法律服務）、傳統活動（如健身、教育）和信心活動（如虛擬購物、虛擬訓練）。”

hp公司認為，電子商務簡單地說就是指在從售前服務到售后支持的各個環節實現電子化、自動化。

ibm公司認為，電子商務是指采用數字化電子方式進行商務數據交換和開展商務業務的活動，是在internet的廣闊聯系與傳統信息技術系統的豐富資源相互結合的背景下應運而生的一種相互關聯的動態商務活動。

微電影的發展歷程論文范文（21篇）篇七

平面設計在世界的發展中有著悠久的歷史淵源，并且隨著社會的發展而不斷的發展，因為平面設計大都在乎的是視覺上的效果，隨著科學技術的發展也推動了平面設計的發展，尤其是動漫技術的發展，使平面設計有了質的發展和飛躍，從傳統平面效果發展為有聲有動態畫面的三維二維的立體效果。下面讓我們看看平面設計的發展歷程之路。

1印刷技術的更新推動了平面傳媒的成長。

自從康尼格將蒸汽機動力和印刷術成功的結合之后，蒸汽滾動印刷機大大提高了印刷的`速度，機械化的排版和造紙技術的發展，都降低了印刷的成本，使平面設計逐漸的走向普通大眾的視線，平面設計的發展促進了廣告的興起，制作精美的廣告，廣告公司的發展反過來又促進了平面設計的發展。

2.石版印刷刺激了廣告招貼的發展。

隨著石板印刷技術的發展，平面設計又朝著新的方向發展，這也是印刷技術進入了彩色的印刷階段，藝術家以及平面設計師不斷的發揮自身的藝術創造能力，這個時期，出現了一大批色彩絢麗、形象生動的招貼廣告。這是把廣告招貼投放到公共場所的開始，也退動了平面設計和廣告產業向另一個時代的發展。

3.攝影成為新的傳達工具。

以上的印刷技術都是普通的機械的印刷技術，這就使得圖像無法作為信息符號迅速地傳播，隨著攝影技術的發展，這種傳統的印刷技術就被打破了，攝影作為一種傳媒手段以其固有的特色：快速、便捷、廉價的特點得到社會的認可，隨著攝影技術的推動，平面設計也逐漸的進入數字化的時代。

微電影的發展歷程論文范文（21篇）篇八

論文最好能建立在平日比較注意探索的問題的基礎上，寫論文主要是反映學生對問題的思考，詳細內容請看下文。

微博、微訪談、微電影等碎片化的文本形態，顛覆傳統邏輯和敘述，以春風化雨、無處不在的力量擠進人們日常生活的各個角落，帶領人們進入微時代。其中微電影以短小精悍的形式、以小見大的內涵爆發出強大的力量，成為各個視頻網站的拳頭產品。微電影停止探索的步伐，擁有良好的發展態勢市場，但作為一種新的傳播媒介，需承擔教育責任、道德責任和公益責任，才能實現微電影行業的繁榮發展。

隨著互聯網和新型數字媒體的發展，微電影被廣泛提及;普通民眾拍攝的網絡視頻是其早期的發展形態;專業視頻網站的發展是其壯大的標志，且參與人群涉及青年導演、在校學生以及影視界知名導演和演員。

1、草根原創網絡視頻。

追根溯源微電影的發展雛形是一些超級影迷的“試驗性“小品”，一個酷愛網絡的年輕人大衛?阿貝爾是較早參與網絡電影試驗的年輕人之一，他以自己的家庭作為背景，請自己的家人出演，拍攝了一段小電影，并將影片傳播到網上供人們觀看，大衛的電影獲得了網民們的點擊和鼓勵。[1]國內微電影的發端則是2017年紅遍網絡的惡搞短片《一個饅頭引發的血案》，隨之而來的《后舍男孩系列mv》、《春運王國》等網民原創搞笑視頻充斥著網絡世界。影視愛好者拍攝的草根版《集結號》在網上熱播;2017年5月筷子兄弟音樂電影《男藝妓回憶錄》亮相網絡，生動搞笑的內容廣受好評。這些網絡視頻不帶有商業成分，大多是網友一時興起，影響較大但時效性短，而且由于涉嫌盜版和剽竊創意，頻遭抨擊。這些網絡視頻積蓄著一些草根原創力量，是微電影形成初期的一個支流。

另外一些作品出自相對專業背景的年輕導演或在校學生，是微電影形成初期重要的支流。2017年，優酷網推出11度青春系列微視頻《老男孩》上線半月點擊率飆升至1300萬，其片尾曲沖擊著70后、80后的懷舊情懷，受到無數網民的青睞。從導演到制作只是畢業作品的水準，但是它是許多年輕人試水電影的準備階段。同類作品還有基于真實故事改編的伍仕賢的《車四十四》，寧浩早期的《星期四，星期三》，謝文君的處女作《阿星來了》、《相送愛》，都引起受眾的諸多共鳴。這些作品制作成本極低，基本不帶商業性質，但制作精良、含義深刻。

微電影不僅鋪設了一條年輕導演試水商業電影的緩沖地帶，而且象征一種更為自由的創作空間和理念。微電影賦予個人話語權，成為情感宣泄和人性釋放的突破口，成為自娛自樂的新途徑，象征了草根階層所代表的草根文化、民間文化和自由精神的解放與狂歡。

2、廣告效應資金融入。

微電影從創作之初便開創了一種新的廣告模式，在創意故事中巧妙融合品牌、產品訴求，改變了以往影視作品植入式廣告的痕跡感，達到廣告產品和品牌的宣傳效果最優化。

2017年，凱迪拉克重磅推出《一觸即發》，被譽為“第一部大制作的網絡微電影，堪稱‘微時代’的里程碑”;它將商業廣告和微電影形式進行了巧妙的融合，被媒體和業內人士稱為“不是廣告的廣告”。早在2017年寶馬便有了微電影嘗試，北美公司邀請了最具國際影響力的8位導演拍攝系列電影廣告《thehire》，分為兩個季度在專門的網站上播出，為后來的微電影創作者所膜拜。在網絡上，由廣告公司制作的、有片段式情節、適合網上傳播的視頻作品不乏其數，這些作品廣告植入適當，流傳較廣，是構成微電影形成的另一個支流。

微電影通過創造故事場景、設計人物，賦予產品故事性，利用各種電影元素豐富廣告內容，吸引消費者的注意力、強化消費者的認知度和認同感。從遺忘與記憶原理得知，有故事情節的廣告更易被人們牢記，“首先一個原則是有意義的比無意義的事物更容易保持記憶，正如小說比。

散文。

容易讓人記憶深刻一樣。”[2]如七喜“穿越”系列的微電影雜糅穿越、動畫、小月月等時下網絡最新元素，情節極其夸張，作品在發布當天轉發量過數十萬。益達木糖醇“酸甜苦辣”微電影，通過引人入勝的故事，以植入廣告的方式讓品牌得到了最大程度的宣傳。微電影的廣告效應吸引更多的資本加盟，這是推動微電影發展的重要力量。

從早期的電影短片到如今廣告微電影，微電影經歷了本質性的揚棄。如今微電影多多少少帶有廣告的元素，一方面實現了融資的目的，另一方面開辟了一種新的廣告模式。

3、輻射眾多應用廣泛。

微電影至今沒有統一的概念界定，但并沒有阻止探索的步伐，其輻射范圍廣泛，涉足多個領域，包括視頻網站、影視以及網絡游戲行業。微電影制造了一個時代的集體圍觀，成為各行業進行品牌推廣與活動營銷的拳頭產品。

(1)網站品牌宣傳。

自《老男孩》引發網絡熱潮后，各大視頻網站紛紛搶占微電影市場。網絡營銷的效果被越來越多的廣告主接受，微電影的流行使視頻網站如雨后春筍，一大批視頻網站與品牌合作，推出各自的微電影。

據有關調查顯示，一部成功的商業型微電影在視頻網站播放，其網站從每部微電影中的獲利在20%――30%，這個收益率幾乎與上市影視公司的電視劇、電影的投資回報率不相上下。[3]目前國內的六大視頻網站都推出了自己的原創網絡視頻拍攝計劃。2017年，優酷網與東樂影音、飛利浦合作推出“幸福59厘米”系列微電影;中影集團和土豆網聯合主辦“2017土豆映像節”展映優秀的網絡電影作品;天娛傳媒、湖南衛視與騰訊視頻聯合出品“2017快樂女聲，青春態度微電影”。近日，華盛影視致力打造微電影產業鏈，創建影視原創者平臺美我網，旨在與原創文學的合作，以全開放、共參與的方式讓暢銷作家、原創作者參與微電影創作。

2017年土豆網重磅推出都市溫情微電影《漂》，是四百年老字號的藥業品牌的馬應龍與土豆網在微電影營銷方式上的一次全新嘗試，是兩家企業在2017全年傳播合作中的點睛之筆。影片以“總有一種感動，在你未曾留意的地方”點題，傳遞了馬應龍“細微之處，無限關愛”的品牌理念。土豆網倡導的“視頻娛樂營銷”為馬應龍提供了良好的網絡宣傳，馬應龍借助土豆網傳播平臺，加強了與年輕消費群體的溝通，達到了良好的宣傳效果。

這些網站與品牌合作的成功案例表明，精良的內容是良好傳播的前提，視頻網站原創內容實現了人與內容、人與人之間的溝通，實現了良好的品牌宣傳效應。

(2)影視節目宣傳。

微電影靈活、創新、貼近消費者的制作，受到越來越多受眾的喜愛，同時為廣告商帶來豐厚的回報，因此帶有廣告血統的微電影不僅與品牌產品相結合，更是將觸角深入影視劇及綜藝節目的宣傳中。

楊冪飾演的《魔咒》在2分鐘的時間內主打懸疑色彩，以節奏吸引人，反復出現紅色的網易“幽靈”吉祥玩偶與片尾字幕“關注楊冪恐怖懸疑片《孤島驚魂》”暗示此片為電影新作的預告版。同樣類型的有為《將愛》造勢的《。

同學聚會。

》，李冰冰為《雪花秘扇》拍攝的《閨蜜》，為《飛越老人院》預熱的《老人愿》，為電影《非誠勿擾2》預熱的《轉機》等等。微電影《約會之夜》為綜藝節目《非誠勿擾》宣傳造勢。該片通過對亮燈環節設置的噱頭，是觀眾“關注網易娛樂，關注孟非樂嘉江蘇衛視《非誠勿擾》延續亮燈滅燈的游戲”，為《非誠勿擾》的這一環節起到良好的宣傳效果。

微電影的發展歷程論文范文（21篇）篇九

摘要：微電影由草根原創的網絡視頻衍變成資金融入的廣告片、承擔社會責任的公益片，發展為輻射眾多領域的媒介平臺。正在成長中的微電影，具有良好的市場前景，但是作為一種新的傳播媒介，需承擔一定的媒介責任，才能實現行業的健康持續的發展。

關鍵詞：微電影廣告微電影教育責任道德責任公益責任公益微電影。

微博、微訪談、微電影等碎片化的文本形態，顛覆傳統邏輯和敘述，以春風化雨、無處不在的力量擠進人們日常生活的各個角落，帶領人們進入微時代。其中微電影以短小精悍的形式、以小見大的內涵爆發出強大的力量，成為各個視頻網站的拳頭產品。微電影停止探索的步伐，擁有良好的發展態勢市場，但作為一種新的傳播媒介，需承擔教育責任、道德責任和公益責任，才能實現微電影行業的繁榮發展。

隨著互聯網和新型數字媒體的發展，微電影被廣泛提及;普通民眾拍攝的網絡視頻是其早期的發展形態;專業視頻網站的發展是其壯大的標志，且參與人群涉及青年導演、在校學生以及影視界知名導演和演員。

1、草根原創網絡視頻。

追根溯源微電影的發展雛形是一些超級影迷的“試驗性“小品”，一個酷愛網絡的年輕人大衛?阿貝爾是較早參與網絡電影試驗的年輕人之一，他以自己的家庭作為背景，請自己的家人出演，拍攝了一段小電影，并將影片傳播到網上供人們觀看，大衛的電影獲得了網民們的點擊和鼓勵。[1]國內微電影的發端則是紅遍網絡的惡搞短片《一個饅頭引發的血案》，隨之而來的《后舍男孩系列mv》、《春運王國》等網民原創搞笑視頻充斥著網絡世界。影視愛好者拍攝的草根版《集結號》在網上熱播;5月筷子兄弟音樂電影《男藝妓回憶錄》亮相網絡，生動搞笑的內容廣受好評。這些網絡視頻不帶有商業成分，大多是網友一時興起，影響較大但時效性短，而且由于涉嫌盜版和剽竊創意，頻遭抨擊。這些網絡視頻積蓄著一些草根原創力量，是微電影形成初期的一個支流。

另外一些作品出自相對專業背景的年輕導演或在校學生，是微電影形成初期重要的支流。，優酷網推出11度青春系列微視頻《老男孩》上線半月點擊率飆升至1300萬，其片尾曲沖擊著70后、80后的懷舊情懷，受到無數網民的青睞。從導演到制作只是畢業作品的水準，但是它是許多年輕人試水電影的準備階段。同類作品還有基于真實故事改編的伍仕賢的《車四十四》，寧浩早期的《星期四，星期三》，謝文君的處女作《阿星來了》、《相送愛》，都引起受眾的諸多共鳴。這些作品制作成本極低，基本不帶商業性質，但制作精良、含義深刻。

微電影不僅鋪設了一條年輕導演試水商業電影的緩沖地帶，而且象征一種更為自由的創作空間和理念。微電影賦予個人話語權，成為情感宣泄和人性釋放的突破口，成為自娛自樂的新途徑，象征了草根階層所代表的草根文化、民間文化和自由精神的解放與狂歡。

2、廣告效應資金融入。

微電影從創作之初便開創了一種新的廣告模式，在創意故事中巧妙融合品牌、產品訴求，改變了以往影視作品植入式廣告的痕跡感，達到廣告產品和品牌的宣傳效果最優化。

20，凱迪拉克重磅推出《一觸即發》，被譽為“第一部大制作的網絡微電影，堪稱‘微時代’的里程碑”;它將商業廣告和微電影形式進行了巧妙的融合，被媒體和業內人士稱為“不是廣告的廣告”。早在寶馬便有了微電影嘗試，北美公司邀請了最具國際影響力的8位導演拍攝系列電影廣告《thehire》，分為兩個季度在專門的網站上播出，為后來的微電影創作者所膜拜。在網絡上，由廣告公司制作的、有片段式情節、適合網上傳播的視頻作品不乏其數，這些作品廣告植入適當，流傳較廣，是構成微電影形成的另一個支流。

微電影通過創造故事場景、設計人物，賦予產品故事性，利用各種電影元素豐富廣告內容，吸引消費者的注意力、強化消費者的認知度和認同感。從遺忘與記憶原理得知，有故事情節的廣告更易被人們牢記，“首先一個原則是有意義的比無意義的事物更容易保持記憶，正如小說比散文容易讓人記憶深刻一樣。”[2]如七喜“穿越”系列的微電影雜糅穿越、動畫、小月月等時下網絡最新元素，情節極其夸張，作品在發布當天轉發量過數十萬。益達木糖醇“酸甜苦辣”微電影，通過引人入勝的故事，以植入廣告的方式讓品牌得到了最大程度的宣傳。微電影的廣告效應吸引更多的資本加盟，這是推動微電影發展的重要力量。

從早期的電影短片到如今廣告微電影，微電影經歷了本質性的揚棄。如今微電影多多少少帶有廣告的元素，一方面實現了融資的目的，另一方面開辟了一種新的廣告模式。

3、輻射眾多應用廣泛。

微電影至今沒有統一的概念界定，但并沒有阻止探索的步伐，其輻射范圍廣泛，涉足多個領域，包括視頻網站、影視以及網絡游戲行業。微電影制造了一個時代的集體圍觀，成為各行業進行品牌推廣與活動營銷的拳頭產品。

(1)網站品牌宣傳。

自《老男孩》引發網絡熱潮后，各大視頻網站紛紛搶占微電影市場。網絡營銷的效果被越來越多的廣告主接受，微電影的流行使視頻網站如雨后春筍，一大批視頻網站與品牌合作，推出各自的微電影。

據有關調查顯示，一部成功的商業型微電影在視頻網站播放，其網站從每部微電影中的獲利在20%――30%，這個收益率幾乎與上市影視公司的電視劇、電影的投資回報率不相上下。[3]目前國內的六大視頻網站都推出了自己的原創網絡視頻拍攝計劃。，優酷網與東樂影音、飛利浦合作推出“幸福59厘米”系列微電影;中影集團和土豆網聯合主辦“土豆映像節”展映優秀的網絡電影作品;天娛傳媒、湖南衛視與騰訊視頻聯合出品“快樂女聲，青春態度微電影”。近日，華盛影視致力打造微電影產業鏈，創建影視原創者平臺美我網，旨在與原創文學的合作，以全開放、共參與的方式讓暢銷作家、原創作者參與微電影創作。

20土豆網重磅推出都市溫情微電影《漂》，是四百年老字號的藥業品牌的馬應龍與土豆網在微電影營銷方式上的一次全新嘗試，是兩家企業在2011全年傳播合作中的點睛之筆。影片以“總有一種感動，在你未曾留意的地方”點題，傳遞了馬應龍“細微之處，無限關愛”的品牌理念。土豆網倡導的“視頻娛樂營銷”為馬應龍提供了良好的網絡宣傳，馬應龍借助土豆網傳播平臺，加強了與年輕消費群體的溝通，達到了良好的宣傳效果。

這些網站與品牌合作的成功案例表明，精良的內容是良好傳播的前提，視頻網站原創內容實現了人與內容、人與人之間的溝通，實現了良好的品牌宣傳效應。

(2)影視節目宣傳。

微電影靈活、創新、貼近消費者的制作，受到越來越多受眾的喜愛，同時為廣告商帶來豐厚的回報，因此帶有廣告血統的微電影不僅與品牌產品相結合，更是將觸角深入影視劇及綜藝節目的宣傳中。

楊冪飾演的《魔咒》在2分鐘的時間內主打懸疑色彩，以節奏吸引人，反復出現紅色的網易“幽靈”吉祥玩偶與片尾字幕“關注楊冪恐怖懸疑片《孤島驚魂》”暗示此片為電影新作的預告版。同樣類型的有為《將愛》造勢的《同學聚會》，李冰冰為《雪花秘扇》拍攝的《閨蜜》，為《飛越老人院》預熱的《老人愿》，為電影《非誠勿擾2》預熱的《轉機》等等。微電影《約會之夜》為綜藝節目《非誠勿擾》宣傳造勢。該片通過對亮燈環節設置的噱頭，是觀眾“關注網易娛樂，關注孟非樂嘉江蘇衛視《非誠勿擾》延續亮燈滅燈的游戲”，為《非誠勿擾》的這一環節起到良好的宣傳效果。

(3)網絡游戲宣傳。

人們對于多媒體、立體視頻的向往，使網絡游戲借助微電影推廣和營銷成為時尚;網游微電影可以覆蓋更廣泛的用戶群，在提升品牌認知度的同時，用戶更加易于接受，因此受到普遍歡迎。

2011年《玩大的》由《征途2》出品，被稱為中國游戲圈第一部原創微電影。該片以平淡的敘事方式，講述70后、80后與風靡一時的電子游戲發生的真實的故事，勾起玩電子游戲長大的人們的懷舊情結。與此同時，其他網游公司如《誅仙2》推出的“肆水年華”系列作品受到網友的瘋狂點擊。網絡游戲與微電影的結合一改單一的文字、圖片等2d形式，以尋找快樂為初衷的玩家在微電影的世界里感受到游戲設計背后的深意，使網絡游戲進行很好的宣傳。

微電影已經從網民惡搞拼貼逐漸演變為團隊精心打造，從個人的自娛自樂轉變為一種商業行為，從一種現象轉變為一個產業，盡管這一產業還不是很成熟，需要時間完善;但是它已彰顯出良好的利益前景，將吸引更多新媒體與終端平臺投資內容制作，共同將影視市場做大，讓媒體產業的結構更趨完備。

微電影作為一種媒介，具有傳遞信息、引導輿論、提供娛樂、實施教育等功能，因此也承擔著相應的道德責任、法律責任、經濟責任、公益責任和教育責任等范疇。

1、教育責任――傳播健康思想。

微電影應當摒棄色情、暴力、荒誕、庸俗的情節，傳播積極健康的人生觀價值觀。關注生活本身，貼近受眾，貼近生活，以正確的價值觀為導向，以展現普通人的日常生活和人文情懷為宗旨，傳播健康思想。如尊尼獲加的系列微電影，選擇的12位代表人物，有成功人士，有仍繼續艱苦努力的平民百姓，但是他們的人生因有夢想而變得不一樣。導演用紀錄片的方式講述他們逐夢時的奮斗、艱辛的歷程，揭示“永遠向前”的主題。通過12個人物侃侃而談追求夢想的形式，改變了硬性的廣告植入方式，使觀眾在潛移默化中被故事和品牌所倡導的精神所感染。

2、道德責任――重視人文關懷。

微電影的道德責任首先應以受眾為本，重視人文關懷。因為人文精神是人之為人最基本的道德操守，是對以人為本的自覺守望。在微電影敘事中，應當重視內容為王，以創意制勝，重視意義的表達和主題的延伸。

作為一種藝術形式，微電影不應受商業因素的牽制，不應為了追求點擊率而媚俗化，不應片面追求個性化;微電影應當要在商業利潤和主題表達上尋求平衡，以獨特的視角審視日常生活，關注普通民眾的情感訴求，以精湛的呈現技巧增加作品深度，重視作品的人文關懷。

3、公益責任――傳播公益觀念。

公益微電影大多由一些公益機構和公司，通過巧妙的劇情設置和視聽體驗，傳播公益觀念，使人文關懷和主流價值觀深入人心。

微電影作為一種新興網絡文化發展迅速，在豐富受眾精神文化生活的同時，為受眾參與文化建設方面提供了新的渠道。微電影應當，一方面順應互聯網發展的規律和特點，另一方面又能堅持正確的導向和傳播主流價值，只有這樣微電影行業才會呈現適合繁榮發展的態勢。

參考文獻：

[1]袁瑤.網絡電影敘事藝術研究.安徽大學碩士論文：p12.

[3]蔡燕蘭.新媒體逐利微電影：一部賺20%-30%[n].理財一周報，2011年8月5日.

[4]韋爾伯?施拉姆.弗雷德里克?賽伯特，西奧多?彼得森，《報刊的四種理論》[m].北京：新華出版社1980年版.

微電影的發展歷程論文范文（21篇）篇十

茶藝是將茶的沖泡和品飲藝術化。茶藝表演，則是將這門藝術在有限的時空中，淋漓盡致地展現境雅、茶美、水清、器凈、藝精的品茗意境，通過茶藝表演者那種出神入化的沖泡技藝，去創造美、表現美、感受美、體會美，顯示東方文化的深厚意蘊，創造出一種生活化的文化藝術氛圍，它屬于生活美學的范疇。我國是世界公認利用茶葉最早的國家，茶文化源遠流長，對人們的日常生活習慣有著舉足輕重的影響。中國的茶文化以儒、釋、道家思想為沃土，吸收各家之精華來豐富和發展自身內涵，由此形成了以“和諧”為核心的美學思想。在弘揚茶文化的思想指導下，茶藝表演就成為了十分重要的載體。

茶，作為物種，經歷了由野生到種植，再到選優繁育的過程。茶葉的制作也是與時俱進，逐步發展的。人類的用茶，經歷了“食用”、“藥用”、“飲用”這三個階段。在西漢中期的四川成都一帶，人們已經開始將茶當做飲料了。而魏晉南北朝時期，茶更深入更廣泛地進入了中國人民的生活，地域范圍擴展到長江以南地區，在史料中對茶的記載也開始逐漸增多。由于特殊的歷史條件，茶在這一時期開始與道家、儒家的思想發生聯系，茶作為一種精神文化現象開始萌芽。茶引起人們的興趣，除了解渴、提神的原始功能，首先在于它的味美。要想獲得這種美味，只采飲天然的茶不遠遠不夠，還需要選擇茶葉的品種，對茶的種植、采摘、制備、沖泡等都有特殊的要求。到了我國封建社會的鼎盛時期——唐朝，物質基礎與精神文明都達到了新的高峰，使人們能夠超出日常生活必需之外，去追求能給自身以更大精神享受的生活方式，飲茶便發展成為一種全國性的民俗并開始形成茶文化。被譽為“茶圣”的唐人陸羽著有《茶經》一書，是對當時唐代以及唐代以前有關茶事與茶文化的全面總結。陸羽不僅系統地提出了一套完整的茶葉產制烹飲技藝，而且提出了“精行儉德”的茶道、茶德和茶人精神。成為中國茶文化正式形成的標志。

宋代是我國茶文化深入發展的時期。由于官僚貴族的倡導示范、文人僧道的推廣傳播、市井階層的廣泛參與，茶葉在物資領域的地位幾乎可以比肩柴米，飲茶在精神文化領域也成為了一種流行時尚。這一時期，點茶、斗茶、分茶等與茶有關的記載層出不窮。元代是中國歷史上一個特殊的時期。游牧文明對中原文化產生了巨大沖擊，中國茶文化呈現多元化的發展。飲茶方式由宋代的繁瑣走向簡約。明清時期，散葉茶得到了大力推廣，名優茶的品種也大量增加，飲茶技藝也隨之出現了多樣化的特點。全國各類茶館林立，茶書、茶詩、茶畫眾多，并開始成為西方與中國貿易的主要物產。

二、茶藝表演的興起。

幾千年悠久歷史和傳統文化的積累，使絢麗多彩的華夏文明奇妙地融化在茶香清泉之中。飲茶風尚同樣溶入了現代人的生活，演變成為一種品茗的藝術程式。茶藝表演是在茶藝和茶文化的基礎上產生的'，它是通過各種茶葉沖泡技藝的形象演示，科學地、生活化地、藝術地展示泡飲過程，使人們在精心營造的優雅環境和氛圍中，得到美好的精神享受，陶冶情操。從唐宋的文士茶藝、宮廷茶藝、宗教茶藝發展起步，直到20世紀70年代，現代的“茶藝”概念率先在臺灣被提出，茶藝表演事業隨之興起。各具地域特色的茶藝館和茶文化盛會為茶藝表演提供了平臺。茶藝表演是一門集音樂、舞蹈、人文精神于一體，適合在室內或舞臺表演的茶葉沖泡藝術。它正承擔起普及茶文化的時代責任，引導人們去重新品味古人早已參透但在近百年逐漸被淡忘的中國茶文化的精髓。

我國茶葉種類眾多，在長期發展的過程中，各地區、各民族形成了各具特色的飲茶風俗，與之相應地，茶藝表演的種類也呈現百花齊放。按照茶藝表演的形式，可分為三種：一種是在演出場所由專業人員表演，這一類表演往往強調以藝為主，突出茶藝的欣賞功能；第二種表演多見于茶館、茶室等場所，表演者和欣賞者多為茶界人士或飲茶愛好者。他們會最大限度地體現某一類茶葉的品質特性，遵循茶理茶性，有主題有針對性地設計茶藝程式。使表演者和欣賞者都能從中陶冶情操、修身養性；第三種則發生在普通百姓當中，將品茶和泡茶技巧融合在一起，自娛自樂。而按照茶藝表演的程式，則可大致分為備器、煎水、賞茶、潔具、置茶、泡茶、奉茶、飲茶這幾個基本步驟。不光展現制茶、泡茶、飲茶的技藝，更重要的是貫穿在整個茶藝表演始終的中國茶道精神。除此之外，茶藝表演還日益成為一種人際交流、建立友誼、溝通情感的紐帶，甚至是一種社會和諧的潤滑劑。以茶會友，其適用范圍更加廣泛。在欣賞茶藝表演的同時，達到精神上的共鳴。

三、歷史文化發展對茶藝表演藝術的影響。

飲茶和飲食一樣，也需要格外講求環境氣氛的營造。古人對飲茶品茗的環境要求是相當高的。除了力求茶的質地優良、水質純凈、沖泡得法、茶器精美等之外，還需把飲茶從物質享受上升到精神和藝術的享受。古人飲茶，其目的大都不在于滿足解渴、療疾、去膩等生理需要，而主要著眼于精神上的愉悅和享受。

古人在促進品茶生活藝術化的過程中，注重在優雅的意境中去享受品茗雅趣，講究情景交融，追求人與自然、人與環境的和諧統一。這是茶文化深受我國古代文化迎新愛國的必然結果，全面體現了中國古代哲學中“天人合一”的觀念。古人認為人與人、人與自然萬物是和諧一體的。品茶作為一門藝術修養，也以主客體的相互統一作為最高境界。茶藝表演則正是將飲茶這種生活方式融進了文化藝術審美的精神領域。在茶藝表演中，茶藝師的技藝、以及茶、水、器具的質量、茶室的意境等共同傳達出一種人生狀態。欣賞茶藝表演實則是在動靜之間洞察萬物玄妙、領悟人生哲理、感受人文精神，是審美主體無形的心理感受和情緒體驗轉化為有形物境和情感載體的過程。茶葉是一種代表和平、環保、綠色無公害的健康飲品，茶藝表演是傳播茶文化的一條極富發展前景和藝術觀賞行的最佳途徑，應當成為提高國民素質和生活質量的有效方法。

微電影的發展歷程論文范文（21篇）篇十一

19xx年3月8日，美國芝加哥女工團要求男女平等權利而舉行示威，次年8月在丹麥哥本哈根召開的國際第二次社會主義者婦女大會上決定，為了促進國際勞動婦女的團結和解放，以每年3月8日為婦女節。也叫國際婦女節。

第一次世界大戰前,戰爭的陰影籠罩著世界，帝國主義企圖瓜分殖民地。19xx年8月，在丹麥首都哥本哈根召開了國際社會主義者第二次婦女代表大會。出席會議的有17個國家的代表，會議討論的主要問題是反對帝國主義擴軍備戰，保衛世界和平;同時還討論了保護婦女兒童的權利，爭取8小時工作制和婦女選舉權問題。領導這次會議的著名德國社會主義革命家、杰出的共產主義戰士克拉拉·蔡特金倡議，以每年的3月8日作為全世界婦女的斗爭日，得到與會代表的一致擁護。從此以后，“三八”婦女節就成為世界婦女爭取權利、爭取解放的節日。19，俄國婦女號召在2月23日罷工以要求“面包和和平”,抗議惡劣的工作環境和食物短缺.這天依據俄國使用的儒略歷是當月的最后一個星期日,折合成歐洲廣泛使用的格里高歷是3月8日。19xx年的3月8日為第一個國際勞動婦女節。

1917年3月8日，俄國彼得格勒的女工，勇敢地舉起了“三八”節的戰斗紅旗，舉行了反對帝國主義戰爭、反對沙皇制度、反對饑餓的游行示威。

中國婦女第一次舉行“三八”節紀念活動是在1924年，在中國共產黨的領導下，廣州勞動婦女舉行紀念會和游行。會議由中國婦女運動的先驅何香凝主持，會上提出了“打倒帝國主義”、“保護婦女兒童”的口號。這次活動顯示了中國勞動婦女的覺醒和力量。

1938年3月8日，宋美齡動員婦女積極參與抗戰救國。

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微電影的發展歷程論文范文（21篇）篇十二

摘要：茶的歷史悠久。飲茶從古至今都是中國人的一大習慣之一。茶文化在發展過程中對國民精神的塑造也發揮了不可忽視的作用。

關鍵詞：茶文化;發展;精神。

俗話說，開門七件事，柴米油鹽醬醋茶。飲茶作為作為開門七件事之一，在古代中國十分普遍。中國從何時開始飲茶，眾說不一。六朝以前的茶史資料表明，中國的茶業最初興起于巴蜀。

幾千年來中國不但積累了大量關于種植和生產茶葉的物質文化、更積累了有關茶的豐富、深厚的精神文化。中國的茶文化博大精深、源遠流長。幾千年來，茶的精神滲透了中國社會，在中國的詩詞、繪畫、書法、宗教等眾多領域都打下了深刻的烙印。中國茶文化的內容主要是茶在中國精神文化中的體現，與“茶風俗”、“茶道”相比，“茶文化”的范疇要深廣的多。茶以文化面貌出現，應是在魏兩晉南北朝時期。

有關茶的詩詞歌賦隨著文人飲茶的興起，開始逐漸問世。茶開始脫離作為一般形態的飲食，帶有了一定得文化內涵，對社會起著一定的精神作用。在魏晉南北朝時期，由于門閥制度的形成，上至帝王、貴族，下至一般官吏乃至士人，都聚斂成風，皆以夸豪斗富為榮。對此，一些有識之士便提出了“養廉”的問題。于是，陸納、桓溫以茶代酒之舉在這樣的情況下便出現了。在陸納、桓溫手中，飲茶已不完全是人為地使用它的自然使用價值，而是帶有精神文化的內涵，進入了精神的層面。由此開始，飲茶并不僅僅為了提神解渴，它開始成為以茶待客、用以祭祀并表示一種精神、情操的手段，具有了獨特的社會功能。除此之外，魏晉南北朝時期，各種文化思想交融碰撞。在眾多思想中，玄學獨樹一幟，十分流行。而玄學家們，大多是所謂的名士，愛好虛無玄遠的清淡。因此，在東晉、南朝時，出現了許多清談家。后來，清談之風漸漸發展到一般文人。雖然最初的清談家有很多好酒，可是與酒相比，茶可整日長飲，令人清醒，從而保持思路的清晰和心態的平和。因此，許多玄學家、清談家便從好酒轉向了好茶。而在他們那里，飲茶已經被視為一種精神現象了。緊接著，隨著佛教的傳入和道教的興起，飲茶開始和佛教、道教聯系在一起。因為坐禪是佛教徒日常中的重要環節，而坐禪要求頭正背直，靜心專一。這樣長時間靜坐，容易導致疲勞困倦，需要清心提神，因此飲茶是達到這一要求的最好的途徑，茶成為了禪定入靜的必備之物。而在道家看來，飲茶能夠幫助修煉“內丹”，升清降濁，輕身換骨，從而幫助達到長生不老的效果。中國茶文化也由此初見端倪。因為盡管這個時候完整的宗教飲茶儀式和闡明茶的思想原理還沒有形成，但很顯然茶已經脫離了作為飲食的'物質形態，具有了顯著的社會、文化功能。

中國茶文化在隋朝基本初步形成。茶在先前都是藥用，而到了隋朝，之所以能形成全民普遍飲茶的形勢，也多是因為百姓認為飲茶有益于身體健康。“自從陸羽生人間，人間相學事新茶。”陸羽在茶文化發展歷史中起到了不可忽視的重要作用。780年，陸羽所著的《茶經》的問世，使茶文化發展到了一個空前的高度，唐代茶文化的形成也以此為標志。《茶經》闡釋了茶的自然和人文兩方面的雙重內容，探討了飲茶的藝術，并把儒教、道教、佛教的思想精神與飲茶相結合，首創了中國的茶道精神。直至《茶經》誕生后茶方大行其道，因此《茶經》具有劃時代的意義，在茶文化的歷史上是一個里程碑。以后大量茶書、茶詩的開始出現，如《煎茶水記》、《十六湯品》、《采茶記》、《茶述》等。此外，唐代茶文化的形成還與與禪教的興起有關。上部分提到，由于茶有提神益思、清心靜氣的功能，所以寺廟崇尚飲茶。許多寺院不僅在周圍植茶樹，還為了專門從事茶事活動而制定了茶禮、設立了茶堂。

茶業到了宋代有了很大發展，這也促進了茶文化的發展。專業品茶的社團開始在文人中出現。如由官員組成的“湯社”、由佛教徒組成的“千人社”等。宋太祖趙匡胤也十分好茶，甚至在宮中設立了茶事機關。賜茶成為皇帝籠絡大臣和眷懷親族的重要手段，給國外使節的賞賜中茶葉必不可缺。在平民百姓中，茶文化更是充滿生機、絢麗多彩：有人遷徙，鄰里要“獻茶”;有客來，要敬“元寶茶”;定婚時要“下茶”，結婚時要“定茶”，同房時要“合茶”。

可是，盡管宋人拓展了茶文化的社會層面和文化形式，茶事也因此十分興旺，但走向繁復、瑣碎、奢侈的茶藝，已經失去了唐代茶文化的深刻思想內涵，茶文化的精神也淹沒在過于精細的茶藝中，失去了其高潔深邃的本質。不論是朝廷、貴族、還是文人，喝茶都成為了“喝氣派”、“喝禮兒”、“玩茶”。因此在元代以后，茶文化進入了曲折發展期。北方少數民族飲茶，主要是出于生理上的需求，對品茶煮茗等文化精神方面的活動興趣不大。而漢族人面對故國破碎，異族壓迫的情形，希望通過飲茶表現自己的情操，磨礪自己的意志。這兩股思想潮流在茶文化相互融合，促進了茶藝的返璞歸真。

明清已出現蒸青、炒青、烘青等各茶類，茶的飲用也已經改成“撮泡法”。唐伯虎的《烹茶畫卷》、《品茶圖》，文徵明的《惠山茶會記》、《陸羽烹茶圖》、《品茶圖》等，都是文人雅士關于茶的傳世之作的代表。隨著茶的種類的增多，泡茶的技藝有別，茶具的質地、款式、花紋也各不相同、千姿百態。到了晚明時期，飲茶的境界又有了新的突破，文士們開始講究“至精至美”之境。張源首先在其《茶錄》一書中提出了自己的“茶道”之說：“造時精，藏時燥，泡時潔。精、燥、潔茶道盡矣。”他認為茶中有“內蘊之神”即“元神”，發抒于外者叫做“元體”，兩者互依互存，互為表里，不可分割。張大復則此基礎上更進一層：“世人品茶而不味其性，愛山水而不會其情，讀書而不得其意，學佛而不破其宗。”他認為應當通過飲茶達到一種精神上的愉快，一種清心悅神、超凡脫俗的心境，以此達到超然物外、情致高潔，天、地、人融通一體的境界。茶葉出口到了清朝也已成一種正式行業，茶書、茶事、茶詩更是數不勝數。

新中國成立后，茶物質財富的大量增加為中國茶文化的發展提供了堅實的基礎，1982年，在杭州成立了第一個以宏揚茶文化為宗旨的社會團體--“茶人之家”，1983年湖北成立“陸羽茶文化研究會”，1990年“中國茶人聯誼會”在北京成立，1993年“中國國際茶文化研究會”在湖洲成立，1991年中國茶葉博物館在杭州西湖鄉正式開放。中國國際和平茶文化交流館建成。隨著茶文化的興起，各地茶藝館越辦越多。以茶為載體，經濟發展也得到了促進。

總之，茶文化注重“和”字，千百年來在緩解壓力、凝神靜氣方面起到了重要作用，即使在忙碌的現代社會也不例外。作為中國文化的代表之一，茶文化也必將更好地傳承和發揚下去。

【參考文獻】。

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微電影的發展歷程論文范文（21篇）篇十三

動畫電影《大圣歸來》自從上映以來一直受到各界關注和討論，無論是觀眾，還是影視界都引起了極大的反響，并從票房上反應出大家對這部電影的熱愛與推崇。可以說《大圣歸來》給中國低靡的動畫電影注入了一劑強心針。無論是制作效果亦或是劇情，都有了一個質的飛躍。不過相對于好萊塢以及日本動畫產業而言，《大圣歸來》只能算是一份及格的答卷。對動畫行業發展舉步維艱的中國來說，從《大圣歸來》進行的理性思考對我們發展中國動畫電影有著重要的意義。

2015年暑假，《大圣歸來》成為了暑期電影市場的一匹黑馬，不管是電影觀眾還是業界的專業討論都促進了《大圣歸來》的風靡以及不同的影響。《大圣歸來》是以傳統神話小說《西游記》為背景，結合并借鑒好萊塢的動畫電影制作技術，并且將中國古典元素融入影片，迎合了觀眾的觀影需求，獲得了新的視覺刺激和心理感受，給廣大電影觀眾呈現了一種較為全面、新穎的電影理念。因此，對動畫電影《大圣歸來》的分析與討論能夠為我們當前的動畫電影的發展指明一個方向，促進中國動畫電影以全新的視角去實現自己的價值。

《大圣歸來》取得成功的第一個首要的因素就是中國古典元素在影片中的運用。在之前被公認的中國歷史上最優秀的動畫電視電影《大鬧天宮》是以古典名著《西游記》為題材的，而《西游記》電視劇是電視劇界最為轟動，播放次數最多的劇作。并且被改編成電影、電視、動畫以及漫畫。國內外翻拍次數最頻繁的中國典故也應該是《西游記》。《西游記》是中國古典文化的經典代表作。幾乎每個國家都有屬于本國的傳奇或神話，美國建國歷史較短但也有如《牙仙》的神話故事。而《西游記》成為了中國人的神話，且歷史悠久，完全有能力成為像美國動漫對美國電影產業中起到的作用，并能將其作為取之不盡用之不竭的源泉。

動畫電影《大圣歸來》取材于經典名著《西游記》，但是與《大鬧天宮》的主題選擇卻不一樣，講故事的主角設在了童年的唐僧——江流兒身上。以往對《西游記》的解讀都是將其理解為人生經歷的養成以及佛道兩家的斗爭之上，而隨著時代的改變，這種傳統觀念已經不能再適應這種主題意義。《大圣歸來》中江流兒在無意間救出孫悟空，這時候的孫悟空是走入人生困境的英雄，內心極度的渴望自由，但是卻希望以自己的方式選擇自由;此外，孫悟空跌入人生谷底后在江流兒的鼓勵下重獲勇氣，也重新獲得了自我。由此可見，該部電影的敘事模式采取類似好萊塢動畫電影某類敘事模式：一種悲情英雄由沮喪失意到經歷磨爛后重拾信心的心路歷程。

對于中國動畫電影來講，重要的是能夠結合中國古典元素去講述中國人“喜聞樂見”的故事。雖然當前的市場經濟以及消費經濟消磨了人們的斗志力，但是人們內心卻依然保存著英雄主義的種子。作為一部講述失落英雄故事的動畫電影《大圣歸來》為觀眾們激起了深藏在內心的英雄主義的烈焰，影片中的孫悟空與現實中的觀眾在很多方面存在著相似之處，引起了觀眾們對童年生活的追憶。這是《大神歸來》講好故事的重要的因素。

在中國電影不斷發展的浪潮之中，其動畫電影市場越來越膨脹，逐漸呈現出讓人欣喜的發展勢頭。但是，另一方面，譬如《喜洋洋與灰太狼》這樣低幼化的動畫電影，《熊出沒》粗俗化的傾向也讓動畫電影界感到還有漫長和艱巨的歷程要走。而要提升中國動畫電影的品質和影響力，最為重要的就是要積極有效的借鑒國內外先進動畫電影制作藝術及技術。

美術是動畫電影的基礎部分，動畫風格的塑造與其特定的文化傳統背景是劃分不開的。中國早期的水墨動畫《小蝌蚪找媽媽》就充分體現了中國動畫電影的美學追求。然而，在日本動漫以及美國好萊塢大片的不斷沖擊之下，中國很少有觀眾尤其是青年觀眾注意到中國文化的自身審美訴求。而值得注意的是，《大圣歸來》在技術上明顯的運用了好萊塢動畫的制作模式，呈現出非常明顯的皮克斯動畫風格。但是，構成整部電影靈魂的元素依然是中國傳統文化的審美因子，由此可見，《大圣歸來》在中國傳統文化審美與先進動畫制作藝術當中找到了一個很好的契合點，這是促進《大圣歸來》取得成功的關鍵。

想讓人親近，卻又拒人于千里之外的復雜內心情緒定位。而江流兒、傻丫頭和豬八戒的形象更是按照時下流行的“萌”化路線來打造，但卻沒有照搬日系漫畫的風格，而是借鑒了中國傳統年畫的造型。特別是江流兒的造型更是在不同的階段有著較為精細的不同刻畫。

中國動畫電影的發展最早可以追述到1941年萬氏兄弟根據迪斯尼動畫拍攝的《鐵扇公主》，在其之后還有諸如《大鬧天宮》、《鯉魚跳龍門》、《小蝌蚪找媽媽》、《黑貓警長》等較為優秀的作品出現。在1991年，我國動畫電影在國際上共斬獲46項大獎，被認為“達到世界第一流水平，在藝術風格上形成獨樹一幟的中國學派”。然而這卻是曇花一現，到20世紀90年代以后，中國動畫遭到美國和日本的雙重夾擊，越來越趨于萎靡不振的狀態。

而此次《大圣歸來》的一致好評給中國迷茫已久的動畫電影行業注入了一劑強心針，使得中國動畫行業又呈現了新的曙光。它向我們展示了中國動畫電影未來的發展趨勢。那就是立足于中國古典文化元素，以中國古典文化藝術為源泉，并很好的'結合國內外優秀的動畫制作藝術，推動中國動畫電影的進步。中國動畫電影要能夠接受并認可本土文化作為動畫電影的靈感源泉。積極尋求中國審美文化元素與西方電影藝術技巧之間的平衡點，以中國人的方式去講述中國人自己的電影故事。此外，中國動畫電影也要注意關注兒童的內心世界，將兒童當作成人看待，積極展現他們內心的“成人世界”。而且反過來還要用成人的眼光去看待兒童，即在動畫電影的制作中照顧到成年人的“兒童心理”。能否將二者較好的結合在一起，是決定中國動畫電影在未來的發展能否走上良性化發展道路的關鍵。

綜上所述，《大圣歸來》在電影制作藝術以及劇情的編寫等方面都呈現出了與眾多不同之處，帶給觀眾非同一般的視覺體驗和內心感受，極大的滿足了人們的觀影心理。《大圣歸來》向我們盡情的展示了中國動畫電影的藝術魅力，在電影市場以及影評界也獲得了一致的認可，由此可以窺見中國動畫電影依然具有巨大的發展潛力。然后，我們又需要正視的現實問題是我國的動畫電影與日本、好萊塢的動畫電影依然存在著不少的差距，這是需要深入思考的積極研究的。相信在電影界的不斷努力之下，未來的中國動畫電影能夠更好的融合中國古典元素，借鑒優秀動畫電影藝術，現實其新時期的發展。

微電影的發展歷程論文范文（21篇）篇十四

經濟學主要是基于一般規律特征下的研究，大量的研究對象做出的經濟行為是一致的，重點在于對投入產出比的研究，以公開發布的數據為主，如果這些公開數據不準確，需要修正和調整。經濟學研究的實質在于不重視過程，尤其是不重視對于企業“黑箱”行為過程的研究，其研究的著眼點在于對宏觀行業與微觀企業投人與產出之間的效益與效率分析。而數理經濟學模型和計量經濟學是其最常用的研究工具。在數理模型中，假設前提、研究框架和數學工具非常嚴格，你變化一個參數，改變一個系數，是在分子還是分母上，都需要嚴格的證明和限定，正因為如此，構建數理計量模型是如此之難，而基于數理模型得出的結論又是具有如此的公信力。

而mba論文研究方法則根本不同，這取決于mba論文的研究對象不同。mba研究主要以企業作為研究對象，對企業出現的實際問題的表現和核心進行分析，提出解決問題的方法、措施和策略，其結果是提升企業績效與持續競爭能力。mba論文研究方法在于過程的多樣性和手段的豐富性，如不同的行業特性、不同的企業規模、不同的成長階段等諸多前提條件的不同，決定了工商管理學研究手段、工具的豐富化和個性化。1983年，美國一位著名的管理學家對當時世界上200種研究方法進行了比較研究，研究表明，沒有哪種研究方法是最有效的，其有效性完全取決于研究對象的不同，研究方法、研究工具必須同研究對象緊密結合起來才是有效的，否則其研究結論是毫無價值的。

對于工商管理學的研究手段，不能僅限于問卷調查和統計分析。問卷調查的數據可信度如何，常常是值得推敲甚至懷疑的。工商管理學研究最精彩的環節根本不在于采用了多少數學方法和工具，而是在于個性化研究對象問題的'解決，思路、過程機理等才永遠是研究中最畫龍點睛的一筆。即使工商管理學研究的問題不采用數學方法與工具，其實一樣也不一定影響其結論的有效性，因為這取決于研究什么問題。最值得引起警覺的是，千萬不要認為經濟學、社會學采用了大量的數學研究方法，就以為mba研究也一定要采用復雜的研究方法，這是害人的。所以對于mba論文研究方法只要能解決具體的企業實際問題，提高企業的競爭能力和業績，采取任何一種有利于企業發展的方法都是可行和有效的。

科學研究的作用在于應用科學的方法去尋求問題的答案。而mba畢業論文研究方法的作用與意義具體表現為：

第一，對于研究方法的學習和運用，可以看作一種訓練，一種對學習者做學問態度的訓練。通過mba論文設計中研究方法的學習，使每一個接受mba教育者明白做學問要保持科學性、嚴謹性和客觀性。

第二，對于研究方法的學習和運用，可以構想出他人無法想象的假設，并進行他人無法實行的實證研究，從而在一定程度上體現出我們所做研究的學術價值和實踐意義，從而達到mba培養的人才水平和要求。

第三，對于研究方法的學習和運用，可以成功造就出一批具有注重企業實際并以一定的研究方法為指導的“解決問題人才”,使之在原有經驗的基礎上，結合對專業理論的理解和把握，從而能有更多的真知灼見來指導企業的運行。

微電影的發展歷程論文范文（21篇）篇十五

俄羅斯在歷史上是當之無愧的競技體育強國，其擁有諸多的競技體育優勢項目，但與美國、中國等競技體育強國一樣，足球運動與其傳統優勢項目相比則多少黯然失色，換言之，足球項目并非俄羅斯的傳統強項，甚至在蘇聯解體后一度被外界視為其弱勢項目。

然而，近些年來，俄羅斯足球呈現出了快速上升的態勢，諸多的復蘇跡象表明，俄羅斯足球正在逐漸走向崛起。如和兩度有俄羅斯足球俱樂部問鼎歐洲聯盟杯冠軍，再如20俄羅斯以“黑馬”的姿態晉級歐錦賽四強，又如在世界杯小組賽中強勢力壓葡萄牙隊時隔再次躋身世界杯殿堂，這些成績有力的宣告了俄羅斯足球的強勢回歸。俄羅斯總統普京甚至在俄羅斯“殺入”歐錦賽四強后宣稱俄羅斯已經恢復足球強國的地位。鑒于此，本研究將對俄羅斯足球崛起之歷程進行梳理、回顧、分析與提煉，總結歸納有益之經驗，為我國足球發展提供相應參考。

微電影的發展歷程論文范文（21篇）篇十六

1.1前蘇聯的輝煌期（1958年至1991年）。

蘇維埃社會主義共和國聯盟（簡稱“蘇聯”）是存在于1922至1991年的聯邦制國家，是由包括俄羅斯、烏克蘭、白俄羅斯等15個擁有平等權利的蘇維埃社會主義共和國自愿聯合組成[1].蘇聯國家足球隊便是由上述成員國球員經選拔而組建。蘇聯足球隊雖然沒有像德國、意大利、西班牙、法國、英格蘭、荷蘭等歐洲老牌強隊一樣在世界杯上有過那么顯赫的歷史戰績，但蘇聯隊在歐洲范圍內的輝煌與成就則絲毫不遜任何球隊。20世紀60年代是蘇聯足球最為鼎盛的時期。

從1958年世界杯躋身8強開始（此前沒有參賽）,蘇聯便在傳奇門將雅辛的率領下于歐洲杯和世界杯上相繼創造了歷史最好成績，尤其是1960年蘇聯獲得了迄今為止唯一的國際大賽冠軍（歐洲杯冠軍）,1966年則創紀錄的獲得了世界杯第三名的歷史最好成績。20世紀70年代，蘇聯足球隊雖然沒有達到60年代的輝煌，但還是憑借著原有的球員基礎獲得了1972年歐洲杯的亞軍，而在此后的十多年來則呈現出了一定的滑坡。20世紀80年代中后期，即在蘇聯解體前的一段時期內，蘇聯足球迎來了最后的光輝。在著名教練羅巴切夫斯基的率領下，蘇聯隊以烏克蘭基輔迪納摩足球俱樂部為班底，打造出了又一支豪華之師，其中布洛欣和別拉諾夫更是獲得過歐洲足球先生[2].1986年的世界杯上，蘇聯隊更是以奪標熱門的身份參賽，但在極富爭議的判罰下被比利時意外淘汰，而1988年歐洲杯更是一路殺進決賽，最后僅僅小負荷蘭屈居亞軍。

1.2蘇聯解體后的調整期（1992年至）。

蘇聯的解體對蘇聯內部成員國的足球發展造成了巨大的沖擊，繼承蘇聯衣缽的俄羅斯足球成為蘇聯足球的繼任者，但此時的俄羅斯足球則已顯得形單影只，因為此前的蘇聯隊云集了獨聯體中的各路好手，尤其是有著深厚底蘊的烏克蘭足球，對蘇聯足球發展的貢獻是有目共睹的。解體后，烏克蘭等國的優秀足球人才從中徹底剝離，極大地削減了俄羅斯足球的實力。

另外，前蘇聯傳統的足球人才培養體制在足球市場化和全球化愈演愈烈的20世紀90年代則已顯得不合時宜，各種弊端的暴露無形之中對俄羅斯足球發展產生了巨大的阻力。由此，俄羅斯足球進入了全面而深化的改革與調整期，改革必須付出長期的隱忍代價，一方面舊有體制的慣性在一定程度上仍影響牽制著俄羅斯足球的發展步伐，另一方面改革后的足球體制及其運行機制尚未完全發展成熟，仍需要經過長時間的錘煉與考驗。因而在之后的期間，俄羅斯國家足球隊再也沒有取得過令人信服的成績，呈現出一種漫長的蟄伏狀態。在1994年至的4屆世界杯上，俄羅斯2次沒有通過預選賽，2次通過預選賽但都在正賽中小組出局。而在至3屆歐洲杯上則是缺席1屆，2次晉級正賽但也都小組出局。雖然20莫斯科中央陸軍足球俱樂部為俄羅斯獲得了蘇聯解體后首個歐戰冠軍，但這也僅為俄羅斯足球改革后的局部成效，而直到年俄羅斯足球才迎來了改革后的一次全面爆發。

1.3俄羅斯足球的快速崛起期（2008年至今）。

2008年的歐洲杯是俄羅斯足球近來最值得稱道的一屆世界大賽。俄羅斯國家足球隊在本屆大賽中先是開局不利負于西班牙，但卻后來者居上，先后擊敗衛冕冠軍希臘、北歐勁旅瑞典以及老對手荷蘭隊，最終晉級四強，僅以一球小負后來的冠軍西班牙，一舉讓全世界看到了一個全新面貌的俄羅斯足球，也為俄羅斯足球的重新崛起劃傷了濃墨重彩的一筆。同樣是2008年，圣彼得堡澤尼特足球俱樂部成為俄羅斯第二支獲得歐戰獎杯的球隊。可以說，無論是國家隊和俱樂部隊，俄羅斯足球成為2008年世界足球中為數不多的能夠與西班牙足球相媲美的球隊。毫無夸張的說，2008是年俄羅斯足球崛起的標志年份。然而瘋狂之后，俄羅斯足球還是迎來了一段鎮痛。南非世界杯歐洲區預選賽俄羅斯在附加賽中爆冷負于斯洛文尼亞慘遭淘汰，歐洲杯中雖被視為奪標熱門球隊，但卻僅以微弱劣勢從小組賽出局。在這幾屆大賽中俄羅斯隊的技戰術打法都較為鮮明地表現為有效率的快速進攻，因此在進攻端俄羅斯隊能夠表現地較為強勢，但在防守端仍然會表現出不成熟的一面，攻守相對不均衡造成了先贏后輸的局面。鑒于此，俄羅斯足協聘請了意大利著名教練卡佩羅，意大利人在20接手俄羅斯國家隊以來，其技戰術打法變得愈加成熟和老練，更加注重防守的俄羅斯隊在巴西世界杯預選賽中以小組頭名身份力壓葡萄牙從而直接晉級決賽圈，這是自韓日世界杯以來俄羅斯再次獲得世界杯正賽名額，實屬不易。另外，更為重要的是俄羅斯以大國姿態迎來了俄羅斯足球發展百年一遇的歷史契機，即舉辦世界杯。這不僅表明了俄羅斯足球崛起的雄心，更折射出了其走向足球強國的自信。

2俄羅斯足球走向崛起的成功因素剖析。

2.1足球管理體制改革先行。

蘇聯解體之前，計劃經濟色彩濃厚的“舉國體制”是其體育管理體制的顯著特征，“全國體育文化運動委員會”是蘇聯負責管理全國體育事務的最高行政權力機構。其在“委員會”以下設立了諸多的項目管理局，其中“足、冰球管理局”是足球運動的直接管理部門。蘇聯解體前，市場化改革的浪潮已經席卷俄羅斯體育界，依靠行政命令來管理足球的方式已經越來越不能適應足球發展的需要。1990年1月蘇聯召開了全蘇足球工作會議，會議通過了新的足球章程，成立了新的足球協會，此時的足球協會脫離了行政管理機構的束縛，為俄羅斯足球的協會化管理和職業化發展奠定了歷史根基[3].蘇聯解體后，俄羅斯足球在俄羅斯足球協會的管理下成立了以俱樂部為本的俄羅斯足球頂級聯賽（改為俄羅斯超級聯賽）,然而足球管理體制的改革并非一帆風順，俄羅斯足球聯賽在市場化浪潮的沖擊下也難以避免地出現了假球、賄賂、黑哨、球市低迷等慘淡局面，但俄羅斯足協一直沒有放緩改革的步伐，年穆特科當選新一屆俄足協主席成為俄羅斯足球管理改革的又一大突破口，新的足協主席充分履行了重要的管理職責，對俄羅斯足球進行了深入的改革，首先是在聯賽中重組了強有力的監管機構，強化了其法治監管職能，通過嚴格的市場準入制度，嚴厲打擊了各種違法違紀行為；其次是規范國家隊管理重視后備人才培養。通過聘請鐵血教練希丁克擔任各級國家隊總教練，其不僅為國家隊的科學訓練和嚴格管理提供了保障，更為俄羅斯青少年足球的進一步推廣和培養奠定了重要基礎。

2.2市場化的職業聯賽提供了發展驅動。

俄羅斯在進入普京執政時期，其通過一系列的經濟改革為俄羅斯打通了經濟復蘇的通道。20是俄羅斯經濟發展最為輝煌的一年，該年gdp增長率達到了9%,虧損企業和虧損額比上年分別下降了22.3%和20.8%,失業人數從的909.4萬降至年的669.9萬，下降了22.5%[4].在之后的幾年，俄羅斯經濟整體上保持了健康的發展態勢。在此宏觀經濟背景下，俄羅斯足球職業聯賽迎來了發展的重要契機，20俄羅斯足球超級聯賽誕生后，吸引了一大批經濟實體的投資熱情，尤其是在當時國際能源價格飛漲的年代，一批能源、石油、鐵路等背景的巨頭公司脫穎而出紛紛涉足足球領域，莫斯科中央陸軍、莫斯科火車頭、圣彼得堡澤尼特、喀山紅寶石、安郅等一批俄羅斯超級聯賽俱樂部均由實力雄厚的股東支撐，同時這些俱樂部也成為歐洲賽場的常客。他們之間的良性競爭也客觀上大大提升了俄羅斯足球超級聯賽的水平和國際地位，當前的俄超聯賽已經吸引了來自南美、非洲、亞洲等世界各地的不少球星加盟，這直接提高了俄羅斯俱樂部在歐洲賽場的競爭力，更為俄超聯賽贏得了聲譽，贏得了重要的國家聯賽排名積分，當今的俄超聯賽儼然已經成為繼“歐洲五大聯賽”之外最具號召力的聯賽。此外，俄羅斯足協一直致力于俄超聯賽的發展和品牌打造，而并未一味追求國家隊成績。俄羅斯足協發展局局長佐爾科夫曾公開表示，“徹底的市場化聯賽機制吸引了更多的投資進入，成為足球復興的基礎。”另外，值得指出的是在俄羅斯的聯賽機制下，有關投資的廣告、電視轉播、門票、周邊產品等收入以及相關球隊進軍歐洲足壇所帶來有關隱性效益均按市場化的規則進行分配。這在很大程度上促使俄羅斯足球聯賽朝向健康的競爭平衡方向發展。總而言之，俄羅斯強有力的聯賽建設為其足球的發展提供了強大驅動。

2.3重視青少年足球和草根足球規劃。

俄羅斯足協致力于打造品牌聯賽的同時，也不忘記加強俄羅斯足球長遠發展的頂層設計，尤其是加強對青少年足球和草根足球發展的規劃和落實。2005年俄羅斯足協發布了《俄羅斯足球發展-戰略規劃》的十年發展計劃，對俄羅斯足球發展中諸多亟待解決的問題進行了詳細的規劃與設計。其中涉及到大眾足球和職業足球的`諸多方面。而兒童足球的啟蒙和青少年的球員的培養則成為其中的核心和基礎的內容。前蘇聯時期，蘇聯足球有著一整套成功普及和培養青少年足球人才的經驗，其中就包括青少年足球科學的訓練理念和方法，青少年球員科學的培養周期與計劃等等，俄羅斯足協將這部分有益的經驗吸收進了戰略規劃之中。另外，俄羅斯足協還在規劃中對足球學校、俱樂部青年預備隊和少年預備隊進行了詳細的設計，為俄羅斯的青少年足球訓練體系的系統化發展奠定了基礎。此外，俄羅斯足協在規劃中規定要求到20，俄羅斯要興建1000座免費為兒童開放的足球場地，同時建設2000座面向大眾的小型足球場館，這無疑為青少年足球的發展和大眾足球的普及提供了強有力的硬件支持。與此同時，20俄羅斯將首次舉辦世界杯，這很大程度上將點燃俄羅斯全民足球的熱情，尤其是對青少年足球人才來說是一種巨大的激勵，更是一種莫大的契機，因為俄羅斯將在20和年至少連續兩屆參加世界杯正賽，這為懷有足球夢想的俄羅斯青少年實現足球夢想搭建了良好平臺。然而俄羅斯足協在足球發展規劃上并未安于現狀。據俄羅斯體育網報道，俄羅斯足協近期再次推出“之前的俄羅斯足球發展計劃”,并決議全面發展草根足球，預計投資總額為68.9億美元[5].這充分表明發展青少年足球和草根足球已經成為俄羅斯足球發展的工作重心，也為俄羅斯足球走向強盛提供了后備保障。

3對我國足球發展的啟示。

3.1轉變足球發展方式及當局職能。

國家體育總局副局長蔡振華同志曾在中國足球發展試點城市啟動儀式上指出，發展足球試點城市是擴大足球人口、夯實足球發展社會基礎的大膽嘗試和重要舉措，中國足球的進步與發展需要改變發展方式，并且表示中國足球傳統發展模式已經不適應當前我國足球發展的需要[6].可以說，轉變足球發展方式已經成為中國足球無法回避的重大課題。長期以來，我國足球的發展模式更多的是以追求大賽成績為直接準繩，世界杯和奧運會等參賽成績成為衡量足球進步與成功與否的不二指標，因而為了能夠爭取在短期內出成績，決策部門選擇的更多的是一種急功近利的發展方式，即國家隊主教練頻頻換帥，國家隊技戰術風格的反復無常甚至盲目跟風。把發展重心直接放在國家隊本身，而輕視足球的社會普及工作以及后備人才的培養和青訓體系的構建，另外也疏于聯賽發展的監管，這實屬本末倒置之舉。反觀俄羅斯足球發展歷程，雖然受到了蘇聯解體對足球發展的巨大沖擊，但卻堅持走聯賽的市場發展之路，做強做大俄羅斯足球超級聯賽，這不僅直接提升了俄超聯賽的水平和國際地位，更是通過聯賽培養了一大批優秀國腳，顯著提升了俄羅斯國家隊的實力。為此，今后我國足球的發展重心應切實轉變到中超聯賽的質量建設、大眾足球和校園足球的普及、符合我國自身特點的技戰術理論體系和路線風格上來。此外，還應進一步深化足球管理體制改革的理論研究和實踐操作，切實轉變當局管理職能。

3.2貫徹落實科學的足球發展規劃。

中國足球發展從來不缺少規劃與綱要的指導引領，如早在1993年我國便制定了《中國足球十年發展規劃》，但1994年至間的中國足球并未實現《規劃》所述的足球總體實力位居亞洲前列，男子國家隊進入世界杯前十六名，進入奧運會前八名等目標[7].由此可見，該足球發展規劃所制定的科學性和嚴謹性值得商榷，在落實的具體程度上則更難以服眾。

近幾年來，我國足球在歷經打假、掃黑、反腐等懲治行動后，足球事業發展逐漸走向正軌。在“十二五”的開局之年，歷經風雨的中國足球再次啟動了足球發展的頂層設計，如年的《青少年和校園足球發展的“十二五發展規劃（草案）”》為青少年足球的推廣和校園足球的發展提供了重要的設計與指導；年初，第十屆中國足協會員大會分組討論了《中國足球中長期規劃綱要》（征求意見稿）,該綱要雖然未提到世界杯出線等具體目標，但卻提出在20年內把中國發展成為亞洲足球強國的目標。與此前相比，該綱要已顯得更加務實求真。因而，基于理性和有關歷史經驗，在切實目標的前提下，致力于提高綱要中實施方案的可行性、科學性、操作性和縝密性尤為關鍵；另外，對綱要規劃在實踐領域的具體落實成為綱要有效性的核心要素；在具體的實踐周期，對規劃應作階段性的總結、評估與考核甚至局部調整，從而最終保障綱要的實施進度和實施效果。

3.3融入區域足球發展提高國際話語權。

由于歷史、地理、文化、宗教、政治、信仰等多方面的差異，俄羅斯和西方國家向來存在著一種慣性的隔閡，再加上受到二戰和長期冷戰思維的深刻影響，西歐國家和俄羅斯向來在政治、經濟和文化等領域相互排斥，然而在足球領域，蘇聯解體后的俄羅斯卻以更加積極的姿態融入到了歐洲足球發展的大環境之中。如今的俄羅斯足球超級聯賽及其俱樂部在市場化的運行機制下與世界足球關系越來越緊密，無論是對外開放度還是對外參與度均顯著提升，當下的俄羅斯足球也不再神秘，且越來越多地被歐洲乃至世界所認知與接受，另外，俄羅斯能夠得到國際足聯的認可而獲得2018年世界杯主辦權就是俄羅斯足球被世界認可和信任的有力表現。因此，就我國足球的對外發展戰略而言同樣如此，當前的中超聯賽已經在亞洲擁有了一定的聲譽，但中超聯賽的品牌價值還未充分挖掘，我國應充分利用亞洲冠軍聯賽等大賽舞臺，進一步構建與傳播中超聯賽及其俱樂部的品牌內涵，提升其品牌價值，從而鞏固和提高中國足球在亞洲的地位和話語權。另外，以積極的姿態申辦世界杯足球賽也將是中國足球發展中必須認真思考的問題，中國足球要走向崛起與強盛，申辦和舉辦世界足球大賽是必由之路，也是中國足球樹立全新形象和改善國際地位的重要平臺。

參考文獻：

[1]百度百科。蘇聯[eb/ol].

[2]百度百科。蘇聯國家足球隊[eb/ol].

[3]俄羅斯崛起啟示錄：足球體制需變革聯賽是根本[eb/ol].

[4]盤點普京執政以來的俄羅斯經濟[eb/ol].

[5]國際足球每周商業簡報第68期[eb/ol].

[6]蔡振華：中國足球的進步和發展需要轉變發展方式[eb/ol].

[7]《中國足球十年發展規劃》完成情況考察報告[eb/ol].

微電影的發展歷程論文范文（21篇）篇十七

中國鞋企近兩年來的日子并不好過，這支曾經代表著中國制造崛起的力量，在出口退稅政策的調整、歐盟反傾銷、勞動力成本升值等一系列不利因素的困擾下，逐漸褪去了快速增長的神秘感，而遠在華爾街的金融風暴更是給中國鞋業行業帶來了重大的打擊，國內制鞋行業中近1/2的產品是出口產品，受國際消費萎縮影響，其中三成甚至一半的份額回流到國內市場，中國鞋企的未來，開始變得前途未卜。

逆市環境下，裸泳者開始浮出水面，大批的中小鞋企開始削減開支、慘淡經營，稍有不慎便陷入倒閉危機之中。自保，成了中國鞋企的主流認識。但是不要忘了，即便最慘淡的熊市中，也會有一兩點紅色點綴慘綠色的大盤。相較于同類企業，亨達就在一季度給出了一份令人驚艷的成績單。

截止到204月中旬，亨達集團國內國際兩個市場保持了35%以上的增幅，年第一季度較去年同期實現增長32.98%。在競爭慘烈、幾近飽和的市場中，顯得格外醒目。亨達集團董事長王吉萬對記者稱，未雨綢繆才是亨達得以持續增長的主要原因。

“未雨綢繆”，簡單的四個字顯然不能概括一家企業成功的秘訣。作為一家有著25年歷史的民營企業，是如何在全球金融危機與中國制造業產業周期兩個低谷重合之時實現逆流而上的?亨達的經驗對于亟待尋找產業突破的中國鞋企甚至中國制造業有何幫助?是什么成就了今天的亨達?或許通過亨達集團的發展模式，我們可以看到未來中國制造的發展趨勢。

轉型：創新先行。

“技術創新才是企業實現可持續發展的不竭動力。”王吉萬總結說，亨達25年的發展歷程中，從來沒有停止過對研發的投入，正是完整的“調研、規劃、實施、轉化”的創新流程和濃厚的全員創新行動，提升了亨達的品牌價值。

對于技術創新，亨達毫不吝嗇，每年將營業收入的5.6%投入到研發中來，這其中就包括對員工的激勵獎勵。亨達集團總經理單存禮介紹，為了鼓勵員工創新，亨達專門成立了項目評審組，按照項目的等級對有突出貢獻的人員及時給予不同的獎勵，從數千元至幾十萬元不等。在亨達，平均每一天有14款新鞋試制、7款新鞋上市，亨達同時參與制定的行業及國家技術標準高達21個，現在還擁有305項國家專利。持續的創新在給企業帶來活力的同時，也促進和提升了亨達的品牌價值和市場價值。

按照王吉萬的規劃，依托中國皮革和制鞋工業研究院亨達技術中心、山東省亨達健康鞋工程技術研究院、亨達集團省級技術中心等技術平臺，今年集團已正式啟動國家級技術中心的申報工作。王吉萬強調，國家級技術中心的申報強化了公司的技術創新與產品轉化力度。通過健康性、功能性產品研發強化品牌差異化，為消費者提供更加健康、舒適、時尚的產品，力爭贏得新的高端消費市場。

向智力創新型升級是亨達集團在危機關口的一項重要戰略。金融危機縱深發展帶來的部分代工型及貿易型鞋企的倒閉、轉移再次為中國制鞋行業乃至中國制造業敲響了警鐘：中國鞋業的原創性、概念性、時尚性與國際一流鞋企相比仍有很大差距;總結歐美及中、日、韓等國家和地區產業發展轉型經驗，中國鞋業行業的轉型升級已迫在眉睫，中國鞋業行業迫切需要從流行資訊的引導、新產品、新技術、新材料的研究等方面予以強化，從而逐漸擺脫傳統的生產制造模式。亨達集團作為中國鞋業行業的骨干企業，早在20就明確提出了向智力型、創新型企業轉變的發展戰略，不但在科研、品牌上投入大量資金與精力，而且規劃實施了“亨達慧谷”新型發展模式，在中國鞋業行業率先提出了做企業慧谷的發展思路。

亨達慧谷是以亨達國際數碼工業園為載體、以鞋業為基礎，以創意產業和軟件產業為核心，以服務經濟為導向，創新和集成國際前沿資訊、研發科技、運營模式、人力資本、知識經濟、資本運營、信息管理的應用模式，從而引領中國鞋業發展、創造和滿足國內外市場需求的現代化新型發展模式。亨達慧谷規劃設計了科技研發、創意設計、虛擬經營、軟件開發、資本運作、人才發展六大中心，并已經通過與輕工總會、行業協會、高科院校、科研機構、國際知名鞋企合作等方式開始全面實施。在向智力型企業轉變的同時，亨達集團積極轉化國際市場合作模式，走“obm”發展之路。并在繼續強化與國際一流品牌的合作力度，積極轉化合作模式，實現“odm”向“obm”轉型過渡。目前，與美國派諾蒙公司已經達成了共同出資、渠道共享的戰略合作意向。同時，亨達收購一家意大利知名品牌的項目正在積極地洽談中，意欲通過收購意大利品牌，在世界前沿意大利建設歐洲研發、生產中心，進一步提升公司的研發、創意能力。

擴張：兩條腿走路。

單存禮介紹，在渠道銷售方面，亨達以亨達品牌為龍頭，通過自營、合作、加盟等多種形式的整合、拓展市場營銷渠道。目前已在全國擁有3000多家專賣點和店中店。

金融危機爆發后，亨達逆市而上，以危機為機遇迅速做出了市場擴張策略，一方面，通過與大型商業集團的合作，實現了店中店的穩步增長;另一方面，通過加盟、自營等方式，加大市場開拓力度，繼續延伸銷售網絡。通過市場網絡的密布，增強企業的競爭實力。，國內市場新增專賣店216家;2009年，亨達繼續強化國內外市場的開拓力度，投資5000萬元增開300家終端店，今年第一季度自營店開店和客戶合作計劃已全面部署完畢。

伴隨著亨達品牌遍布全國的足跡，亨達集團規劃了品牌戰略架構，在自有品牌“亨達”的基礎上，代理了法國國際品牌集團麾下的adeline、tolfoot兩大國際知名品牌，從而形成了高、中檔具備，正裝、休閑兼有的品牌架構，通過借勢拓展了經營思路。在品牌運作過程中，亨達成功將亨達品牌的運營模式，轉嫁到兩大品牌中來，實現了國際品牌在國內市場的成功運作。

在國際市場上，20亨達就放棄貼牌戰與低價戰，形成了優勢互補、強強聯合的odm聯合研發模式，提升了企業在國際合作中的話語權。在代理法國國際品牌集團的兩大國際品牌的同時，還與世界最大服裝女鞋品牌ninewest、hikari、esquire等先后建立了戰略合作關系，充分吸納國際一流的管理經驗、前衛的工藝技術，增強企業在國內外市場上的博弈能力。截止目前，亨達已經在法國、意大利、美國、日本等20多個國家和地區建立了子公司、辦事處和貿易合作關系，并成功將自主品牌“亨達”推上了國際舞臺，國際貿易額以每年30%-40%的速度遞增。

以歐美為主要出口方的中國鞋業，在金融危機中遭遇了前所未有的打擊。亨達國際貿易份額占總銷售份額的3成，與國際知名品牌合作的戰略保障了亨達在金融危機下維持穩定的出口市場。為了保持國際市場的穩步增收，亨達在繼續強化與美國第一服裝女鞋品牌ninewest、韓國三星、德國polo等客戶的戰略合作力度基礎上，加大了國際市場的開發力度。20，新開發的美國guess、美國大型零售企業jcpenny(杰西潘尼)等國際知名企業的合作保障了出口貿易額穩步增長了30%。預計今年新增銷量100萬雙，增收2億元。

模仿：也是一門藝術。

作為勞動密集型行業，中國制造業為社會承載了巨大的人力資源成本及壓力。耐克模式以其虛擬生產的商業模式，不耗費一臺生產設備，締造了一個遍及全球的帝國。近年來，這一模式廣受追寵，金融危機下，以海爾為代表的中國企業，開始砍掉工廠，聚焦主營業務。亨達也是踐行耐克模式的先行者，2002年以來，在終端制勝時代，亨達率先砍掉了部分工廠，通過各種模式在全國各地建立了3000余家專賣店和店中店。

耐克模式的成功探索為亨達帶來了規模、實力的快速擴張，但其并沒有完全放棄生產制造環節。王吉萬指出，“完全參照耐克模式不符合中國的現實國情，也不符合鞋業行業的現實情況。”一方面，制鞋行業半數以上是代工生產，鞋企生產水平參差不齊，制鞋標準仍不完善，需要綜合實力健全的企業引導規范行業秩序。另一方面，制造業為社會承擔了巨大的勞動力成本，砍掉工廠勢必會帶來工人的流離失所，增添社會壓力。“最重要的一點是，伴隨著亨達成長起來的，還有為數眾多的亨達員工，多年來與員工間手足之情，是最難以割舍的。”王吉萬說。

亨達成功摸索了一條全新的“耐克”模式，實現了生產與銷售的成功分離：亨達旗下鞋業公司走“耐克模式”發展之路，專門負責國內市場的以品牌運作為核心的產品銷售與技術研發，而亨運公司、皮業公司則專注于產品的生產制造和技術研發，并通過與國際一流客戶的合作，學習借鑒、轉化吸收國際一流的制鞋技術與管理理念，提升中國制造在國際市場的地位與水平。

新的運營模式，在7年的實踐中，為亨達帶來了國內市場的快速發展，也提升了亨達在國際市場的知名度與美譽度，引來了眾多國內外客戶的加盟與青睞。

管理：化危為機。

早在年，亨達就率先引入了精細化管理，向過程要效益、向細節要優勢，在保證產品質量的前提下強化生產過程的精細化管理概念;在此基礎上，亨達又于引入流程再造和信息化管理，從流程設計和工具應用上提升效率，降低人工、耗料等費用。亨達集團投資3000余萬元建立了erp信息化管理系統，運用現代化的企業管理模式再造流程，運用科學的流程機制實現規范化管理，進一步提升了企業的核心競爭力，為應對危機、抵御風險打下了良好的基礎。“企業比拼的不是規模，單純的個頭龐大沒有用，而是控制風險和保持持續發展的應變能力。”王吉萬總結道。

金融危機下，亨達即時提出了“向流程要效率、向節點要效益”，掀起了各工作環節自檢的高潮，并在各個環節實施節能降耗、深度挖潛，大大提高了工作效率，降低了運營成本。同時，亨達還對現有供應商、分銷商、物流商進行了進一步評估，通過競標的形式選擇“質量、效率、信譽”三優良企業，實現產業鏈的優化與提升。

“當前，如果把金融危機都歸結于市場疲軟，坐等復蘇，那我們將犯下歷史性的錯誤。”全國政協委員、經濟委員會副主任陳清泰認為，要把危機轉變為機遇，最重要的是利用危機形成的“倒逼”力量，推動解決中國制造中的深層次問題，即轉變發展方式，優化經濟結構，實現產業升級。亨達集團的發展經驗無疑印證了這一點，同時也逐漸描畫出未來中國制造的趨勢，卓越的中國制造才剛剛開始。

經濟衰退也可以產生勝利者和失敗者，就像繁榮時期一樣，而2009年商業領袖們為了生存不得不消減成本，但明智者卻絕不會放棄一切可能發展的機會。正如韋爾奇所言，“其實很多很多人并沒有因為經濟的低迷而恐慌，他們的名字叫做企業家，他們從來不向危機投降，而只會變得更加勇猛”。

這更讓我們看到，王吉萬和他帶領的亨達25年來強練內功、扎實經營背后所凸顯出來的復興的力量和真正的商業價值。

微電影的發展歷程論文范文（21篇）篇十八

電子信息工程專業，該專業是一門應用計算機等現代化技術進行電子信息控制和信息處理的學科，主要研究信息的獲取與處理，電子設備與信息系統的設計、開發、應用和集成。職導網職場導師，某名企人力資源總監曾先生表示，電子信息工程已經涵蓋了社會的諸多方面。電子信息工程專業是集現代電子技術、信息技術、通信技術于一體的專業。下面，讓我們一起來看看電子信息工程專業就業前景與就業方向吧!

該專業是前沿學科，現代社會的各個領域及人們日常生活等都與電子信息技術有著緊密的聯系。全國各地從事電子技術產品的生產、開發、銷售和應用的企事業單位很多.,隨著改革步伐的加快，這樣的企事業單位會越來越多。為促進市場經濟的發展，培養一大批具有大專層次學歷，能綜合運用所學知識和技能，適應現代電子技術發展的要求，從事企事業單位與本專業相關的產品及設備的生產、安裝調試、運行維護、銷售及售后服務、新產品技術開發等應用型技術人才和管理人才是社會發展和經濟建設的客觀需要，市場對該類人才的需求越來越大。為此電子信息工程專業的人才有著廣泛的就業前景。

由于信息時代的到來，據推測，在相當長的一段時間內，此類人才仍將供不應求。

據調查，現階段對于電子信息工程人才的需要量十分巨大，“電子信息工程”的專業，對緩解當前該類人才的供需矛盾是非常必要的。

電子信息工程專業人才已經成為信息社會人才需求的熱點。

電子信息產業是一項新興的高科技產業，被稱為朝陽行業。根據信息產業部分析，“十五”期間是我國電子信息產業發展的關鍵時期，預計電子信息產業仍將以高于經濟增速兩倍左右的速度快速發展，產業前景十分廣闊。

未來的發展重點是電子信息產品制造業、軟件產業和集成電路等產業;新興通信業務如數據通信、多媒體、互聯網、電話信息服務、手機短信等業務也將迅速擴展;值得關注的還有文化科技產業，如網絡游戲等。目前，信息技術支持人才需求中排除技術故障、設備和顧客服務、硬件和軟件安裝以及配置更新和系統操作、監視與維修等四類人才最為短缺。此外，電子商務和互動媒體、數據庫開發和軟件工程方面的需求量也非常大。

電子信息工程專業主要是學習基本電路知識，并掌握用計算機等處理信息的方法。首先要有扎實的數學知識，對物理學的要求也很高，并且主要是電學方面;要學習許多電路知識、電子技術、信號與系統、計算機控制原理、通信原理等基本課程。學習電子信息工程自己還要動手設計、連接一些電路并結合計算機進行實驗，對動手操作和使用工具的要求也是比較高的。譬如自己連接傳感器的電路，用計算機設置小的通信系統，還會參觀一些大公司的電子和信息處理設備，理解手機信號、有線電視是如何傳輸的等，并能有機會在老師指導下參與大的工程設計。學習電子信息工程，要喜歡鉆研思考，善于開動腦筋發現問題。

隨著社會信息化的深入，各行業大都需要電子信息工程專業人才，而且薪金很高。學生畢業后可以從事電子設備和信息系統的設計、應用開發以及技術管理等。比如，做電子工程師，設計開發一些電子、通信器件;做軟件工程師，設計開發與硬件相關的各種軟件;做項目主管，策劃一些大的系統，這對經驗、知識要求很高;還可以繼續進修成為教師，從事科研工作等。

中國it行業起步至今有十年，很年輕。新鮮的事物、朝陽的產業總是備受注目。正是這個原因，計算機專業迅速成為高校的熱門專業，不少同學削尖又再削尖了腦袋往這個象牙塔里的象牙頂鉆，或為興趣，或為謀生掌握一門技能，或為前途更好更快地發展。

職業方向的選擇，想來是更多應屆畢業生就業時所想的事情，常看到論壇上不少臨近畢業的計算機專業學生發出迷茫、困惑的感嘆，不知道是否應該將計算機這條路繼續走下去。

太多太多關于這個行業的言論，媒體頻頻爆出的各類關于it從業者身心受到莫大傷害的大小新聞，it從業者工作很苦很累，繁瑣枯燥的程式、技術心理與現實狀態的脫節、加班很普遍、這一行更新很快，業余時間也是常用來學習新的專業技術，沒有節假日、沒有空余時間，不能陪親人朋友，工作的性質使生活多了一些單調，生活仿佛學生時代一般的兩點一線。遠沒有想象中的那樣絢麗多彩：張揚的個性源自技能的自信，時尚現代的生活方式由于富余的回報，“辦公室政治”的遠離，“自由”的思慮空間….，只是現在看來，現實來的更多一些了吧。

更重要的是，這個行業，似乎有則潛在的規律：職業生涯短暫。所以身未老心先行，思慮著“希望的路”到底應該怎樣轉彎，it管理、it銷售、或者橫下一條心從頭來過去創業、或者干脆轉行….，到底干什么，仍舊在徘徊中、在迷茫，之前幾年的代碼人生似乎恍然被抹去一概不計，只留下空落落的一些什么回憶。

還有計算機的女生，動手能力欠缺，生理的原因、生活家庭的壓力等等，就業似乎遠不及男生，有著先天的劣勢，包括情緒化、大局觀，還有對技術的熱忱度等。

太多太多的關于這個行業的不好，很多很多前輩的好心建議，在計算機專業學生的心中埋下了不安的種子，是否應該繼續選擇這一行，或者職業道路應該就此轉彎?選擇這一行，似乎意味著選擇這種生理和心理的苦難歷程，接受這個行業的歷練。

退出呢，卻是心有不甘，想一想幾年來刻苦努力，一張張用鉛筆寫滿程序的稿紙，課堂上的目不轉睛，作業時的冥思苦想，少了一些浪漫無邊的時間，為的就是將來能多一份自信去呈交一份專業、厚重的職業簡歷。誰愿意一心的努力最后化作東流的水。

任何一個行業都有著各自的光鮮和灰暗，只是行外的人不了解。對于剛剛邁進校園的我們，對于已經邁入社會的學長學姐，對于不同崗位上的每一位前輩，舉步從來都是維艱的，輝煌的鑄就更是循序漸進，我們不可以只看到行業光鮮靚麗的外表，而忽視背后拖起它成長的艱難，兩種極端的落差當然巨大，從這樣的角度去觀察，顯然有違客觀。而對于自己未來職業生涯的筑建也是一樣，它的雛形，它的打造、它的鑄就、它的豐裕、它的厚實，是靠一磚一瓦一步一步累砌而起的。

到底是做一個“入門的，不想入門的，想入門而沒有入門的”it人，答案自在各人心中。

電子信息工程專業就業方向大概有下面這些：

1、數字電子線路方向。

從事單片機(8位的8051系列、32位的arm系列等等)、fpga(cpld)、數字邏輯電路、微機接口(串口、并口、usb、pci)的開發，更高的要求會寫驅動程序、會寫底層應用程序。

單片機主要用c語言和匯編語言開發，復雜的要涉及到實時嵌入式操作系統(uclinux，vxworks，uc-os，windowsce等等)的開發、移植。

大部分搞電子技術的人都是從事這一方向，主要用于工業控制、監控等方面。

2、通信方向。

一個分支是工程設計、施工、調試(基站、機房等)。另一分支是開發，路由器、交換機、軟件等，要懂7號信令，各種通信相關協議，開發平臺從arm、dsp到linux、unix。

3、多媒體方向。

微電影的發展歷程論文范文（21篇）篇十九

隨著全球一體化進程的加快，世界范圍內對翻譯人才的需求也在猛增。翻譯人才的需求直接促進了翻譯教育事業的發展，但是目前一些高校的翻譯教學課程的設置并沒有考慮到翻譯行業的發展和市場的需求。本文根據《中國四大城市翻譯公司的調查報告》及筆者在首屆中國翻譯職業交流大會上所進行的問卷調查結果，總結出當前翻譯行業對人才能力的要求，并為如何培養更多高層次的翻譯人才提供一些參考。

一、我國翻譯市場現狀。

中國翻譯市場的發展在中國加入世界貿易組織（wto）后進入到一個新的階段。年北京奧運會和年上海世博會的舉行更是給翻譯市場帶來無限商機。近幾年來翻譯公司的數目劇增，翻譯行業一片繁榮，但是我們不能忽視這樣一個事實：中國雖號稱“翻譯大國”，卻遠遠稱不上是“翻譯強國”（徐建平張瑾，），目前各類翻譯公司提供的服務種類以及翻譯質量參差不齊。中國翻譯市場近年來發展的整體狀況如下：目前國內多數翻譯公司的業務以中英互譯為主，接觸到最多的語種是英、日、德、法。小語種的翻譯往往因為客戶的需求相對不多、譯員數量少、譯文質量難以保證等原因，在公司業務中占有較小比例。翻譯的領域主要包括：傳統翻譯、網站翻譯，軟件本地化等，還有的公司提供培訓服務。

翻譯的內容可以涉及到各個行業，包括貿易、法律、計算機、機械、建筑、汽車、醫藥等。多數公司業務仍然以筆譯為主，口譯對譯員的要求更高，人才儲備還滿足不了實際需求。譯員中部分是語言相關專業出身的，但更多的是有行業背景的，掌握一門或幾門專業知識。

翻譯人員的素質要求：年11月27日，中國國家標準化管理委員會批準發布了《翻譯服務規范第一部分筆譯》（gb/t19363。1—2003）國家標準。國家人事部頒發了《二級、三級翻譯專業資格（水平）考試實施辦法》。資格考試旨在提高從業者素質，有助于提高翻譯市場整體服務質量。但實際上很多譯員并沒有通過該考試，而只用考試來評估譯員的能力和水平也是不夠全面的。因此，翻譯行業整體的服務質量還是需要全行業的努力，包括業內的指導和監控，以及公司對譯員的培訓輔導等。

二、高校翻譯人才的培養。

（一）翻譯基礎課應重視雙語基本功訓練。目前多數高校的翻譯基礎課程中，重視的都是外語綜合能力的培養，而對中文的表達運用能力卻不夠重視。很多國外影視文學作品被翻譯成中文后，我們總覺得不通順，或者少了原文的味道甚至偏離了原作所要表達的意境。翻譯課程中應增加漢語語言運用的練習，英語教學也不能停留在辨認的基礎上，而是“建立在大量、不斷的`實踐運用的基礎上才行”（何剛強，2006）。

（二）翻譯課程應包括翻譯技術及信息技術。面對信息大爆炸帶給人們的壓力，即使是資深譯員，也要不斷地學習來更新知識，提高獲取信息的能力。需要利用電子工具書、文字處理軟件、網絡、術語庫等多種資源來查詢信息，來輔助解決翻譯工作中的問題（袁亦寧，）。目前翻譯市場缺少的是優秀的信息技術人才，所以我們的翻譯教學應該使學生能更快更好地適應翻譯市場對人才的需求，而不是等到步入工作崗位后才開始學習相關技術。

（三）翻譯課程應涉及翻譯行業的管理和規范條例。學生不但要求掌握翻譯技能，還要對整個翻譯行業有所了解，要有良好的職業素養意識。初級譯員的工作量大、薪水相對不高，很多人在這種情況下只提高翻譯產量而不是質量。這對自己的水平、翻譯公司的工作，甚至整個翻譯產業鏈都帶來了消極的影響。翻譯課程中加入行業規范和職業素養方面的內容，有利于學生樹立責任心。

（四）翻譯課程要培養學生的思辨能力和快速學習能力。

翻譯需要熟練的過程，也要靠智慧和思考。如何對話語進行加工，如何處理文化的沖突，如何結合具體的語境將翻譯達到最佳的溝通效果，這些都需要譯員有良好的思辨能力。而當今翻譯公司的業務涉及到了各個領域，翻譯任務可能是法律文件也可能是it新產品，所以快速學習能力也十分重要，要盡快適應新的任務中。

（五）翻譯實踐的內容與實際工作接軌。基礎階段的翻譯學習可以著重理論學習及基本功練習。在提高階段學生應該有機會到翻譯公司去實習，了解工作流程，感受工作環境，在實踐過程中迅速提高。教師可以將翻譯實踐的任務與市場相掛鉤，讓學生們做一些真實的項目，比如網站本地化或者其他類似的翻譯工作，如果條件允許，可以請專業人員負責審校提出意見，便于學生的進一步提高。

三、總結。

信息化背景下的翻譯工作，無論是工作內容、工作形式還是對工作人員的各項要求，與以往相比都發生了巨大的變化。當前國內高校的翻譯教學，應該順應這些變化，重視翻譯理論和實踐的結合，重視語言能力和技術的結合，明確培養目標，建立以市場需求為導向的人才培養機制。

參考文獻：

[2]仲偉合，穆雷.翻譯專業人才培養模式探索與實踐[j].中國外語,2008.(6):5.

微電影的發展歷程論文范文（21篇）篇二十

從電視方面分析，目前節目制作也在穩定發展中。我國電視制作機構數量已經超過2200多家，全年的電視制作數量連年翻番，除了數量上的激增，實力上也在不斷增強。除此之外，電視劇的數量在穩定增長，質量上不斷取得突破。近些年出現了一批比較優秀的電視劇，收視率較高，與國家倡導的主旋律契合，非常值得肯定。

除了傳統的電影電視行業取得長足發展，近兩年動畫產業也取得了強勁發展。我國國產優秀動畫片的數量和質量在國內外取得較好的反響，一些國產動畫片的.收視率已經超過國外作品，無論是從創作水平還是藝術水平看，巳經與國際優秀作品看齊。我國目前動畫播出平臺每天播放時長超過8000min,播放平臺主要分布在少兒頻道和動畫頻道，這些平臺已經成為推動我國動畫產品健康穩定發展的主力軍。單在20，中央電視臺少兒頻道的收益已經突破2億人民幣，其他主要卡通頻道也有5000萬~8000萬的收益。除了收益豐厚，動畫產業基地發展勢頭也比較看好，我國動畫產業基地自主完成國產動畫片占比全國總產量的77%，是我國動畫產量的主力軍。中國國際動漫節的成功舉辦衍生出許多優秀產業鏈，更多國產動畫開始走出國門，輸送到40多個國家與地區。

我國有線電視數字化的進程從年以來進入新階段，全國40多個城市完成了數字化整體轉換，并且進行網絡整合，有線電視網絡由小容量轉向大容量，由單向傳輸向雙向交互轉變。另外，我國無線廣播電視化也在不斷推進。目前已經形成具有自主知識產權的移動廣播電視技術標準體系，客戶服務、計費結算等技術正在加快建設。

除了電視數字化取得迅猛進展，電影數字化目前也已取得重要進展。國家電影數字制作基地即將竣工完成，數字化修復工程開展迫在眉睫，目前已有幾百部故事片正在進行數字化轉變。新媒體建設基地也在不斷擴大，目前全國廣播電視機構已經將新媒體建設納入發展規劃，一些電視臺紛紛搶占先機’主動發展新媒體、搶占新陣地，大多數電視臺開始開辦互聯網站點，同時廣播電視總臺、省級廣播電臺都開辦了網絡廣播業務，并且向網絡播放以及網絡電視直播業務方向發展。車載電視、手機電視、ip電視獲得重視和發展。中央電視臺的輻射力和影響力正在不斷擴大，其中央視國際頻道的收入已走在前端，網路電視規模已成為國內第一且訪問量不斷增長。

中央電視臺已經開始帶頭實行制播分離，轉企改制，以提高節目生產力。改革的另外一個主要方向是實行內部制度、收人分配、人事制度的變更。部分電臺和電視臺開始試行聘用制度、競爭上崗，對編制外人員實施企業化管理。對節目預算、財務事項強化監督和管理，追蹤節目流程、大成本支出，逐步實現企業信息聯網’不斷加大監管力度。優化、整合內部資源，轉變經營方式，引導并規范播出機構。完善農村廣播電影電視的公共服務體系，建立長效工作機制。

4.我國廣播電視影響力不斷擴大，不斷進行國際交流合作。

我國的廣播電視在國際上的影響力不斷擴大，目前已經在多個國家進行架構播出，未來可繼續大力推動海外落地項目。除此之外，我國的優秀作品可以多多“出口”，不斷完善產品出口的制度和政策，培育文化出口示范企業。在國際上積極開展中國電影展，并積極參加國際電影展，不斷擴大中國廣播文化的國際影響。

5.管理規范化，特別是新起的網絡節目要進行監管。

目前，我國已出臺了《互聯網視聽節目服務管理規定》，要加強對視聽網絡節目的規范化管理。另外，要嚴厲打擊網絡傳播低俗色情節目，及時查處違規違法網站，刪除有害節目，遏制低俗節目的傳播。

6.結語。

目前，我國已經開啟電視電影時代新時期,整個廣播電影電視行業正處于快速發展階段，結合我國廣播電影電視的特點，重視研究，增強國際競爭力，最終形成一個更加規范、先進并與世界接軌的廣播電影電視市場。

微電影的發展歷程論文范文（21篇）篇二十一

要讓人們認識到休閑農業是促進我國農業轉型發展的第一大動力，是建設社會主義新農村的一大重要途徑；其次要鼓勵人們認識休閑農業對環境保護的積極作用，保護生態結構；要推動人們對休閑農業的重新定位，使其認識休閑農業對傳統民俗文化、社會發展、城鄉和諧發展的意義。

3.2做好科學系統的發展規劃，彰顯農業特色。

科學規劃是休閑農業發展的根本，只有制定科學的發展規劃，才能真正推動我國休閑農業的發展。要想制定一項系統的發展規劃，就要做到堅持科學發展觀，在經濟與環境的雙重作用下，衡量好效益與生態之間的關系。然后因地制宜，合理規劃做到近期與遠期目標的結合。接著要充分進行市場調查，明確彰顯地區的農業特色，為休閑農業的發展鋪好基石。

3.3強化休閑農業的管理與服務。

通過完善管理體系，充分發揮各部門之間的作用，協調好農業、文化、旅游等產業之間的關系；從資源、市場、效益等多方面付諸于規范化的經營管理。同時要加強對服務人員的管理，提高其服務意識，讓休閑農業能夠在規范化的環境下得到進一步的發展。

4結語。

休閑農業是我國農業轉型的產物。可以說，我國休閑農業還處于一個初步探索階段。所以，面對當前發展現狀，還需要更多的專業人員積極參與進來，為農業的發展探索一片新的發展凈土。

參考文獻。

[1]黃元春.淺論我國鄉村旅游[j].商場現代化，2013(5).

[2]楊軍.中國鄉村旅游驅動力因子及其系統優化研究[j].旅游科學，2011(4).

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