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色彩在現代室內裝飾中的運用論文（優秀16篇）篇一

色彩在現代室內裝飾中的運用論文（優秀16篇）篇二

隨著現代化進程的不斷發展，人們生活水平不斷的提高，越來越多的人開始注重生活環境的質量。城市綠化的發展是城市現代化發展的重要環節，近年來，越來越多的園林花卉被應用到城市現代化的建設中。不僅美化了城市的形象，給人們帶來了視覺上的美感，還推動了城市精神文明建設的進程。

1適用于城市建設的園林花卉的界定。

應用到城市建設中的園林花卉，要具備基本的觀賞價值，即草本植物的花朵或葉子可以為人們帶來美感。例如，月季花、牡丹花、山茶花、櫻花等都是典型的觀花植物；吊籃、鐵樹等是觀葉植物；仙人掌、光棍樹等是觀莖植物。植物種類繁多，但并不是全部都可以作為城市建設用的園林花卉。在張家港地區，比較常見的可以用來觀賞，能給人們帶來視覺美感的花卉有：櫻花、桂花、紫薇、海棠、玉蘭、臘梅、梅花、碧桃、茶花、牡丹、月季等。通常被用到現代化的城市建設中。

色彩在現代室內裝飾中的運用論文（優秀16篇）篇三

隨著我國經濟和信息的不斷發展，人們對室內裝飾日益重視，色彩在室內裝飾中的地位和作用也越來越突出。色彩具有一定的物理特性、生理特性和心理特性，能夠直接影響人們的行為和情緒反應，是室內裝修中最具感染力、表現力及影響力的因素。通過色彩的和諧配置來對室內裝修進行美化，可通過較少的花費創造更加美好舒適的室內裝飾環境，令人賞心悅目。

1.色彩在室內裝飾中的重要性。

1.1色彩對生理功能的影響。

色彩從溫度感、重量感、距離感及尺度感等方面影響著人們的生理功能。色彩本身是沒有溫度的，但是有冷暖色調之分，是我們人類通過視覺對冷暖色彩產生的一種心理作用。不同色彩帶給人們的生理反應是不一樣的，如黃色、紅色、橙色帶給人們溫暖的感覺，綠色、藍色、紫色帶給人們寒冷的感覺，因此在室內裝飾上，人們多以暖色調為主，冷色調為輔。色彩的明度與純度能夠決定色彩的重量感，如淺黃色、淺紅色給人們比較輕的感覺，而純度比較高的深紅色、深黃色帶給人們比較重的感覺。色彩可以使人們產生不同的距離感，明度較高的或暖色調的色彩會讓人產生接近、凸出、前進的效果，而比較暗沉的和冷色調的色彩使人產生遠離、凹進、后退的效果。色彩的明度和色相可以決定人們對物體的感知大小，明度較高的或暖色調色彩會使物體顯得比較小，若是明度較低的或冷色調色彩則顯得物體比較小。

人們生活的世界是多彩的，也積累了許多關于色彩的視覺經驗，當外來色彩與人們的視覺經驗相呼應的時候，便會產生某種心理情緒，這就是色彩對人的心理功能產生的影響，是一種感性的傾向。不同的色彩帶給人不同的聯想和情緒，如綠色讓人產生活潑、朝氣、清新的感覺，而紫色讓人產生優雅、浪漫、向往的感覺。運用色彩對人的心理功能的影響，在室內裝修中對色彩進行合理搭配，以此來實現其設計的內涵與主題，帶給人們美好的心理感受。

1.3色彩的美感作用。

色彩作為情感的一種表達方式，應在精神上和功能上使人們感到舒適，其運用于室內裝修時，應根據不同的功能或使用對象區別設計。如臥室運用的色彩應讓人們感到溫馨、輕松、平靜;餐廳運用的色彩應讓人感到優雅與食欲;大堂會館運用的色彩則應讓人覺得明朗、大氣、寬敞。色彩能夠感染人們的情緒，因此色彩在室內裝飾中的運用應符合人們的生理要求和心理要求，給人以美的感覺、美的享受。

2.1符合空間構圖的需要。

在室內裝飾中對色彩的運用應正確處理主體和背景、變化和統一、協調和對比的關系，從而體現色彩對室內裝飾的美化作用。在利用色彩裝飾室內時，首先應區分主色調與輔色調，主色調包括色彩的純度、色度、對比度和明度等，其次要處理好變化與統一的關系，力求在統一的基礎上實現變化，最后，運用色彩設計室內裝飾時，應體現節奏感、韻律感和穩定感，避免雜亂。

2.2符合人對色彩的情感規律。

人們對于不同的色彩會產生不同的心理作用，其純度與明度也會影響人們的情緒感應，因此在利用色彩進行室內裝飾時，應該考慮人們對色彩的感情規律。比較明亮的色彩帶給人輕松愉悅的感覺，而深暗色或黑色帶給人憂郁感。老年人喜歡穩定感比較強的色彩，應使用沉穩的色彩對其居所進行裝飾，而青年人喜歡節奏感與時代感，適合對比度比較大的色彩，兒童適合純度比較高的顏色等。不同的人對色彩有著不同的.情感需求，因此色彩在室內裝飾中的運用也是因人而異的。

2.3符合室內裝飾的功能需求。

不同的室內空間的使用功能各不相同，在進行室內裝飾設計時，針對不同使用功能的室內空間運用不同是色彩，從而滿足室內裝飾空間的功能需求，以實現趨利避害的目的。如果室內空間需要體現一種舒適、柔和、安靜的氣氛，則可使用純度相對較低的各種灰色;如果室內裝飾需要產生一種愉快、活潑、歡快的氣氛，則可使用純度比較高比較鮮艷的色彩。

3.1色彩搭配。

在對室內空間進行裝飾時，首先應該定位好室內空間的基本色調，再在此基礎上完成其他裝飾的色彩搭配。如在對某居民住宅進行設計時，首先應房間的特點和居住者的特點，使其風格符合居所主人的性格特點及情感需求。其次，應做好色彩規劃，其選擇與搭配既要滿足美學需要，又要遵循一定的科學原則，要從人們對不同色彩的喜愛程度出發，利用不同色彩之間的合理搭配創造出更加適合居住、生活的空間。色彩規劃應先確定好室內的主色調，再根據主色調搭配輔色調，除顏色外，還要選擇合適的材質，使得整個裝飾既有顏色美，又有質感美。最后，現代室內裝飾應考慮融入自然的色彩，室內環境與室外環境是一個整體，相互影響相互襯托，因此設計者在進行室內裝飾設計時應從自然界提取素材，從大自然中尋找創意的靈感，從而使得室內裝飾風格回歸自然，室內室外相得益彰，和諧統一。

3.2色彩的運用與設計。

色彩在室內裝飾中的運用應先從整體入手，力求在空間上達到統一和協調。室內裝飾的效果主要在于各種色彩之間的搭配關系，因此設計者在配置室內裝飾色彩時，應從室內裝飾的整體進行考慮，采用對比色、鄰近色和同類色三種色彩進行設計，并合理運用色彩的調節功能，針對不同需要的人到達調節與緩和的目的。色彩在裝飾中應充分考慮室內空間使用功能，使用者的心理作用與生理作用的要求，以及視覺作用的影響等因素。在對居室空間的色彩搭配上，應于統一色彩中選取小的變化，使得空間不因為過度的統一而單調，應有主有次，合理搭配;在對辦公空間進行裝飾時所用的色彩應統一，要求協調、明快、簡潔、單純;在對商業空間進行室內裝飾時，應考慮顧客的年齡層次，色彩要有助與引起顧客的注意，有利于消費者的記憶，并選用互補色或對比色來襯托商品的陳列效果。

4.結束語。

色彩作為一種十分重要的藝術語言，直接關系到室內裝飾的效果，色彩的運用于人們的生活息息相關。隨著人們生活水平的不斷提高，人們對室內裝飾的色彩運用提出了更高的要求。要想達到室內裝飾設計中色彩設計的整體效果，設計者應把握好色彩搭配及其運用規律，將具有不同表現力與感染力的色彩很好地運用到現代室內裝飾中，有效地體現出室內裝飾設計中的色彩功效，并使之與時俱進。

色彩在現代室內裝飾中的運用論文（優秀16篇）篇四

人體生理和心理的變化并不會是單獨進行的，它們之間既相互聯系，又彼此產生一定的制約，一般來說，生理的變化和心理的變化的改變是先后進行的，生理的變化必然產生一定的心理變化，而由于心理作用的影響，生理也會隨之產生不同的反應。從客觀上來說，色彩是對人的一種刺激和象征，從主觀上來講，色彩又會使人產生一定的反應和行為。色彩心理學即是對這種客觀和主觀上的因果關系進行探討，明白當人們受到什么樣的色彩刺激會產生什么樣的反應。比如，通過研究發現，紅色能夠使脈搏加快，血壓升高，進而導致心理上擁有溫暖的感覺。而將色彩心理學應用到家居上，一定能夠更好的、更合理的搭配出家居的色彩，從而使居住者從生理和心理上更加舒適。

一、家裝設計中對色彩心理的基本要求。

在進行家裝設計時，家居本身的室內環境和居住者自身的性格都被考慮在內，居住者對不同色彩的不同受激反應也會被考慮在內。在不同的方位上，不同的時間上，室內的色彩會因著自然光線的改變而不同，色調冷暖也不同，自然給人的感受也是不同的，有經驗的家裝設計師會將空間和時間的影響相結合，極盡所能的去調整室內的色彩，以期創造最好的居住環境。例如，使用空間的對象不同，他們對色彩的要求就會不同；根據居住者在室內活動時間的長短不同，就會對視線條件的規格提出不同的要求；再者，色彩和環境的關系尤為密切，色彩的反射會影響其他顏色，從而對居住環境和居住者心理造成一定的影響。通過研究由色彩的變化引起的情感的變化，對于家居裝飾的設計有著及其重要的意義。

1.色彩的搭配問題。正如梵高所說：沒有不好的顏色，只有不好的搭配。家裝亦是如此。不同顏色之間的相互關系影響著色彩的效果，而同一顏色在不同的條件下也有可能呈現處不同的視覺效果。在家裝色彩的搭配中，色彩之間要有主次關系，特別是針對不同的房間布局，色彩的主色調也應有所不同。色彩搭配時要考慮背景色、主題色以及強調色之間的'關系，一般來說背景色決定主體色，而主體色又決定了強調色。為了達到更好的裝飾效果，可以更好的利用色彩之間的相互關系，利用色彩的統一和變化，得到更適合居住者的家裝風格與環境。

2.不同的場合應該具有不同的色彩心理。對于居住者來說，不同的空間，例如客廳、餐廳、臥室及書房場合的不同，具備著不同的功能，在家居設計時，設計者應該根據不同的功能，充分利用色彩對于人體生理和心理的影響。例如，客廳一般使會客和家庭聚會的場所，在設計時，最好采用暖色，帶給客人和主人以親切感。客廳色彩的色調應該是以明亮而又舒適為主，并且具有較大的色彩跳躍度，將突出的重點放在裝飾部位，顯示主人高貴典雅的氣派。

3.色彩明暗度的對比要適中。在如今的家居裝飾設計中很容易產生的一個問題是明度和暗度之間的調和不合理，及色彩的明暗對比度沒有達到一個舒適的狀態，要么過強，要么過弱。設計師應該明白，所有的色彩都可以歸納為不同的系列色，同一種系列色也會有不同的色彩上的深淺差異，而不同的系列色之間也會有不同的明暗上的差異，因此在室內的色彩應用上，應該更加注重色彩明暗度的不同所帶來的視覺以及心理的變化，從而合理的利用色彩明暗度的不同空間關系更好的調和。

4.忽視了色彩的色性在家裝中的作用。色彩的冷暖屬性即為色彩的色性。不同的顏色都有自己不同的色性，色性不同，帶給人們的感受也是不同的，例如黃色色系和紅色色系能夠帶給人溫暖的感覺，這種能夠帶給人溫暖感受的色系屬于暖色系。而藍色色系屬于冷色系，一般帶給人冰冷的感覺。現如今的家裝設計中，往往忽視了色彩帶給人的冷暖感受，而僅僅是追求視覺上的沖擊感，對色彩進行隨意的搭配，卻忽視了彩色色性的重要作用，居住者通過家裝，期望得到的效果是自己的居住環境變得更加適合居住，更加令人心情舒暢，而不僅僅是色彩的渲染，僅僅追求視覺上的震撼，卻忽略了家裝原本的目的是“宜居”。

物質基礎決定著上層建筑，隨著社會科技的進步與經濟的發展，人們對于精神生活的追求也在日益提升，對室內環境的質量和個性的要求也隨著人們生活品味的提升而增高。色彩心理學在家裝設計之中的應用便應運而生。在將色彩心理學應用在家裝設計時，我們需要考慮居住者的年齡層次、個性愛好、生活環境以及生活習慣的不同，不同的性格不同年齡的人對于色彩的審美也不盡相同。在進行家裝設計時，我們還應該考慮所服務對象的生理以及心理特性，以便搭配出更好的，更令人滿意的家居色彩。

參考文獻：

[3]曾文可.關于家裝設計中的色彩運用問題的研究[j].智富時代，（01）.

色彩在現代室內裝飾中的運用論文（優秀16篇）篇五

人體生理和心理的變化并不會是單獨進行的，它們之間既相互聯系，又彼此產生一定的制約，一般來說，生理的變化和心理的變化的改變是先后進行的，生理的變化必然產生一定的心理變化，而由于心理作用的影響，生理也會隨之產生不同的反應。從客觀上來說，色彩是對人的一種刺激和象征，從主觀上來講，色彩又會使人產生一定的反應和行為。色彩心理學即是對這種客觀和主觀上的因果關系進行探討，明白當人們受到什么樣的色彩刺激會產生什么樣的反應。比如，通過研究發現，紅色能夠使脈搏加快，血壓升高，進而導致心理上擁有溫暖的感覺。而將色彩心理學應用到家居上，一定能夠更好的、更合理的搭配出家居的色彩，從而使居住者從生理和心理上更加舒適。

一、家裝設計中對色彩心理的基本要求。

在進行家裝設計時，家居本身的室內環境和居住者自身的性格都被考慮在內，居住者對不同色彩的不同受激反應也會被考慮在內。在不同的方位上，不同的時間上，室內的色彩會因著自然光線的改變而不同，色調冷暖也不同，自然給人的感受也是不同的，有經驗的家裝設計師會將空間和時間的影響相結合，極盡所能的去調整室內的色彩，以期創造最好的居住環境。例如，使用空間的對象不同，他們對色彩的要求就會不同；根據居住者在室內活動時間的長短不同，就會對視線條件的規格提出不同的要求；再者，色彩和環境的關系尤為密切，色彩的反射會影響其他顏色，從而對居住環境和居住者心理造成一定的影響。通過研究由色彩的變化引起的情感的變化，對于家居裝飾的設計有著及其重要的意義。

1.色彩的搭配問題。正如梵高所說：沒有不好的顏色，只有不好的搭配。家裝亦是如此。不同顏色之間的相互關系影響著色彩的效果，而同一顏色在不同的條件下也有可能呈現處不同的視覺效果。在家裝色彩的搭配中，色彩之間要有主次關系，特別是針對不同的房間布局，色彩的主色調也應有所不同。色彩搭配時要考慮背景色、主題色以及強調色之間的關系，一般來說背景色決定主體色，而主體色又決定了強調色。為了達到更好的裝飾效果，可以更好的利用色彩之間的相互關系，利用色彩的統一和變化，得到更適合居住者的家裝風格與環境。

2.不同的場合應該具有不同的色彩心理。對于居住者來說，不同的'空間，例如客廳、餐廳、臥室及書房場合的不同，具備著不同的功能，在家居設計時，設計者應該根據不同的功能，充分利用色彩對于人體生理和心理的影響。例如，客廳一般使會客和家庭聚會的場所，在設計時，最好采用暖色，帶給客人和主人以親切感。客廳色彩的色調應該是以明亮而又舒適為主，并且具有較大的色彩跳躍度，將突出的重點放在裝飾部位，顯示主人高貴典雅的氣派。

3.色彩明暗度的對比要適中。在如今的家居裝飾設計中很容易產生的一個問題是明度和暗度之間的調和不合理，及色彩的明暗對比度沒有達到一個舒適的狀態，要么過強，要么過弱。設計師應該明白，所有的色彩都可以歸納為不同的系列色，同一種系列色也會有不同的色彩上的深淺差異，而不同的系列色之間也會有不同的明暗上的差異，因此在室內的色彩應用上，應該更加注重色彩明暗度的不同所帶來的視覺以及心理的變化，從而合理的利用色彩明暗度的不同空間關系更好的調和。

4.忽視了色彩的色性在家裝中的作用。色彩的冷暖屬性即為色彩的色性。不同的顏色都有自己不同的色性，色性不同，帶給人們的感受也是不同的，例如黃色色系和紅色色系能夠帶給人溫暖的感覺，這種能夠帶給人溫暖感受的色系屬于暖色系。而藍色色系屬于冷色系，一般帶給人冰冷的感覺。現如今的家裝設計中，往往忽視了色彩帶給人的冷暖感受，而僅僅是追求視覺上的沖擊感，對色彩進行隨意的搭配，卻忽視了彩色色性的重要作用，居住者通過家裝，期望得到的效果是自己的居住環境變得更加適合居住，更加令人心情舒暢，而不僅僅是色彩的渲染，僅僅追求視覺上的震撼，卻忽略了家裝原本的目的是“宜居”。

物質基礎決定著上層建筑，隨著社會科技的進步與經濟的發展，人們對于精神生活的追求也在日益提升，對室內環境的質量和個性的要求也隨著人們生活品味的提升而增高。色彩心理學在家裝設計之中的應用便應運而生。在將色彩心理學應用在家裝設計時，我們需要考慮居住者的年齡層次、個性愛好、生活環境以及生活習慣的不同，不同的性格不同年齡的人對于色彩的審美也不盡相同。在進行家裝設計時，我們還應該考慮所服務對象的生理以及心理特性，以便搭配出更好的，更令人滿意的家居色彩。

色彩在現代室內裝飾中的運用論文（優秀16篇）篇六

隨著城市現代化建設進程不斷加快，園林綠化建設的工作也在不斷加強。在城市的街頭、天橋、高架橋等地方，都添加了很多立體的花柱、花球等花卉裝飾，形成一種立體景觀帶[5]。因此，張家港的城市建設設計中也可以應用園林花卉，可以在工業路和街頭布置一些花箱，并種植一些八仙花、牡丹、月季等；可以在政府大門、公園大門、商場大門、車站等一些公共場所的大門兩側配置些花墻景觀和花柱組合景觀，以紅色、粉色、紫色的月季和各種顏色的牡丹搭配出一條色帶狀的景觀。

4.2在綠地中的應用。

用園林花卉對綠地進行裝飾，讓綠地變得更加多姿多彩。張家港的綠地設計可以在綠地中進行花鏡、花叢等形式的布置，通過花卉豐富的彩色和錯落有致的形態，彰顯一種自然美。例如，可以在分車帶的綠地中種植一些八仙花、牡丹花。在公園的綠地、小區周邊的綠地、城市街頭的綠地等種植一些海棠花、櫻花、桂花、梅花、碧桃，紫薇，同時種植一些茶花、牡丹花等。總體形成一個錯落有致、豐富多彩、相互協調的景觀，以提高人們視覺上的美感，讓人們有一個舒適美麗的生活環境。

4.3在街道中的應用。

街道的園林布置需要考慮到環境的因素，比如空氣的污染、沙塵顆粒等；還要考慮到人們出行的便利程度和美觀程度。很多城市在主干道旁邊都會用一些花卉裝飾，以達到美化街道的效果，同時多選擇一些生命力比較強的植物，比如蘭花、桂花等，既可以用來觀賞又可以起到抗污染的效果[6]。因此，張家港的主街道旁也可以布置一些花箱，多組連接的花箱可以形成一道帶狀的景觀。因為花箱要高出地面一部分，立體美感會更加突出。植物的搭配可以選擇一些株型較矮的，比如鐵樹、山茶花等，這樣就構成了一個很有趣味的裝飾小品。

5結語。

隨著經濟的不斷發展，城市化進程不斷加速。城市化給人們生活帶來便利的同時，也給自然環境造成一定的破壞。隨著人們生活水平的提高，人們開始對生活環境的要求不斷增大，因此，城市綠化建設成為城市現代化建設的重要環節，而園林花卉是構成綠化建設的重要元素。將園林花卉科學、合理地應用到城市現代化建設中，不但為人們提供了一個健康、舒適的生活環境，美化了城市的形象，還有效的推動了城市的精神文明建設。

參考文獻:。

[6]童琥.園林花卉種植與設計探討[j].綠色科技,2015(09):6-7。

色彩在現代室內裝飾中的運用論文（優秀16篇）篇七

摘要：隨著時代的發展，在初中英語教學中信息技術的應用變得越來越普遍。在初中英語教學中應用信息技術帶來的有利之處有很多，例如可以通過開擴學生的視野、簡化教學程序、增強師生交流等等的優點來提高課堂效率。但是在初中英語教學中應用信息技術還存在著一些問題，本文旨在依據存在的問題來找出相應的教育策略，可以使現代信息技術更好的在英語教學中得以應用。

關鍵詞：信息技術；初中英語；教育策略。

隨著社會的發展，在傳統英語課堂中加入現代信息技術，使二者有機結合起來，可以輔助教師更好的達到教學目的，實現教學目標。學生也可以通過課堂中對現代信息技術的應用來對英語學習充滿興趣，增強英語學習動力，來提高課堂效率。所以，在初中英語教學中加入現代信息技術對于教學效果來說是非常有利的。

一、信息技術在教學中的應用。

(一)開拓學生視野。

在傳統初中英語教學中，教學方式較為單一，課堂氣氛沉悶，學生學習動力不足，而在初中英語教學中加入現代信息技術之后，通過現代化的教學手段，利用音頻、視頻、動畫、圖片的方式來對課堂教學內容的表達，使學生可以從多方面來對英語教學內容進行學習，開拓了學生視野，來增強學生學習英語的興趣，來提高課堂效率。在進行英語學習時教師還可以通過為學生播放教學視頻來使學生直面純正的英語，使學生可以正確的認識英語的發音等，還能夠使學生對英漢的差別有一個直觀地了解，增強了學生學習英語的興趣，而且還能開闊學生視野，提高學生英語知識水平。

(二)激發學習興趣。

在傳統初中英語教學中，所有的知識均來自教材和教輔用書，知識來源單一，對學生的吸引力低，課堂氣氛沉悶，而在初中英語教學中加入現代信息技術，學生接觸到的英語知識來源廣泛，且獲取知識方式多變，學習過程充滿樂趣，課堂氣氛活躍，學生對學習英語的興趣自然得到提高。學生的學習興趣提高之后，在學習過程中自然就會集中精神，課堂教學效果提升明顯，學生對教師所教授的知識吸收能力自然會大大增強，英語知識水平自然會得到提高。

(三)促進師生交流。

在傳統初中英語課堂授課中，教師面對幾十名學生，在課堂中難免有顧及不到的地方，這樣就會造成師生之間交流不暢，教師對學生內心想法不能夠有及時的了解，這樣就會導致學生教師之間脫節，對知識的傳授產生不利影響，使得教學效果大打折扣。而在初中英語教學過程中應用信息技術，教師可以通過微信等聯系方式和學生進行互動，對學生心理有及時的了解。在課堂授課結束后教師可以通過現代媒體和學生溝通，對學生在學習過程中出現的問題予以及時的幫助解決。

(四)培養創新精神。

在初中英語教學中應用現代信息技術可以讓學生自主選擇學習方式，可以讓學生的個性得到發展。學生可以依照自己的學習習慣在教師的幫助下進行資助的學習，教師在學生的學習過程中進行指導在學生個性得到發展，在學習過程中可以進行創新，來找到屬于自己的學習方式，來為自己的學習服務，學生在自主創新學習的同時教師加以引導，來對學生的創新能力加以培養。

(五)促進教師專業發展。

在教學過程中教師起到主導作用，學生自己的學習方式畢竟不夠完善，在學生進行創新性學習時，教師就要對學生起到正確的引導作用，而學生的情況千變萬化，每一位學生都有自己的.個性，這就需要考驗教師的專業素質。教師的專業素質不僅僅是指教師的知識水平和專業能力，還包括教學的教學理念和教學方式等。教師在面對在傳統初中英語教學中加入現代信息技術的境況，其專業素質必將受到前所未有的考驗。所以教師在面臨這樣的事情后，就必須要提升自身的專業素質，通過不斷的學習，來增強自己的專業知識水平，同時更新機子的教育理念，學習心得教育方式，來適應課程改變的現狀，為提高課堂效率做準備。

二、現存的問題及策略。

(一)思維理念的提升。

在學校提倡將現代信息技術加入到初中英語教學中的時候，很多教師認為其華而不實，不如自己多年總結的一套教學方式教學效果好，所以堅持自己使用傳統的教學方式，不愿做出改變。而有的教師認為其與自己無關，那只是年輕教師應該去學習的東西，自己年紀大了，不想學了，也學不會了，于是在課堂教學中還是采用傳統的教學方式，但是這種想法就會導致教師錯過了一個提高課堂教學效率的機會，教學效果慢慢降低。所以在教學過程中，無論是年輕教師還是資歷深的老師，都應該提升自己的思維理念，學會接受改變，接受好的教學方式，來提高課堂教學效果。

(二)課件的過度使用。

在教學過程中，有很多教師過于依賴課件，整節課全部圍繞課件進行，整節課下來沒有板書，和學生的互動更是沒有。在課堂中的教學無論是教材內容的講解，對重點單詞的講解和本節課知識點的匯總都用多媒體來完成，這樣的方式非常不可取，這樣的教學方式在教學過程中反而起到了相反的作用，現代信息技術對初中英語教學的輔助在教學過程只起到輔助作用，不能夠喧賓奪主。這樣就會導致學生的注意力集中在多媒體上，教師和學生之間沒有交流，教師和學生之間出現個和，學生的學習方式也會變得單一教學效果大打折扣。在教學過程中只有把傳統教學方式和現代信息技術有機結合之后，使二者相互交融，相互配合才會提高課堂教學效果，一味的依賴反而會適得其反。

(三)過于追求形式。

在傳統授課中加入現代信息技術，可以將教材中的靜態文字圖片通過動畫方式呈現出來，可以創造出一個具有聲音、形象、畫面一體的動態情境中，這樣學生通過多方面的學習，自然很快的就能夠明確教材主要內容，對教材知識點的學習速度也會加快。而在教學過程中要注意，不能過分追求形式，在進行授課時生硬的加入動畫視頻等因素，打亂了原本的課堂節奏，導致學生的注意力分散，課堂教學效果下降，對教材主體進行了掩蓋，使學生不易了解課文主旨，學習過程出現困難。所以在對課堂教學中應用現代信息技術時要適度，不能過于追求形式。在時代飛速發展的大背景下，傳統教學模式必將要發生改變，而如何將現代信息技術更好應用到初中英語教學中，是一個長期的過程，這需要我們教育工作者不斷的探索和總結，來尋求到一個更好的方式，來達到提升課堂教學效率的結果。

參考文獻。

[1]王登建.試析多媒體技術在初中英語教學中的應用[j].教育教學論壇,2012,(36).

色彩在現代室內裝飾中的運用論文（優秀16篇）篇八

園林花卉植物屬于綠色植物，可以通過光合作用，吸收空氣里的有害氣體，比如二氧化碳、氯氣、二氧化硫等，同時釋放出氧氣；還能大大減少空氣中的懸浮顆粒、粉塵等，有效凈化了空氣；園林花卉有助于減少太陽輻射，植物的綠葉層可以減少太陽y射線的輻射劑量，并可以有效降低太陽的輻射強度，同時吸收紫外線。這樣使人們生活在一個安適的綠色環境中，減少太陽輻射對身體皮膚帶來的傷害。園林花卉有助于減少噪音，改善噪音給人們帶來的煩躁不安、疲勞、反應遲鈍、工作效率低下等各種不適。園林花卉帶給人們的視覺美感，可以讓人們心曠神怡，心情舒暢，使人們來自各方面的壓力得到釋放，有助于人們的身體健康[1]。

現在很多城市都有可以代表這座城市特征的一種或者幾種花，被稱之為市花。市花是當地人根據當地的地理條件、氣候條件、自然環境、民俗民風、歷史情況等為依據而選定出來的。市花代表了一個城市的文化特征。城市建設中以市花的象征意義為主體，和其他的植物花卉進行合理的配置，不但可以美化城市的形象，還能賦予這座城市濃郁的文化氣息，同時也能滿足人們精神文化方面的需要[2]。因此，張家港地區也可利用具有文化象征意義的花卉裝飾整個城市，通過園林花卉的設計體現張家港獨有的文化特色和含蘊，也使得該城市的現代化精神文明建設得以提升。

3.1適用性。

在園林花卉的運用過程中，要考慮到園林花卉的適用性原則。盡量選擇一些投資少的景觀去設計，以達到建設過程中經濟上的節約。要根據當地的地理條件、氣候條件，遵循自然規律，合理的規劃園林花卉的格局；要根據花卉的生長條件因地制宜地選擇適合本地生長的園林花卉；要結合周圍的環境，合理地種植一些可以互補的植物，以達到美化環境的效果[3]。

3.2美觀性。

美觀性從選擇花卉種類和布局設計兩方面來說。首先，并不是所有的花卉都可以用在城市建設的綠化建設中，園林花卉要選擇具有觀賞價值的物種，比如，張家港地區可以選擇觀賞價值非常高的月季花、牡丹花、山茶花等。從園林花卉的規劃和布局上，精心設計。園林花卉體現的是一個城市的形象風貌，因此，園林花卉的.設計不僅要和自然景觀的發展相聯系，又要聯系到整體布局設計的美觀。

3.3時代性。

在設計園林花卉布局時，盡量避免走傳統設計路線，要用最新的設計理念，與時代相結合。突顯城市現代化和自然相融合的視覺效果，要不斷開發新的園林花卉設計樣板，創新花卉布局，或者引進一些其它地區的花卉物種，增添新鮮的元素，給人們呈現一種新穎的視覺效果[4]。3.4可持續性在城市建設中應用園林花卉，應以可持續性發展為原則，確保園林綠化的持久性。在土地規劃利用上要有長遠打算，進行科學合理地規劃，以減少人力、財力以及花卉資源不必要的浪費。同時，在設計園林花卉的布局的同時，做到不破壞原有的生態環境，不以犧牲現有的環境資源為前提進行園林花卉布局的規劃。

色彩在現代室內裝飾中的運用論文（優秀16篇）篇九

當代大學生大多數是90后，家庭情況富裕，多數是獨生子女，是家里的“小皇帝”、“小公主”，性格上多以自己為中心，遇事不考慮別人，只考慮自己，生活在新時代，自尊意識極強，遇事不妥協，喜歡為自己辯護，針對這些情況，輔導員在日常教育中要善于運用心理學的知識，使得學生自己認識到自己的問題所在，自己去改正，這樣才能達到教育的目的。

當代大學生多是家里的獨生子女，性格多以自我為中心，在學校住宿的環境下經常會與同學產生各種問題，如人際交往問題、戀愛問題、自我同一性問題、職業生涯規劃迷茫等問題，但由于當代學生自尊意識強，以往的說教可能并不能有效處理問題，因此輔導員也應該與時俱進，多用心理學的技術教育引導學生，讓學生在溫暖的環境中不自覺地接受教育，達到潤物細無聲地效果。

一、大學生經常會遇到的問題。

(一)人際關系問題。

當代大學生多以自我為中心，在家里父母都依著自己，然而來到學校，進入學校宿舍，宿舍里有來自各個地方的人，大家性格都不一，也不可能都依著某個人，所以經常會出現各種人際關系問題，在出現問題時還經常鉆牛角尖，想不開，出現要求調整宿舍或請假回家等逃避的現象，人際關系問題越來越成為大學生日常生活中的一大問題。

(二)情感問題。

大學生一般會在進入大學不久就在別人的影響下談戀愛，這時的學生多是思想不夠成熟，對于戀愛的真諦不明白，更多的同學是看到別人戀愛自己也去找對象談戀愛，但由于自己的個性問題，在相處時間久了之后就經常出現各種戀愛的問題，兩人開始吵架，也有導致分手，在吵架和分手后，有些學生認為自己失去了人生中最重要的感情，認為分手后自己一文不值，因此會出現抑郁甚至有自殺輕生等想法，影響了正常的學習和生活。

(三)無職業生涯規劃，對未來迷茫。

有很多同學在高中時目的就是考進大學，在進入大學后就失去了努力的方向，在受到周圍同學上網玩游戲等不良影響，有很多同學就隨著上網逃課，整日無所事事，對于未來不曾考慮，偶爾想起自己整天迷茫度日，會有焦灼感，但過后又開始沉迷于以前的生活中不能自拔，形成惡性循環，最終浪費時間，荒廢自己的大學生活。

二、用心理學技術引導學生。

(一)及時與學生談心，建立好的師生關系。

90后的學生多高傲，所以老師要積極地放低自己，站在和學生平等的位置上，以朋友的心態去相處，平時就要多開展一些教育，如人際交往教育、戀愛教育、職業生涯規劃等講座，讓學生起碼在意識上理解自己的問題，在出現問題時能夠知道自己要尋求幫助，這就要求學生與老師之間要建立好的師生關系。

(二)做好職業生涯規劃。

開學初期對學生進行了學習目標認識的班會教育，幫助學生分析了在畢業后面臨的現狀，讓學生認真考慮了畢業后自己想要從事的工作，如考研繼續深造，考公務員，繼續招生留校，亦或走出校門找工作(考慮找什么樣的`工作，是技術性的還是銷售類的)，根據自己的意向考慮現在的自己應該干些什么，如考研則要努力學習，特別是英語數學，如銷售類工作可以抓住學校的創業機會，在學校安排好自己學習的基礎上進行創業或銷售的嘗試，并以今年暑假參加機電大賽的事情為契機，鼓勵學生自己組隊多參加大賽，獲得名次后不管對于找工作還是考研都有非常大的優勢，提高學生積極性，達到學習氛圍良好的局面。

(三)創新思想政治教育形式，通過學習來培養大學生情緒智力。

心理學家丹尼爾?戈爾曼博士在《情緒智力》中提出，情緒智力可以習得，學校應當對之進行系統的教學。但學校往往會忽略了這一點，學生思想政治工作重點放在問題學生身上，以解決實際矛盾來疏導學生的情緒。

高校可以探索思想政治教育新模式，開設“社會情感學習”、“情緒選擇性團體輔導”等活動，引導學生如何與他人合作、調節自己的情緒及建設性地解決問題，能夠幫助他們提升心理和行為健康水平，使他們以更好的姿態迎接包括學業在內的種種挑戰，營造更加積極、和諧的校園環境[1]。

(四)理解和信任是解決問題的基礎。

理解和信任是初級共情技巧的運用，是將談話重點放在學生個人身上，是尊重學生個體的情感體驗，以平等的關系相待，以真誠的面孔相對，關注學生情緒變化，讓學生體會到輔導員的真心，建立信任關系[2]。

(五)加大普及教育，引導學生主動關注自己的心理問題。

同時在迎新期間、考試周、畢業季、求職就業等關鍵節點，開設專門的講座，開展針對性強的心理輔導;宣傳內容的設計應更加貼近學生心理需求，避免呆板、生硬[3]。

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色彩在現代室內裝飾中的運用論文（優秀16篇）篇十

光影元素是自然元素的基礎，在建筑、繪畫、雕塑等藝術形式中隨處可見。如今在招貼設計中也能發現光影元素的使用痕跡，純藝術與平面設計的延伸體之間有著相似的部分。

一、光影元素在藝術形式中的發展。

光與影是大自然的視覺藝術。早在文藝復興時期，“明暗配比法之父”達芬奇為了創造出更加強烈的空間感，曾經試圖將陰影效果與他感受到的色彩配比效果相融合，把這種藝術形式運用到藝術美學中，雖然并沒有獲得完全的成功，但是他是第一個嘗試融合光影的藝術家［1］。從提香開始，經歷了魯賓斯、塞尚等藝術家的發展，藝術家們才開始正視光影的共同作用。18世紀末，印象派對自然和光影的表現完全遵從于藝術家的眼睛，他們用自己的眼睛來記錄和感受自然的豐富和變化，從而掀起了藝術風格革命的序幕。重構藝術的出現讓人們的表現形式從寫實轉向抽象，印象派代表畫家莫奈的作品就表現了一個光影迷離的形式世界。在立體主義流行初期，藝術家重視在造型中有序的筆觸和光形象本身的關系，在波普藝術大師沃霍爾《瑪麗蓮.夢露》的9組畫作中，除了表現冷漠的情感外，還有獨特的平面化構成以及鮮艷的色彩光影效果。進入了現代設計，設計師嘗試用強烈的光影效果來讓招貼設計更具畫面感，而真正將光影效果充分發掘的是日本招貼設計大師佐藤晃一，他的作品具有很強的光影效果并兼具二維和三維的美感。到了近現代，隨著環保理念的深入，人們對光與影產生了更加積極的心態，對光與影不同形態變化的研究也逐漸增多。

招貼設計是藝術和商業相互融合的特殊領域，它既可以成為公益活動的宣傳助力，也可以成為商業產品的投資方式，同時它也是一種最直接的藝術形式，在二維的世界中實現符號化的三維效果。招貼設計通過視覺元素的強化來達到吸引受眾的目光，因此，招貼畫面必須符合人的心理和生理特點，招貼設計中的元素符號之間是用來強調人文品味、傳遞信息［2］。符號性和圖形性是招貼設計最重要的兩個特性，而光影本身也兼具符號性和圖形性，這是它們的共同點。正常的符號性光影圖形會準確地傳達招貼設計的中心思想來達到傳播的目的，而隱喻性的光影符號圖形在全方位使用時會因為人的視覺和大腦的習慣性而自動補齊我們所看到的殘缺的影像信息，增加視覺的停留，也能達到傳播的目的［3］。同時，多樣性也是招貼設計的另一特色。招貼設計的多樣性同樣和光影有著密不可分的關系，光不但是一切視覺設計的基礎，同時也是進行元素分解重構的關鍵。

三、分析與凝煉光影元素。

光影受自身自然性的制約，如果直接運用到現代招貼設計中，其表現方式和視覺效果就會受到抑制，因此光影需要通過多種方式進行分析與凝練。

(一)直覺觀察法。

人類從外界得到的信息一半以上來自視覺上的直覺反饋。直覺是人類所獨有的觀察能力，分析更是人類所特有的思維能力，直覺與分析是人類用來滿足視覺和心理需求的方式。直覺觀察法讓我們用感官(視覺、觸覺、嗅覺等)來觀察自然中的光與影。對于光，人們的直覺是光明、閃電和熱度，通過直覺人們感應到光的白色和光明屬性，感應到光帶來的運動感、速度感和溫度屬性;對于影，影本身是無形的，人們對它的直覺受制于光線的強弱，影只有和光結合后才有形體，光線的強弱造就了影輪廓的清晰與模糊。通過直覺所獲得的第一手光影信息需要第一時間記錄到筆記里才有可能使用其他感官進行下一步的思考和凝練，最后可以試探性地將這些綜合信息作進一步的聯想，將觀察到的光的軌跡幻想成隨意涂鴉的線條，或者可以嘗試添加幾筆是否可以成為另一種光影對比，一旦這些幻想成為現實，那么后期的元素拓展就變得容易。因此，直覺觀察法是最基礎的提煉法則。

(二)外形分析法。

每個物體都有其獨特的外形特點，光也不例外。光的形狀很抽象，沒有具體的外形，但在自然界中，光還是有基本形的，這個基本形取決于光的.來源。當光來自太陽，那么圓圓的太陽就是光的初步外形，我們可以從太陽的外形中提取出圓形、放射形元素;當光源是閃電，動感與扭曲外形就是光的初步外形，從中我們可以提取出放射線、折線、閃電紋等抽象外形;當光源是火，火焰紋的特殊形狀就是火的初步外形。人造光源帶來的基本形更為豐富多彩，比如電燈。而對于影來說，由于它無法獨立存在，因此它的外形取決于光的照射范圍、強度、明度、色彩以及物體的外形。影只有在光源穩定的情況下才能保持外形的穩定，并隨著光的角度、明度的變化而被動變化著。因此，在光和影的世界中，它們是一對互補元素，影的存在會讓物體更具有體積感，當光和影被賦予了形，就會產生多種多樣的造型。

(三)分類攝取法。

人類所獨有的思考能力讓我們發現了自然界許多相同或不同的地方，我們可以從不同的楓葉造型中提取它們的物理共性，也可以從不同種類的云朵和棉花中提取它們的外形共性。同樣，我們可以通過光影不同形式下的分類攝取出豐富的元素特性。

1.明。明是光所特有的性質，在我們的世界中，能帶來光明的除了自然光源還有人造光源。人造光源可以人為的更改光源的方向、強度甚至色彩，形成不同層次、不同明度的光影差和外形差。而影的明和光具有相反的物理特性，這些光影的明度差都是招貼設計的設計元素。

2.色。不同明度不同純度的色彩可以產生多層次的光影對比。比如我們可以用白色代表光，用黑色代表影，用灰色代表過渡;同樣的，可以用高明度高純度的色塊代表光，用低明度低純度的色塊代表影;通過不同明度或者純度色塊之間的透明度關系來讓光影的關系更加密切。

四、光影元素的視覺拓展方式。

光影元素在招貼設計中的構成已經不單單是一種自然元素，更多的是按照規律組合起來的一種原理和方式。如何進一步在招貼設計中拓展這些元素來達到一定的視覺張力，用現代主義藝術的鼻祖塞尚的話來概括:從自然中抽取抽象元素，通過色彩、構圖、造型等語言元素創造獨立的美學價值，抽象的審美價值就在于似是而非。視覺拓展是一種對原形分解后進行重新排列組合的造形方法，從光影世界中提取了光影的抽象和具象基本形，直接提取的光影基本形對于招貼設計來說所使用的范圍比較受限，更多的時候需要經過一定形式的再分解。光影元素的拓展方式包括:。

(一)形狀拓展法。

形狀拓展指的是對光影外形的解構。從自然界中提取的光影元素通過平面或立體構成方式對元素外形進行再分析，通過點線面的不同形態搭配重新分解和重構元素，在保留原有的某些外形特征下，通過自由式分解、線狀結構分解、面狀結構分解等方式對光影的原形態進行重構來獲得全新的設計元素。比如平面性構成可使用粗細線、直線、曲線、涂鴉線、螺旋線等來表現光的動感抽象外形;實面性構成可使用實面、點化面、規則面、隨意面等來表現影的外形狀態;藝術性構成可以通過綜合性構成化處理來表現它的形式感，比如，改變線條的對外發散規律以及多種不同形狀不同粗細的線條搭配給畫面帶來光線的沖擊感;線條的銳化、三角形化可以帶來閃電的動感;用基礎圓形、月牙形代表光、影等等。另外，還可以利用光源投射的原理，通過不同光照射在物體上形成的影的形狀變化來轉化成多維度的視覺圖形符號，并將這些形狀符號加以強化來表現光影效果。

(二)肌理拓展法。

光影本身并不具有肌理性，它們的肌理性來源于光對物體的照射所得到的反饋。自然界中光影之間過渡的虛實程度經常可以用來反映物體表面的特點，光影的強度差別對物體表面的肌理會產生不一樣的視覺體驗，我們可以利用這一特殊性來拓展光影的肌理元素。比如，光影對比很強烈，那么高明度差的光線對比就會讓物體的形狀、肌理和陰影表現更加清晰，招貼中的光效感、透疊感的特殊肌理效果就會變得明顯，比如日本招貼大師白石和也的作品。柔和的光線會讓物體表面反射的肌理顯得模糊，光線反差的降低會讓物體的細節變得不那么清晰，這種柔和的肌理性表現運用在招貼設計中最明顯的就是灰色帶的使用，點線面的平面符號化處理能產生一定的灰度差，灰度差能產生微弱的光影差，而帶有點狀物或半透明的灰度小色塊不但在招貼中自帶發光的效果，同時還具有肌理性。比如在馬克布魯克斯的設計中我們看不到強烈的光影對比，但是柔和的色彩明度差也一樣讓物體有了強烈的光影立體感和肌理感，他在作品中同時使用了自然光影元素和重構后的光影元素。

(三)空間重構法。

在招貼設計中，對于光影的空間重構其實是一種換位思考的方式，通過對光影元素的再分析，抽取符合在二維招貼設計中創造三維圖形的新理念的抽象透明元素進行重新構置，讓形體產生體積感和空間感。這種空間重構包含原形分解、錯層疊放等方法。原形分解簡單的說就是元素的打亂組合，通過黑白灰或者不同色彩的搭配產生一定的視幻覺。錯層疊放就是錯層透明疊放，指的是兩個圖形相互重疊，上下圖形具有不同的透明度，圖形的多層疊放能產生視覺的錯亂感和空間的透疊感，同時通過色彩的明度搭配對透明疊放的圖層加大光影層次感，互相滲透，有意消除光影之間的界限，讓畫面形成一定的虛幻效果。另外，在招貼設計中光影還可以用來表現空間透視。在具象方面，光能很明確地制造空間效果，利用正面的光和背面的影來襯托產生物體的縱深感，利用側面的光來增加物體的浮雕感;利用粗糙肌理來加強空間感等;在抽象方面，還可以通過影的黑暗程度和光的明亮程度讓空間產生不同的縱深感，以及可以通過色彩的明度、純度關系來調節空間感。

(四)比例拓展法。

傳統數學中比例是一種基礎概念，在形態學中，比例是形成造型美的關鍵因素。對于招貼設計來說，讓畫面均衡的重要因素是光影比例的和諧。招貼設計中的光影比例拓展包括兩個方面:一是光影色調的平衡比例。在招貼設計中會滿足一定光影比例平衡，使明暗關系達到人們視覺習慣的平衡感。高調的畫面如果以白色或淺色調為主，會給人一種輕柔的感覺，這時畫面更注重整體感，視覺比例較為分散;而暗調的畫面，對比度通常比較高，畫面的整體感和光影的對比性都比較明顯，視覺中心較為集中。二是光影面積比例平衡，在招貼中使用大面積的空白和小面積色調對比，作品的留白變多，作品的視覺集中力和光影對比變強;小面積的明暗色調對比所堆積的畫面，因為光影比例而讓視線變得分散，視覺存留變多，但是畫面柔和度增加。我們常見的設計語言如正負形、圖底表現法等是對光影比例拓展最直觀的詮釋，比如荷蘭畫家埃舍爾的《天與水》、福田繁雄的海報、魯賓的《魯賓之杯》等。

(五)色彩拓展法。

傳統繪畫中，黑白灰的色調是最基礎的光影表現，人們通過黑白灰來表現物體的體積感和受光感受。嚴格意義上來說，黑白灰并不屬于色彩范疇，在招貼設計中，色彩搭配的最終目的是更好的表現視覺沖力，提高畫面的視覺美感，因此，能代表光影元素的不單單是黑白灰，還有各種色彩，不同純度不同明度不同透明度的色彩都能產生光影效果。招貼設計中的色彩通過合理搭配可以產生不同的光效感，比如畫面的藍色調傾向會給人造成寒冷的感覺;畫面偏向紅色和橙色，人們便會感到火熱和溫暖;低明度的色彩如棕色、深藍、深紫等會給人帶來夜晚的視覺體驗，還能通過色彩讓視覺產生一定的誤差，正如美國現代建筑師路易康說:光線是一種基調，紅光產生綠影，綠光產生紅影［4］。另外，不同的色彩與不同的體塊組合能產生一種空間深度的幻覺和視覺的錯覺，色彩明暗色階的高度對比差能更好的表現形體的體積感和光影感，也能產生強烈視覺沖力。

五、結語。

現代招貼設計中，重構光影元素，可以讓招貼設計得到更加絢麗的視覺效果，營造和諧的視覺氣氛。在崇尚自然、提倡環保的今天，充分利用光影元素以及它們的拓展元素來強化招貼的視覺效果是未來設計發展的趨勢。

色彩在現代室內裝飾中的運用論文（優秀16篇）篇十一

目前，文化間的相互交流、融合、碰撞已經在全球范圍內已經成為了一種常態，而中國的本土文化正在以更積極的姿態迎接更多的外來設計文化，迸發出了豐富多彩的風格潮流、巧奪天工的設計手法[1]。新中式空間中家紡正是為了滿足這樣的設計需求，它以傳統中式為設計基礎，將中國的傳統哲學思維、設計理念結合到現代的家紡設計中，為家國內紡行業的設計風格本土化和現代化提供了新的出路。色彩是家紡設計的主要內容之一。同時他也是人們對家紡的兩大直觀認識之一。合理的設計家紡產品色彩，一方面可以使得用戶獲得更加愉悅的感受，另一方面也可以引領家紡行業，甚至家居行業的時尚，在殘酷的行業競爭和國際競爭中脫穎而出[2]。為此，本文的研究工作對于“家紡色彩設計”研究課題以及國內家紡行業發展，具有一定的理論價值和實踐意義。

二、“新中式”的內涵。

目前國內業界關于“新中式”的'定義，莫衷一是。但是業界人士普遍認同“新中式”的內涵應該包括以下幾點：1中國傳統文化、設計風格；2緊密聯系當下的時代背景，而非完全復古；3其功能應該是服務、引領當下國內家居、服飾等設計。新中式是傳承傳統中式風格的精髓，在中國夢的帶領下的新時代創新[3]。進入21世紀以來，國內大量家紡企業和設計學的專家學者們[4-6]都在致力于新中式家具風格的探論和研究。如下圖1所示的“錢椅”就是一個經典案例，“錢椅”的外形來源于中國古代的銅錢的構型，“外圓內方”，與現代椅子設計理念中復雜造型和精致手工雕刻不同，“錢椅”的構型以簡單白描的手法，寥寥幾筆將一個傳統的明式圈椅的精髓勾勒出來，使人不經意就能聯想到“天圓地方”、“承天象地”的中國傳統哲學思想息，但是與中國傳統椅子構型略有不同的是，“錢椅”靠背是采用的在人性化的環形設計，符合現代人的審美和使用需求。

三、新中式空間中的家紡色彩設計要素。

新中式空間中的家紡色彩設計風格、方式，根據不同的家紡公司、研究學者有不同的劃分方法，但是這些不同的劃分總可以歸納為兩個設計要素，即色彩的搭配和色彩的特點。

（一）色彩的搭配。

新中式空間下家紡的色彩搭配一直是其設計的最后重要的要素之一，良好的色彩搭配可以及時將用戶的眼球吸引，并改善用戶的情緒等。為此，對色彩的搭配也具有較高的要求，不應該機械模仿或堆砌傳統中式家具中色彩搭配風格，而是應該充分理解中國傳統文化的前提下，對傳統色彩及其搭配方法，結合現代的生活節奏、理念以及設計手法來表現。中國傳統的家紡（家居）色彩的搭配主要有兩種風格對現代設計影響較大，一種是園林建筑及其家居的“黑、白、灰”色彩的組合搭配，另一種是清代皇室以“紅、黃”為主的色彩組合搭配[7]。這兩種搭配方式或“寫意”或“威嚴”，都具有中庸思想的特點，缺少了親切與舒適之感。而新中式的家紡色彩搭配，卻需要強調用戶的體驗，試圖使用戶收獲“親切與舒適”的體驗。此外，現代家紡的色彩搭配也不拘一格，千變萬化，不再拘泥于傳統的中庸思想。

（二）色彩的特點。

中國傳統家紡的色彩具有“沉重”的特點，而新中式空間中的家紡的色彩，乃至家居空間布置都應該具有“濃而不艷”的特點[8]。現代家紡色彩中“濃”的特點是指與傳統的家居色彩選用相比，現代家紡并不僅僅限于“黑、白、灰”或者“紅、黃”等色系，通常會采用鮮艷、跳躍的色彩來進行家紡設計。比如現代家紡中大量使用的大紅色、紫色等非傳統色彩元素。而其中“不艷”則是指，現代家紡設計的色彩選用并不是完全天馬星空，任意選擇的、設計人員在色彩的選用時，往往試圖將中國的傳統文化、審美等因素考慮進去。根據前人的實例調研分析[9]可知，中國國內的消費者對家居具有“艷麗”色彩的認同度不高。而“濃”與“不艷”之前的權衡把握，一方面體現的是中國傳統的“中庸”文化，另一方面也對家紡設計者的設計水平、設計理念提出了很高的要求[10]。

四、新中式空間中的家紡色彩設計的趨勢。

根據前文的贅述，新中式的家紡設計應該兼顧以下三個特點[11]：1.扎根于中國傳統文化；2.可以體現時代精神、具有時代氣息;3.注重用戶的個人喜好與感受。其色彩的選擇也不例外。那么，從整體上講，新中式的家紡色彩設計也具有以下三個趨勢[12]：1.在設計的表達內涵上，進一步挖掘中國傳統文化的核心內涵；2.緊跟時代脈搏，將現代流行服飾、裝飾等中的色彩元素引入到家紡色彩設計中；3.針對客戶的特點和需求，展開一對一的家紡設計、色彩選擇。在設計表達內涵上，進一步挖掘中國傳統文化的內涵，在新的時代背景下對其做新的解讀，并融入到家紡設計、色彩設計中，這個發展趨勢操作起來具有一定的難度，但是其結果往往讓人意想不到，眼前一亮。將其他行業中的流行色彩，引入到家紡色彩選擇設計中，具有很強的可行性。針對客戶的特點和需求，展開一對一的家紡設計、色彩選擇則需要大量的設計咨詢人才。

五、結束語。

隨著我國社會、經濟以及文化的發展，人民群眾對使用的家紡設計提出了越來越高的要求。而新中式空間中家紡以傳統中式文化、設計理念為基礎，將中國的傳統哲學思維、設計理念結合到現代的家紡設計中，為家國內紡行業的設計風格本土化和現代化提供了新的思路。在本文中，首先簡要介紹了“新中式”的內涵，指出了其核心內涵為傳統中式風格與新時代的有機結合，然后從色彩搭配以及色彩特點兩個方面詳細介紹了新中式空間中的家紡色彩設計要素，最后對新中式空間中的家紡色彩設計趨勢做了詳細論述。

參考文獻：

[1]付婧莞.新中式景觀在寒地居住區中的應用研究[d].吉林建筑大學,2015.

[2]楊慧.新中式空間陳設藝術設計研究[d].山東工藝美術學院,2013.

[3]劉歡.室內色彩趨勢預測與應用研究[d].北京服裝學院,2013.

[4]萬祥虎.新中式元素在現代餐飲空間設計中的應用[d].大連工業大學,2013.

[5]劉青.新中式設計形態在家紡空間中的意境研究[d].河南師范大學,2015.

[11]楊靜.新中式景觀在居住區設計中的初探——以臨港書院景觀設計為例[a].

[12]李亮之.色彩經濟與營銷戰略[a].中國流行色協會.紀念中國流行色協會成立三十周年:2012中國流行色協會學術年會學術論文集[c].中國流行色協會:,2012:6.

色彩在現代室內裝飾中的運用論文（優秀16篇）篇十二

聲音景觀設計主要分為正、負、零這3種方式。其中正設計主要是在原有聲音景觀的基礎上添加新的聲音要素來豐富其內涵。而負設計主要是剔除聲音景觀中不好的因素，保留其美好的一面。零設計主要是有效保存原聲，不做任何更改。結合目前我國聲音景觀設計的具體情況，可以對設計的內容歸納為以下2個方面：

2.1合理控制噪聲的源頭。

將聲音劃分為高保真音質和低保真音質2種。高保真的聲音主要是指人們可以聽到的清晰聲音，這些聲音可以使人們產生愉悅的情緒，但是如果在公共場所內，大量的背景聲音可能會將高保真音質轉變成低保真音質，為此，相應部門必須合理控制播放的'音量，以免影響客戶的聽覺能力，降低音質。所以，在進行高保真音質的設計過程中，要有效控制噪音的聲源，為人們提供一個安靜的聲音景觀。同時還可以結合周邊環境的情況減弱噪音，比如說隔音墻，其可以有效隔絕街道中產生的噪音，從而減少不必要的噪音污染；或者利用自然景觀以及植物的吸收功效，減弱噪音的影響，降低其對人們的影響。

2.2合理規劃聲音符號。

首先，合理收集和分析公共區域內的聲音來源，之后有效調節聲音的音調和音量，在不影響他人的前提下，確保用戶可以清楚地聽到。另外，還可以對公共區域內的一些聲音進行時間控制，從而降低對人們的影響。

3小結。

綜上所述，聲音景觀不僅對人們的聽覺有著直接的影響，同時還對人們的情緒變化有著一定的支配作用，因此，在公共空間內，要合理設計和規劃聲音景觀的內容，使其設計更加的人性化、合理化，為人們的生活提供幫助。

參考文獻。

色彩在現代室內裝飾中的運用論文（優秀16篇）篇十三

摘要：當今社會,人們處于信息爆炸的時代,身邊充斥著大量的信息。隨著生活節奏的不斷加快,越來越多的人傾向于簡單明快的感性信息,特別是其中的色彩信息,它能對受眾的大腦產生刺激,在第一時間吸引受眾的眼球,加深受眾的印象。該文從色彩情感角度對vi設計中的色彩運用進行分析,并提出一些具體的應用策略,為設計人員提供參考。

關鍵詞：視覺識別;色彩情感;vi設計;色彩符號;。

色彩是vi設計中的重要組成部分。人類對于事物的認知往往是從感性認識開始的,色彩作為重要的信息,在圖形設計中首先從視覺開始吸引受眾的注意力。色彩是一種特殊的符號,它不僅本身就帶有特殊含義,而且可以將設計含義傳遞給受眾,讓受眾更好地理解企業文化,從而擴大企業的影響力。

1.色彩情感。

色彩是極富表現力的藝術語言,可以引發受眾不同的聯想和情感的共鳴,將快樂、悲傷、憤怒等情感變化表達出來。色彩中最引人矚目的莫過于紅色,因此它一般被當作警示標志,以此引起人們的注意,起到警示作用。紅色極其醒目,可以在第一時間吸引受眾,從而引起受眾關注。

2.地域性。

由于人們的生活環境不同,即使同一種色彩也會有不同的象征意義。對于vi設計而言,色彩語言表達十分重要。一般而言,綠色被視作生命的象征,給人一種生機勃勃的感覺,因此,它常常表達環保、和平、安全等意思。

3.時代性。

色彩的運用歷史十分悠久,我國很早就已經運用彩色繪制壁畫。隨著歷史的發展,色彩的含義也發生了變化。在進行vi設計時,為了更好地表達企業理念和文化,設計者可以運用不同的色彩和圖案進行組合,形成具有獨特含義的標志,在視覺識別系統中彰顯其個性。

1.科學搭配色彩,迎合受眾情感需求。

在vi設計中,人們在首次看到企業的視覺識別系統時,最初的印象是該識別系統的色彩搭配,之后人們才會注意識別系統所傳達的有關企業的具體信息。因此,如果在識別系統中采用科學的色彩搭配,就可以在最短時間抓住受眾的注意力,然后借此機會傳播企業的信息與文化,在表達企業訴求的同時,滿足受眾的情感需求,這樣可以取得事半功倍的傳播效果。從藝術角度而言,色彩是藝術語言中極具表現力的形式,可以在淺層次引起受眾的感性認識,使受眾產生直接的情感感受。色彩十分豐富,設計者不能任意進行色彩組合,否則不僅難以表達企業信息,而且色彩過多容易使受眾產生視覺錯亂之感。一般而言,三種色彩以內的搭配較為合理,這樣的組合可以從遠近不同角度凸顯出不同的效果。此外,還可以采用暖色系和冷色系的對比,彰顯企業的個性。

如,中國互聯網企業騰訊在2005年更換企業的品牌標志,由原來的黑白企鵝標志更新為綠、黃、紅三色軌跡線環繞的藍色小企鵝形象。綠、黃、紅三種顏色代表騰訊企業在藍色的科技基石上,為公眾提供三個層面的創新。其中,綠色代表生命,表示騰訊企業通過學習型創新,可以為公眾提供源源不斷的充滿生命力的新產品;黃色代表溫暖和親切,表示騰訊企業通過整合創新,為受眾提供溫暖可親的多元化網絡服務;紅色代表熱情和活力,表示騰訊企業通過戰略創新,倡導年輕活力,為受眾創造全新的生活方式。

2.合理組合色彩,豐富標志象征意義。

色彩具有不同的象征意義,這也是現代vi設計中的關鍵。如何將各種色彩進行合理組合,發揮出色彩的魅力,同時將企業風采通過標志中的`色彩表現出來,已經成為vi設計的主要研究課題。色彩雖然只是視覺效果的體現,不過由于歷史的積累,色彩已經與人們的生活融為一體,并被賦予了特定的象征意義。

如,藍色是海洋和天空的顏色,屬于冷色系,代表永恒、理性、純凈、穩定等。藍色屬于三原色之一,因此被賦予了沉穩的特性,象征理智和精確。在vi設計中,藍色一般應用于科技類企業的logo。如,聯想的企業標志就使用了藍色。聯想作為全球電腦市場的領導品牌之一,經過不斷發展,業務范圍不斷拓展,除電腦外,還涉及智能電視、手機、服務器等產品。在聯想的企業標志中,藍色就是科技的象征。

3.運用色彩要素,體現時代特點。

人類的視覺系統除了自身對于色彩的直接認知之外,還受到生活經驗、身體情況、文化傳統等的影響,進而對色彩產生不同的認知。在進行vi設計時,可以利用色彩所蘊含的時代含義展現企業的發展歷史,從而彰顯出企業的定位高度。同時,色彩所具有的時代感,可以體現出企業的個性和氣質,讓受眾感受現代文明的情感。如,可口可樂的標志,從設計之初的黑色,經過多年的發展變化,逐漸形成以紅色、白色為主的標志,這一變化過程不僅反映了可口可樂的發展歷史,而且展現了可口可樂企業與時俱進的精神,更容易引發廣大青少年消費群體的情感認同。

結語。

色彩是vi設計中的重要因素,不同的色彩具有不同的象征意義。在設計時,設計者可以將不同的色彩進行組合,凸顯企業文化,實現視覺沖擊,滿足受眾的心理需求。

參考文獻。

[1]張可欣.從色彩情感角度淺談vi設計中色彩的運用.文藝生活·文海藝苑,2016(8).

[2]設計在茶葉包裝設計中的應用分析.福建茶葉,2017(2).

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色彩在現代室內裝飾中的運用論文（優秀16篇）篇十四

如今我們正處于一個經濟全球化的時代背景下，與經濟全球化相伴而來的是政治和文化的全球化，其對我國現在的設計領域產生了極其深遠的影響。毋庸置疑的是，當今世界文化發展的新格局是由不同的文化背景之間相互碰撞后的共融所形成的。視覺設計的特征越來越趨向統一，我們在加入全球化的進程中必須冷靜而清醒，應該更認真的去思考我國傳統的民族文化和國際化的問題。

中國文化博大精深，中國擁有幾千年的悠久歷史，在世界文明史上占有不可多得的重要地位。中國傳統紋樣是中國悠久歷史的獨特產物，其應用廣泛，形式豐富，題材內容也極為繁博，不僅形式美同時還具有一定的內涵，云紋作為最具特色的中國傳統紋樣，是我國文化史上經歷歷史發展時期最長、變化最為豐富、功能特色最多、對人們日常生活影響最大的基本紋飾之一，中國傳統云紋元素已經開始在現代招貼設計中占有一席之地了。

二、中國傳統云紋的視覺語言特征。

2.1云紋的歷史與風格特點。

“云”是一個漂浮的物體，它是由水滴和冰晶聚集而成的。中國古代將其賦予了許多神秘的色彩。“云紋”以其悠久的歷史和獨特的民族氣息，使我們相信它滲透著中華民族的文化觀念和審美意識。云紋形態的形成與發展與中華民族長久以來對“云”的認識和中國文化現象的一般規律以及審美觀念密切相關。

云紋圖案經過幾千年的發展和演變不斷豐富，各個歷史時期的云紋，都融入了各自不同時代因素的不同特征。因此，中國的云紋紋樣才能顯示出其所具備的的博大精深的內涵，具有無窮的魅力。根據不同時期的特點，云紋的發展演變可分為三個階段。

2.1.1早期階段。

有部分學者認為，彩陶上面的原始螺旋圖案是最早的云紋形態。但是這種典型的抽象幾何紋作為一種古老的文化遺存，它是否具有當時的“云”的意義，仍然不能得出結論。但是如果我們單單從形態上面看，似乎可以看出：楚漢云氣紋、先秦卷云紋、商周云雷紋與新石器時代的彩陶旋紋，有著一種比較明顯的繼承關系。但是現在人們一般將裝飾于青銅器上的“云雷紋”視為云紋最早期的形態。在云紋的發展歷史中，云雷紋具有重要的意義，它是商周時期的典型裝飾紋樣，是以連續的回旋形線條構成的幾何云紋或雷紋的總稱，曲線造型的稱為云紋，直線回轉造型的稱為雷紋。

2.1.2鼎盛時期。

漢代是中國傳統云紋發展的最為繁盛的一個時期，漢代的云紋樣式是最豐富和生動的，出現了很多新型的云紋樣式：云氣紋、卷云紋、云獸紋等等。

卷云紋是在云雷紋的基礎上進行變化的，它通過對云雷紋的構形元素的簡化和打散，構建了自己的存在形式，其簡化的勾卷紋樣也成為了后期云紋形態變化發展的基本形式。

卷云紋成型以后，漢代又出現了以卷云紋為基礎的云氣紋，云氣紋的形態極富時代感，其構形元素除了沿用了卷云紋的勾卷形以外，還出現了“云尾”這一全新的成分。這樣的紋樣構成增強了云紋的力量感和速度感，同時也增強了漢代云氣紋特有的一種氣勢。這時云紋的發展也進入了鼎盛時期。

2.1.3成熟時期。

隋唐時期流傳的云紋的紋樣多是朵云紋，宋代則延續了隋唐時期的云紋樣式，元代依舊以朵云紋為主，不過其在形式上多強調了朵云紋的組合感。從唐宋時期開始，為了順應時代的審美變化，云紋的樣式變得越來越具裝飾性，但是這樣一來，使得朵云紋的結構顯得負荷過重。不過在越來越強調云紋的裝飾性的這個時期出現了中國云紋體系中最具抽象品格又認同普遍、應用廣泛的一種云紋類型——如意云紋。

我們不難發現，中國傳統云紋形態的整體演變趨勢可以概括為：在最原始的基礎上，結構變得越來越復雜、造型變得越來越豐厚、形象變得越來越細膩。這些可以總結為越來越精致化的發展趨勢，從根本上體現了中華民族為了滿足自身的審美需要以及順應時代的審美變化而作的不斷努力。藝術的形成與發展的一般規律表明，審美經驗和審美要求的不斷提高，一旦達到一定的程度，就會突破原有的形式，以尋求自己所需的表現形式。

2.2云紋的文化內涵及價值。

云紋具有豐富的文化內涵，優雅而輕松地傳遞著東方文化特有的“面”和“線”，傳遞著天地自然、人本內在、寬容豁達的人文精神和喜慶祥和的美好祝愿。

從藝術形式上看，云紋是一種具有中華文化和民族特色的傳統裝飾圖案。它通常以渦形曲線為基本結構元素，根據一定的結構模型和一些組合方式構成。云紋經歷了幾千年的發展和演變，不斷創新、發展、豐富和完善，從任何角度來看其都具有廣泛的傳承性和適應性，存在著無限的可能性，具有非常廣闊的應用空間。

不論從視覺藝術發展的進程，還是文化的傳承而言，中國傳統云紋與現代招貼設計都存在很多的契合點，并且也符合現代招貼設計的理念。如今有很多的設計者有意無意的將傳統視覺語言融合到現代招貼設計中，其主要表現為運用后現代的解構手法，將傳統視覺元素當作一種符號，通過現代設計的方法進行組合，融入到自己的作品中。中國傳統云紋視覺語言表現出來的自由散漫的結構，卻有種強勁的力量和狂放的氣勢，云紋蕩漾其間，都給予了傳統視覺語言在現代招貼設計中的運用以重要啟發。

3.1優秀的應用設計案例分析。

3.1.1靳埭強——《九九歸一澳門回歸》。

香港著名平面設計師靳埭強一向擅長在設計中巧妙的把中國傳統元素的精髓融入到自己的設計中。他說這種相融并不是單純的相加，而是要基于在對中國傳統文化深刻理解上的相互融合。靳埭強先生創作的《九九歸一澳門回歸》的招貼海報中，畫面運用中國傳統水墨手法繪成九九勾云紋的漣漪，托起紅白相間的蓮花花瓣，以寬宏淡然的意念表現不染的精神。云紋在“焦、濃、重、淡、清”的水墨丹青中表現出道家崇尚的黑色的審美觀，靳埭強先生很好的利用了中國水墨黑與白的獨特手法形成了獨特的圖形創意觀念和視覺設計語言，他將現代設計的法則、材料、技法語言與傳統玄學神韻和意境有機的結合起來，以其獨特的色彩情感語言使他的作品具有強烈的民族特色，從中也體現出云紋黑與白的道家審美觀念已經融入到圖形創意設計之中，形成了獨特的設計語言，也顯示出黑與白的道家審美觀念所具有的獨特應用價值。

3.1.2《雲》。

這是以“雲”字為主題的招貼設計，將繁體字“雲”分為上下兩個部分，采用漢字創意方法中筆畫變化的方法將雲字變形，筆畫變化是指將筆畫加粗、變細、變形、添加裝飾等在筆畫自身上做處理的表現手法。這幅招貼以云紋紋樣代替“云”字，將云紋以現代視覺設計手法稍作變形使其從外形上更貼合于漢字“云”，既取云紋的“形”也取了它的“意”。云是由水滴、冰晶聚集形成的懸浮在空中的物體，畫面中雲字的背景做了天空的樣子與“云”的涵義相吻合，化作云紋的部分的背景輔以大面積的云朵，突出主題，同時與英文“cloud”相呼應。這幅招貼很成功的將文字進行了創意變形并且結合了現代英文的元素。

3.2有待改善的'應用設計案例分析。

3.2.1《禪》。

這一幅招貼設計中云紋的應用就稍有欠缺了，畫面中心以中國傳統書法字體“禪”為主體，本意想表現的詩意寧靜，畫面下方的世外桃源一般的生活與主題字相呼應，禪意人生是一種人生境界，是一個人對待生活的態度，當一個人經歷了很多事情后，最終把名和利都看淡，知道一切都不重要。最后隨遇而安，落花如流水一般，服從自然法規，莫強求。戒貪心，戒妄心，心境如明，這才是“禪”。而畫面上方云紋的應用可以說破壞了這種“禪意”，云紋跳躍的色彩與排列方式都不太符合“禪”的精神內涵。個人認為將此處云紋的顏色改為黑色，以中國傳統水墨的形式表現出來會更符合這則招貼的意境。

3.2.2《西門烤翅》。

這一則招貼設計中云紋的應用顯得有一些生搬硬套，它本身的目的是為了宣傳“西門烤翅”，而在這則招貼上并不能體現烤翅的特點，達不到太多促進銷售的目的，顯得有一些為了用而用。云紋本意象征“吉祥”，是在產品宣傳設計中運用較多的紋樣之一，但是宣傳的目的大多是為了提高消費者的購買力，只停留在“形式”上的應用并不能夠達到最好的效果，我們在應用云紋以及其它的創作元素時要盡量做到“形神合一”，取法自然，不做作、不累贅。

四、總結。

綜上所訴，云紋這一中國傳統視覺語言中的裝飾紋樣，不僅僅只傳遞給我們它的藝術形態，還傳達著中國天人合一，和諧自然的人文精神和古老而厚重的哲學思想。對于現代招貼設計來說，承載著中國傳統文化并且極富動感和浪漫情懷的中國傳統云紋，值得我們深入研究并且運用。如果設計的形式符合大眾的審美習慣，同時也蘊含著深厚的中國文化底蘊和意境，會讓公眾有一種情感共鳴，作品也更容易被詮釋和接受。

從一方面來說中國傳統云紋紋樣本身就是一種“設計”，而我們現在需要去做的是更好的將傳統元素“古為今用”，讓中國傳統元素與現代化的設計思想相結合，將中國傳統元素運用現代化的設計方法進行“再設計”，使其更符合現代大眾的審美，同時還要傳承中國傳統元素的文化內涵。現在是經濟全球化的時代，也就意味著設計也在朝著“全球化”的方向發展，我們要努力將中國傳統元素的內在精神融合到現代招貼設計中。為現代招貼設計的精神內涵的多樣性提供理論參考，讓中國傳統元素在國際化世界藝術殿堂中擁有一席之地。

現代招貼設計本身就是視覺語言的表達，設計者向受眾傳達自身的思維過程與結論，達到告知和勸說的目的。圖形作為招貼設計中的重要組成元素，是受眾直接感知的重要媒介，這就需要設計者充分把握視覺語言所包含的意義，這是現代視覺語言轉換和融合必須關注的，我們在今后的設計學習過程中要將傳統與現代相結合，在設計符合現代大眾的審美心理的情況下，傳承中國傳統文化的精神內涵，將中國傳統紋樣的視覺語言融入現代化的設計浪潮中。

參考文獻：

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【4】古月、李薇.中國傳統紋樣圖鑒.[m].東方出版社.

色彩在現代室內裝飾中的運用論文（優秀16篇）篇十五

在現今現代城市化建設中，園林景觀設計占據著越來越重要的地位，不僅能夠營造城市優良的外觀面貌，還能夠大大提升城市的綠化生態品味。草本花卉在景觀園林設計占據著關鍵部分，也起到了越來越重要的作用。草本花卉作為現代景觀園林設計中的一個重要元素，也更多的出現在人們的生活中，為營造一個美好環境發揮著更多的作用。因此，只有科學設計合理的規劃以及將草本花卉更好的融入到現代園林景觀設計中，才能夠給城市居民一個綠色、健康的生活環境。

1遵循科學性原則。

1.1了解花卉的壽命。

在現代園林景觀設計中，草本花卉才是本體，其藝術魅力的體現主要是在正常的生長發育的前提下。如果園林的草本花卉不能在良好的環境下正常生長發育，園林景觀設計肯定達不到良好的整體效果，更不要提美學價值。因此，在進行現代園林景觀設計前，要全面掌握不同草本花卉的壽命等特點，它們的生長發育周期各不相同，各有特色，習性也有很大的差異，要學會因地制宜科學合理地選擇草本花卉進行設計。

1.2了解花卉的季節性特征。

現代園林景觀季相之美源泉主要是草本花卉，在不同季節，選擇栽種不同的花卉，根據其季節性來正確選擇。比如春天要選擇盛嚴的桃花、夏天選擇盛開的荷花、秋天則需選擇菊花、冬天以臘梅為主等。因為生命周期以及年生長發育的周期都不相同，使得一年四季中都夠表現出不同的姿態，達不到獨具特色的景觀效果。這種設計理念在現代園林花卉設計中尤為重要。

2堅持藝術性優先考慮的原則。

2.1彰顯變化中的統一。

在現代園林景觀設計中，必須要科學又獨具藝術性的進行園林草本花卉的配置，要將草本花卉的色彩、線條以及株型等多方面因素考慮在內，需要有一定的變化與差異，進而體現出景觀中的對比之美。從另一個角度出發，草本花卉之間還需要具備一種和諧性、相似性，能夠達到局部變化，但整體來看和諧統一的境界。在景觀設計中注意這一點，才能保證園林景觀活潑生動的同時又彰顯統一和諧。

2.2強調比例與尺度。

比例主要是指園林中景物與景物之間的比例關系，尺度主要是指園林草本花卉等景物與人之間的比例關系。簡單的兩種關系能夠體現出人們的經驗與感覺上的審美，也是人們在總結自然事物，所能夠得出的滿足視覺要求的具有和諧性的大小關系。在現代大型園林景觀設計中，為了滿足空間的立體感，應該較多使用高大或大體量的草本花卉植物，進而填充空間與其他景觀元素的匹配度。對于面積有限的園林空間，則應選擇精巧的花卉為主，能夠滿足人民在近距離間享受自然之美。

2.3注重均衡與穩定。

在園林景觀設計中，合理科學選擇配置園林草本花卉的布局方法，位置關系要得當則是均衡，輕重關系均衡則是穩定。現代園林景觀設計中要注重均衡與穩定的概念，有效地應用規則式均衡以及自然式均衡的方法來合理配置草本花卉，可以從以下幾個角度進行：色彩濃厚與素雅的均衡、體量龐大與小巧的'對比、質地粗厚與細柔等多種方式，綜合性進行配置，使得園林景觀能夠更好地融入到周圍環境中。

3綜合考慮植物特征要素。

3.1選用合適的株型。

在園林景觀中，給人民最為直接的感官印象就是園林花卉的株型。在進行園林景觀設計中，所使用的草本花卉不同的株型能否合理的進行搭配，將直接影響到園林景觀給觀賞者營造的協調自然的感覺。通常來說，園林草本花卉株型主要分為直立型、圓球型和扁平型三種類型。比如蜀葵、翠雀等植物在布置時以直立型為主，能夠體現植物的縱向線條美；比如黑心菊、八寶景天等宿根花卉在布置時以圓球型為主，體現花卉的豐滿之美；比如美洲菊、非洲鳳仙等花卉則以成扁平型為主，可適當在花卉景觀邊緣或前排位置增加巖石、假山等裝飾。

3.2強調不同的質感。

質感能夠提現花卉本身的特質，主要包括花和葉片的疏密度、大小以及形象等。質感不同，給人帶來的美的感受也大不相同。類似蓖麻、賽菊芋等質感粗糙的植物，葉片大，往往多毛多皺，能夠帶給人粗獷的視覺沖擊，適合遠觀；類似山桃草、蜜糖草等質感細膩的植物，葉片優雅，花朵精致，適合近距離觀賞，帶給人朦朧、柔和之美；類似風鈴草、鳶尾等中等質感的植物，因為應用范圍廣泛，可適當與不同種類的植物進行混搭，達到一種對比效果，盡顯現植物各自的美感，進而使園林景觀更具多樣性。

3.3使用不同的色彩。

在現代園林景觀設計中，草本花卉色彩的有戲設計能給人留下深刻的印象，因此，合理藝術性的搭配花卉色彩，能夠使得園林景觀產生獨具特色的效果。色彩往往能夠決定花卉景觀設計的基同。合理的冷暖色應用能夠在花卉配置中起到十分重要的作用。所以，景觀設計中要注重花卉色彩的搭配。

4選擇妥當的種植構圖。

4.1使用平面構圖。

進行園林景觀設計時，首先要考慮的是不同種類的草本花卉在進行栽植或構成的圖案與平面位置之間的關系。通常來說，草本花卉平面構圖主要包括以下三種方式：規則式、自然式以及半規則式。規則式構圖又細分為花壇、花臺以及對稱式種植等；自然式構圖細分為群植、叢植以及孤植等方式；半規則式構圖主要是將規則式構圖與自然式構圖進行有機結合得到的混合式構圖，在實際應用中要根據具體景觀設計來選擇。

4.2使用縱面構圖。

每種草本花卉都有獨具自身的形體特征，在進行種植組合時，在空間中體現出三維的形態特質，形成縱面構圖。比如選擇直立縱線條的草本花卉與株型豐滿的植物進行搭配，強烈的線條對比能夠體現出一種協調之美。在進行設計時，還要考慮植物的不同空間姿態，烘托出強烈對比或和諧等縱面構圖的景觀效果。

4.3使用空間造型。

花卉的空間造型主要是指通過人工施工的方式對植物進行修剪、綁扎以及制定造型，進而形成立體的植物景觀，主要包括不同的幾何造型、動物景物造型以及意境造型等，實際應用中，往往與花壇、花境、花叢等應用形式進行配合。這種方式在園林景觀設計中十分常用。

5營造意境之美。

5.1強調園林的整體意境。

從傳統角度來看，我國建設園林的主要目的之一就是為人們創設一種意境之美，將自然風光引入方寸之地中，為人們帶來不一般的身心感受。由此可見，意境創造在園林景觀設計中的重要性。可以說，實現園林的意境之美是歷代園林設計師追求的重要目標。從本質上而言，意境是在外形美的基礎上形成的一種高尚的情感，是情感與景觀互相作用的效果，即只有實現情景交融，才能使園林產生意境之美。而園林花卉是構成園林景觀的有機組成部分。形成園林的整體意境必須依托園林花卉的設計。

5.2花卉獨具的文化內涵。

中國歷史悠久，隨著時代的變遷，歷代文人也給草本花卉注入了精神屬性，花卉也彰顯著一種文化情結。文人騷客將梅蘭竹菊比作成四君子，也是人們賦予花卉的精神屬性。花卉表達的意義包含廉潔、富貴以及優雅等美好的寓意，比如牡丹彰顯富貴之氣、綠竹給人以清廉之意、梅花則是堅強之意。此類特征體現了花卉文化性的代表。在進行現代園林景觀的意境設計時，可合理的借鑒不同花卉體現的不同的人文內涵，有效對園林景觀設計進行補充。

5.3強調花卉的進步。

在現代園林景觀設計中，選擇使用草本花卉應該切合當代背景，做到與時俱進。根據當下的社會形勢以及文化背景，在保留傳統文化基礎上更具獨特的彰顯現代文化特色的花卉設計理念，使得現代園林景觀更具現代化的文化內涵，體現新的時代風貌。現代園林景觀設計中，園林花卉起著至關重要的作用，設計師一定要選擇妥當的應用方式，進而體現園林景觀的獨特之美。

6結束語。

現代景觀園林設計在城市規劃中起著越來越多的作用。將草本花卉更好地融入到現代景觀設計中，使城市變得更加適合人居住，生活，文化交流、創新和發展。結合城市獨特的文化和人文因素，形成一個獨特的園林設計特性，可以更好地滿足城市發展的需求和人們的生活環境。

參考文獻。

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色彩在現代室內裝飾中的運用論文（優秀16篇）篇十六

超現實主義是20世紀初西方的一種藝術思潮，超現實主義的表現是用精確寫實的形象表達人無意識的夢境，將現實生活中看不到的景象以及屬于不同時空的放在一個畫面上用超現實圖像進行組合的表現。超現實主義在世界大戰期間影響頗廣，主要以詩歌、散文、小說等為主。但被大多數人所熟悉的仍是繪畫領域。超現實主義對平面設計產生了空前的影響，設計師們有意識地增加廣告心理的比重，突破了以往的畫面表現形式，塑造出更富有創意的視覺感受，為廣告招貼的設計提供了新的發展方向。

一、夢幻與無意識。

超現實主義者認為深入到夢境與幻想的世界中，就要遠離現實世界。在夢境中，潛意識才不受約束的反映人內心的活動，人腦海中最深的情感才可以得以表達。只有把幽默和夢境與幻想混雜在一起，與日常現實態度和理性思維脫離，才可以賦予周圍的事物以神奇、新穎和不存在的虛幻意義。招貼設計融入夢境與幽默可以針對消費者的心理需求設計出恰當的廣告方案。吸引廣大群眾消費眼球，能夠達到事半功倍的效果。

招貼中運用夢幻無意識手法的案例有很多，并且不僅僅只是最近才出來的新鮮事物，設計師們早早就開始將這種夢幻無意識的手法運用到招貼設計中。利用心理學方法設計出更接近消費者心理需要的事物，往往能引起共鳴。如圖1中達芙妮鞋子的招貼，設計師從女人的本能與夢幻的領域出發，運用了女人潛意識里愛幻想成為優雅美麗的公主但大多數婦女還是受邏輯與理性的束縛，在現實生活中并不會真正地選擇這樣的一雙鞋子，設計師將她們充滿幻象的心理活動展現出來，從而這幅招貼深受女性消費者的喜愛，也同時為公司帶來了良好的效益。

一個夢幻幽默的創意在招貼中是一個富有發展前景的表現手段，利用這種手段突出日常生活中不存在的某些現象及個中小事來含蓄的傳達商品的信息。這樣的招貼不僅有豐富的形象、風趣的情節還能贏得人們的好感和喜愛。

二、黏貼與重組。

黏貼與重組是超現實主義常用的表現手法。它是將不相干的'兩個物象作組合構建，拼貼出現實生活中不存在的形態，將人們日常生活中熟悉的事物形象創造出陌生感，給人帶來一種超現實主義特有的荒誕感與神秘感，這種手段的使用無疑會令廣告創意與眾不同給其增加新意，達到特殊廣告宣傳的效果。

招貼中運用黏貼組合的方案很多，如圖2愛護動物的公益招貼。這幅招貼將動物的概念形與沙漏外形黏貼組合在一起，重新得到的新圖形，在沙漏中，動物隨著時間慢慢下漏就如時間慢慢流逝一樣，形象生動地警醒著人們，動物正在一點一點的消失，同時間一樣一去不復返。加之以文字“別讓人類成為最孤獨的生命”更能強調保護動物急不可待。

黏貼與組合表現手法的使用將視覺藝術不僅是在思想還是象征上都表現得淋漓盡致，形成了具有奇特視覺效果的作品。超現實主義用這種方法具有荒誕、不切實際的特點。廣大群眾可能不認可并不了解這種招貼的風格特點，但他們卻更傾向于自己“看不懂”的這種招貼，鎖定他們的眼球引起他們的思考。

三、抽象與半抽象。

抽象是指對于一個過程或者一件制品的某些細節有目的的隱藏，以便把其他方面、細節或者結構表達得更加清楚。半抽象則處于抽象與具象之間。超現實主義核心人物米羅（joanmiro，1893-1983），“他被人、動物、月亮、星星等自然存在物強烈吸引，以自己獨特的形態語言進行造型創作。他的作品中所出現的不是原來的自然之物，但也不是完全抽象的，可以說是自然的形態”。他在作品中利用抽象與半抽象的視覺語言表述內心世界的天真。這種表現手法逐漸被應用到招貼設計中。

如圖3是《越獄》的招貼，這張招貼比較好理解，幾根線條言簡意賅地代表了監牢，畫面中間折彎的鐵欄，直指“越獄”一詞的主旨。作者運用線條為符號，暗灰色的底，白色的線條，以抽象的手法表現。增加了招貼的畫面感，使招貼更富有意味讓人產生思考聯想。

抽象與半抽象表現手法的運用，是招貼設計呈現出現實生活中永遠不會存在的意象，深度地拓展了招貼設計的空間表現，這種將現實化符號的創造性招貼具有強烈的特異性。它能使畫面彌漫著超然的意境和獨特的審美視角，增強了招貼的被注意值，更為有效的傳播信息，給人以深刻的印象。

超現實主義表現手法的使用，使得招貼設計的表現形式越來越豐富。對這些手法有效的進行使用，不僅能夠提高招貼畫面的視覺沖擊力，還能提高消費者的感知力度，提高他們的興趣，最終達到良好的廣告效果。