1、對于一個生命來說，最最可怕的事情，并不是這個生命遭受苦難?的時刻（苦難對于堅(jiān)強(qiáng)?的人，會產(chǎn)生傲雪凌霜的驕傲）。而是，在不久之后，社會的變革，證明你所經(jīng)歷的苦難，完全是個不值一提的笑話。

2、香噴噴的日子，不需要那么多的錢，也不要那么多物質(zhì)，只要季節(jié)還是季節(jié)，樹林還是樹林，太陽還是太陽。

3、小說和電影是兩個不同的藝術(shù)形式。小說只是給影視提供一個思維母體。電影創(chuàng)作完全忠實(shí)于小說是不成立的。

4、武漢話的語氣助詞只是一個感嘆號。但是你不能在說完一句話之后就在最后說“感嘆號”三個字代替。

5、我從6歲開始就認(rèn)為自己是作家了，因?yàn)槲沂且恢弊诩依飳懽鞯摹?/p>

6、原來心死了只要人悠悠一口氣還在，心還是要活過來的。

7、沒有卑賤的工作只有卑賤的人

8、賈平凹是農(nóng)民型的聰明人物。他不是農(nóng)民卻裝的很像是一個農(nóng)民。

9、有王朔?的地方，就沒有別人說話的份兒。

10、寧折不彎的處世格言改成寧彎不折并且牢牢記祝

11、除了小說，我一無所有。她是我的宗教，是我唯一的信仰。

12、這就是生活。內(nèi)中有多大不幸與悲哀，面子上也就是這樣的紋絲不動。好比長江，漩渦都在深水里，水面只是平靜。

13、編輯向我約稿，我都一篇一篇的給。因?yàn)槲乙黄鸾o她就要被挑選，一篇一篇的給每篇最后都是要發(fā)表。

14、我希望成為個性自由的作家，我希望是一個有感覺的作家。

15、理論和實(shí)踐在藝術(shù)層面上是兩個不同的話語體系。理論家說我是新寫實(shí)主義，我不承認(rèn)也不行。

16、鈔票不會表示愛你，但是愛你的人一定會用鈔票表示。

17、時間它是我的一件衣服，換換洗洗之中，不知不覺就穿小了。

18、現(xiàn)在的物質(zhì)女人不會相信童話，我反而開始相信童話了。

19、賈平凹一般是不說話的，但只要他開口，就一定使你笑起來。

20、言情寫了三四頁男女主人公還沒有上床是失敗的'寫作。

21、如果經(jīng)常犯錯誤，或者說，總是出沒于錯誤，有些錯誤可能就是毀滅性的。

22、世界原本就是這樣。死人的事是經(jīng)常發(fā)生，生人的事則更經(jīng)常發(fā)生。不管那些父母是否因?yàn)橄鄲鄱杏膊还苣切└改附窈笞兊枚嗝幢傲雍蜔o恥，孩子們總是純潔的！可愛和偉大的！連他們在三歲之前尿床的印記，曬在陽光下，都酷似秋天盛開的琥珀色大麗菊。

23、一個女人有兩條命，一條死于離婚，一條生于離婚。

24、女人單憑自己是不可能讓自己盛開的，她的生活里必須存在一個好男人。

25、作家就是一個寫作的人。你可以批評他的作品，去爭論他是不是作家沒有任何意義。

26、離婚了！（與一個無恥小人）家還在！兒子還在！這樣的結(jié)果，對于一個女人來說，難道不是最好的嗎？

27、但凡年輕人想寫，喜歡寫，就要鼓勵?。

28、一個人活的就是要生出一點(diǎn)意思來。口張開了，笑不出來，那就沒有意思了。

29、對中國電影電視在二十年之內(nèi)不要抱什么希望，他們不懂什么叫“人”。

30、它（大型犬）用嚎叫想象森林和原野，那正是我渴望發(fā)出的聲音，但是我已經(jīng)人到中年，我不敢肆意嚎叫了，因?yàn)槲易灾蝗绻贰?/p>

31、王朔聰明絕頂，是中國男人中最聰明的。

32、我是一個特別注重自由的作家。我不知道自己的風(fēng)格，風(fēng)格是從別人的視角來看一個作家。所以我不可知道自己的風(fēng)格。

33、我是一個永遠(yuǎn)不變的作家，我永遠(yuǎn)寫人。

34、我寫的字全都發(fā)出去了，而且都是處于一種欠債的狀態(tài)。

35、我天生是一個作家。除了寫作我干不了其他的。

36、俗語：二十不浪三十浪，四十正在浪尖上，五十還會浪打浪。

37、作家是不知道商業(yè)的。中國沒有成熟的暢銷書作家和體系。

38、人心不古，動物世界的基本規(guī)則已被篡改。

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