優秀作文不僅僅是語言流暢，更要有獨特的觀點和深入的思考。小編特意為大家整理了一些優秀作文欣賞，相信能夠激發大家的寫作靈感。

我們一家演話劇（模板22篇）篇一

我們家有三口人，懶惰的爸爸，勤勞的.媽媽，還有調皮的我。

說爸爸懶，那可是有依有據的。回到家，他就直奔沙發，拿起電子書就看。調皮的我總結出爸爸回家的五件事：看書、看報、看電視、玩電腦、上廁所，逗得媽媽爸爸哈哈大笑。

雖說老爸懶，但還是很疼我。我經常纏著爸爸帶我去吃點心，他都百依百順。用我媽的話說，那就是被我幾個彎一繞，就搞不懂了。

我家有個懶人，那也要有個勤勞的人。我媽就充當了這個角色。洗碗、洗衣服、拖地…一切家務她都包了。由于媽媽喜歡打理老爸，而老爸受不了，就給她取了個外號叫“周積極”，調皮的我每次等媽媽回家，我就學著爸爸喊一句：“積極，回來了！”

我嗎，就像一個調皮的小精靈，牽在爸爸媽媽之間。

看，這就是我們一家。

我們一家演話劇（模板22篇）篇二

假期來臨，老師給我們布置了一項特殊的作業，讓我們一家表演話劇《負荊請罪》，并把經過寫成一篇作文。我一想，哈哈，這不是上天賜我一個當導演的機會嘛！真是天助我也！

一回到家，我就忙活起來，心里一直犯嘀咕：我是導演，我是總策劃，我是總指導……哎呀，稱謂太多了。好啦！既然是導演，那就先要找演員來演戲！第一階段：招兵買馬！

我來到客廳，眼睛立刻就落到了身材魁梧的爸爸身上，心想：廉頗的料找到了！我搶步上前，靠在沙發上說：“爸爸，來演戲不？”“這個嘛……”爸爸抬頭看了看我，又看了看電視機。我立刻就明白了，說道：“戲演完了想看多少就看多少，行不？”爸爸沒理我，繼續看電視。我心想：軟的不行，只好來硬的了！我縱身一跳，“啪”把電視機關了，又跑過去軟磨硬泡起來。爸爸拗不過我，只好答應了。搞定了“廉頗”，我又去繼續物色其他角色的扮演者。媽媽似乎很配合，我剛抬起頭，她就開口了：“我可以來參加，不過……”怎么又有附加條件，我心里十分不爽快，像卡了一塊石頭。“不過我得演顧全大局，寬容大度的正面人物！”“這好辦！”我就把藺相如讓給了媽媽，我扮演小角色韓勃。演員聚齊啦！

演員齊了，現在可以開始第二階段的排練了！排練不容易，我媽由于記不住詞，把話刷刷的一行一行都抄在了手上，忘了就做一個施禮的動作，這可好，第一幕上場“藺相如”就給“韓勃”施了一禮，這哪跟哪呀！大小地位都不分了！我哭笑不得，只得“咔”了一聲，宣布重來。

最搞笑的一幕是表演負荊請罪的那一場戲。只見爸爸扮演的“廉頗”背上系了一根蒼蠅拍匆匆登場。本該負荊請罪，充滿歉意的“廉將軍”則是氣勢洶洶前來拜訪，絲毫沒有請罪之意，感情是想把藺大人給扁一頓啊！爸爸把蒼蠅拍雙手舉上頭頂，說：“廉大人，請您用這根荊條狠狠地抽我一頓吧！”天啊，“藺”和“廉”都分不清了，我翻了一個白眼，一副“佛祖救命”的樣子。結果，媽媽接過“荊條”，抬手竟要打，我趕緊使了一個眼色給她，她才趕緊扔下“荊條”，把爸爸從地上扶起來。在我的精心指導下，又在“咔”了n遍以后，本場重頭戲終于落幕。我長吁一口氣，導演真不好當。

最后將相和好一幕，需要大擺筵席。我靈機一動，把家里的小桌子拉開，擺上幾個酒杯和水果，又加了點瓜子花生，擺擺樣子吃了一頓。最后這一幕一次順利通過，真是功夫不負有心人啊！

戲如人生，這次演出帶給了我們家很多歡樂與啟示。其實，我們每個人的家里都有著一將一相，只有將相和好，家庭才會圓滿幸福。

我們一家演話劇（模板22篇）篇三

有我、爸爸、媽媽、外公、外婆與爺爺。誰在最后就先說誰。那就先說爺爺吧！

而外公、外婆都年過花甲，他們倆都很愛鍛煉，可最近，由于外婆風濕病又發作了，所以，暫時只能留在家里。外公、外婆還很愛下跳棋，經常切磋棋藝，可不知為啥，外公經常嬴（他倆水平差不多）。而且外公還有一個嗜好：烹飪。外公的烹飪技術真乃獨臂將軍——有一手，做出的菜色香味俱全。什么春卷、肉丸、烙餅都是他的拿手好菜。外婆則很愛勞動，什么都搶著干，這兩個老人在一起過得也確實很好。

我的媽媽已36歲了，是家里的頂梁柱，她大家專科畢業，眼睛上掛了一副眼鏡，她每天都是那么操勞，一會兒燒水，一會兒洗衣服，一會兒做飯，還得輔導我學習，她真是大事小事都操心呀！

這就是我的家庭，可并沒包括我，現在再介紹也為時不晚：我今年11歲，在海南省屯昌縣向陽中心小學六（6）班讀書。我馬上就要考初中了，是家中的希望，我也得不負眾望，好好學習，爭取考上海中，實現我的愿望。

哈，這真是一個大家庭呀，而且缺一不可。

我們一家演話劇（模板22篇）篇四

在2014年9月20日的那一天，我們一家上演了話劇《負荊請罪》，看看在我家都發生了什么事吧。

一千方百計招募演員篇。

想要演話劇，演員是必不可少的，做為總導演的'我走進了爸爸媽媽的房間，邀請他們參加我的話劇，他們很爽快地答應了。媽媽演藺相如，爸爸來演廉頗，可誰來演韓勃呢？我想到了調皮搗蛋的表弟，為了完成老師布置的任務，我只好拉下臉好好和他講，“親愛的表弟，姐姐請你幫個忙行不行呀？”他冷冷地說：“什么忙還要勞煩我大駕呀？”我心想：哪有這么跟姐姐講話的，唉，算了，我大人不計小人過，饒了你吧。我溫柔地說：“姐姐請你吃糖果，你來演一下《負荊請罪》里的韓勃好嗎？”這只小饞貓，一聽說有糖果吃，兩眼就直放光，連忙點頭答應了。

二頻頻笑場n篇。

當演員們背好臺詞，一切準備就緒，戲就開拍了。前幾句都不錯，可當表弟說到“您不懼怕”時，居然忘詞了，急得直說：“哎呀，下面是什么呀，我忘了，真可惡。”聽他這么一說，大家忍不住哈哈大笑起來。這還不算，當上演第二幕時，表弟匆匆地走上臺時，一不小心摔了一跤，這下大家炸開了窩。作為導演的我清了清嗓子，大聲叫道：“安靜。”這下弟弟生氣了，悶悶不樂。

三不歡而散吵架篇。

弟弟鬧起了大脾氣，嘟噥道：“什么亂七八糟的東西呀，還害我摔了個狗啃泥，不演了，還不如看電視呢。”這時，爸爸也大叫起來：“要我光著上半身，背著這根臟木棍，向媽媽下跪，想得倒美，我罷演。”這下就成悲劇了，這個小話劇也不演自散了，唉！

原來，演話劇也這么難呀。這部劇就這樣失敗了。

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我們一家演話劇（模板22篇）篇五

學完了《負荊請罪》這一課后，蔣老師讓我們在國慶小長假里和家長一起演一演這部歷史小話劇。我把人物做了這樣的分配：我演廉頗，爸爸演藺相如，媽媽演韓勃。荊條可以用拍被子的東西代替，長的應該差不多吧。

我抄好了臺詞，分別給了爸爸和媽媽。臺詞差不多背好了開始排練！只見媽媽氣鼓鼓地站在那兒，兩眼瞪得如銅鈴一般。好！我在心里暗暗喝彩。可是，媽媽在那兒站了二分鐘，也不見她說一句話。我暈，第一句臺詞就忘了，這比魚的記憶還短。看著媽媽臉上的表情不動，眼睛卻左瞟右瞟地想要看臺詞的樣子，我忍不住哈哈大笑起來，我擺了擺手，示意媽媽看臺詞。第二次試練開始！“韓勃，干嘛這么生氣？”當爸爸那投入的眼神與媽媽氣呼呼的'眼神接觸時，差一點相視一笑。看著他們死命憋住笑的那個樣子，我笑地上氣不接下氣，一屁股坐在椅子上。“卡……卡”“中場休息五分鐘”，接著舞臺上爆發出一陣響亮地笑聲。

第二幕地排練開始了。哎，終于輪到我出場了，“大人，大人”，我和媽媽同時沖了上來，哎呀，我記錯了，這是韓勃說的話呀，我羞愧地恨不得找個地方鉆進去。重來！我誠懇地跪下，左一個藺將軍，右一個藺將軍地，媽媽瞄了一眼劇本，就狂笑起來，笑得直哆嗦，干脆躺在沙發上笑。我就納了悶了，為什么媽媽要笑啊？“你，你……說，到底誰是將軍？”啊哦，我記錯了。

現在開始表演，這一次表演，都特別認真。經常忘詞的媽媽背的臺詞也非常順，一個字也沒少。爸爸演的藺相如也很好，一會搖頭晃“臉”講著大道理，一會兒又滿臉疑問地看著韓勃，可真像一位紳士風度的首輔大臣。

通過表演，我更深刻地理解了《負荊請罪》地含義，它告訴人們做人要大度，要顧全大局，向藺相如學習。

我們一家演話劇（模板22篇）篇六

周五老師布置了一個作業，那就是全家人一起演話劇。我最喜歡演話劇了，這次就讓我來當一次導演吧。我們這次演的是《負荊請罪》，我爺爺就是廉頗，我奶奶就是寬容大度、深明大義的藺相如了，我是藺相如的門客韓勃。因為我們想讓表演更精彩，所以都準備了一下。

排練時，爺爺用樹枝當作荊條，有了這根荊條一定會更加精彩的。我先告訴他們表演時的動作和神態，再給他們時間來背劇本。很快，排練完畢，我看了一下，還不錯。然后我又找來了許多觀眾——鄰居。

表演快要開始了，爺爺奶奶十分緊張，因為他們是新手，但我并不緊張，充滿信心。開始表演了。藺相如正在聚精會神地讀書，韓勃說話了。輪到藺相如了，呵呵！表演得還不錯。我想后面一定不會亂的。“還是和為貴嘛”這個藺相如還真像個藺相如。語氣語調全齊全了，還贏得了觀眾們的掌聲。很快第一幕就這樣結束了，開始了第二幕。第二幕那就更精彩了。“大人！大人！”看這聲音大的，差點嚇壞了觀眾。“廉將軍來了！廉將軍沒穿上衣，還背著一根荊條。”“廉將軍別這樣，快請起，快請起！”藺相如把荊條扔在一旁，扶起了廉頗。表演正精彩，突然廉頗忘了詞了，把觀眾樂翻了，我只好提醒一下了。眨眼間，第二幕在觀眾的笑聲中結束了。觀眾對這個表演贊不絕口。

這次的表演很成功，贏得了觀眾們響亮的掌聲。我希望以后還能這樣——一家一起演話劇。

我們一家演話劇（模板22篇）篇七

在9月20日的那一天，我們一家上演了話劇《負荊請罪》，看看在我家都發生了什么事吧。

一千方百計招募演員篇。

想要演話劇，演員是必不可少的，做為總導演的'我走進了爸爸媽媽的房間，邀請他們參加我的話劇，他們很爽快地答應了。媽媽演藺相如，爸爸來演廉頗，可誰來演韓勃呢？我想到了調皮搗蛋的表弟，為了完成老師布置的任務，我只好拉下臉好好和他講，“親愛的表弟，姐姐請你幫個忙行不行呀？”他冷冷地說：“什么忙還要勞煩我大駕呀？”我心想：哪有這么跟姐姐講話的，唉，算了，我大人不計小人過，饒了你吧。我溫柔地說：“姐姐請你吃糖果，你來演一下《負荊請罪》里的韓勃好嗎？”這只小饞貓，一聽說有糖果吃，兩眼就直放光，連忙點頭答應了。

二頻頻笑場n篇。

當演員們背好臺詞，一切準備就緒，戲就開拍了。前幾句都不錯，可當表弟說到“您不懼怕”時，居然忘詞了，急得直說：“哎呀，下面是什么呀，我忘了，真可惡。”聽他這么一說，大家忍不住哈哈大笑起來。這還不算，當上演第二幕時，表弟匆匆地走上臺時，一不小心摔了一跤，這下大家炸開了窩。作為導演的我清了清嗓子，大聲叫道：“安靜。”這下弟弟生氣了，悶悶不樂。

三不歡而散吵架篇。

弟弟鬧起了大脾氣，嘟噥道：“什么亂七八糟的東西呀，還害我摔了個狗啃泥，不演了，還不如看電視呢。”這時，爸爸也大叫起來：“要我光著上半身，背著這根臟木棍，向媽媽下跪，想得倒美，我罷演。”這下就成悲劇了，這個小話劇也不演自散了，唉！

原來，演話劇也這么難呀。這部劇就這樣失敗了。

我們一家演話劇（模板22篇）篇八

今天老師布置了作業，要和自己的家人一起演話劇。

演話劇首先要演員。這時，爸爸正好在家，可我總覺得不會這么簡單，果然，爸爸拒絕了。我絞盡腦汁，想盡一切辦法討好爸爸，又是捶背，又是倒水，等時機成熟后，我便一臉討好的笑容，問道：“你看，你能不能當一回演員？”見爸爸還有些猶豫，我咬了咬牙，下了血本，說道：“你肯當演員，我就幫你洗一個星期的碗。”說完，我用期盼的眼神望著他。“行。”在我的一番軟磨硬泡下，他終于答應了。此時，還差一個演員。“叮鈴鈴。”電話鈴響了，一接，原來是表妹要來我家。“叮咚。”沒過多久，門鈴響了。我開了門，表妹走了進來，我搓了搓手，滿臉笑容地說道：“我要演話劇，還差一個演員，你看你能不能……”“好啊。”我話還沒說完，表妹就直接答應了。開始分配角色了，表妹吵著要當藺相如，我看她平時又聰明，又機靈，還有才華，便答應了。我最強壯，知錯了也能改，就當廉頗。爸爸能說會道，說話妙語連珠，況且他勢單力薄，經不住我和表妹的央求，當上了韓勃。

湊齊了演員，還有道具問題。古人要有古人的衣服，拿了兩塊有一個人大的布，把布圍在表妹和爸爸的身上，在邊上一圈涂好顏色，做成衣服的樣子，再給他們兩人一人一頂帽子，就大功告成了。我自己穿著條褲子，頭上系著根帶子，身后背著根掃把。服裝已經準備好了。

過了許久，終于演到了第二幕。幕啟，韓勃一臉緊張，屁顛屁顛地跑了出來，氣喘吁吁地說道：“大人！大人！”藺相如輕聲問道：“什么事？”“廉將軍來了。”韓勃回答。藺相如一臉疑惑：“廉將軍來找我？”韓勃四處望了望，湊到了藺相如耳邊，小聲說：“廉將軍沒穿上衣，還背著荊條。”“快請他進來。”藺相如說。終于，我在韓勃的帶領下，低著頭，滿臉羞愧地登場了，來到藺相如面前，“撲通。”一聲跪了下來。藺相如雖然嘴上說著：“哎呀，廉將軍，您這是？”可她臉上的.得意之情一覽無遺。我忍住想要抽她的沖動，拔出掃把，雙手遞出，滿臉悔恨地說道：“請您寬恕我我這個老邁昏庸的人吧，我不該侮辱您，您這樣做完全是為趙國著想，您用這根荊條抽我吧。”藺相如把我扶起，丟掉了荊條，嘴鼓得圓圓的，差點笑出聲來，可她顯然不是因為太高興，而是因為我的樣子太滑稽了。“哈哈哈，廉將軍，您能明白我的心思，我太高興了，韓勃，叫人準備筵席，我要和廉將軍飲幾杯。”表妹忍不住笑了幾聲，又說起了臺詞，掩飾了她的笑聲，讓人以為她是太高興才笑的。終于，幕落了，我把荊條脫了下來，直接坐在了地上。

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我們一家演話劇（模板22篇）篇九

奇怪不？今天我們的作業本上有了這樣一個奇怪的作業——于晚上18點55分觀看cctv-2的《開學第一課--知識守護生命》！為了能夠及時完成這個奇怪的作業，我迅速完成了寫字作業，然后就和奶奶、哥哥、爸爸、媽媽一起上了第一課！

《開學第一課--知識守護生命》歷時2小時，是教育部與中央電視臺聯合舉辦的大型公益活動。電視節目邀請了奧運冠軍、著名學者和社會知名人士共同制作，分別以“潛能”、“團隊”、“堅持”“生命”四個主題展開的'：

作為路隊長的我對“團隊”：產生了濃厚的興趣！他和我們學校的路隊很相似！我們的路隊如果每一個人都很好就變成了文明的好路隊了。

我看到了體育明星姚明、易建聯！還看到了那個地震中營救兩名同學的小班長！好偉大呀！

附:守護生命十大黃金法則。

人生命、要守護，

十條法則要記住，

一旦災害發生時，

及時應用心有數。

地震。

遇地震，先躲避，

桌子床下找空隙，

靠在墻角曲身體，

抓住機會逃出去，

遠離所有建筑物，

余震蹲在開闊地。

火災。

火災起，怕煙熏，

鼻口捂住濕毛巾，

身上起火地上滾，

不乘電梯往下奔，

陽臺滑下捆繩索。

盲目跳樓會傷身。

洪水。

洪水猛，高處行，

土房頂上待不成，

睡床桌子扎木筏，

大樹能栓救命繩，

準備食物手電筒，

我們一家演話劇（模板22篇）篇十

“哈哈哈……”咦，哪兒來的笑聲？原來是我們一家正在演話劇呀，一起來看看吧！

這一次，老師布置了一個特別的任務——自己當導演，演一個小話劇《負荊請罪》。可是，演員還差兩個怎么辦？這可愁壞了我，對了，爸爸媽媽不就是現成的演員嗎？我二話不說，就把他們拖過來和我排練。媽媽飾演韓勃，爸爸飾演廉頗，而我，就是深明大義、寬容大度的藺相如了。

幕啟，我手捧一本書津津有味的看著，韓勃（媽媽）氣呼呼的.站在我旁邊，“大人，別怪我多事……”真不愧是老媽，她把韓勃的語言神態表現得淋漓盡致，十分出色，我真要為她大大的點一個贊！第一幕，完美落幕！第二幕，幕起。我在客廳來回踱步，似乎在想什么心事，這時，韓勃匆匆走上，“大人，大人”，我感到很奇怪“什么事？”“韓勃來了！”媽媽上氣不接下氣的說，我一聽，不禁“噗嗤”一聲笑了出來，廉頗（爸爸）也在一旁幸災樂禍。媽媽遲鈍了一會兒，反應過來，急忙道歉，并改了過來。“廉頗”上場了，他沒穿上衣，還背著一根荊條（樹枝）。我一看，連忙將“荊條”扔在一旁……終于演完了。可我沒想到，老爸竟然還留了一手——全程錄像！

我們一家又看了一遍，都忍俊不禁了，雖然不太順利，但不完美也算一種美吧……。

我們一家演話劇（模板22篇）篇十一

瞧，，和和睦睦，開開心心，心地善良，但又“各司其職”。

我們一家四口，爸爸、媽媽、我和弟弟。

爸爸成天上班，落不著家。只有放假才能回來看我們。媽媽則是標準的家庭婦女，一天到晚除了接送我和弟弟上下學，就是干一些家務活，做飯、洗衣服、拖地……稱得上是很賢惠了。我和弟弟則一天到晚在學校呆著。

有一次放假時，我們一家四口出去玩，其實算不上玩，只不過是去逛街，買東西，不會去玩什么。

我們逛完了，準備回家。“我走在鄉間的小路上……”我邊走邊哼著小曲。

走到半路上的時候，弟弟發現了一條流浪狗，立馬指給我看，想讓我們喂點東西給它吃。

我看那狗臟兮兮的，就趕緊跑到五丈八尺遠外。

弟弟見了我的.表情，連忙走過去找爸爸媽媽。爸媽和我的態度完全不同：

“好啊！做人要有愛心，那狗那么可憐……”于是，媽媽把一些面包丟給了狗狗，狗狗開心地“汪”了幾聲。

之后，媽媽跟我說：“狗狗也是有靈性的，要是我們今天不幫它，它會怎么看待人類呢？我們要換個角度去思考問題……”

從那以后，我變得有愛心了。

我們回到家之后，又“各司其職”起來，就是自己做自己的事情。做完后，我們又一人抱一個手機，聚精會神地玩起來。

瞧，這就是。

我們一家演話劇（模板22篇）篇十二

在本周周四，我們在活動中心觀看了《我們的小鎮》，整部戲演員們都在很用心的演，觀眾也比較積極的配合著。我在看完這演出之后，感觸也很深。

第一幕，演的是小鎮的一天，那是那時候是主角們小的時候，表現出他們的天真，兩小無猜。第二幕是演主角們成年后，情竇初開，兩情相悅的美好畫面。第三幕是女主死后的追悼會以及亡靈返鄉之后發生的事情。

在看完整部戲之后，我感覺這部戲就是為了表達人活著才是最美好的，只有在活著的時候真正認識到此時此刻生活的價值，生活才是有意義的。但是人活著的`時候，總是不會發現自己到底有多幸福，相反，他們總是抱怨生活，抱怨麻煩，抱怨一切令他們不爽的事。我覺得我們不應該吧生活過的這么盲目，更多的，我們要多一雙眼，一雙能發現生活幸福的眼睛。只要你細心觀察，你就會發現，其實生活真的很美好，別等到失去了就才后悔。盡管生活中有著總總的不如意，但是我們要以樂觀的心態去面對，就如一句戲中的臺詞“沒什么可以認真的”，沒錯，這種心態我們可以面對煩惱，面對痛苦，面對人生。

“車到山前必有路，船到橋頭自然直”，面對困難挫折和痛苦時，這種心態往往能讓我們更冷靜，更能度過這艱難的時期，沒錯，沒什么可以認真的。

我們一家演話劇（模板22篇）篇十三

好久沒聽過《吉祥三寶》這首歌了，記得上次聽也已經是好久之前了，但是就是這樣一首看似淳樸簡單的歌曲，卻能夠帶給人們喜悅和睦的氣息，因為一家人在一起，就是很美好的事啊。

就像人，歡歡笑笑，吵吵鬧鬧，但是從來沒有隔夜仇，因為我們是一家人，身體里流著相同的血液，是前世多少次的回眸與等待，才換來了今生相守的機會，所以我們自然應該珍惜。

我們這一家人啊，都是比較歡快明朗的性格，大概是從小的家庭環境所影響，我和老弟也一直嘻嘻哈哈，有什么煩心事也不會藏在心里，因為只有這樣，人才會變得更加快樂，而不是整日的郁郁寡歡，少了許多的快樂。人活在世，日子總在過著，既然這樣，快樂也是一天，不快樂也是一天，那何不選擇高高興興的度過呢？至少這樣，你再想起的時候，也會覺得快樂更多。

不知道你們平時的娛樂是怎么安排的，我們家啊，在一塊的時候經常會打打牌，或者一起看電影，要說最喜歡的，還是一家人一起出去旅行還有去游樂園的時候了。雖說每次去游樂場，經常是我跟老弟玩的不亦樂乎，而爸爸媽媽就靜靜地坐在一旁，吃著零食，打發著時間，等著我倆玩盡興了再過來跟他們匯合。有時候媽媽也會陪我去坐旋轉木馬，或者老爸跟我弟一組，我跟老媽一組，碰碰車大對戰，歡樂無比。

一家人出去旅行的時候，爸媽經常是視線不離我跟老弟，因為我倆比較貪玩，也容易走丟，雖然這樣他倆玩的不是很盡興，但是確保我們的安全才是最安心的，其實這些我都看在眼里記在心里，等我長大了，就去保護你們。

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我們一家演話劇（模板22篇）篇十四

《我們的小鎮》是美國劇作家桑頓懷爾德的作品，該劇曾獲1938年美國普利策獎。

這部話劇的情節在現在這個喧囂的年代看來確實是太平淡了，沒有高潮起伏;沒有幽默的語言;沒有華麗的背景。作者用低入泥土的視角，以兩個家庭為主線，敘述了一群普通而快樂的人，生活在一個恬靜而普通的小鎮。如同你我一樣，他們平平凡凡地經歷著出生，成長、婚育和死亡。但當因難產離世的女主角艾米莉的靈魂回到曾經記錄著她的笑聲的地方，她才猛然發現，那些平凡和瑣碎，那些平淡和簡單，是那樣的美好和珍貴。原來活著的人們從來沒有認識到生活的真正意義。。。

作者桑頓懷爾德堅信，“在活著的時候真正地認識到此時此刻生活的價值，生活才會是有意義的”。這樣一部話劇，放在清明檔期，很是應景。它讓我們在懷念逝者的時候，也認真想想活著的我們的意義。它傳遞給我們一種優雅、清新的氣息，讓我們在喧囂繁忙的的都市生活中尋得片刻的寧靜、平和與愉悅。

失去了才知道珍惜，幾乎我們每個人都有這種感覺。但大多數人感慨過后又恢復原態，生活還是按照原來的軌跡。真正把感悟付諸行動的人少之又少。

樹欲靜而風不止，子欲養而親不在。我們總以為來日方長，還有時間，于是很多事想做卻一直沒有做，很多朋友想見卻一直沒有見，很多地方想去卻一直沒有去。而等到哪天要做了要見了要去了，卻再也沒有機會了。。。

所以，

去愛吧，像不曾受過傷一樣;。

歌唱吧，像沒有人聆聽一樣;。

跳舞吧，像沒有人欣賞一樣;。

工作吧，像不需要金錢一樣;。

我們一家演話劇（模板22篇）篇十五

周日晚上在“9和劇場”看的嚴肅荒誕劇《將話劇進行到底》，可能延續的《將愛情進行到底》的噱頭，不過宣傳海報遠沒有實際表演那么吸引人，甚至都沒有宣傳出什么值得一看的內容，直到現在依然沒有搞明白嚴肅荒誕劇是個什么概念，但作為普通觀眾，倒很是欣賞里面一些難得真心道白，還有一個九曲十八彎銜接上的故事，荒誕歸荒誕，大家笑后還是很有共鳴。

相較之楊立新先生的導演處女作《我的西南聯大》，以人藝的班底還在學校的百年講堂推出，但確實不怎么樣。沒有足夠的戲劇沖突，沒有鮮明地人物形象，甚至于讓我們這些非歷史的親歷者根本感受不到一點兒西南聯大創造出171名兩院院士的歷史價值。據說楊某院士還是該劇的顧問，但我看完的感覺是從城東橫貫來到學校，一路為了趕點狂奔的價值就在于我看完這個話劇，在畢業幾近三年后還可以頗似浪漫地在湖邊漫步，欣賞夜色靜謐中波光粼粼的湖面，感受拂面而來的溫柔春風。可以說因為有這部話劇倒為我重新回校找到一個不錯的借口。

話劇不是哪個主題都可以觸及的，兩個多小時的時間如果不能高度濃縮精華的話不如就這個主題而言改成以史實為基礎的電視劇。別枉了話劇的虛名，本來清貧的話劇市場真的需要真正好的創意。

我們一家演話劇（模板22篇）篇十六

《我們的小鎮》是美國劇作家桑頓懷爾德的作品，該劇曾獲1938年美國普利策獎。作者桑頓？懷爾德堅信，在活著的時候真正地認識到此時此刻生活的價值，生活才會是有意義的。作者用低入泥土的視角，講述著日常生活中周而復始的小事，用平常的點滴展現了生活中存在的威嚴與平凡。該劇導演對該作品進行了改編，將故事從20世紀初的美國小鎮帶到每個人身邊，旨在讓人們體會到，在任何年代和地域，瑣碎和平凡貫穿于每個人出生、成長、戀愛、婚育和死亡的過程中。夜語劇社希望透過這部戲傳遞給觀眾一種優雅、清新的氣息，讓觀眾在喧囂繁忙的的都市生活中尋得片刻的寧靜、平和與愉悅。

此劇以兩個家庭為主線，敘述了一群普通而快樂的人，生活在一個恬靜而普通的小鎮。如同你我一樣，他們平平凡凡地經歷著出生，成長、婚育和死亡。當因難產離世的女主角艾米莉的靈魂回到曾經記錄著她的笑聲的地方，她才猛然發現，那些平凡和瑣碎，那些平淡和簡單，是那樣的美好和珍貴。原來活著的人們從來沒有認識到生活的真正意義。

劇情的緩緩鋪開使《我們的小鎮》平凡而寧靜，然而生活的真諦就蘊含在這一片靜謐之中。你是否記得第一次青春的萌動？你是否安然享受父母為你的付出？你是否在婚禮前慌張無措？你是否面對死亡充滿恐懼？請走進《我們的小鎮》，請走進夜語劇社。

我們一家演話劇（模板22篇）篇十七

如果說布萊希特的“間離”戲劇方法直接受梅蘭芳京劇演出的啟發的話，那桑頓·懷爾德的戲劇觀念之中國因素就要復合得多了。因父親曾任美國駐華總領事，懷爾德少年時在上海、山東煙臺生活過若干年且接受教育(其時恰逢中國最后一個封建王朝結束，共和興起的時代風云變幻中)，中國文化不可避免地對其有所影響，及至成年，在其戲劇觀念的形成過程中，京劇的獨特形式亦予他不少啟悟。《我們的小鎮》這個劇本，在二十世紀三〇年代的美國劇壇算是個“異類”，從形式到內容，均有出人意表之處(如舞臺上“沒有帷幕，沒有布景”，舞臺經理既是無所不知的敘事者，也是身處其中的演員)，而作者對生死的思慮與體悟，對我們而言，或許有著某種東方式暗接款曲的熟悉感，因為那些凡俗的平淡，及平淡中隱藏的詩意與深刻。

《我們的小鎮》中，那個不起眼的小鎮名為格洛佛角，鎮上有幾百戶人家，共2642人，而劇中的三幕戲主要圍繞吉布斯家和韋伯家展開，一切波瀾不驚，出生、成長、上學、結婚、生育、死去，一代人、兩代人，周而復始，每個人都是如此生活著。這讓我想起美國另一位戲劇大師尤金·奧尼爾的名作《天邊外》，探討生活在別處這個話題，“海的那一邊是什么?”“是天邊。”“那天邊外呢?”劇中的主人公一生渴望著“天邊外”的生活，可終其一生也未走出小鎮，徒然留下無限的悵惘和悔恨。而《我們的小鎮》中的人物似不太存有生活在別處的想法，但并非他們全無困惑與夢想，此處生活的意義是他們，亦是這部劇作念茲在茲的莫大問題。

與許多劇作將筆力灌注在第一幕相異，《我們的小鎮》初始一直平靜鋪敘，第一幕“日常生活”、第二幕“愛情與婚姻”，淡淡而過，或有讓人飲白開水般的不耐。但第三幕，不避“怪力亂神”，有了幽靈，有了穿越，有了哀傷，有了猶猶豫豫的放下，前面兩幕的意義不再模糊，墊場不再是墊場，一切貫穿起來，獲得了一種飛升。日常生活、愛情與婚姻，平凡得令許多人習焉不察，忘卻此中的真意，而死亡及虛擬的穿越，讓本來隱形的一切驀然顯影，重新曝于我們的眼前。韋伯家的艾米麗因難產而死，得知還有一次返回人間稍作停留的機會，她選擇了自己十二歲生日的那天，雖然同時得到警告這樣的重返是痛苦的，她仍然如此選擇、不改初衷。因之，有了返回時限已到，艾米麗再次離別時如下的告白：

“再見，再見，世界。再見，格洛佛角……媽媽，爸爸。再見，我的鬧鐘……媽媽的太陽花。食物和咖啡。新熨好的'衣服，還有熱水澡……睡覺與起床。哦，地球，你太美妙了，以至于無人能認識你的好。”

這種錐心的痛楚，是因為艾米麗意識到自己以前對這些美好事物的忽視，于是在被帶回墳墓的剎那，她仍要努力再回看一眼。“有沒有人在活著的時候，意識到生命的意義——每一分，每一秒?”這是她面對舞臺的詰問，痛入心扉，或許亦問入每一個人的心里。

桑頓·懷爾德對小鎮日常生活的鋪陳是異常散漫的，沒有太多的戲劇性，沒有特立獨行的人物，沒有抓人眼球的事件，一切的平常凡庸如劇本名字：“我們的小鎮”，放之美國任何一個州皆可，或許放之四海亦皆可。甚至，舞臺經理還請來了一位州立大學的農業學教授，給大家介紹格洛佛角的地理概況，諸如生成年代、氣象學知識、人類學資料等等，與故事本身并無直接的關系，近似繁冗的旁逸斜出的枝節。這是對寫實劇的一種近于“笨拙”的陷溺與戲仿，當進入的程度達至極限時，反諷的效果也就油然而生，刻畫凡俗生活的戲劇泛出了隱喻的色彩，源于懷爾德“在我們日常生活中為最微小的事件找到最珍貴的價值”。大家對如此的一個小鎮的感受是陌生與熟悉的混合，故事未必逐個經歷，但人情與世態的相通卻是不言而喻的。

桑頓·懷爾德曾說，“我不是大家所期待的新型戲劇家。我曾希望自己是。我希望能貢獻一份力量，為他們的到來鋪平道路”。事實證明，懷爾德確是一個不顯山露水的創新者，他從無戲劇性中尋出戲劇性，從凡庸中提煉出詩意之花來，于他自己是抒懷之作，其間的隱喻亦為我們每一個人所見證。

我們一家演話劇（模板22篇）篇十八

閱讀《我們的小鎮》，我會將這些字一個個置換成舞臺演員的臺詞，會想到舞臺上奔走不停的演員們將我讀到的這些字，一句句地說出來。這和閱讀普通小說的經驗不同。普通小說，我對詞語的體味更多地停在安靜里，而《我們的小鎮》是有聲音的，閱讀這樣一個劇本，我常常會被里面念臺詞的人的語氣吸引，甚至打斷。

是的，我被某個人的一句話帶到自己的童年，或者我的故鄉里。

盡管是美國一百年前的作品，但是，作為一個小鎮，它在世界上仍然有著時間的公約性。也就是說，當我們看到這個被懷爾德無數次重復表述的小鎮，仍然可以想到自己的故鄉，甚至將自己故鄉里的人和故事代入在這個劇本里。

第一幕里的醫生，他熟悉小鎮上所有人的身體情況。他不由得讓我想起我們村里的醫生。而恰好，我的小學同學里也有一對雙胞胎，這讓我閱讀時無端生出親近感。當然，我鄉村生活的記憶，并沒有如此文明的秩序，比如牛奶工以及報社總編，可是，哪個村鎮沒有一個廣播站呢?還有，雖然沒有送牛奶的工人，可是我童年印象最深的，是搖著撥浪鼓在街巷里賣吃食的老人，他總能定期地將世界上豐富的味道傳遞給我們，即使我們沒有錢買，但也總能湊在他的箱子邊上，狠命地聞一下他出售的零食的味道。

這種種的代入式的閱讀體驗，讓我一邊閱讀同時也一邊梳理自己的鄉村記憶。這些記憶有的脫離這個劇本，向著遙遠的故事情節走了，讓我忘記了閱讀。所以，這冊薄薄的小書，我讀得很慢，卻也因為這緩慢的節奏，而更加喜歡這本書。

懷爾德的簡介里有一段文字，非常吸引我———他竟然在中國居住過。他的父親曾經擔任過美國駐華總領事，為此，他在煙臺居住過，還在那里念過書。

煙臺的生活經歷會不會對他造成影響，不好論述。但是，《我們的小鎮》里所描述的熟人社會的親情和友誼，的確有和我們的傳統文化相近的地方。懷爾德筆下有合唱團，我不由得想起鄉村喜宴或喪宴上的響器班，他們吹嗩吶、唱悲傷的地方戲劇，都是對我童年生活的文化補充。

如果說《我們的小鎮》第一幕是春天，是孩子童年或者少年的記憶，是一張青澀而泛黃的照片，那么，第二幕是堆滿糖果的一場婚宴底片，仿佛，只要在暗室里沖洗一下，便可以將整個場景復活。聲音和色彩隨之而來。醫生的兒子喬治要娶報社總編的女兒艾米麗，竟然和中國的傳統文化一樣，在結婚前的一天，新郎和新娘子不能見面。而結婚所展示的，不僅僅是青春和欲望，更展示了美國底層小鎮的風情和民俗。噢，對了，還有音樂。我記下了那音樂的名字，是手風琴拉出來的《廣板》。

第三幕是傷感的油畫，需要有光線直射過來，遠遠地看，才能分得清這底片上悲傷的層次。這一幕描述小鎮上的死亡。自然，我在閱讀的時候，又一次想到了我的鄉村的死亡事件。和懷爾德筆下的死亡不同的是，中國鄉村的非正常死亡，并未引起人的重視。這和中國的歷史邏輯有密切關系，中國歷史的邏輯從來是個體依附在集體甚至家國命運上，個體是不值得記錄的，除非是英雄。而在懷爾德的筆下，每一個人的死亡都是小鎮歷史的一次重寫。他們對個體的尊重在這張底片上被放大，個體因而顯得飽滿而生動。

劇本和小說的區別在于，除了故事敘述的結構更為復雜以外，劇本有聲音和人物活動的畫外內容。比如在第三幕，除了舞臺經理的畫外解說，還有像回憶短片式的插曲。這種閃回一般的黑白鏡頭，插在正在進行的劇情里，讓大家知道，故事是怎么開始或者結束的。

已經死去的艾米麗，在小說的敘述中很難再度回到故事里，可是，在《我們的小鎮》這個劇本里，她又回來了。不僅如此，她甚至還可以隔著死亡與現實的空間，和沒有死去的人進行對話。這種“穿越”是超現實主義的嘗試，是完全將時間打斷，將故事正在進行的縱深打破。作者將情感放在了第一位。這個時間，劇情需要的不是邏輯，也不是時間的順序，而是情感的滿足。我想到什么呢，我想到我幼年時看到一出關于巫婆的戲劇———未成年死去的人，始終不肯離開家庭，每每在深夜的院子里哭泣，于是，巫婆便讓死去的人的鬼魂上了她的身，和逝者家人對話。一問一答，儼然是活著時的樣子。直到家人滿足了死者的愿望，鬼魂方離開巫婆的身體。我每一次看到這樣的巫婆演出，都興奮不已。而懷爾德在《我們的小鎮》里實現了這些。

我們一家演話劇（模板22篇）篇十九

去年暑假，我們去斯里蘭卡旅游，當初逢這個旅游團時，一切還都是陌生的。

大巴上導游和領隊輪流為我們講解當地的歷史文化，思緒穿梭在風格各異、歷史悠久的古城。起初，車上氛圍無聊，空氣似乎凝固了。后來，越來越多的人與導游領隊有了互動交流，車上也涌現出不少精彩紛呈的才藝展示，充滿著吹樂與溫馨的氣息。

記得一天驕陽似火，炙熱的海風吹得人臉紅彤彤的，像大蘋果一樣。我望著沙灘小店中的冰棍，在這種天氣添上一口涼絲絲的冰棍是一件多么美妙的事啊！只可惜我身上沒有一分錢，哎，真掃興！“姐姐，給你！”身后突然響起天真可愛的聲音，我扭頭一看，是旅行團的小妹妹，她開心地沖我說，紅彤彤的小臉蛋猶如春花般美麗，“謝謝，回車上還你錢吧。”我微笑著接過冰棍。“不用了，我爸爸說大家都是一家人，互相幫助是應該的。”初夏的海風拂面吹來，帶著別樣的氣息。縷縷溫暖在我心頭蕩漾，旅行團也是一個家，我們都是一家人。

最難忘的還是攀獅子巖，每個瞬間我至今依舊記憶猶新。途中許多人體力不支，大家相互鼓勵年輕人扶老人，爺爺奶奶們把糕點水果分給大家。“好累啊，我在這兒等你們下來吧！”我上氣不接下起。“阿姨扶你走，來吧！”阿姨走過來鼓勵我，“那多麻煩……”我不好意思的擺擺手，“大家都是一家人，我們還等你上山一起照合影呢！”阿姨有說有笑，互相幫助，路旁的花兒忘情地開放，仿佛在對我們微笑，外國人也許不知道我們在聊什么，卻對我們投來贊美的目光，抵達山頂，風光無比壯麗，樹林像一張巨大的地毯一直鋪到地平線，猶如綠色海洋。

快樂的時光像提著裙裙的小姑娘，翩躚跑過，繞過我們。下山時我細細回味這幾天的點點滴滴，真是舍不得離開這個大家庭，我低頭看下山的一行人，他們的身影仿佛在陽光中鍍上一層金。

我仔細地看畫冊中這寶貴的合影，表妹問我“這都是誰啊？”我舉起合影，驕傲地說：“看，這是人的合影！”

我們一家演話劇（模板22篇）篇二十

我們過著自己的生活，但很少自知這生活的意義。我們擁有自己的生命，卻總是拿它做愚蠢和荒謬的事。我們中的大多數人都不明白快樂來自于所擁有的`，而不是所沒有的。

怎樣才能讓自己擁有一份自覺和有意義的生活?《我們的小鎮》這個話劇提供了一個視角——死后的視角。

如果我們能夠從“死后的視角”來看待這一切，就是假設我們死了，并且有機會重新看一遍曾經的或此時的生活，看我們曾經或此時是怎樣生活的，也許，一切不自知就會被喚醒，我們就能夠看到生活為何。用死后的視角看待生長的命運，恬淡而不悲觀，澄凈而不傷感。

把我們的生命納入自然的秩序之中，我們便能擁有一份通達生命深處的寧靜;把我們的生命。

我們一家演話劇（模板22篇）篇二十一

每個人的基因都是一種獨特的基因組合，所以，生命是具體的、獨特的，而不是抽象的。魯迅先生曾指出，生命應是“以及為中樞，亦以己為終極，即立我性為絕對之自由者也。”每一個生命都有自己獨特的天都、性格、愛好等，每一個生命都是獨一無二的。在生命與幸福課程指導老師費老師的推薦下，我們于本周星期二晚，觀看了有我校話劇團同學自導自演美國劇作家桑頓·懷爾德的作品《我們的小鎮》中的幾幕，雖然時間很短，但是演員們的用心表演將劇本中的每一位角色的情感淋漓盡致表現出來!

《我們的小鎮》初始一直平靜鋪敘，第一幕“日常生活”、第二幕“愛情與婚姻”，淡淡而過，或有讓人飲白開水般的不耐。但第三幕，不避“怪力亂神”，有了幽靈，有了穿越，有了哀傷，有了猶猶豫豫的放下，前面兩幕的意義不再模糊，墊場不再是墊場，一切貫穿起來，獲得了一種飛升。日常生活、愛情與婚姻，平凡得令許多人習焉不察，忘卻此中的真意，而死亡及虛擬的穿越，讓本來隱形的一切驀然顯影，重新曝于我們的眼前。韋伯家的艾米麗因難產而死，得知還有一次返回人間稍作停留的機會，她選擇了自己十二歲生日的那天，雖然同時得到警告這樣的重返是痛苦的，她仍然如此選擇、不改初衷。

日本思想家池田大作說過：“最崇高、最寶貴的財寶，除生命外斷無它物。”作為大學生的我們必須尊重生命，因為只有生命的存在，才會有價值的創造，才能為國家、社會、人民做出自己最大的貢獻，才能度過更加有意義的人生。

在正確認識和對待生命的同時，我們還要樹立正確的死亡意識。理性的死亡意識能帶來積極的生命意識和人生態度，在死亡未來到時要好好的活，在死亡即將到來時也應好好地死：要習慣于相信死亡是一件和我們毫不相干的事，因為一切善惡吉兇都在感覺中，而死亡不過是感覺的喪失。一個人如果正確地了解到終止生存并沒有什么可怕，對于他而言，活著就并沒有什么可怕的了。

生命是寶貴的，生命是有限的，生命是人類創造和實現一切價值的前提和先覺條件。生活在社會的大家庭中，人與人應當互愛互尊，團結協助，與此同時我們也要理性看待生命中遇到的苦痛，科學對待苦痛，勇敢戰勝苦痛，從而領悟生命中那美好的一面，體驗豐富而多彩的一生。

我們一家演話劇（模板22篇）篇二十二

我家有四口人，現在我來給大家介紹介紹我們一家。

爸爸是一位醫生，他在一家醫院工作，是副院長，因此我在外面很有面子。爸爸長得胖，胖胖的肚子好象一個圓鼓鼓的氣球，他胃口好，吃飯時狼吞虎咽的，等他吃完一碗我才吃了一丁點兒，所以我現在長的瘦的象根蘆柴棒，這就是我愛吃的爸爸。

媽媽也是一位醫生，自己開了一家診所，她是一位中醫大夫，媽媽醫術很高，做事很認真，對工作一絲不茍，所以找媽媽看病的病人特別多，看著媽媽穿著白大褂給病人號脈的專注樣子，我也很驕傲。可兩位醫生出馬，兒子還病著（嘿嘿，是小感冒，我最怕打針吃藥）。這就是我工作很忙的媽媽。

爸爸在醫院里，經常加班，回家晚；媽媽一天到晚忙在診所里，他們管不上我，我寫作業經常偷懶，所以他們給我報了很多補習班（象英語班、家庭作業輔導班、架子鼓啦），這還不夠，他們還準備給我報跆拳道特訓班呢……他們不累，我累！哼！

“老姐呀！饒了我吧！”每天在家都能聽到我的苦叫。因此你們都知道這是一個什么樣的姐姐了吧，她就是我的暴力姐姐。姐姐在一所重點中學上初二，個子都和媽媽一樣高了，學習挺不錯的。再告訴你們一個秘密，不要給我姐姐說哦，姐姐老是偷空聊qq。

說了半天，終于輪到我了，我長得不高，瘦瘦的，學習一般吧！（謙虛一下，偷笑）我每天最開心的事就是早點寫完作業玩游戲！

瞧，。酷吧！