讀后感是一個學習過程，能夠幫助我們提高自己的寫作和表達能力。接下來是一些讀者對作品的真實、感情流露的讀后感，希望能夠觸動你的心靈。

一個女人的史詩讀后感（模板18篇）篇一

“你臉不臉紅?我臉紅。既有今日，何必當初?你把歐陽萸看那么重，你不怕他知道這事?那他離開就不回頭啦!”

小菲悶了一會，淡淡地說：“他不會走的。不會為我的過失離開我。他要離開我，會因為他自己的原因。”

“要不要試試?告訴你，沒男人咽得下這口氣。”

“所以你不懂啊，團長。”

“是啊，我越和你談，懂得越少。”

“他不是個一般的男人。”

“再脫俗的男人，也會嫉妒。”

小菲凄哀地一笑：“他要那么在乎我，會嫉妒，我倒高興了。”

原來她不怕歐陽萸知道，是這個想法在墊底，她突然懂了自己。

等她轉過身，他把她抱了起來。小菲像只乖貓，偎在他懷里，讓他把她放在他床上。小菲成了第四億零一個。她后來知道，他什么都明白，從她為他偷偷拆洗被子，到給他“我想嫁給你”那白紙黑字的傻話，他始終明白。他不必去拆開包在書外面的報紙，去看那張字條，也明白她怎樣向他冒死沖鋒。在他的遠親近親中，十幾個表妹妹堂妹妹都類似小菲。他集狷狂、柔弱、放蕩不羈、細致入微于一身，總讓女性對他措手不及，激起最大程度的性興奮和征服欲。她們大部分在歸于現實后會放棄他。做起長遠打算來，他沒有實際益處。她們不在乎“剃頭挑子一頭熱”，只要他曖昧一些，不時賞她們一點點體己感覺就可以。

小菲和女兒的關系也與跟她自己母親一樣，沒有溝通卻相互看透。假如那一半血脈不是來自歐陽萸呢?她和女兒會不會做一對溫情母女?比如，那一半血脈是都漢的?也許會是一對家常母女，但她就不會那樣永遠好奇于女兒了。女兒的每一點成長、發育都在小菲心里引起一片迷幻：怎么會是這樣呢?十足的一個歐陽萸表情，女性化之后怎么就完全是另一回事了呢?看那修長的手指，不強悍的肩膀，走路的姿態，尤其是讀書的模樣——怡然自得，讀進去的是滿心好滋味，由女孩子重現它，就有幾分滑稽。她在研墨時一綹頭發垂在額角，小菲想，太奇妙了!或許因為她在懷孕時心里不停地描摩復寫歐陽萸的模樣，印跡全落下來——小雪是女字號的歐陽萸。

小菲一輩子都不會忘記這一刻的感覺：她永遠脫離了那座陰暗的小城。這里的一切都是快樂干凈的。山里的風把雨的氣味吹起來，跟小城那股貪嘴，懶惰，人欲的氣味太不同了。山和山間大片紅黑的云彩，使小菲突然想到，人是可以很博大的。

女人一旦對男人動了憐愛就致命了。崇拜加上欣賞都不可怕，怕的就是前兩者里再添出憐愛來。晚年時小菲想，她對自己的孩子都沒有這一刻看著歐陽萸走去的身影更動憐愛心。她在青年和中年時一直看不透這點，總認為她愛他風度、才華、相貌，崇拜他學問淵博，欣賞他憤世嫉俗。但她對自己真正悟透，要在白發叢生，撒謊撒得不錯的時候。

從追悼會回來，一連幾天，只要小菲一想到都漢在臨終的床上還命令部隊去看她演戲，給小菲助威、捧場，她眼淚就止不住。歐陽萸這天晚上給她遞了一塊毛巾，說：“這一來，我也沒人嫉妒了。”

她抬起淚眼，看他是想逗她樂，立刻吼叫起來：“你有沒有良心啊?我前世欠你的，都漢前世欠我的，我們都還了，你有良心嗎?”她也不要邏輯了，她只管把滿心委屈發出來，有一半為都漢發。

他怔了。因為他發現她是真舍不得那老頭兒。假如他一生中曾嫉妒地作痛，那么就是此刻。

從那天她穿上那條深玫瑰紅的連衣裙到現在，她已明白此生注定不能移情了。是悲劇是苦果，她都不可能從她對他的愛中分心。想分心是愚蠢的，報復到頭是報復了她自己。陳益群不乏優秀之處，而她對歐陽萸的弱點都充滿柔情。在他半人半鬼地從鄉下回來時，她對他的愛又一次猛烈發作。她奇怪是什么讓失意的歐陽萸如此動人。

她步子蹦跳地上樓，一個念頭閃來：人們照樣要買韭黃、包春卷，可是三子沒了。人們照樣為一毛錢的韭黃和菜農調侃、殺價。三子永遠也沒了。

她原不知愁，不知痛苦，總把今天痛苦推到明天痛苦的一個人，現在卻推不掉。

他當然恨過她,恨得牙都咬碎了,用最過癮的字眼罵過她。不知怎樣,突然就不恨了。人辦不到的,時間都辦得到:時間在你不知不覺之中已經用了功夫,做了手腳,把恨一點一點從你心里搬走,讓你某天夜里做了個美夢,夢是遺憾加指望,醒來他當然恨過她,恨得牙都咬碎了,用最過癮的字眼罵過她。不知怎樣,突然就不恨了。人辦不到的,時間都辦得到:時間在你不知不覺之中已經用了功夫,做了手腳,把恨一點一點從你心里搬走,讓你某天夜里做了個美夢,夢是遺憾加指望,醒來便覺得那一場恨太可笑。

父親和母親自相殘殺了一輩子，就是因為他們不懂男女雙方有時必須得饒人處時且饒人。

小菲深知女人是什么東西，都是天生的實務者，一務實就能消滅自己的柔情。

一個女人的史詩讀后感（模板18篇）篇二

在剛開始看的時候，我還以為整本書都是說那個陌生女子的來信，就是整封信，這么長啊，到后來看到最后時，才發現，原來不是的，就只是這本書中的一個短篇小說啊。

但我并沒有感覺失望的，同時，覺得里面的故事挺精彩的，不錯，描寫很細膩，很深刻，很多都是內心的活動描寫，無奈，悲傷，各種情感的表現都是那樣描寫得獨到啊。看完這本書時，就發現，原來我也挺喜歡這種風格的文學作品啊，所以呢，要多看些書，才可以發現自己是喜歡啥種風格的書籍的嘛，就這樣的，以后也要多接觸下這種書的，所以就小小決定了一下，自己要把這個作者的書籍都去看一下的，了解下這種風格的書籍啊，就算自己不是很會形容作者，和作品的，我可以上網去搜索一下，其他人是如何評論與評價的，找出同自己意見相符的觀點啊，久而久之的話，自己就會學會原來來準確評價自己的正確觀點的呢。哈哈，覺得好開心啊，找到一個方向讓自己去奔向啊。

這書是由一個奧地利著名作家茨威格寫的。簡介說他，第一次世界大戰期間他曾流亡瑞士，由于目睹了戰后人民的災難和社會道德淪喪，開始用弗洛伊德的心理分析法探求人類的靈魂。他的作品匠心獨具，充滿人道主義精神，也充滿著對社會的批判，尤其是“以罕見的溫存和同情”(高爾基語)塑造了不少令人難忘的女性形象。作品集：詩集《昨日的世界》《人類星辰》，散文及小說方面，著重心靈的探討，對復雜感情的描述有神來之筆《一封陌生女子的來信》《看不見的收藏》《象棋的故事》《熱望的秘密》，傳記作品：《三大師》《羅曼。羅蘭》《同魔鬼作斗爭》《自畫像的名手》《精神療法》《瑪麗亞。安托萬內特》《瑪麗亞。斯圖亞特》。不限于史實，而著重刻畫人物的心態和性格。

《一封陌生女子的來信》里有四個短篇小說：一封陌生女子的來信，看不見的收藏，一顆心的沉滅，熱望的秘密。

一封陌生女子的來信：講述的是一個女子從小就喜歡上一個鄰居的男人，那人是雙重性格的，風流不羈與對文學的執著，但這男人卻從來都不記得這個女人，不認識她的，就算在人生中有過那么幾回的相遇和相處啊，而且這個女人還幫他生了個孩子，把自己的愛都全注入到這個孩子身上，但他卻死了，連同這個女人的心也一樣跟著死了，所以再最后一刻寫上這封沒備注的信來向女人深愛的男人訴說自己的一直以來的心事。“我感覺眼前發黑，也許我連這封信都不能寫完---但是我要集中所有的力量，與你談一次話，僅這一次，與你---我的愛人，那個從來都不曾認識我的你。”

看不見的收藏：講述的是一個已經盲的軍人，很愛惜自己的收藏，但他卻不知道自己的生活已經變成怎樣的，是那么的貧困和艱難，他的太太和女兒，為了瞞著他，偷偷地把他的收藏拿去賣了，換些錢回來啊。但這位收藏者卻還是把這本繪畫作品當珍寶，每天都會拿出來看，回憶和訴說繪畫上的內容，他記得是那么的清楚和訴說時，是那樣的神采奕奕的。而有個古董家來找上門時，也幫忙他的太太和女兒來騙他，并表現很喜愛，就像看到真的作品一樣的。“這個古怪的，可笑的小氣鬼，卻是個繪畫作品的收藏家，他對藝術品顯示出非凡的聰明，豐富的知識和精致的口味。我想到那句古老的至理名言----我想是歌德說的“收藏家是幸福的人””

一顆心的沉滅：講述的是一個父親的多疑，自己可愛漂亮愛護的女兒，竟然做這種事，不能容忍，自己的妻子也是如此的。自己辛苦掙來的錢，就是讓她們這樣的么，社交活動啊。而自己呢，就慢慢地被她們忽略啦，不再留意自己了，從而讓自己把自己的心冰潔起來，孤獨，變得不愛說話，怪怪的，就這樣，慢慢地死去了。“不一定非得受命運強烈的打擊和突來的暴力挫折，才會使一顆心產生決定性的震撼;一個匆促草率的原因而造成的毀滅，也能激起命運之神更大的樂趣。”

熱望的秘密：講述的是一個生病孩子的故事，這個孩子很想當大人，不要總讓人覺得自己是孩子。其中有個懷著詭計的色狼男人，想接近他的母親，卻是先從孩子的身上開始接觸來認識他的媽媽，從而讓他覺得不開心，覺得被騙的感覺。而且媽媽的改變也讓他覺得討厭，所以他決定要找出他們到底藏著什么秘密的，經常搞亂媽媽和男爵之間的計劃，被他們覺得討人厭的孩子。最后自己跟媽媽吵架，不小心打了一下媽媽，因為害怕，所以逃走了，去找自己的祖母。在這個過程中，自己認識到這個世界有很多是自己不懂的，有很多秘密的，所以覺得自己是幸福的，要開始覺得自己做小孩是個好事來的。“黑暗，令人毛骨悚然的聲音，多么可怕，又多令人意亂情迷!是獸，是人亦或是風?像幽靈似的使一切沙沙聲，劈啪聲，隆隆聲全混在一起。”

哇，好努力地來寫了這樣一篇讀后感呢，真是佩服自己呢，以后也差不多要這樣啦，寫寫讀書筆記啊，對自己易遺忘東西的人來說，是件好事啦，記住自己曾經看過的東西，和里面大概的內容是怎樣的啊!感覺好好窩啦啦啦。接著就是把它發到自己的博客上啦，永遠保留下來!

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一個女人的史詩讀后感（模板18篇）篇三

一個女人的史詩，從解放前講到了文革結束，也講述了一個十四歲少女到中年的故事。

田蘇菲，一個活得很簡單的女人，她的一生都是這樣：一顆好心，滿腦糊涂。

本來她可以嫁給深愛著她的都旅長，從此她的生活也便衣食無憂，深受寵愛，也沒了以后的那么多痛苦和委屈。

然而她并沒有，她選擇了她愛著的那個男人---歐陽庾。

很多女人都愛歐陽庾，愛他的外表，愛他的才華，愛他的為人，愛他的地位……唯獨沒有一個人能像田蘇菲那樣愛著他的所有，連他的缺點都深愛不已，這樣深刻的愛注定是會被長期受折磨的。

田蘇菲她愛得深沉，也愛得卑微，慶幸結局是好的，她終于等到了能和歐陽庾長相廝守的那一天了，但過程太煎熬了，愛著太揪心。

在這本書中，最喜歡的是田蘇菲的母親，一位刀子嘴豆腐心的好母親。她性格強硬，一心一意為自己的女兒好，她自尊心很強，寧死也不會低頭，但是為了女兒和女兒一家，七十多歲時學會了低頭，把自己最喜歡的紅木家具都可以作為抵押，偷偷借錢接濟自己的女兒及女婿一大家子人，這也是一位偉大的女人啊。

一個女人的史詩讀后感（模板18篇）篇四

田蘇菲：單純天真、勇敢直率，卻也執著固執。她愛上歐陽萸，只是愛他的人，無關任何外界利益，更無關她的付出是否有回報。只要可以愛他，可以令他開心，可以守在他的身邊，那一切都無所謂，一切都值得。如果他偶爾對她給予愛的回應，那么她會開心得永遠像個少女。她的要求那么卑微，卻又那么難得。她在愛情里雖然飽受折磨，但這份折磨因為是歐陽萸給的，折磨中又帶著一份甜蜜。有關于他的一切，都令她癡迷，癡狂，都讓她愛得奮不顧身，飛蛾撲火。

歐陽萸：文藝青年，有才華有樣貌有思想，一名理想主義者，追求精神交流和情感共鳴。他會為了責任，為了孩子與小菲結婚，但卻無法停止追逐精神上的紅顏知己的腳步，無法落入柴米油鹽醬的俗世人間，無法愛上小菲，他只會在沉默、忍耐和精神反叛中去尋求解脫。

都漢：一介武夫，一往情深，愛得寬容。對小菲一見鐘情，勇敢追求小菲，把最好的都放到小菲面前。我相信，如果小菲和他在一起，那么一定衣食無憂，備受關愛，被都漢捧在手心，含在口里，也許會生活得無憂無慮，也許會更加幸福，也許更值得，卻小菲要放棄自己第一選擇，不愿做個感情中的凡夫俗子。

小菲為了愛付出一生，歐陽萸也反叛了一生，他們戰勝了時間，依賴了彼此。他們的愛讓人遺憾，讓人不甘，卻也讓人感動。雖然歐陽萸不愛小菲，但他知道，他已經深深依賴著她，離不開他，當他在面對生活與現實的迫害時，是小菲支撐著他，庇護著他，給他生的力量，活下去的勇氣。對于小菲更不用說，歐陽萸就是她的支點，她的太陽，沒有歐陽萸，她就失去力量，失去光亮。

如果可以選擇，我希望小菲沒有遇上歐陽萸，如果可以選擇，我希望歐陽萸沒有和小菲結婚。既然沒得選擇，那么一切可能就是人生最好的安排。

一個女人的史詩讀后感（模板18篇）篇五

老話怎么說的？要嫁給喜歡你的人，而不要嫁給你喜歡的人。說起來誰都懂，試問誰又能做到呢。特別是風華正茂正值20的年輕人。

很多人在看了這本書對田蘇菲的感情選擇嗤之以鼻，但我敢保證，大部分年輕男女面對漂亮的小女生，可愛的小白臉都是沒有抗拒力的。不然這個社會也不會用那么多只有臉蛋和身材的人來圈錢，整什么偶像文化了。

我們看書，作為一個旁觀者對小菲指指點點是極不道德的。這也是嚴歌苓本書的成功之處。

話扯遠了，書歸正傳，小菲嫁給了她喜歡的歐陽萸，現在看來，小菲的成功應該感謝那個時代，但也承受了以后的代價，她為了愛人付出了全部，也不斷的改變自己，直到大結局也在改變自己，想讓自己成為歐陽萸喜歡的女人，多可憐，多自卑。老媽搭進去了還不夠還要把自己搭進去。當然了，女兒也搭進去了，因為那個孩子就是小歐陽萸，只可惜小歐陽萸有了媽媽的愛情觀，也在重復著媽媽的可悲戀情。

再看看歐陽萸，現在統稱渣男。娶了個喜歡自己的女人，和小菲不同，人家該瀟灑瀟灑，從不為老婆改變自己，還一直沒瞧得起這一家人。由始至終的沒瞧的起。也是那個時代妨礙了歐陽萸肉體上的放縱，要不小菲還不知道的養多少不是自己的孩子。

嚴歌苓只是在告訴讀者，長的好就是社會資本，把自己天天打扮的漂漂亮亮的沒毛病，因為古往今來，中國就是一個看臉的國家。至于誰能上你這條賊船，那就看你造化了。當然了，你也不要替田蘇菲的選擇感到遺憾，叫你你也會選渣男萸的。

一個女人的史詩讀后感（模板18篇）篇六

一直錯誤的認為寫情感類流行小說的都是一些嘩眾取寵，低俗、無病呻吟的作家，寫的多半是富家子弟與才女的浪漫故事，終日無所事事，以感情為生計的一批人物。看到嚴歌苓這個名字是在楊瀾的《一問一世界》這本書里，百度她，發現《小姨多鶴》、《鐵梨花》都出自她的手，內心便多了一份敬重，想要看看她的作品。她寫的都是以女性為題材，寫盡了各色女性的各樣人生，“翻手為蒼涼，覆手為繁華”，小說的女性多是剛柔并濟、適應于現實環境有極強生命力。她的語言很凝練、思維慎密，同時不乏詼諧幽默。

《一個女人的史詩》寫的是田蘇菲從14--46歲這段最美好年華的愛情故事，無非也是你愛的人他不愛你，愛你的人你不愛這樣的俗套故事。最感興趣的是人物鮮明的個性形象。田媽媽說女兒“就你那樣算唱戲呀？人沒上臺胸脯子先上臺，人下臺屁股還撅在臺上”，一下子就蘇菲結實、豐滿、青春活潑、健康、單純、膽大的形象勾勒出來了。她一生就這樣一個形象，心眼好但迷糊，只會化笨笨的功夫，笨笨的愛人和做事。一輩子實實的愛一個人---她的`丈夫，一個在她看來是十個女人十個愛的男人，完美、需要她低到塵埃的人，一生所下的功夫就是管好他的胃、管好他的人，至于他的需求她是不懂的，也不想下功夫去弄懂，她也弄不懂。所以一生的精力化下去，也得不到他的愛，換來的只是他的憐憫。

田媽媽這樣的舊式女人很了不起，無論生活怎樣困苦總也不能叫人看低了去，外里精致內里清貧，精打細算過好日子，但對人生對世事又有極高的領悟力。

小伍這個女人則是個內心強大的女人，有主見，有果敢的行動力，認定的事，沒有人能攔住她，難住她。又是那么的堅定和有計劃。所以無論怎樣的打擊，她總能翻轉過來。一切皆因她精神獨立，人格獨立，感情獨立。人生路上，雖然她也吃過敗仗，也曾經被命運捉弄，但每次面對困境，她都沉著冷靜，很少失態。她獨自打掃一片狼藉的戰場，她為自己包扎傷口，歇息之后，她總是重新上路。有句話寫到“因為無情，所以她年輕”，內心強大的女人你讓她愁腸百結，憔悴不堪如黃臉婆？不可能的。

孫百合是男人夢中的情人，她的修養、情調、審美、志趣、智力等等足以讓一個男人為她著迷，無論是外形還是精神層面，但是紅顏薄命，飽受凄苦。但她四十幾歲的年紀還是高雅美麗，風情萬種。

都漢，曾經出生入死，可以擔當的一個男人、他的愛象陽光般發射出光茫，忠實、明明白白。他愛蘇菲的“三分憨厚，七分俏皮”，在感情上是個簡簡單單的人，所以愛上簡簡單單的菲。他的愛很高尚，在想到自已可能會犧牲時，他對菲說：“對不起，我不能娶你了”，她一生都是他的夢中情人。可惜的是，對于珍惜自已的人，反而不去珍惜他，借著他的寵愛，反而用去拿捏。

歐陽于：人見人愛，花見花開的一個男人，既叛逆、清醒、孤獨、有才華、有美好的志向和抱負、菲根本無法抵達他的心靈、進入他的精神世界。他追求的是豐鐃的精神生活和世界，所以身邊總是充斥著異性的追求者，追求的人是如此之多，他對她們的態度只能是讓她們自行燃燒干凈，回歸自然。一生都游離于婚姻外的感情，不能不說他也是真的痛苦。

所以說有時候自已手中的草卻是別人心中的寶，這事兒永遠是一道越解越難以解開的結。

一個女人的史詩讀后感（模板18篇）篇七

總的來說，這篇短篇小說寫得是一個少女對一個等徒浪子一見傾心，竟像妓女般地委身，最后付出了生命的代價。

這篇文章是通過陌生女人的來信展開的。她在信中訴述她對他的愛慕，從她還是個孩子那時起，她就是他的了，一生中從未改變過，還為他生了個孩子，他給她最寶貴的禮物，然而孩子死了，她的世界也就坍塌了，她沒有守護好對他們的孩子，他不能原諒自己，也沒有了活下去的理由，因為他不曾記得過他，雖然她對他無所求，但孩子就是她對他的寄托，孩子死了，就更沒有活下去的力量了。

“不和你在一起，我就不想幸福地、愜意地生活，我把自己埋進一個晦暗的、寂寞的世界里，自己折磨自己”，這表明女主人公對男主人公偏執的愛，在她得心里，她是為他所活的，沒有了他，她的世界就不應該也不可能會是幸福愜意的，她為了他，愿意過痛苦的生活，把折磨自己當做是一種享受，她樂意折磨自己。尋求痛苦的刺激，來證明自己還愛著。就像她自己所說的“我悲傷，我要悲傷，看不見你，我就強迫自己過著清淡的生活，并且還以此為樂。”

“我幸福地承受著你嫻熟的溫存和情意，并且看到，你的激情對一個情人和一個妓女是沒有區別的，你縱情恣欲，毫不在乎消耗掉自己的大量元氣。”“我陶醉在往日的幸福之中，我又感覺到了你這種獨一無二的心靈上的兩重性，在肉欲的激情之中隱含著意識的、亦即精神的激情，這種激情當年就已經使我這個女孩對你俯首聽命，難舍難分了。我從來沒有見過一個男人在柔情蜜意之中，在那片刻之際是如此不要命，如此一覽無遺地暴露自己的靈魂。”女主人公會愛上作家，可以說是巧然，但也是必然。這是因為作家身上有深深吸引女主人公的地方—肉欲與精神的激情，他人格上得兩重性。

一個女人的史詩讀后感（模板18篇）篇八

作者：拿鐵臭咸魚。快哉！幾乎是一口氣讀完全本——這部時間跨度長達40年的長篇故事，酣暢淋漓，異常飽滿，充滿力量。說來此書很純粹，滿滿當當講述的都是一個名為田蘇菲的女人從1947年到上個世紀80年代竭盡心力去經營愛情和婚姻的故事。

從一見傾心到相伴相守，她的熱忱和愛意，即使在文革時期丈夫被批斗，也未曾有所減少。若是以女人的視角看待田蘇菲，可以說是愛到癡狂、愛得偏執——像是生活在她的世界中，一切評判標準都為她所制定，只要是她想得到的，也不管他人的看法，便不會有猶豫及扭捏。

這種愛或許是卑微的、可憐的，但細細想來，其實不然，作者嚴歌苓也在訪談中提及：“只有執著的人，才會愛得笨。有這樣的執著的人才能使人進入另一個境界，在那個境界中她有自己的一套苦樂觀和榮辱觀，世界在于她是主觀的，所以反而是另一種幸福”。

一個女人的史詩讀后感（模板18篇）篇九

華北平原是抗日戰爭的主戰場，這里的廣袤鄉村，日軍入侵時是繞不開的前沿陣地，僵持階段則是日軍駐守的核心地帶。小說《懦者》描述的韓王村，就是這片平原的一個普通村落，不遠處即是鬼子炮樓，再遠處仍然是炮樓。于是，這里陷于戰爭之苦而又不得不留守的百姓，提心吊膽地在鬼子的眼皮底下討生活。小說的主人翁王文琪就是韓王村的一名知識分子。

圍住韓柱兒的柴垛就要被點燃的緊急關頭，誰也沒想到鄉親們組成的人墻里會發出一聲響亮的日本話。王文琪本是被村民當作保護對象而刻意擁在人群中間的，大家一方面感激王家對村民的善待，另一方面也確實需要有一個文化人為孩子啟蒙。可這一聲日語喊話，打破了敵我雙方對峙中的寧靜，又像撕破了另一層面紗，開始了新的演繹。

鬼子兵壓根沒想到會有人用日本話請求他們“不要”。王文琪其實也是怕得要命，弱弱地喊那一聲全是出于保護同胞的本能。為了保命，他非常麻利地做出種種下作的行為，卑躬屈膝地為鬼子兵擦皮鞋，甚至于只要鬼子答應放人，即便去舔也未嘗不可。在日軍統治區，中國人的生命可謂朝不保夕，別說只是擦皮鞋，就是整日圍著他們轉的漢奸，也未必都能保得住自身的安全。鄉親們知道，王文琪的下作之舉是為了救人，更何況這樣做也不一定救得了人，說不定還白搭上一個。誰也沒想到的是，王文琪的留學經歷贏得了轉機，對于那些長年征戰的日本兵來說，還從沒聽到過這么有魅力的日本話，當提及在日本家喻戶曉的文化大師曾是王文琪的老師，鬼子頓時對眼前的文弱書生刮目相看了。

王文琪當然知道，守炮樓的日軍不會有真正的善心，他們既要用武力使村民怕他們，又在一定程度上依賴村民供應他們的生活補給，而在遇到他們認為威信受到挑戰的時候，殺人是毫不客氣的。從此，王文琪憑著他的機智和淵博的學識，以討好日軍為主要手段，不斷周旋于鬼子兵和鄉親們之間，盡可能減少鬼子兵與村民的直接沖突，減少日軍對中國人的直接傷害。用他的話說，只要能阻止鬼子殺中國人，他干什么都行。確實，他干了不少他自己都覺得很惡心的事，如教鬼子們如何做高粱粥更好吃，全力為縣城守軍池田大佐按摩、煮藥治病，與軍妓佐藝子以及鬼子兵們裝作很開心的樣子唱日本歌，等等。

因為老鬼子的喜歡和信任，王文琪謹小慎微地活著，一邊繼續著他的討好，爭取在日軍看來他是可以利用的親日派;與此同時，他又充滿著對日軍的仇恨，伺機傳遞情報，最大限度為村民和武工隊提供保護、減少犧牲。這兩方面他都做到了，而且做得極其具有藝術性，連當地八路軍的上級領導聽到羅隊長的匯報后，都充分肯定王文琪這種靈活機動的斗爭方式。但這種“肯定”只限于極少數的“內部人”當中知悉，而韓柱兒那樣的“二楞子”們，一心想著寧死不屈，卻很少舍身處地感受王文琪的所作所為。在村民眼里，王文琪從開始的身不由己，到后來已是徹頭徹尾成了標準的漢奸。于是，即使剛剛被王文琪救過一命，他們也還群情激昂地仇視著這個文質彬彬的恩人。

中國人痛恨漢奸，有時勝過痛恨日本鬼子。痛恨鬼子那是理所當然的，可痛恨解決不了任何問題，有時連想想都覺得害怕。但痛恨漢奸則不同，漢奸們原本是他們中的一分子，在熟人社會里，也極可能就是曾經的親朋或鄉鄰。正因如此，痛恨起來尤其期待著一場生吞活撥的群眾派對。多次救人、防范日軍傷害村民于無形的王文琪，雖然心里恨著日軍，卻又時常與鬼子們混在一起，有時看起來還春風得意的樣子，尤其是穿著池田老鬼子給的那套軍服公開亮相，漸漸就鐵定成了村民們要生吞活撥的對象。

勝利的曝光漸漸明朗，而在八路軍接收縣城日軍受降遭拒擬將強攻時，王文琪再一次利用了他在人們眼里“漢奸”的特殊身份，只身來到池田老鬼子身邊，取得信任，順利取得炊事班的掌勺權。王文琪是名醫后代，讓日軍瞬間稀里嘩啦地跑廁所不是難事，致使日軍戰斗力銳降。加之他與八路軍里應外合，一舉擊敗日軍，并釋放了事前被日軍關押的縣城百余名男人。在一間屋里，王文琪以當時老鬼子教他的刀法，砍下了老鬼子的頭顱。

應該到了英雄史詩的收官之筆。事實卻不是這樣，那些親眼見證他無私無畏壯舉的人離開后，縣城開始了“肅奸”行動，他又成了理所當然的“漢奸”。在后來的“反右”中，如韓柱兒說的那樣，連王文琪都不是右派，這反右運動就沒法搞了。他又成了“右派”。再到后來的““””，一切的一切都在既定的軌跡中上演。

不知是不是代表革命一方的韓柱兒在批斗王文琪時，一腳踏向他一邊低聲告訴他“忍”這句忠告起了作用，王文琪夫婦倆終于忍到雨過天晴。

小說中的故事并不復雜，但對人性深處的微妙刻畫入木三分，尤其是鄉親們的心理變化更具有藝術和現實的真實性，讓讀者深信這樣的種種變故都是可能的。特別是后來的簡史般敘事，在轉瞬而過的一幕幕人生變故中，讓后人和讀者更加深入到王文琪這位“漢奸”內心，探窺到其內心對這個國家以及身邊的鄉親們篤定的、深沉的愛。(1月21日星期日)(圖片選自網絡)。

作者：馮德利。

公眾號：半日隨筆。

一個女人的史詩讀后感（模板18篇）篇十

《一個陌生女人的來信》有種宿命論的感覺。女主人公從十幾歲開始便不可救藥地愛上了男主人公（作家），一輩子矢志不渝，為其生，為其生。哪怕這個男人從來也沒有真正認識她。

她說，她的一生是從初遇那個男人的那一剎那才開始的。那時她還是個孩子，毫無閱歷，毫無準備，一頭栽進命運里，就像跌進一個深淵。之后她經歷了少女的癡迷，青春的激情，獨自承擔著暗戀的心里重負。為了撫養與心愛之人三日歡愉而誕生的小生命，她不得不去做權貴的情人，或去賣身。即便如此，也未曾改變她對這個男人的愛。直到疾病奪走了她的愛子，她也即將在貧困、孤單、無助中離開人世，她才飽蘸著一生的癡情，寫下了一封長信，向作家袒露了自己絕望的愛慕之情。

或許是因為閱歷太少，或許是因為年代不同，我始終無法理解這樣的一份愛。如此卑微，如此執著。

她說，“要是我還活著，我會把這封信撕掉，繼續保持沉默，就像我過去一直的沉默一樣。”她愛了他一輩子，卻不曾向他訴說。她始終在他的周圍，和他的世界保持著不近不遠的距離，希望他能認出自己。可是，作家一次都沒有想起過她。即使有了作家的的孩子，她也沒有以此來要挾作家和她在一起，因為風流的作家是不會相信一個投懷送抱與之有過短暫溫存的無名女人對他的忠貞不渝的。他們之間會因猜疑產生隔閡，甚至仇恨。這并不是女人想要的。她寧愿獨自承受這一切，也不愿成為作家的負擔，而是希望當作家想起她來，會懷有愛戀和感激。這是她僅有的驕傲，也是她揮之不去的悲哀。

我就站在你面前，你卻不知道你是我一生唯一的愛情。

一個女人的史詩讀后感（模板18篇）篇十一

人最傷痛的莫過于回憶，明知道當初的那份純潔是最美的記憶，卻不能將往事重新拾起。相知相識也好，單相思也罷，那壓在心底的秘密，是我們維持感情世界的最好的武器。是秘密讓我們舊曾相識，又是秘密讓我們行如陌路。

《一個陌生女人的來信》道出了現實生存中人與人之間的冷漠和無奈，“我”的身邊美女如云，而“她”苦守于真摯的一見鐘情，由于每個人對性情的幻想不同，因此以我心度你情的結局，難免讓其中一個人背負著感情孤寂的沉重。壓在心里的秘密不為他人所知，到頭來，多情總被無情傷害。

不管處于什么樣的社會，只想憑借一個人的努力來獲取生存，是無論如何都難以維持下去的。但存在于社會中的個人，過份地依賴于別人，也是一種沉重的傷害。《一個陌生女人的來信》奉勸“我”，人既不可以無情，也不可以濫情，在情感上的漠然或虛偽，都是對生活不負責任的表現。

才說出來的秘密，也就是情感壓碎了最后的堅持。

情感寄于現實而存在，沒有任何思想能擺脫物質的束縛，不建立在生命載體之上的感情，是無法想像的。每個人的一生，總有一些閃光點，而當生活中充滿了陽光，確是讓我們很難記住這些感動的點點滴滴。也只有黑暗時，才讓我們撥亮了曾經被遺忘的真實。

依依不舍是對生命的極大浪費，遺忘是減輕生活壓力的最好方式。記不住曾經，好讓我們在生活的道路上永遠大踏步地向前。

團結在情感身邊的人們，總得有部分人被生活的向心力給拋在了邊緣，吸引如果不是相互，那么生活就不能很好地融合。雖說人與人之間需要的是溝通，而一旦兩個人的境界不同時，溝通并不能解決相互之間的差異，那我們就會學著怎樣去放棄。

放棄說起來很簡單，其實并不那么容易，因為在我們放棄的同時，卻不知道該怎樣去遺忘。如果過去不能遺忘，就根本談不上放棄，我們最終還是念念不忘著那些得不到的東西。

也許二十世紀前后的一段時間里，人類的生存狀況不容樂觀，情感之類的潤滑劑不能在生活的機器上取到很大的降溫作用，于是，泛濫的情感在此環境里成為了不穩定的元素。《一個陌生女人的來信》所敘述的情感廣泛地存在于我們人類之中，是現實的距離不敢讓我們把這種人生本能的情感，向感情載體直面表白。也許距離產生著美，我們深怕直露的情感，會破壞彼此間好不容易才建立起來的，朦朧的美。

得不到的依然堅持，應是人類現實中的最大障礙。現實的功利性教我們懂得了怎樣去放棄，固守著沒有根據的.幻想，并不能有助于生活的展開。

人類的悲劇在于，有共同的生存環境，每個人的社會地位卻是懸殊，于是把簡單的生理需要，想像成是一個復雜的過程。而我們在處理復雜的局面時，又執意要用一種簡單的方式來，把好端端的順其自然給弄得一團亂麻。或者是，我們總喜歡把自己想像成至高無上的圣人君子，明知唾手可得卻偏偏做出一番誠惶誠恐的樣子，等到失去了又來強烈爭取，造成很多不必要的沖突。

執著與后悔，結果都跟當初的想法不一樣，就算你得到的，也不是你原來想像的那個樣子。我們生活中，根本沒有一模一樣的東西來讓你實踐，無數個角色構成的一幕幕悲喜劇，是人生永遠不可能復制的結局。

一個女人的史詩讀后感（模板18篇）篇十二

我讀了奧地利作家茨威格的短篇小說集《一個陌生女人的來信》。很可惜，在讀書館工作人員下班之前，我還有幾頁沒有看完。我只看到了那個美麗的女孩子長到18歲以后重新回到那個作家的身邊，被那個作家帶回了家里。

我在很久以前看過這篇短篇小說。我已經記不清在什么地方什么時候看的這篇小說了。我只記得一個女孩子一直暗戀著一個作家，直到生命的最后一刻。我無法理解這個女孩子的感情。一個人怎么可以不顧一切的癡迷一個人？一個人怎么可以那么多年默默地愛著一個人，并且愛到可以為之付出一切的地步？這樣的愛情不存在，這樣的故事就是瞎編亂造。

高爾基稱茨威格為“才華出眾的”、“真正的藝術家”。茨威格曾經和弗洛伊德是好朋友，他的小說被弗洛伊德閱讀、點評過。他的小說帶有心理分析的傾向。通過閱讀他的小說，可以真切地感受到不同人物的思想歷程。一個人為什么倔、癡、狂、傻？都在他的作品里得到淋淋盡致的展現。

短篇小說《一個陌生女人的來信》為茨威格代表作之一。一個作家在四十一歲生日當天收到一封沒有署名和地址的.信，一個臨死的女人，講述了一個刻骨銘心的愛情故事，而故事的男主人公也就是收信的這個作家，他對此一無所知。故事始自十八年前，她初遇作家的剎那，還是個孩子，之后經歷了少女的癡迷、青春的激情，甚而流落風塵，但未曾改變對作家的愛，直至臨死前才決定告白。

愛一個人就是接納一個人的一切好的和不好的方面，甚至包括接受這個人不愛自己的現實。愛一人，不會因為這個人有這樣或那樣的缺點，就不愛了。愛就是默默付出，不求任何回報。愛就是給所愛的人自由，讓他以他的方式自由的生活。愛就是遠遠地看著所愛的人幸福的生活。愛就是祝福。

一個女人的史詩讀后感（模板18篇）篇十三

但它很吸引我！

那是一個暗戀的故事，動蕩、頹廢但不失激情的時代背景增加了故事的（悲劇？）抑郁色彩。

女人很小時喜歡上了那個男人，那是一個走在時代漩渦中的男人，革命黨吧，因為姜文的出色表演讓我們看到一個神秘、頹廢、風流、極具個性也卻極富人文色彩的男人。

從他出現在院子的那一刻起，還是女孩的她就喜歡上了，是的，那是不同于周圍很多人的男人，對一個喜歡做夢的女孩有難以抗拒的吸引力。

生活從那一刻起就成了背景，她的一切來回，似乎都在為了見到他，但似乎一切過程的苦難與委屈都是那么不在于心，因為暗戀她可以不要尊嚴，記得她有一句話：就是我躺在墳墓里，只要聽見他的呼喚我也要站起來回過頭來。

即使當她真正明白她不過是他身邊一片浮云時，我們也似乎聽不見她的'心碎。

但最終在老仆人的眼神中，她或者我們讀懂了那種絕望的悲涼！

關于人性也關乎愛情的！

一個女人的史詩讀后感（模板18篇）篇十四

近兩年見過不少以“陌生”或者“信件”為引子展開情節的小說，比如《一個人的朝圣》，但直到打開這本書，才發現它的不同。

很多書我會試圖用幾句話概括，但這本不行，也不合適，它最吸引人的地方就在細節。

整本書三個故事，全都關于愛，愛情或者愛欲，而且總有一個人被“蒙在鼓里”。

陌生女人的來信只是第一個故事，一名女子從少年時期就愛上一位作家，深入骨髓，那位作家是她的鄰居，但她不敢靠近，也不敢表白，直到多年之后，她生下了他的孩子，將其養大，并無助地看著孩子病逝，才決定拿起筆給他寫一封很長很長的信。

第二個故事，一個公爵看上一位夫人，但又不知怎樣才能與其相識并俘獲芳心，他就有意去接近她兒子，并快速與之建立良好關系。在小男孩的助力下，公爵很自然地認識了那位夫人，小男孩當然不知道公爵的真實目的，于是發生了很多有趣的事情。

第三個故事，一個男孩，到了姐姐所嫁的王府里做客，期間有一段艷遇，那女孩不說話，也不會讓他看清她的臉，每次都如此，他只能在家里的女孩當中猜測，根據記憶逐個排除，即便這樣他同樣深深地愛上了她，但結果并不像他想的那樣。

不說太細，以免劇透，看這本書的動力就在于順著點滴細節慢慢揭開懸念。

其實閱讀之初感覺作者的描寫或者措辭未免過于浮夸，有些讀不下去，讀完就變成了欽佩，或許你也可以來讀一讀，來認識一下大名鼎鼎的茨威格。

一個女人的史詩讀后感（模板18篇）篇十五

為什么會接觸到這部作品呢？源于在學習強國上看到一篇文章，上面談到了對作者影響很大的哲學作家以及他的作品。所以就去想辦法找到這篇文章來讀了。不過也是第一次接觸茨威格這個作家的作品，在看他的作品之前去查找了一些關于他的資料，影響了一大批的后來者，所以抱著濃厚的興趣開始和他對話了。

作品講述的是一個陌生的女人，在她生命的最后時刻，飽蘸著一生的癡情，寫下了一封凄婉動人的長信，向一位著名的作家袒露了自己絕望的愛慕之情。而這個作家，就是在小女孩13歲時搬過來的'鄰居，少女的癡迷，作家的活力，讓這個成績不怎么好，站在人群中找不到的少女一步步為他改變，最后變成了一個容貌出眾的少女，而正是這出眾的相貌引起了作家的注意，他們渡過了銷魂蕩魄的三夜，那濃情蜜意的纏綿和繾綣令她心醉神迷、終生不忘，但她卻沒有訴說對他的愛情，而是希望作家把她摟在懷里的時候，心里能激蕩起某個模糊而遙遠的回憶，然而作家還是沒有認出她這個當年的鄰家女孩。

也正是這銷魂蕩魄的三夜，讓少女變成了少婦，有了小孩兒，為了讓小孩能接受到最好的教育，她不惜委身于一個個有錢的男人，但又拒絕傾慕者們的求婚，為的是不受婚姻的牽絆，保持自由之身，幻想將來有一天能夠回到作家身邊。正如少女在信中寫到的那樣“我身體給了他們，但我的心永遠在你那里。我想你會理解的。”

直到"陌生女人"在失去孩子的凄涼和病痛中孤獨地死去，作家始終都沒有認出那個與他幾度邂逅甚至在黑暗中歡愛的女人就是當年的鄰家女孩，只把她當作歡場中的賣笑女郎，無數風流艷遇中的一個。讀完"陌生女人"的絕筆信，作家只朦朧地感覺到了一些感情上的蛛絲馬跡，卻始終沒能確切地回憶起她的形象。

小說以一名女子最痛苦的經歷，寫出了愛的深沉與奉獻。當看完這本書的時候，竟不知如何表達，少女到離世時對這個“負心”男人沒有一絲絲的恨，有的都是愛，一種無條件的愛。

“讀史使人明智,讀詩使人靈秀,數學使人周密,科學使人深刻,倫理學使人莊重,邏輯修辭之學使人善辯,凡有所學,皆成性格。”

凡有所學，皆成性格。人的氣質、氣場、氣魄、氣量、氣概，很可能跟他的閱讀、歷練構成因果關系。如果這四年你沒有荒廢，未來四十年你就有可能相對從容。讀“無用的書”，日后方能做“有用的人”。

品詩詞，讀歷史，閱小說。詩詞給人靈秀，歷史給人睿智，小說給人閱歷。最后還是強烈建議朋友們抽空看看這部短篇小說，篇幅不長，里面卻又很多值得深思的地方，盡管可能是無用的書，但還是推薦你讀一遍。

一個女人的史詩讀后感（模板18篇）篇十六

“當你收到這封信時，你就該明白，這是個死去女人的來信，她在向你訴說她的一生，她的一切，從頭到尾都屬于你。”

“我從認識你的那天起，才有了真正意義上的生命。在那以前，我生活在一團亂麻之中，我不想再記起那段糟糕的歲月。”

“是我自己，我自愿湊到你的面前，撲到你的懷里，一頭栽進我的命運里。”

這是一場一個女人用生命來詮釋的愛情，她對他愛到了極致，原本打算不聲不響地度過余生，卻因為孩子的離世而悲慟難忍終于在生命臨近時寫下一紙長信寄給那個不會愛上任何的男人。

書是茨威格的短篇集，首屬這一篇最為出名，也是這一篇最讓我難以釋懷，合上書的時候我不禁懷疑這世間是否有像這個女人那般的愛，如此卑微敏感小心翼翼也如此奮不顧身至死不渝。這個女人是瘋狂的，她的愛源于和那個男人的一個照面，一個笑容，一聲道謝，她親吻他摸過的門把手，她收集他丟在門口的煙頭，甚至她不知多少次找理由跑下樓僅僅為了看看他的房子里是否亮著燈以此來感覺他的存在。

這份暗戀，這份愛慕如同萬丈光芒撕扯開她原本黯淡的生活，由此她因為這份愛而感受到了生命的意義，甚至到后來落入風塵，困于生計也不曾放棄。

茨威格用細膩的心理描寫，以一封書信，一種心里獨白的形式，描繪了這樣一個甚至可以說是偏執的女人在愛情面前的形象，讓你為這個女人瘋狂的愛震驚，也為此感傷。

一個女人的史詩讀后感（模板18篇）篇十七

人最傷痛的莫過于回憶，明知道當初的那份純潔是最美的記憶，卻不能將往事重新拾起。相知相識也好，單相思也罷，那壓在心底的秘密，是我們維持感情世界的最好的武器。是秘密讓我們舊曾相識，又是秘密讓我們行如陌路。

《一個陌生女人的來信》道出了現實生存中人與人之間的冷漠和無奈，“我”的身邊美女如云，而“她”苦守于真摯的一見鐘情，由于每個人對性情的幻想不同，因此以我心度你情的結局，難免讓其中一個人背負著感情孤寂的沉重。壓在心里的秘密不為他人所知，到頭來，多情總被無情傷害。

不管處于什么樣的社會，只想憑借一個人的努力來獲取生存，是無論如何都難以維持下去的。但存在于社會中的個人，過份地依賴于別人，也是一種沉重的傷害。《一個陌生女人的來信》奉勸“我”，人既不可以無情，也不可以濫情，在情感上的漠然或虛偽，都是對生活不負責任的表現。

人都為理想而活，但并不是只為理想而活著，現實中的紛紛擾擾，每個人所擁有的各個群體，有其不同的姿態，所謂的理想，無不是在構思著群體的和諧。然而，不為世事轉移的理想，終歸毀滅于自己的執著。當理想不容于現實時，即便你找到了一個替代品，也將是你孤老終身的象征。《陌生女人的來信》應該說是一份遺書，而臨死之前才說出來的秘密，也就是情感壓碎了最后的堅持。

情感寄于現實而存在，沒有任何思想能擺脫物質的束縛，不建立在生命載體之上的感情，是無法想像的。每個人的一生，總有一些閃光點，而當生活中充滿了陽光，確是讓我們很難記住這些感動的點點滴滴。也只有黑暗時，才讓我們撥亮了曾經被遺忘的真實。

依依不舍是對生命的極大浪費，遺忘是減輕生活壓力的最好方式。記不住曾經，好讓我們在生活的道路上永遠大踏步地向前。

團結在情感身邊的人們，總得有部分人被生活的向心力給拋在了邊緣，吸引如果不是相互，那么生活就不能很好地融合。雖說人與人之間需要的是溝通，而一旦兩個人的境界不同時，溝通并不能解決相互之間的差異，那我們就會學著怎樣去放棄。

放棄說起來很簡單，其實并不那么容易，因為在我們放棄的同時，卻不知道該怎樣去遺忘。如果過去不能遺忘，就根本談不上放棄，我們最終還是念念不忘著那些得不到的東西。

也許二十世紀前后的一段時間里，人類的生存狀況不容樂觀，情感之類的潤滑劑不能在生活的機器上取到很大的降溫作用，于是，泛濫的情感在此環境里成為了不穩定的元素。《一個陌生女人的來信》所敘述的情感廣泛地存在于我們人類之中，是現實的距離不敢讓我們把這種人生本能的情感，向感情載體直面表白。也許距離產生著美，我們深怕直露的情感，會破壞彼此間好不容易才建立起來的，朦朧的美。

得不到的依然堅持，應是人類現實中的最大障礙。現實的功利性教我們懂得了怎樣去放棄，固守著沒有根據的幻想，并不能有助于生活的展開。

人類的悲劇在于，有共同的生存環境，每個人的社會地位卻是懸殊，于是把簡單的生理需要，想像成是一個復雜的過程。而我們在處理復雜的局面時，又執意要用一種簡單的方式來，把好端端的順其自然給弄得一團亂麻。或者是，我們總喜歡把自己想像成至高無上的圣人君子，明知唾手可得卻偏偏做出一番誠惶誠恐的樣子，等到失去了又來強烈爭取，造成很多不必要的沖突。

執著與后悔，結果都跟當初的想法不一樣，就算你得到的，也不是你原來想像的那個樣子。我們生活中，根本沒有一模一樣的東西來讓你實踐，無數個角色構成的一幕幕悲喜劇，是人生永遠不可能復制的結局。

對于《一個陌生女人的來信》，“我”是帶著幾分探索的心情去讀的，在“我”的生活周圍，有太多的女人圍繞著，而組織起一個“情有獨鐘”的女子，是多么地不容易。社會總在得失之間存在著，時間都是單維地把過去給遺棄，你永遠組織不起一個理想中的形象。

當我們創造出一個近似完美的形象時，總是和現實中的原型相去甚遠，甚至，生活中根本沒有這樣的原型。“我”想像出的女人，應是凝聚了眾多的閃光點，但不可能把“她”當成了“我”心中的太陽，因為，人的一生不能只在陰郁中度過，“有快感，你就喊出來”吧。

確實，在生活中，很多很多的閃光點我們是無法抓住的，因為它們分散在各個地方，很難收集。對于每一次感動，多是讓我們心跳一下而已，難得讓它們在記憶中留存，考慮到每個人的生活不僅僅只在感動中度過，為了整個情感世界的有序運作，人們總是在現實中放棄著一些夢想。

陌生，卻讓人覺得是那么地熟悉;熟悉，而很多時候又讓我們感到陌生。我們在現實生活中常把一個人錯認，是對這種悖論的最好詮釋，多少的一見鐘情，無不是在某個陌生人的身上，找到了自己最熟悉的東西。

理想建立在現實生活的基礎上，盡力去追求，而得不到的東西，我們只能把它存放在夢中。在夢中，僅僅在夢中，而且也只是短暫地停留一下而已。

從一個純潔的小姑娘，到一個涉世太深的夜總會的女人，是怎樣的社會現實把“她”造就成了一個悲劇人物?“我”想不僅僅是“我”對一個女子感情歷程的漠視，更多的是我們的社會對于生存其中的個人，而表現出的一種漠不關心吧。

真的，我們身邊的人，都在為著自己的生存而忙碌，自己的感情猶在忽略，又何曾由我們去關心過別人的情懷?環視周邊的風情，猛然發覺，在我身邊的，都是些熟悉的陌生人。他們讓我樂于相處，而處處又讓我不敢相信，“質本潔來還潔去”，本就是一句安慰自己的話語。

一個女人的史詩讀后感（模板18篇）篇十八

《一個陌生女人的來信》是奧地利著名作家茨威格代表作之一，講述的是一個陌生的女人，在她生命的最終時刻，飽蘸著一生的癡情，寫下了一封凄婉動人的長信，向一位著名的作家袒露了自己絕望的愛慕之情，以一名女子最痛苦的經歷，寫出了愛的深沉與奉獻。

看完這篇中篇或者說是和男主人公一樣看完這封信后，相信我們的第一感覺都是情感的震撼。

但不一樣于《追風箏的人》等因自帶宏大社會歷史背景而震撼的震撼，這一封信給我的感覺就是，單純地因一段感情的至極純粹無私而頗為震撼。

在震撼之后，我就不禁會想：

這樣的感情在世界上真的存在嗎。

一個女人對一個男人有著超乎虔誠的癡迷，即使無數次痛苦至極，絕望至極，依然從未改變，從未埋怨，從未放棄。

而反過來，直到“陌生女人“在失去孩子的凄涼和病痛中孤獨地死去，男人都始終沒有認出那個與他幾度邂逅甚至在黑暗中歡愛的女人就是當年的鄰家女孩，只把她當作歡場中的賣笑女郎，無數風流艷遇中的一個。

直到讀完“陌生女人”的絕筆信，作家都沒能確切地回憶起她的形象，只朦朧地感覺到了一些感情上的蛛絲馬跡。

這讓我想到《追風箏的人》中的一句對白：

好的故事，一般都是杯具。

是啊，這是一個以絕筆信呈現的杯具。