讀后感可以是對書中人物形象、情節發展、主題思想等方面的分析和評述。以下是小編為大家收集的讀后感范文，供大家參考和借鑒。

李清照如夢令讀后感（模板22篇）篇一

朝代：宋代。

原文：

常記溪亭日暮，沉醉不知歸路。

興盡晚回舟，誤入藕花深處。

爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。

譯文：

經常記起在溪邊的.亭子游玩直到太陽落山的時候，

被美景陶醉而流連忘返。

游興滿足了，天黑往回劃船，

不小心劃進了荷花池深處。

劃呀，劃呀，

驚動滿灘的水鳥，都飛起來了。

注釋：

常記：時常記起。“難忘”的意思。

溪亭：臨水的亭臺。

日暮：黃昏時候。

沉醉：大醉。

興盡：盡了興致。

晚：比合適的時間靠后，這里意思是天黑路暗了。

回舟：乘船而回。

誤入：不小心進入。

藕花：荷花。

爭渡：怎渡，怎么才能劃出去。爭(zen)，怎樣才能。

驚：驚動。

起：飛起來。

一灘：一群。

鷗鷺：這里泛指水鳥。

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李清照如夢令讀后感（模板22篇）篇二

常記溪亭日暮，沉醉不知歸路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。

鑒賞一首詞。往往要用:心，眼，耳，鼻，舌，身，意，七種感官交叉感悟。心是最難說的一個字。佛經用三藏十二部都沒全說清。詞人往往只能用‘心’字。心比‘意’高。意如虛空。手通意。所以如來之手連孫悟空都跳不出。人的七種感官感物不同，不僅有高低，各職不同。一般人都喪失倆至三根，每一根或多或少都還不很健全，所以感悟不準確。

常記溪亭，是心與意識，溪為心記住的物，是不磨滅。亭為意造，在一段時間不磨滅。溪對人與萬物來說，是最珍貴。作者的心也是這么認為。可以說刻骨難忘。沉醉是五根隨心而高興，還希望心時時帶它們去玩。五根感覺要差些，只能用醉來形容。所以不知歸路。這里‘歸路’是比興，是心所感覺的路，這里作者感覺身體太放縱了，忘記心來世間的目的。

興盡晚回舟，一個晚字，當然有后悔之意。舟是渡人與萬物的。

誤入藕花深處，藕花是長在郁泥里，艱難突破水層。這里只佛看見人們生活艱難而憂郁。

全句是說李清照進入佛門感覺晚了些，但她還是如溪水高興得很。

爭渡，爭渡。是一爭一渡，再爭再渡。爭是萬物再生存中竟爭，萬物難逃這個法則，這叫命運。渡是自己生存下來還得舍身軀救別人，這叫生命。比如人在船上，已經危險，明知危險還去駕船渡人。有人在火中，明知去救會死，但還是跳進火中。這時命運與生命就容入一體。.所以爭渡四字是人們幾千年都沒搞清的問題。一般人難以協調。這時受驚得是鷗鷺。鷗鷺是一種能飛但又不肯飛的鳥，有能力救人但又不去救人。清照對這部分人太失望。它不僅學佛。還學易。這首詞還包含易經河圖與洛書。

李清照如夢令讀后感（模板22篇）篇三

沉醉不知歸路.

興盡晚回舟,。

誤入藕花深處.

爭渡,爭渡,。

驚起一灘鷗鷺.

這首《如夢令》以李清照特有的方式表達了她早期生活的情趣和心境,境界優美怡人,以尺幅之短給人以足夠的美的享受.

這首小令用詞簡練,只選取了幾個片斷,把移動著的風景和作者怡然的心情融合在一起,寫出了作者青春年少時的好心情,讓人不由想隨她一道荷叢蕩舟,沉醉不歸.正所謂“少年情懷自是得”,這首詩不事雕琢,富有一種自然之美.

李清照如夢令讀后感（模板22篇）篇四

《如夢令·昨夜雨疏風驟》是宋代女詞人李清照的早期詞作。其主要內容為：春夜里大自然經歷了一場風吹雨打，詞人預感到庭園中的花木必然是綠葉繁茂，花事凋零了。因此，翌日清晨她急切地向“卷簾人”詢問室外的變化，粗心的“卷簾人”卻答之以“海棠依舊”。對此，詞人禁不住連用兩個“知否”與一個“應是”來糾正其觀察的粗疏與回答的錯誤。“綠肥紅瘦”一句，形象地反映出作者對春天將逝的惋惜之情。全詞委婉地表達了作者憐花惜花的心情，充分體現出作者對大自然、對春天的熱愛，也流露了內心的苦悶。篇幅雖短，但含蓄蘊藉，意味深長，以景襯情，委曲精工，輕靈新巧，對人物心理情緒的刻畫栩栩如生，以對話推動詞意發展，跌宕起伏，極盡傳神之妙，顯示出作者深厚的藝術功力。

昨夜雨疏風驟。濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道海棠依舊。知否。知否。應是綠肥紅瘦。

昨夜雨雖然下得稀疏，風卻刮得急猛，沉沉的酣睡卻不能把殘存的酒力全部消盡。問那正在卷簾的侍女：庭園里海棠花現在怎么樣了?她說海棠花依然和昨天一樣。你可知道，你可知道，這個時節應該是綠葉繁茂，紅花凋零了。

李清照如夢令讀后感（模板22篇）篇五

昨夜雨疏風驟.

濃睡不消殘酒.

試問卷簾人,。

卻道“海棠依舊”.

知否,知否?

應是綠肥紅瘦!

《如夢令·昨夜雨疏風驟》是宋代女詞人李清照早期的詞作之一.詞中充分體現出作者對大自然、對春天的熱愛.這首小令寫的是春夜里大自然經歷了一場風吹雨打,詞人預感到庭園中的花木必然是綠葉繁茂,花事凋零了.因此,翌日清晨她急切地向“卷簾人”詢問室外的變化,粗心的“卷簾人”卻答之以“海棠依舊”.對此,詞人禁不住連用兩個“知否”與一個“應是”來糾正其觀察的粗疏與回答的錯誤.“綠肥紅瘦”一句,形象地反映出作者對春天將逝的惋惜之情.

李清照如夢令讀后感（模板22篇）篇六

常記溪亭日暮，沉醉不知歸路。

興盡晚回舟，誤入藕花深處。

爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。

譯文。

應是常常想起一次郊游，一玩就到日暮時分，沉醉在其中不想回家。

一直玩到沒了興致才乘舟返回，卻迷途進入藕花池的深處。

怎么才能把船劃出去，不小心，卻驚起了一群的鷗鷺。

譯文二。

經常記起在溪邊的亭子游玩直到太陽落山的時候，被美景陶醉而流連忘返。

游興滿足了，天黑往回劃船，不小心劃進了荷花池深處。

劃呀，劃呀，驚動滿灘的'水鳥，都飛起來了。

譯文三。

曾記得一次溪亭飲酒到日暮，喝得大醉回家找不著了道路。

興盡之后很晚才往回劃船，卻不小心進入了荷花深處。

怎么渡，怎么渡？（最終）驚起水邊滿灘鷗鷺。

注釋。

常記：時常記起。“難忘”的意思。

溪亭：臨水的亭臺。

日暮：黃昏時候。

沉醉：比喻沉浸在某事物或某境界中。

興盡：盡了興致。

晚：比合適的時間靠后，這里意思是天黑路暗了。

回舟：乘船而回。

誤入：不小心進入。

藕花：荷花。

爭渡：怎渡，怎么才能劃出去。爭（zen)，怎樣才能。

驚：驚動。

起：飛起來。

一灘：一群。

鷗鷺：這里泛指水鳥。

賞析:。

現存李清照《如夢令》詞有兩首，都是記游賞之作，都寫了酒醉、花美，清新別致。“常記”兩句起筆平淡，自然和諧，把讀者自然而然地引到了她所創造的詞境。“常記”明確表示追述，地點在“溪亭”，時間是“日暮”，作者飲宴以后，已經醉得連回去的路徑都辨識不出了。“沉醉”二字卻露了作者心底的歡愉，“不知歸路”也曲折傳出作者流連忘返的情致，看起來，這是一次給作者留下了深刻印象的十分愉快的游賞。果然，接寫的“興盡”兩句，就把這種意興遞進了一層，興盡方才回舟，那么，興未盡呢？恰恰表明興致之高，不想回舟。而“誤入”一句，行文流暢自然，毫無斧鑿痕跡，同前面的“不知歸路”相呼應，顯示了主人公的忘情心態。盛放的荷花叢中正有一葉扁舟搖蕩。舟上是游興未盡的少年才女，這樣的美景，一下子躍然紙上，呼之欲出。

一連兩個“爭渡”，表達了主人公急于從迷途中找尋出路的焦灼心情。正是由于“爭渡”，所以又“驚起一灘鷗鷺”，把停棲在洲渚上的水鳥都嚇飛了。至此，詞戛然而止，言盡而意未盡，耐人尋味。

這首小令用詞簡練，只選取了幾個片斷，把移動著的風景和作者怡然的心情融合在一起，寫出了作者青春年少時的好心情，讓人不由想隨她一道荷叢蕩舟，沉醉不歸。正所謂“少年情懷自是得”，這首詩不事雕琢，富有一種自然之美。

李清照如夢令讀后感（模板22篇）篇七

朝代：宋代。

原文：

常記溪亭日暮，沉醉不知歸路。

興盡晚回舟，誤入藕花深處。

爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。

譯文：

經常記起在溪邊的.亭子游玩直到太陽落山的時候，

被美景陶醉而流連忘返。

游興滿足了，天黑往回劃船，

不小心劃進了荷花池深處。

劃呀，劃呀，

驚動滿灘的水鳥，都飛起來了。

注釋：

常記：時常記起。“難忘”的意思。

溪亭：臨水的亭臺。

日暮：黃昏時候。

沉醉：大醉。

興盡：盡了興致。

晚：比合適的時間靠后，這里意思是天黑路暗了。

回舟：乘船而回。

誤入：不小心進入。

藕花：荷花。

爭渡：怎渡，怎么才能劃出去。爭(zen)，怎樣才能。

驚：驚動。

起：飛起來。

一灘：一群。

鷗鷺：這里泛指水鳥。

如夢令。

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李清照如夢令讀后感（模板22篇）篇八

興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。

今譯：經常記起在溪邊的亭子游玩直到太陽落山的時候，喝得太醉不知道回來的路。玩得盡興了，而且天色已晚，只好往回劃船，不小心闖入了荷花池深處。搶著劃呀，搶著劃呀。不想，驚起了在這里棲息的水鳥。

感受：她把傍晚河中之景描寫的淋漓盡致，現存她的《如夢令》詞有兩首，都是記游賞之作，都寫了酒醉、花美，清新別致。

這首《如夢令》以李清照特有的方式表達了她早期生活的情趣和心境，境界優美怡人，以尺幅之短給人以足夠的美的享受。“常記”兩句起筆平淡，自然和諧，把讀者自然而然地引到了她所創造的詞境。“常記”明確表示追述，地點“溪亭”，時間是“日暮”，作者飲宴以后，已經醉得連回去的路徑都辨識不出了。“沉醉”二字卻露了作者心底的歡愉，“不知歸路”也曲折傳出作者留連忘返的情致，看起來，這是一次給作者留下了深刻印象的十分愉快的游賞。而誤入一句，行文流暢自然，毫無斧鑿痕跡，同前面的“不知歸路”相呼應，顯示了主人公的忘情心態。一連兩個“爭渡”，表達了主人公急于從迷途中找尋出路的焦灼心情。正是由于“爭渡”，所以又“驚起一灘鷗鷺”，把停棲洲渚上的水鳥都嚇飛了。至此，詞嘎然而止，言盡而意未盡，耐人尋味。

這首小令用詞簡練，只選取了幾個片斷，把移動著的風景和作者怡然的心情融合一起，寫出了作者青春年少時的好心情，讓人不由想隨她一道荷叢蕩舟，沉醉不歸。或許是因為李清照不像一般大家閨秀一樣大門不出，二門不邁。喜歡游山玩水，所以即能寫出細膩之際的`詩詞，也可以寫出豪邁的文章來。李清照的詞總能引人入勝，每每讀起此詩，總有一種身臨其境的感覺，也只有李清照的詩能有這般意境吧。

李清照如夢令讀后感（模板22篇）篇九

李清照出生于一個愛好文學藝術的士大夫的家庭。父親李格非是濟南歷下人，進士出身，蘇軾的'學生，官至提點刑獄、禮部員外郎。藏書甚富，善屬文，工于詞章。現存于曲阜孔林思堂之東齋的北墻南起第一方石碣刻，上面寫有：“提點刑獄、歷下李格非，崇寧元年(1102年)正月二十八日率褐、過、迥、逅、遠、邁，恭拜林冢下。”母親是狀元王拱宸的孫女，很有文學修養。

李清照自幼生活在文學氛圍十分濃厚的家庭里，耳濡目染，家學熏陶，加之聰慧穎悟，才華過人，所以“自少年便有詩名，才力華贍，逼近前輩”(王灼《碧雞漫志》)，曾受到當時的文壇名家、蘇軾的大弟子晁補之(字無咎)的大力稱贊。朱弁《風月堂詩話》卷上說，李清照“善屬文，于詩尤工，晁無咎多對士大夫稱之”。《說郛》第四十六卷引《瑞桂堂暇錄》稱她“才高學博，近代鮮倫”。朱彧《萍洲可談》別本卷中稱揚她的“詩文典贍，無愧于古之作者”。

李清照的少年時代隨父親生活于汴京，優雅的生活環境，特別是京都的繁華景象，激發了李清照的創作熱情，除了作詩之外，開始在詞壇上嶄露頭角，寫出了為后世廣為傳誦的著名詞章《如夢令》(昨夜雨疏風驟)。此詞一問世，便轟動了整個京師，“當時文士莫不擊節稱賞，未有能道之者”(《堯山堂外紀》卷五十四)。

李清照讀了著名的《讀中興頌碑》詩后，當即寫出了令人拍案叫絕的和詩《浯溪中興頌詩和張文潛》兩首。此詩筆勢縱橫地評議興廢，總結了唐代“安史之亂”前后興敗盛衰的歷史教訓，借嘲諷唐明皇，告誡宋朝統治者“夏商有鑒當深戒，簡策汗青今具在”。一個初涉世事的少女，對國家社稷能表達出如此深刻的關注和憂慮，不能不令世人刮目。因此，宋代周的《清波雜志》認為，這兩首和詩“以婦人而廁眾作，非深有思致者能之乎?”明代陳宏緒的《寒夜錄》評此兩詩：“奇氣橫溢，嘗鼎一臠，已知為駝峰、麟脯矣。”

宋徽宗建中靖國元年(1101年)，李清照18歲，與時年21歲的太學生趙明誠在汴京成婚。據李清照在《金石錄后序》中云：“余建中辛巳，始歸趙氏。”當時李清照之父作禮部員外郎，趙明誠之父作吏部侍郎，均為朝廷高級官吏。李清照夫婦雖系“貴家子弟”，但因“趙、李族寒，素貧儉”，所以，在太學讀書的趙明誠，當初一、十五告假回家與妻子團聚時，常先到當鋪典質幾件衣物，換一點錢，然后步入熱鬧的相國寺市場，買回他們所喜愛的碑文和果實，夫婦“相對展玩咀嚼”。古老神秘的碑文，把他們引向遙遠的歷史年代，帶給他們一種特有的文化藝術享受，使他們仿佛置身于無憂無慮的遠古時期，因而“自謂葛天氏之民也”。

后兩年，趙明誠進入仕途，雖有了獨立的經濟來源，但夫婦二人仍然過著非常儉樸的生活，且立下了“窮遐方絕域，盡天下古文奇字之志”。趙家藏書雖然相當豐富，可是對于李清照、趙明誠來說，卻遠遠不夠。于是他們便通過親友故舊，想方設法，把朝廷館閣收藏的罕見珍本秘籍借來“盡力傳寫，浸覺有味，不能自已”。遇有名人書畫，三代奇器，更不惜“脫衣市易”。然而，他們的力量畢竟有限。一次，有人拿了一幅南唐畫家徐熙的《牡丹圖》求售，索錢20萬文。他們留在家中玩賞了兩夜，愛不釋手。但是，計無所出，只好戀戀不舍地歸還了人家。為此，“夫婦相向惋悵者數日”。新婚后的生活，雖然清貧，但安靜和諧，高雅有趣，充滿著幸福與歡樂。

李清照如夢令讀后感（模板22篇）篇十

《如夢令·常記溪亭日暮》，作者李清照，這是一首憶昔詞。寥寥數語，似乎是隨意而出，卻又惜墨如金，句句含有深意。開頭兩句，寫沉醉興奮之情。接著寫“興盡”歸家，又“誤入”荷塘深處，別有天地，更令人流連。最后一句，純潔天真，言盡而意不盡。這首《如夢令》以李清照特有的方式表達了她早期生活的情趣和心境，境界優美怡人，以尺幅之短給人以足夠的美的享受。

常記溪亭日暮，沉醉不知歸路。

興盡晚回舟，誤入藕花深處。

爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。

依舊記得經常出游溪亭，一玩就到傍晚，但是喝醉而忘記回去的路。乘舟返回時，迷路進入藕花池的深處。怎樣才能劃出去，拼命地劃著找路，卻驚起了一灘的鷗鷺。

李清照如夢令讀后感（模板22篇）篇十一

這首詞我們太熟悉了，因為它已經被現代人譜成流行歌曲，到處傳唱。你看李清照寫的，她說，老公啊，外面的荷花已經調謝了，有了秋天的涼意，可是屋里夏天鋪的竹席我都還沒有換。一直想你，連換玉簟這事都忘記了。秋天，寂寥啊，我的心何嘗不是秋天呢？我“輕解羅裳，獨上蘭舟”，我想你，從春到秋，無法排解。干脆換上輕便的休閑裝，獨自一人，劃船散心去、解悶去。可是，我哪有心游覽啊。只是不停地抬頭看天，看云，有沒有你的信寄來啊？天上一字飛行的大雁啊，是否帶回你的書信？我們快要團聚了，因為我看到月亮都圓了，月光灑滿西樓。

四口舌，五盜竊，六妒忌，七惡疾。”不能生孩子，是頭一條。但是，趙明誠不但沒有休，還視為知音，相親相愛。

還有，他們愛好、志趣相投。趙明誠家后來倒霉、被罷官，連累到趙明誠也沒有官可做了，李清照毫無怨言地陪丈夫到山東青州隱居，這一隱就是十年！而這十年，他們切磋學問、共同讀書，反而在事業上獲得大豐收，李清照和丈夫趙明誠共同撰寫了考古巨著《金石錄》。這十年，也是李清照一生最安逸、最幸福的十年。她自號易安居士，就是為了效法陶淵明。他們的書房取名叫“歸來堂”。陶淵明在《歸去來兮辭》中有這么一個句子：“審容膝之易安”。“容膝”兩個字，是夸張的說法，就是說房子是“蝸居”，空間小得只能勉強把膝蓋擠進去，即使住在這樣的陋室里，也一樣能心安，能隨遇而安。

可是，這位易安居士，后來在北宋滅亡、丈夫病故后，一路逃亡，漂泊，也沒法“易安”了。

李清照如夢令讀后感（模板22篇）篇十二

“尋尋覓覓……卻是舊時相識……”,當這些熟悉的吟誦回想在耳畔時，或許我們對于李清照的認知只是“千古第一才女”，但是這本《李清照傳》卻帶我走進了這位“千古第一才女”，掀開了她的另一面。

如果把李清照的一生說成一句話，就是“前半生比林徽因美滿，后半生比張愛玲孤獨。”

她，出生書香門第。父親李格非，乃飽讀詩書，成為“蘇門后四學士”之一。她，年少吟“知否，知否，應是綠肥紅瘦”名動汴京。她，二九年華，遇如意郎君，賭書潑茶，研究金石，盡得閨中雅趣。

我想，對于李格非來說，人生的幸運，不是浮名功利，是有一個李清照這樣珍貴的女兒。

對于李清照來說，她也是幸運的。她有一位婉順貞靜的母親，有一位才識淵博的父親，他們是開明的。在那時，女子讀書可為大忌。假使，他們不是那么開明。她，李清照，也是一位普通的閨房女子。史書不會留有她的名，后人也不會知道，曾在大宋王朝有一位叫李清照的女子。

她敢愛敢恨。后半生，國破夫亡。再嫁，卻是一段不幸，她，果斷訴離，晚年迷戀打馬，而得心中的慰藉。

她，就是“千古第一才女”李清照，正是由于讀《李清照傳》這本書，她的形象在我心中越來越立體、豐滿。

李清照如夢令讀后感（模板22篇）篇十三

我好想，著一襲白衣，撐一只竹篙，在書的海洋中遨游。因為，我想在這茫茫的書海之中，在我獨有的精神王國之中，能與你有一次邂逅，一次只有你我的邂逅。

點絳唇。

羞！羞！羞！

這，這還是那"沉醉不知歸路"的你嗎？"溪亭日暮"中，三三兩兩的好友，結伴而行，或說或唱，無拘無束，其樂無窮。興致來時，何慮自己女兒之身，只管把酒言歡。歡歌笑語之中，何有半點那陳舊的封建禮教，存有的只有自己的率真與喜悅。在你的眼里，所有的教條，所有的束縛都化作了點點梨花，隨風而落！

易安，走近你，走近你，我才發現了你的率直，才發現了你的柔情。而這一切的一切不都是你那真性情的自然流露嗎？正是你那純真的性情，深深地感染了我，感染了我這個被現實生活層層包裹起來的只有冷漠和麻木的心。

"蹴罷秋千，起來慵整纖纖手。

露濃花瘦，薄汗輕衣透。

見客入來，襪刬金釵溜。

和羞走，倚門回首，卻把青梅嗅。"。

醉花陰。

婚后的生活是甜蜜的。甜蜜的，你的眼里只有他，他的眼里只有你。"賣花擔上。買得一枝春欲放",上街買的一朵花，愛不釋手，可是卻也是欲戴還休，只是因為"怕郎猜道。()奴面不如花面好。云鬢斜簪。徒要教郎比并看".

羞！羞！羞！

也許，也許，上天都開始嫉妒你的甜蜜了。所以一紙調令，將你和明誠生生分離開來。分離對你來說，也許過于了殘忍。因為自從婚后，你們兩人就相依相偎，沒有分離過。夜深了，你們兩人還在挑燈夜讀，品讀著那古書的深邃。閑暇之余，你們總是吟詩填詞，常常因為一個詞語的使用而爭執不休。可就在這爭執聲中，你們彼此業已知道，你和明誠的兩顆心已經融合在了一起。

可是，可是，可是，還是分離了……。

"薄霧濃云愁永晝，瑞腦銷金獸。

佳節又重陽，玉枕紗櫥，半夜涼初透。

東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。

莫道不銷魂，簾卷西風，人比黃花瘦"。

再也沒有人與自己秉燭夜讀了，再也沒有人與自己寫詩填詞了。風起了，簾子被高高吹起，從揚起的簾子之中，我又見到了你，見到了憔悴瘦弱的你。

看著比黃花還要消瘦的你，我的心里真的生疼。也許這就是愛情，這就是沒有被滾滾紅塵所沾染的愛情吧！易安，是你，是你使我看到了，看到了那藏在烏云之后的亮光，那就是愛的亮光，它就在不遠處向我招手。

聲聲慢。

時間的腳步，你慢一些吧，慢一些吧。

"尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。"時間的羅盤，轉眼指向了晚年。晚年的清照，一個人孤苦無依靠。一個人在凄冷的晚風中，獨自靜坐。她不禁想起了趙明誠，想起了張汝舟。

誰曾想到，當初那個甜言蜜語的男人，婚后會性情大變。猥瑣的神情一覽無余，滿眼盯著的只是李清照的金石字畫。稍有不滿意，便對她大打出手。每當此時，你總是暗暗流淚。

悲！悲！悲！

可是，你沒有屈服，沒有屈服于命運。一個弱不禁風的女子，勇敢地擔起了所有的不幸，網羅證據，將為官不正的丈夫告上了衙門。因為你的心中有一顆不屈的種子，永遠是不會萎靡枯死。

冷眼、咒罵、指責，一個個像惡毒的利箭向你射來，每一箭都正中你脆弱而又善良的心。可是，你還是你，還是那個無畏的你。

官司贏了，張汝舟被抓了，可是你卻也因為"婦"告"夫"被投進了大牢。你沒有哭，我甚至看到你的眼角分明在笑，你在為自己的不屈和勇敢而微笑。

好樣的，清照！

起風了，晚上的風是涼的。可是再涼能涼過清照你的心嗎？

"守著窗兒，獨自怎生得黑？梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得！.

梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得！

這次第，怎一個愁字了得！"。

輕輕吟詠，看著滿眼淚痕的你，我不知道該說些什么。清照，你用自身的行動教會了我什么是勇敢。是的，誰說文人就注定懦弱。當遇到人生路上的丁點障礙時，我就哭天抹淚，回首想想自己真是可笑，真是可悲！

謝謝你，謝謝你清照，你讓我情感不再麻木，你讓我看到了不遠處的希望，你讓我面對生活中的困難，重新揚起了生活的風帆！

李清照如夢令讀后感（模板22篇）篇十四

當我翻開〈李清照〉這本書的第一頁頗有感觸。因為我們在中學已經了解到了她詩詞的一小部分。所以這次一定要更多的了解她那愛國精神和獨創一格的詩詞以及她的其它情況。

李清照風韻脫俗的東方女性美。具有張揚的個性、心系國家的憂慮之情。無不能感染著當代思想和感情跳躍浮動的我們。

宋朝女詞人李清照號易安居士。出生在“家家泉水，戶戶垂揚”的齊魯文化發源地名城濟南，文化氣氛相當濃厚。父親---李格非是思想開明的名士。母親----王拱辰的孫女，善于作文，有很高的文學素養。

她具有高超的駕馭語言的能力。她運用淺淡自然的語言創造出清新自然、音韻流轉、聲調和諧的千古名篇，正是“淡語皆有味，淺語皆有致”。坦率的胸懷，不羈的思想性格使她敢于直言不諱，無所顧忌地寫出一些封建社會婦女不敢啟齒的率真詞章。作為女性，愛情追求是李清照藝術創作的直接動力。她在詞中通過愛情這一主題執著地描繪一種獨立的人格。

我國古代詩史上杰出的詩人很多，而女詩人卻屈指可數。她之所以成為以為成就突出的女詞人，無視封建傳統禮教便是其中重要原因。作為一名杰出的女詞人，她沒有把自己完全封閉在閨房之內，而是走向大自然，去感受大自然的美，玩賞風景，飲酒惜花，逞露才華，寫詩作詞。像男子一樣抒發對美好事物的追求。例如：《如夢令》以優美的韻調，寫她青少年時代的生活和思想，顯示青睿的活力，揭示她熱愛生活、珍惜青春的內心世界，表現出爽朗的性格。

讓我印象最深刻的是她的《念奴嬌》一詞中，應運而生的日常口語就很多：“種種惱人天氣”、“不許愁人不起”她正是善以典故，代字傳情達意，高雅而含蓄。而且她善于運用通俗的語言，能以俗為雅，鋪成極其工巧細膩的畫面。委婉深細而又意境高遠。讀來明白如話，看似尋常其實頗具功力。還以女性特有的細膩，敏感來捕捉心中的感受。傾入筆端，形成自己獨特的語言風格，在文學史上散發著不朽光彩。

在《一剪梅》中寫她的相思之情：“花自飄零水自流，一種相思，兩處閑愁。此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。”如果不是對愛情大膽熱烈的追求，怎會寫出如此“頗盡離別之意”的詞來呢?在她的詞中，有的是對丈夫真摯、專一的愛情，絕無封建文人那種矯揉造作的情調。

讓我感受到一代女詞人因國破、家亡而帶來的生活變遷、層層煩惱。透過字里行間，看到的是一個封建社會的弱女子追求幸福、追求愛情的過程，從中也見證了歷史車輪的印轍。李清照的一生打上了那個時代特有的烙印。盡管其家世顯赫、身份特殊，但也避免不了那個時代女性的悲劇。

李清照在中國詞壇有著重要的地位。她的詩詞感情真摯細膩。而且關注國家的安危，從這一方面來看。她和一些男性作家站在了同一基點上。她不愧是中國古代史上最杰出的女詞人。

李清照如夢令讀后感（模板22篇）篇十五

相信李清照這個名字沒有一個讀書的人不知道吧！她是宋代著名女詞人，婉約詞派的代表人，也管她為易安居士，屬今山東濟南章丘人。她的早期生活優裕，當后期金兵入據中原時，她便過上了顛沛流離的生活，從此詞風一改往常。

在李清照詞全集中我們可以清晰而又鮮明的看到她活生生地展現在我們的面前，由于家庭原因，特別是父親李格的影響，李清照少年時代便工詩善詞。她的作品與她的成長和生活是分不開的，李清照的幼年時期大部分是風景如畫，人文薈萃的家鄉歷城度過的。大約在她的五六歲的時候，父親做了京官，從此便搬到了京城過上了一門不出、二門不邁的封建禮教的生活，十八歲時，李清照與趙明誠喜結連理，婚后，他們情投意合，如漆似膠，“夫婦擅朋友三勝”。他們一同研究金石書畫，過著幸福美好的生活，她把整個身心放在文學藝術的深造和金石文字的收集研究上，他們互相砥礪，進行詞的創作，技法日臻成熟，一年重陽節李清照著了《醉花陰》寄給了在外當官的丈夫：“薄霧濃云愁永晝，瑞腦銷金獸。佳節又重陽，玉枕紗櫥，半夜涼初透。東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦。”秋閨的寂寞與閨人的惆悵躍然紙上，據《嫏環》記載，趙明誠接到后，嘆賞不已，又不甘下落，就閉門謝客，廢寢忘食，三日三夜，寫出五十闕詞，他把李清照的詞投入其中，誘有人陸德夫品評，陸德夫把玩再三，只“三句絕佳”。趙明誠問是哪三句，陸回答：“莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦”這就讓我們來細細品味一下吧！

“薄霧濃云愁永晝，瑞腦銷金獸”這句話借室內外秋天的景物的描寫出了此人白天的孤獨寂寞的愁懷。“永晝”是指漫長的白天，“永”字便可以見到詞人的內心的無聊痛苦，這兩句雖然懶的閑愁，常言道：“每逢佳節倍思親”，而這今日里“佳節又重陽”詞人又怎能不更加思念遠方的丈夫呢？一個“又”使充滿了寂寞、怨恨、愁苦之感，更何況玉枕，紗櫥往西只能與丈夫共的。可如今確自己孤眠，觸景生情，自然是柔腸寸斷心欲碎了。東籬兩句便寫出了詞人在重陽節傍晚于籬笆下把酒孤酌的情景，襯托出詞人無詞獨酌的離愁別緒。“莫道不消魂，席卷西風，人比黃花瘦”這三句工穩精當，是作者的匠心所在，一邊是蕭瑟的秋風搖撼著羸弱的瘦鞠，一邊是思婦不滿愁的憔悴面容，情景交融，創設出了一種凄苦絕倫的境界。全篇開點為“愁”，結局言“瘦”，“愁”是的“瘦”的原因，“瘦”是愁的結果。貫穿了全詞的愁緒因“瘦”面體現，可以說，全篇畫龍點睛，得巧，巧妙結合，相映成輝，創設了“情深深，愁濃濃”的情境。

我們再看李清照的后期作品——《聲聲慢》。

后期生活的李清照因北方的入侵，微宗被俘，高宗南逃，因此他們夫婦也過上了流落的生活，流落異地，多年收集來的金石字畫喪失殆盡，給她帶來的沉重打擊和極大的痛苦，隨后丈夫明誠的離去讓她痛不欲生，在這極為不安定的年帶里，我們便可以看到《聲聲慢》從而誕生。

從前面的七對疊詞里，我們可以領略到音樂美和韻律美，而借以表達了詞人對晚年孀盡之苦，喪夫之痛，王國只恨的淋漓盡致揮灑，“換暖還寒”的多變天氣，又怎能修身養息，酒南御寒，伶仃一人，苦不堪言，從“三杯兩盞淡酒”的“淡“字可以看出作者滿心中都是愁，酒力壓不住愁，壓不住心愁，自然而然酒味沒了，用酒的淡，更加襯托詞人內心苦悶愁苦。望壯雁南飛，幾個你角度寫出了詞人內心的惆悵，寓情于景，通俗意象，便愁變得更加具體可意蘊無窮，耐人尋味，”“梧桐更兼細雨，到黃昏點點滴滴”珍視王勇《更漏子》其中的幾句有天衣無縫的妙用啊，上篇開筆用七組疊詞來概括悲切苦悶的心境，奇特而生動，下片主要相繼借助眼景物來傾訴憂愁，整首詞籠罩在一片貝殼的氛圍中。

詞是精金美玉，詞是七寶樓合，李清照的詞是倜儻有丈夫之氣，在宋一代已具秦嵐勝概。李清照青梅可嗅的少女師大，生活的消明華茲，因為初期之作，雖不是憐花惜木的閨情，但詞意玲瓏體貼，詞意優雅嬌嗔，可是，隨著年齡的增長，歷經多種心斷腸之事，因為詞風也層遞出可泣可感的奇情韻事，隨著金人南下的鉄蹄，李清照淹沒在國破家的歷史中，丈夫的早逝，文物的喪失，到再嫁婚變的是非，她的后半生遭遇了數不清的劫難，在坎坷的人生中，李清照用她的生花妙筆為我們留下了千古的文學財富。

李清照如夢令讀后感（模板22篇）篇十六

濃睡不消殘酒。

試問卷簾人，

卻道海棠依舊。

知否、知否？

應是綠肥紅瘦。

賞析：

一問一答之間，花在人前花含愁，人在花前人消瘦。綠肥。

紅瘦，出語驚人，新鮮之極，動人之極，只是隨手點染卻又神。

氣兀然，千古之下不負勝名。

一個不解愁思，一個嘆時光易逝，兩相對照，如花影搖曳。

自有風致翩然。

李清照如夢令讀后感（模板22篇）篇十七

1、詩意：

《如夢令·昨夜雨疏風驟》是宋代女詞人李清照的早期詞作。其主要內容為：春夜里大自然經歷了一場風吹雨打，詞人預感到庭園中的花木必然是綠葉繁茂，花事凋零了。因此，翌日清晨她急切地向“卷簾人”詢問室外的變化，粗心的“卷簾人”卻答之以“海棠依舊”。對此，詞人禁不住連用兩個“知否”與一個“應是”來糾正其觀察的粗疏與回答的錯誤。“綠肥紅瘦”一句，形象地反映出作者對春天將逝的惋惜之情。全詞委婉地表達了作者憐花惜花的心情，充分體現出作者對大自然、對春天的熱愛，也流露了內心的苦悶。篇幅雖短，但含蓄蘊藉，意味深長，以景襯情，委曲精工，輕靈新巧，對人物心理情緒的刻畫栩栩如生，以對話推動詞意發展，跌宕起伏，極盡傳神之妙，顯示出作者深厚的藝術功力。

2、原文：

昨夜雨疏風驟。濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道海棠依舊。知否。知否。應是綠肥紅瘦。

3、譯文：

昨夜雨雖然下得稀疏，風卻刮得急猛，沉沉的酣睡卻不能把殘存的酒力全部消盡。問那正在卷簾的侍女：庭園里海棠花現在怎么樣了?她說海棠花依然和昨天一樣。你可知道，你可知道，這個時節應該是綠葉繁茂，紅花凋零了。

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李清照如夢令讀后感（模板22篇）篇十八

一卷古詩在手，李清照是宋詞大家，更是古今第一才女，在中國文學史上，真正舉足輕重的女性作家只有李清照一人。

喜歡李清照的《聲聲慢》，喜歡《聲聲慢》里面的詞藻，尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚……細細讀來如同歌詞一般緩慢而來，卻又無聲無息，感覺像一地掉落的紅花，殘缺而艷麗的裹在風塵中，艷麗的美麗，凋落成釋然。我想一個女人，用身心寫下的詩詞就是這么細膩而悠揚，不知道為什么？沒有氣壯山河的華章，景色如畫，卻能夠寫出這么動人的詩篇，融入心扉！

一個女子，一生清涼。她把所有的傷感、浪漫都壓抑成一首《聲聲慢》。要說，不能說，全都融匯在一點思量詞里，不用說，只給懂得的人聽，是剛剛撥出來的兩聲弦，把一切的開始引出來，然后適當的止住，就把所有相思開了口，讓人費勁思量，滿地惆悵傷懷。或許她早已轉身而去，那一句，尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚，七組疊字，創新出奇，為詩家所贊美！

夜色醉酒，看得一地落花蕭零，靜靜聽去，有女子在輕嘆，聲聲冷哀，聲聲緩慢。到黃昏，點點滴滴，這次第，怎一個愁字了得！

寒風蕭蕭，燈，忽明忽暗，伴隨著李清照的古詩，醮著墨香，繚繞一片深邃的沉寂。

李清照如夢令讀后感（模板22篇）篇十九

書，是人類進步的階梯，也是知識世界的橋梁，更是我們“缺一不可”的良師益友。同時，也正是一本書幫我打開了歷史沉甸甸的寶箱。而這本書的名字就是《李清照詞傳》。

書中以作者細膩的筆觸和優美婉轉的文字將全書大致分成李清照一生的四個時期——“少女時期”、“別君時期”、“流離時期”和“晚年時期”，并收錄了她在各時期的經典詩詞。通過不同的作詞背景，探索她內心的世界，并生動地寫清楚了李清照的一生。

讀到這，我想到了《紅樓夢》。曾經賈府的興盛繁榮，不是和李清照的少女時期一樣嗎？可到了后來，黛玉命歸黃泉，賈母、王熙鳳駕鶴西去，一個個悲哀的故事讓人垂憐。讀完兩本書，也許給人最直接的感受就是我們要珍惜大好春光。沒錯，人的青春是可貴的，時光一去不復返，而正在少年時期的我們，要更加珍惜青春，去做一些有意義的事情，長大后成為祖國的棟梁之才！

來來去去皆優雅，分分合合亦淡定。人間經歷風吹雨，錦瑟年華與誰度？人生恰似花一場，花開時節滿芬芳。

李清照如夢令讀后感（模板22篇）篇二十

李清照出生于一個愛好文學藝術的士大夫的家庭。父親李格非是濟南歷下人，進士出身，蘇軾的學生，官至提點刑獄、禮部員外郎。藏書甚富，善屬文，工于詞章。現存于曲阜孔林思堂之東齋的北墻南起第一方石碣刻，上面寫有：“提點刑獄、歷下李格非，崇寧元年(1102年)正月二十八日率褐、過、迥、逅、遠、邁，恭拜林冢下。”母親是狀元王拱宸的孫女，很有文學修養。

秉承家學。

李清照自幼生活在文學氛圍十分濃厚的家庭里，耳濡目染，家學熏陶，加之聰慧穎悟，才華過人，所以“自少年便有詩名，才力華贍，逼近前輩”(王灼《碧雞漫志》)，曾受到當時的文壇名家、蘇軾的大弟子晁補之(字無咎)的大力稱贊。朱弁《風月堂詩話》卷上說，李清照“善屬文，于詩尤工，晁無咎多對士大夫稱之”。《說郛》第四十六卷引《瑞桂堂暇錄》稱她“才高學博，近代鮮倫”。朱彧《萍洲可談》別本卷中稱揚她的“詩文典贍，無愧于古之作者”。

李清照的少年時代隨父親生活于汴京，優雅的生活環境，特別是京都的繁華景象，激發了李清照的創作熱情，除了作詩之外，開始在詞壇上嶄露頭角，寫出了為后世廣為傳誦的著名詞章《如夢令》(昨夜雨疏風驟)。此詞一問世，便轟動了整個京師，“當時文士莫不擊節稱賞，未有能道之者”(《堯山堂外紀》卷五十四)。

李清照讀了著名的《讀中興頌碑》詩后，當即寫出了令人拍案叫絕的和詩《浯溪中興頌詩和張文潛》兩首。此詩筆勢縱橫地評議興廢，總結了唐代“安史之亂”前后興敗盛衰的歷史教訓，借嘲諷唐明皇，告誡宋朝統治者“夏商有鑒當深戒，簡策汗青今具在”。一個初涉世事的少女，對國家社稷能表達出如此深刻的關注和憂慮，不能不令世人刮目。因此，宋代周的《清波雜志》認為，這兩首和詩“以婦人而廁眾作，非深有思致者能之乎?”明代陳宏緒的《寒夜錄》評此兩詩：“奇氣橫溢，嘗鼎一臠，已知為駝峰、麟脯矣。”

琴瑟和弦。

宋徽宗建中靖國元年(1101年)，李清照18歲，與時年21歲的太學生趙明誠在汴京成婚。據李清照在《金石錄后序》中云：“余建中辛巳，始歸趙氏。”當時李清照之父作禮部員外郎，趙明誠之父作吏部侍郎，均為朝廷高級官吏。李清照夫婦雖系“貴家子弟”，但因“趙、李族寒，素貧儉”，所以，在太學讀書的趙明誠，當初一、十五告假回家與妻子團聚時，常先到當鋪典質幾件衣物，換一點錢，然后步入熱鬧的相國寺市場，買回他們所喜愛的碑文和果實，夫婦“相對展玩咀嚼”。古老神秘的碑文，把他們引向遙遠的歷史年代，帶給他們一種特有的文化藝術享受，使他們仿佛置身于無憂無慮的遠古時期，因而“自謂葛天氏之民也”。

后兩年，趙明誠進入仕途，雖有了獨立的經濟來源，但夫婦二人仍然過著非常儉樸的生活，且立下了“窮遐方絕域，盡天下古文奇字之志”。趙家藏書雖然相當豐富，可是對于李清照、趙明誠來說，卻遠遠不夠。于是他們便通過親友故舊，想方設法，把朝廷館閣收藏的罕見珍本秘籍借來“盡力傳寫，浸覺有味，不能自已”。遇有名人書畫，三代奇器，更不惜“脫衣市易”。然而，他們的力量畢竟有限。一次，有人拿了一幅南唐畫家徐熙的《牡丹圖》求售，索錢20萬文。他們留在家中玩賞了兩夜，愛不釋手。但是，計無所出，只好戀戀不舍地歸還了人家。為此，“夫婦相向惋悵者數日”。新婚后的生活，雖然清貧，但安靜和諧，高雅有趣，充滿著幸福與歡樂。

可惜好景不長，朝廷內部激烈的新舊黨爭把李家卷了進去。李清照出嫁后的第二年，也就是宋徽宗崇寧元年(1102年)七月，其父李格非被列入元祐黨籍，不得在京城任職。其時被列黨籍者17人，李格非名在第五，被罷提點京東路刑獄之職。九月，徽宗親書元祐黨人名單，刻石端禮門，共120人，李格非名列第二十六。而在同一年，趙挺之卻一路升遷，六月除尚書右丞，八月除尚書左丞。為救父之危難，李清照曾上詩趙挺之。對此，張嘗謂：“(文叔女上詩趙挺之)救其父云：‘何況人間父子情’，識者哀之。”(《洛陽名園記》序)晁公武亦云：“(格非女)有才藻名，其舅正夫(挺之字)相徽宗朝，李氏嘗獻詩云：‘炙手可熱心可寒’。”(《郡齋讀書志》)惜均未奏效。被罷官后的李格非，只得攜眷回到原籍明水。

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李清照如夢令讀后感（模板22篇）篇二十一

這首小令是李清照的奠定才女地位之作，轟動朝野。傳聞就是這首詞，使得趙明誠日夜作相思之夢，充分說明了這首小令在當時引起的轟動。又說此詞是化用韓偓《懶起》詩意。韓詩曰:昨夜三更雨，臨明一陣寒。海棠花在否?側臥卷簾看。但李清照的小令較原詩更勝一籌，入木三分地刻畫了少女的傷春心境。

昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒。這兩句寫昨夜的風很急，還淅淅瀝瀝的下起小雨;晚上又飲了一些酒，睡的很沉，直到早上醒來酒意還沒有完全退去。一開始就將整首詞的時間、環境勾勒得十分清楚。雨疏風驟十分恰當的寫出了暮春的特點，風吹的緊而雨卻是疏落，四個字即使人能夠感受到暮春的氣息。濃睡不消殘酒則寫出了人物現在的狀態，剛剛醒來略略還帶些酒意，一副慵懶的模樣，這種狀態下最容易想起昨夜的雨疏風驟，隱隱心底還藏著些許心事，這樣就順理成章地引出下文。上下兩句前者寫室外，后者寫室內，轉折的巧妙恰當，靈動自然。經歷了一場風吹雨打，主人公心中十分想知道園中的海棠是否花瓣零落，令人不忍面對，因此急急地向卷簾人詢問。

詞至此，又疊進一層，意境又開一界。知否?知否?應是綠肥紅瘦。主人公畢竟還是知道這是暮春時節，況且昨夜又是一夜風雨，海棠花斷然是不會依舊了，因此她連用兩個知否來糾正卷簾人的答復，口語的語氣使得這兩個知否讓人讀來頗覺清新。應是綠肥紅瘦一句寫出了當前的情形。這句是最為世人稱道的一句，它十分的新穎別致、生動傳神，看似信手拈來，卻是功力獨到。她用綠字代指滿枝的綠葉，用紅代指枝頭的花朵，肥替換了多，瘦替換了少，寫出了一個全新的意境。無怪乎多為歷代詞論者贊譽，如《草堂詩余別錄》中曰結句尤為委曲工整，含蓄無窮意焉。而更深一層，紅又不單指花朵，還隱指了春天萬紫千紅的景象與色彩，隱指了春天眾多無比美好的事物，隱指了在春天里的喜悅心情。這樣紅瘦一詞就逼真地寫出了人物地傷春情思。

不需直言，不假雕飾，卻更令人心動，這是李清照的詞作給讀者的一個典型感受。作為李清照的成名之作之一，這首小令寫法別致。它曲折委婉，意境層層疊進，雖只六句，卻幾度轉承，時時宕開一筆。同為傷春之作，作者并沒有像其他詩篇一樣直接寫如何百花凋零、如何悲傷惆悵，而是通過聽覺、視覺等側面營造暮春時節的氛圍，從客觀現實逐漸轉入主觀感受，從而能夠更加強烈的引起讀者的共鳴。其次，作者通過主人公與卷簾人的對話來展開全文。這種寫法，不僅是讀者如聞其聲、如見其人，在腦海里形成一副完整的畫面，增添了真切感，而且行文上也顯得緊湊而有內容。同時還將人物的心境通過話語表現出來，更顯得真實可信。此外作者在對話中稍加點綴，如試、卻等字，將人物情感的轉折細膩地刻畫出來，對比著描寫了兩個人物的情感心思。再者，成功地運用代指手法。以綠紅代指葉和花，以肥瘦代指多少，在語言上更顯凝練，言前人所未言。前已詳述，此處即不重復了。

總體而言，這首小令以短短二十三字，卻已曲折婉轉的筆法勾勒了生活中的一個細節，真實地反映了作者的內心世界，用語平白如話，而意境含蓄豐富，令人不能不佩服作者駕馭語言、剪裁篇幅、開創意境的高超藝術技巧。

《蓼園詞選》中說:一問極有情，答以依舊，答得極淡，跌出知否二句來。而綠肥紅瘦無限凄婉，卻又妙在含蓄。短幅中藏無數曲折，自是圣于詞者。

李清照如夢令讀后感（模板22篇）篇二十二

試問卷簾人。

卻道海棠依舊。

知否知否，應是綠肥紅瘦。

注釋。

1、疏：指稀疏。

2、卷簾人：有學者認為此指侍女。

3、綠肥紅瘦：綠葉繁茂，紅花凋零。

4、濃睡不消殘酒：雖然睡了一夜，仍有余醉未消。濃睡：酣睡殘酒：尚未消散的醉意。

5、雨疏風驟：雨點稀疏，晚風急猛。

譯文。

昨夜雨點稀疏，晚風急猛，我雖然睡了一夜，仍有余醉未消。

試問卷簾的侍女：海棠花怎么樣?她說海棠花依然如舊。

知道嗎?知道嗎?應是綠葉繁茂，紅花凋零。

賞析。

暮春時節，在風雨交錯的夜晚，聆聽窗外雨聲連綿。獨自暢飲在房間，孤獨的影子就像魔爪伸向漫長的夜。借酒消愁，借酒解憂。可是一杯濃酒，怎敵過內心的憤懣與寂寥。少女的心，像是波瀾不驚的海，內心洶涌澎湃。無法理解的憂傷，就像永遠不能理解春天即將逝去隨之而來的盛夏一樣，讓人在一夜之間，仿佛能感受到濃濃的夏的味道，卻不料昨夜還在緬懷春的悸動。雨聲不斷，在聆聽中愈加悲傷。不斷把自己灌醉，只有沉醉，才能忘記塵世紛擾。少女眼中的所謂紛擾，也不過天邊流云，很快便煙消云散。

次日清晨，風平浪靜。想來昨夜安然度過，沒有再被憂傷吞噬。昨夜的酒意濃濃，今早還能聞出那熟悉的味道，不知是那一片寂寞的延伸，還是不能消散的閑愁。是非已不及爭議，忽而想起那日盛開的海棠，不知是否被昨夜風雨摧殘，就像原本寂靜的心，被擾亂一波清閑。問侍女海棠花是否安好，卻道沒有損傷。始料未及間，卻想到光陰易逝，歲月易老，那海棠經過風雨洗禮，消瘦了紅花，粗壯了枝葉，是誰說它們不曾改變。