規劃計劃是為了更好地規劃未來，實現個人或團隊的目標而制定的一套行動方案。通過參考以下的規劃計劃范文，我們可以學習到一些制定計劃的技巧和方法。
熱門影視后期規劃范文（19篇）篇一
字電影、數字電視在全國的推廣，數字影視制作人才特別是網絡流媒體和手機電影等新媒介人才逐漸走俏。據權威機構統計，早在4年前，我國數字影院的數量就已達166家，而如今，中國更成為全球最大的數字影院市場。目前，我國有多家廣播電視播出機構、5000家影視制作公司以及規模各異的近萬家網絡媒體公司，需要大量的數字影視制作人員。據業內人士初步估計，未來幾年內數字影視制作行業需要的影視人才數量超過70萬人，尤其在高層次的編導、策劃、制作人才方面存在較大缺口。
數字影視行業前景誘人。
毫無疑問，數字影視制作正逐漸成為當今全球最具發展潛力的朝陽產業之一，特別是在中國大力發展創意產業的利好政策刺激下，數字影視行業更呈現出無可阻擋的磅礴氣勢。《中國互聯網調查報告》顯示：從廣告媒介角度統計，播客、視頻分享網站所到達的受眾規模達到7600萬人。網絡視頻點播、直播服務的受眾規模則達到9800萬人。而伴隨著中國龐大的手機用戶群的形成、p2p技術與寬帶網絡的發展及3g應用的逐漸成熟，數字影視市場在未來5年仍將持續快速增長，數字影視行業發展又躍上一個新臺階，預計市場規模將達到1487億人民幣。
數字影視行業人才告急。
廣電總局明確指出，“十一五”期間，廣播影視數字化建設的首要任務是數字化轉換，與此同時，數字電視改造也開始在省、市各級電視網中積極推進。一方面是國家政策的引導，另一方面是市場需求和技術進步等因素的影響，網絡電視、ip電視、移動電視等新媒體不斷涌現，數字影視制作技術人才因此成為各方爭奪的熱點。但目前數字影視制作的從業人員大多來自傳統影視專業或者計算機等其他行業，熟練掌握數字影視采、編、播技能的高素質人才非常稀缺，據權威機構保守統計，目前能夠熟練操作全高清數字攝像機的人才缺口就在20萬人左右。
人才的緊缺直接制約了行業的繼續發展和擴大。因此，一些高等院校開始上馬數字影視專業，社會上一些相關的職業培訓機構也如雨后春筍般紛紛出現，其中國內最具規模的數字娛樂人才職業教育機構――匯眾教育走在了前列。匯眾教育北京西直門(數字影視)校區聯合中國傳媒大學、影視劇組及中央電視臺等知名影視機構，將課程體系開發、教材編寫、教師培訓認證、教學管理、就業指導等成功經驗運用在數字影視學院項目上，以實戰為核心，為數字影視行業培養最前沿的影視策劃師與制作師。
“全面發展型”人才前景看好。
“由于數字影視人才技能短缺和單一引發的深層次、結構性矛盾已經顯現。要堅持數字影視行業在發展中快速擴大的方針，各大教育機構就必須加大專業人才的培養力度，同時還要求數字影視相關人員既要具有影視藝術修養，同時又要能夠運用最新的影視制作技術手段。因此，真正具有影視藝術修養和基礎知識、掌握數字影視制作技術、能完成傳統和最新的網絡、手機流媒體影視創作的數字影視制作、創新、創意人才成為這個行業的稀缺人才。所以在培訓過程中一定要注重影視人才多方面素質的培養，通過讓學員參與實際項目，提高他們的操作能力、適應能力和團隊配合能力等等。”索貝學院的有關負責人表示。
隨著模擬電視信號的逐步淘汰，數字電視將迎來蓬勃發展的機遇。屆時，大批傳統的模擬影視制作人將面臨轉型和淘汰，而掌握先進的數字影視制作技術的人才必將在這個時代大展宏圖。
編后：
隨著數字電影、數字電視在全國的推廣，數字影視制作人才特別是網絡流媒體和手機電影等新媒介人才逐漸走俏。4年前我國數字影院數量就已達166家，發展到如今成為全球最大的數字影院市場。同時，數字電視改造也在省、市各級電視網積極推進。數字影視產業的發展帶來了較大的人才缺口。但目前數字電影制作的從業人員大多來自傳統影視專業或者計算機等其他行業，能夠熟練操作全高清數字攝像機的人不多，人才缺口在20萬人左右。
熱門影視后期規劃范文（19篇）篇二
廣告影片拍攝完之后，拿到剪輯機房和聲音機房來進行后期處理。工作房以前做過的作品，剪輯師的水平，影片的風格都是尋找后期制作要考慮的因素。這時，剪輯師就顯得非常重要。高水平的剪輯師會幫你出很多很好的點子，為影片增色不少。而低水平的'剪輯師實際上只是一個操機員，他們只會操作機器而對片子沒有一點想法，雖然他們價格很低，但最好還是少用，以免影響廣告影片的質量。
后期制作公司大致分為：一是器材密集，所有的高端道具在這間后期制作公司都有;二是資金密集，規模大，什么都做，如剪輯、配音、加工片子等，基本上整個片子都可以在這里完成;第三類是一和二的總和。其實還有第四類，即后期創作公司。這類后期制作公司有優秀的剪輯師，剪輯出來的片子充分的表現出了創造性。比如筆者在廣州一家公司做后期時，便認識一位剪輯師，他在剪片時候有自己的分析和判斷，而不僅僅只是問導演如何剪輯。這樣每次剪出的片子，幾乎都能給導演驚喜。剪輯師在了解了故事想講什么，片子要講什么之后，就在現有的素材中，變出一些新的驚喜，甚至把自己的個性灌輸進去，當然這種個性不是剪輯師自己的個性，而是使得片子剪出來變得很有個性。這種后期制作公司才是頂級的最優秀的公司，他們并不像前三類公司一樣器材密集資金密集，而是公司規模很小，人也不多，但每位成員都是領域里優秀的人才，并且同很多國際大公司、電視臺、大品牌等都有合約和合作。
熱門影視后期規劃范文（19篇）篇三
性別：男。
年齡：20歲。
身高：170cm。
婚姻狀況：未婚。
戶籍所在：貴州省貴陽市烏當區。
最高學歷：本科。
工作經驗：1年以下。
期望工作地：貴州省/貴陽市云巖區。
期望崗位性質：兼職。
期望月薪：5000~6000元/月。
期望從事的崗位：無線電技術。
期望從事的行業：計算機軟件/硬件,計算機系統/維修。
技能特長：具備影視后期、數字游戲、動畫等數字作品設計和開發能力，參與影視后期、游戲軟件、前端開發、信息服務及數字媒體管理等工作。
有較強的組織、策劃能力，善于公眾表達。
福州大學物理信息工程學院(本科)。
起止年月：20xx年9月至20xx年1月。
學校名稱：福州大學物理信息工程學院。
專業名稱：數字多媒體技術。
獲得學歷：本科。
熱門影視后期規劃范文（19篇）篇四
尊敬的貴公司領導：
您好!我叫，是xx工藝美術學院影視動畫專業的應屆畢業生。在貴單位廣納賢才之際，我冒昧一試，誠盼與您共謀發展。我是一個活潑、開朗、樂觀向上的男孩，幾年的`大學生活，我經歷頗多，收獲頗豐。
作為一名學動畫的學生，作為一名學生干部，我認真負責，工作出色，得到同學的贊賞和老師的認可;作為一名新時代的青年，我積極參加社會實踐，加強自身素質修養。
在校深造期間，我學會了怎樣站在觀眾的角度對待動畫設計問題并做出設計解決方案;具有良好的表達能力和寫作能力;經常利用課余時間與老師和同學交流，學習各類與動畫設計相關的知識，形成了比較完整的知識結構，對項目從前期策劃到投入市場有了深入的了解。
并積極參加了社會實踐，抓住每一個機會，鍛煉自己。曾在校學生會文藝部任話劇社社長職務和數字藝術系論壇影視動畫專欄的版主，極大的鍛煉了我的團隊合作精神和口頭表達能力!在班里任班長，組織策劃了諸如班級聯誼會，十一歌唱祖國ktv，中秋聯歡等班級活動，從而鍛煉了組織策劃能力;被選為國內暢銷雜志《小小說月刊》特約創作員，很好的鍛煉了創意與寫作能力。
通過綜合評判，我認為我有能力也有信心做好這份工作。因此，我希望加入貴單位，如果能夠成為公司的一份子，我相信我一定在自己的崗位上盡職盡責、踏踏實實地貢獻之集的一份力量，與公司共同促進、發展。
此致
敬禮!
自薦人：
熱門影視后期規劃范文（19篇）篇五
年齡：20歲身高：170cm。
婚姻狀況：未婚戶籍所在：貴州省貴陽市烏當區。
最高學歷：本科工作經驗：1年以下。
期望工作地：貴州省/貴陽市云巖區。
期望崗位性質：兼職。
期望月薪：5000~6000元/月。
期望從事的崗位：無線電技術。
期望從事的行業：計算機軟件/硬件,計算機系統/維修。
技能特長：具備影視后期、數字游戲、動畫等數字作品設計和開發能力，參與影視后期、游戲軟件、前端開發、信息服務及數字媒體管理等工作。
有較強的組織、策劃能力，善于公眾表達。
福州大學物理信息工程學院(本科)。
起止年月：20xx年9月至20xx年1月。
學校名稱：福州大學物理信息工程學院。
專業名稱：數字多媒體技術。
獲得學歷：本科。
熱門影視后期規劃范文（19篇）篇六
通過半月的影視后期制作實習，主要是讓我們學習aftereffects軟件特效制作的方法，學習視頻特效中的一些設置技巧并且能夠熟練的掌握特效制作的控制，特效的使用也是這次實習的重要的目的，主要是讓我通過對他的了解，自己能夠熟練地對參數進行設置，其次重要的一點是讓我們學會能夠制作一些常見的特效，對以后的使用也會有很大的幫助。這次實習同時也要我們能夠熟練的運用premiere軟件，這個軟件主要是影視后期制作的一個基礎軟件，可以進行視頻和音頻的編輯和剪輯，同時也可以制作一些簡單的圖片視頻。這兩個軟件結合使用，對做視頻會有很大幫助。
二、實習內容。
實習的內容與我的專業相關，影視制作方面的東西是我很感興趣的。這次實習是我第一次正式與社會接軌踏上工作崗位，開始與以往完全不一樣的生活。每天在規定的時間上下班，上班時間要認真準時地完成自己的工作任務，不能草率了事。
1制作前期。
前制作期的工作內容為節目制作前的準備工作，如策劃、構思創作，資金的籌集、分鏡頭劇本、場景設計和選擇、選演員等。當然這些都是最基本的工作，但也是非常重要不可或缺的工作。
2制作期。
所以的基本制作完成后，就進入了拍攝階段，這一階段需要完成以下工作：設備的選擇和整備、拍攝提綱的制定、拍攝計劃的制定、內外景拍攝(同期聲)。這些都是關乎電視成敗與否的關鍵因素。一旦疏忽，給電視制作帶來的損失可以說是無法估計的。
制作后期是制作后的各種整理工作，通常包括剪輯加入特殊效果及對所拍攝的結果做修正。還有就是錄制對白和編輯混錄。在這里特別要說的是加入特效。由于電視技術發展的局限性，很多電視效果實際上是拍攝不出來的，這就需要利用專業的軟件來在所拍攝的畫面中加入電子特效。剩下的就是復制、發行了。整個電視制作流程基本上就是這樣。但和電影不同的是，電視還可以進行現場直播。現場直播的流程很簡單。除了在籌備階段和傳統的電視制作一樣以外，接下來現場直播所要做的就是現場拍攝、切換、播放了。
現在，我只是一名四的學生，掌握的電視技術還很淺，想要成為一名合格的視頻制作人必須要掌握各種制作編輯的手段和技巧，在實習過程中，我目睹了后期編輯的過程，實在感嘆，原來要掌握一門技術，決非易事：后期編輯是一項涉及眾多內容的、復雜而細致的工作。有三個階段：
(1)準備階段(熟悉素材、編輯提綱)：
在編輯過程中，準備階段是一個很重要的階段。準備工作作得越充分，編輯時越省時省力、得心應手。
熟悉素材是對拍攝到的原始圖像和原始聲音素材進行了解和鑒別，并對照腳本內容，在素材的基礎上建立形象系統。
編輯提綱是編輯工作最主要的環節，也是畫面組接的基本依據。根據腳本的內容和素材情況，編輯提綱要對內容、結構、每部分內容的大致時間有較精確的設計和表述。編輯提綱細致、周到，可以給編輯工作帶來方便：其一，可以使結構完整、勻稱、各部分內容比例得當;其二，可以保證選用最好的鏡頭;其三，可以提高效率，并保證節目時間精確無誤。
(2)編輯階段(整理素材、選擇畫面、剪輯)：
編輯階段是編輯工作的最主要階段，主要包括以下幾項工作：
整理素材。是對原始素材進行分類和整理。主要是給素材帶編號，然后逐個記下每個鏡頭的內容。整理素材是剪輯的一項很重要的工作，素材整理得越有條理，剪輯越容易找到所需用的鏡頭。
選擇素材。是在眾多的素材中選擇和確定可用的鏡頭，然后根據編輯題綱所提示的內。
容分別進行歸類，將不同磁帶上的鏡頭標示在編輯提綱上，以供剪接時尋找。
畫面組接。是按內容要求的順序將一個個鏡頭組合在一起，用來表達創作者的思想和意圖。它需要用特殊的畫面語言使內容連貫起來，并通過選擇剪接點和決定鏡頭長度來創造一定的藝術效果。通過畫面組接使原本零碎的素材成為一個完整的藝術整體。有時，為了達到更好的效果，剪輯又被分為粗編和精編兩個階段。
(3)檢查階段(意義表達、聲音、畫面)：
檢查階段是在畫面組接完成的基礎上進行的。它主要涉及這樣幾方面：
首先是檢查意義表述是否有問題，這一工作主要判斷：敘事是否符合真實性的原則;是否符合生活邏輯;是否條理清晰，順暢連貫;結構是否完整勻稱;內容之間的聯系是否合理自然;各種結構因素的比例是否得當;意義表達是否有問題;組接點的選擇是否恰當;有無技術失誤;運動的把握是否流暢;場面過渡是否自然等。
其次是檢查聲音是否有問題：聲音質量是否符合技術標準，聲音是否連貫、完整，聲畫同步是否準確等等。
熱門影視后期規劃范文（19篇）篇七
一部完整的影視作品通常由前期準備、實景拍攝以及后期制作三部分內容組成，下面小編為大家搜索整理了關于影視后期制作的技術，歡迎參考閱讀，希望對大家有所幫助!想了解更多相關信息請持續關注我們應屆畢業生培訓網!
后期制作部分是將前期準備、實景拍攝兩個過程中所拍攝到的影視素材進行整理和匯總，然后使用多種制作技術將各分鏡頭剪輯成為集文字、聲音、畫面以及特效為一體的完整影片的過程，其制作效果的好壞直接關系到影視作品的質量。
早期影視作品后期制作通常需要將拍攝到的影視素材沖洗出來后再對樣片進行剪輯或選取，制作過程中雖然是非線性的，但是在影視效果體現和優化方面存在諸多不足或缺失，如兩個鏡頭中間無法添加疊畫效果、視頻畫面色彩無法調節、工作效率過低等。
隨著計算機技術及相關視頻圖像處理軟件的出現和發展，應用計算機進行影視后期制作受到了廣泛的關注和重點應用。利用計算機及其相關技術可以將拍攝過程中采集到的素材存儲在計算機中，應用計算機軟件對其編輯。這種制作方式不僅可以實現多種特技功能還能夠利用計算機軟件的優勢添加多種特效，使得傳統影視后期制作無法實現的特技鏡頭、特效效果等得意實現和發展。基于計算機技術的現代后期制作中還可以將多種動畫和特效等在數字環境下與拍攝素材進行結合、調整與修飾，使得影視作品的質量得到了大幅度提升。
在影視后期制作進入到數字時代后，后期制作中所使用的相關技術發生了巨大的變化，就目前應用來看，影視后期制作中所使用到的計算機相關技術主要集中在如下幾個方面：
利用該技術可以在已拍攝的影視素材的基礎上添加多種源素材，進而合成具有多種效果和內容的單一復合畫面的數字技術，該技術可以使得影視作品更具觀賞性。常用的數字合成技術有校色技術、幾何變換技術、濾鏡技術以及圖像合成技術等。
校色技術可以對數字圖像中每一像素的顏色進行修改和校正，使得圖像畫面的前景和背景在色調方面更加統一和協調。即便對于不需要使用特效的鏡頭，校色也能夠使得其更加漂亮、多彩。
幾何變換技術主要用于對數字圖像中需要進行位置變換的'像素進行位置調整。應用幾何變換技術可以按照制作要求或希望達到的視覺效果對影視畫面進行平移、縮放、旋轉等操作，甚至在三維空間內對圖像進行變形處理等。如在模仿魚眼的動態過程，可以對圓形進行變形與合成，使所模擬的魚眼更佳逼近實際魚眼等。
濾鏡技術可以按照數字圖像中需要處理部分像素及其相鄰部分像素的物理屬性按照一定的算法對像素值進行計算和處理，使得數字圖像具有虛化、銳化、顆粒、噪波等特殊視覺效果。
圖像合成技術可以將多個相互獨立的影視畫面合成為單一的復合畫面，該內容的實現是由多種技術配合完成的。藍屏幕技術可以對單色背景前拍攝的影視畫面進行邊界區分，將不需要的邊緣背景丟棄，扣取有用畫面;數字復制技術可以將多次拍攝得到的分畫面進行復制與合成，進而組成一幅無法通過實際拍攝實現的大場景畫面。
非線性編輯技術可以為視頻畫面增添特效畫面效果、音效效果、動畫效果以及匹配字幕等，可以讓影視作品更具質感和沖擊感。常用的非線性編輯技術主要有畫面編輯技術、聲音編輯技術、蒙太奇技術以及特效效果添加技術等。
畫面編輯技術可以對影視素材中各畫面的位置、時間長度等進行調節和搭配，還可以為畫面的轉換提供淡入淡出以及黑屏等銜接方式，除此之外，對畫面進行色調參數、升降格參數進行調整等也是畫面編輯技術的主要內容之一。
聲音編輯技術是影視作品的主要組成元素之一，對畫面所呈現的精神內涵等具有烘托作用。在影視作品非線性編輯中，不僅要根據畫面的內容和節奏向其中添加適當的音頻素材，還要確保畫面與聲音兩者之間的協調匹配，使得最終影視作品達到預期效果。特別是在音頻本身處理中，聲音編輯技術可以實現多種功能，如將多種特效聲音融入到聲音素材中、對現場錄音進行雜音濾除、進行聲音混頻等。
蒙太奇技術可以按照導演的意愿對多個影視鏡頭進行剪輯與合并，進而創立一個特殊的影視空間，使得觀眾可以根據剪輯后視頻的節奏或順序進行思考。
特效效果添加技術可以為影視作品在某些特定位置添加多種特效效果，如字幕等;還可以對影視畫面中所包含的元素進行調整和搭配，如處理字幕與畫面、節目內容、圖像色彩的關系，為圖像添加漸變效果、玻璃效果或在某一區域內添加馬賽克等。
計算機硬件性能的提升、軟件功能的豐富以及拍攝手段的多元化等都在不斷的推動者影視后期制作技術的發展與完善，具體而言，其具有如下幾方面發展趨勢：
首先是技術開放性進一步提升。計算機技術的引入使得影視后期制作技術逐漸成熟和完善，可應用的影視作品處理方式也更加豐富多樣，這就極大地推動了后期制作相關技術在其他領域的應用與普及。
其次是支持格式的進一步豐富。隨著新技術、新媒體格式在影視傳播中的應用，影視后期制作軟件相關廠商也在不斷完善和豐富著自身軟件的功能，使其所能夠支持的影視文件格式更加全面、更加貼近主流。
再次是跨平臺發展的進一步拓展。隨著硬件的普及，越來越多的影視制作開始由專業處理平臺向通用處理平臺轉移，這就要求相應的制作軟件能夠對這些轉移平臺提供更好的支持性。此外，影視后期制作技術也在逐漸由視頻制作向游戲、多媒體應用等方向進行拓展。
熱門影視后期規劃范文（19篇）篇八
藝術制作，是電視系統的重要組成部分。作為綜合藝術的電 視，總是由欄目和節目組成。以下是小編整理的關于影視后期制作的技巧，希望大家認真閱讀!
合成節目時，如果不直接使用白幀疊化，而是在原素材上調高 gamma和亮度做一個簡單的動畫，然后再疊化，這樣畫面的亮部先泛出白色，然后整個畫面才顯白。感覺就像光學變化，不單調，而且最好保持即使在最白的時候也隱約有東西可見，也就是說不采用純白的單色。
合成的時候以1-2幀的疊化來代替用純粹的切，過渡將會平滑一些。
畫面中盡量避免純黑，純白色，即使是黑色，采用壓到非常暗的紅色，藍色等來代替，將會使整體的色彩更協調，由整體色調來決定具體的色調。
如果感覺片子不夠亮或不夠暗，盡量盡量避免整體加亮或減暗的絕對方法處理，代之以增大亮部面積和比例之類的相對方法解決。使用曲線工具更易控制畫面局部的調整。
對于金屬光澤的質感，主要原則是“金不怕黑”，也就是說金屬質感的產生必須要有暗部，盡量使用移動的燈光營造流動的高光效果來代替反射貼圖，可以使用負值的燈光來制造暗部。
除了嚴肅、權威、力量等表現場合以外，盡量采用不對稱構圖，盡量從剪輯，銜接的角度考慮構圖，不要太執著于單畫面構圖，以電視的長寬比，單個鏡頭的構圖 非常困難，構圖的時候我們通常考慮的不僅僅是電視上展現出來的那一部分，應該全面考慮動態的、時間與空間都有變化的立體構圖。
對于是環境聲，不必和畫面剪輯嚴格對應，一般來說環境聲先入后出。
根據波形圖和畫面的剪切點錯開1-2幀感覺比較好，用眼睛和耳朵去感覺，不要太執著與波型圖和剪切點的一致。有的時候要考慮聲音傳到您的機器里面所對應 的環境聲比 “環境場景”(錄制到機器內的)可能要稍有延遲，對于一些大的場景的現場收音與后期制作，我們要注意這點，畢竟光速與聲音的傳遞速度相差很多。
電視上正常的畫面色彩在電腦上的表現往往是過于飽和的，電視的.特性之一就是，亮度會增加，飽和度會下降，但是過于飽和的色彩容易看膩，解決這個問題的方法之一就是注意顏色層次過渡，不要僅僅把注意力放在色塊上。
首先去掉顏色，只看灰度圖，調整出正確的過渡和明暗層次，避免過度調整。然后先調好色塊部分顏色，也就是最有色彩對比傾向的部分。比如說遠處是冷色調，近處是暖色調，也就是顏色的設計過程。
控制顏色過渡，使得過渡不單調，顏色曲線工具與線性過渡相比具有更多的調節控制。
畫質第一，顏色的調整不應明顯導致畫質下降，否則寧可不調，或微調。
通常，過度模糊的、僵硬的光效不是很好，硬的、快速變化或者說始終保持變化的光效更出色。盡量自己制作最合理的光效，比如說使用ps畫個幾層，然后再在合成中去調整，直接使用軟件插件的光效雖然簡單實用，但是很多時候不適合具體的問題。
不要濫用光效，避免長時間使用光效。控制光效的層次，即使是最簡單的 glow發光特效，建立2-3層亮度和顏色都有偏差的層上去分別調整，效果會更出色。
避免過度的規律和協調，安排好動畫節奏關系，適當打破節奏，四平八穩的畫面將缺少沖擊力。
對于變化不大的鏡頭，可以用圈 mask來控制調整范圍，這點上類似在畫面上畫畫。有時候可能會有些小破綻，但是運動起來，或者在整片中卻感覺很好，這點上需要取舍，不必只著眼于一個鏡頭。
這點在flint或者cyborg之類的軟件里沒問題，在有些軟件里還真是挺麻煩的。總之不能單獨只通過一個鏡頭來調節，要把握整體的感覺。
多學習多借鑒優秀的表現形式、動畫和配色方案。
加入自己的理解，不要僅是抄襲，應該在學習和借鑒中提升和升華。
真實分成三種方式：物理真實、視覺真實和心理真實。
心理真實通常指在合成一些我們沒有視覺經驗的鏡頭時候，比如說太空中的爆炸，真實的太空爆炸很可能不同于我們在電影上看見的那些，對于這種我們沒有真實經驗的場景，強調先要心理真實。
找到合適的借鑒視覺經驗，在畫面上往往70%的畫面真實就足以讓觀眾滿意，另外 30%可以作為視覺效果的考慮而不去管真實與否。
具體而言，在要求真實的合成中，我們通常考慮的是：飽和度接近、暗部色類似、光源位置一致。同畫面中飽和度通常都比較一致、灰蒙蒙的環境中不會有特別艷 麗的景物，但是要注意，飽和度往往不是完全一致的，有時候也用飽和度的不一致來拉開距離感，暗部色是沒有直接光照的環境光影響的，同一環境中不管什么質 感，只要距離在一定范圍之內肯定接近。光源位置這個道理大家肯定都懂。
當然透視也要看上去準確，一般來說做到70%就夠了，如果做到100%那么那就是電影大片了而不是創作或者廣告了，另外30%可以留給畫面效果表達上。
多訪問國內外較新較好的合成學習素材。多學習多充電。
碎切，在2段或者快速白閃的素材之間放入2-3段局部畫面或強烈偏色的畫面，長度一般每段不超過2幀，可以是有關系的，也可以毫無關系的，將形成強烈的節奏和沖擊。
在一些時間緊湊但是無法省略的廣告片中，有時候不考慮動作是否連續，采用因果剪輯法。可能一個鏡頭才有起步的趨勢，下一鏡頭已經出了門口。
要獲得更多的控制和更好的效果，通過簡單點擊鼠標，指望自動生成恐怕是無法實現的，依靠優秀的技術和豐富的思維，才能實現更好的與眾不同的效果。
摳像最重要的就是根據原素材，結合多種調節方式，把差異最大化。
水墨暈開的部分并不僅僅是一個blur的部分，往往加上一點 gamma來破壞下線性過渡會有更好的效果。枯筆或者寫實的部分，呈下降拋物線變換，寫意的一般呈上升拋物線變換。
不要相信任何顯示器和監視器，不管他們有多貴。最好是在您的系統上創建一張標準pal色卡，對比著調。
當在選擇不好某個顏色時，可以通過遮罩，渲染一段動畫，然后選出顏色最好看的那張。
每臺電視機的顯示范圍都不同，因此在攝像和后期的影視制作中，安全框只能作為參考。
左右安全框比上下安全框更不保險，一些16:9的電視完全可以看見左右安全框外的東西，titile safe在純平電視機出來后就基本只剩下構圖上的意義了。
在片頭色彩上，謹慎使用黃色，如果不準的話很容易顯得既土且臟，可惜每臺電視機都多少有點差異。因此在暖色調中應給黃色加入一點紅，使用橙色代替。
色彩和景深，非常容易調得過度，導致片子強烈偏向某一色調或景深層次太過分明，粗看一眼覺得好看，多看幾遍就不耐看了。
視覺很容易疲勞，因此建議片子至少要隔天再檢查下，往往在你覺得ok的時候，參數再回來點，才是好的。
成熟的片子應該沒有明顯的缺點。在后期合成的學習階段，往往會有這樣或者那樣的缺點，所以應該多吸取經驗，多積累。
客戶才最了解產品，也最清楚他們的產品怎么賣才好，因為他們或多或少地做過基礎調查工作，不是我們作為制作人員一拍腦袋就會比他們強的。
因此對于產品宣傳點和打動目標群體產生購買力方面，應尊重客戶的意見，但是在畫面和藝術性上，可以堅持自己的觀點，他們要是這方面比你強又何必找你做片。
好的廣告創意和藝術的表現，能增強觀賞性，吸引受眾的視覺感官。
交流可以使自己的知識不斷更新，可以從別人的成功經驗和失敗教訓中發現自己的不足，對快速提高制作水平有很大的幫助。
也許一個自己冥思苦想多日不能解決的問題，經別人一句話的點撥便豁然開朗。
平時有好的創意和想法要有做記錄的好習慣，重視素材的收集，為創作提供良好的借鑒。
熱門影視后期規劃范文（19篇）篇九
本合同由下列各方于2015年[]月[]日在簽訂:。
甲方：乙方：
鑒于：
2、乙方是依法注冊成立的法人單位;甲、乙雙方決定聯合投資拍攝電視劇之事，經友好協商,訂立以下合同,以資雙方共同遵守履行:。
1.該劇。
1.1甲、乙雙方決定聯合投資的電視劇，劇名為(以下稱該劇集數:集。
1.2甲方制作的完成片技術質量至少應達到省級頻道黃金時段播出標準;藝術質量達到省級頻道黃金時段播出以上的標準。
2合作拍攝。
2.1甲、乙雙方同意乙方為該劇的聯合攝制單位之一，該片字幕署名按照廣播電視總局有關規定執行，乙方所出人員字幕要由乙方確認后執行。
2.2甲、乙雙方確認片頭其他主要人員署名由劇組按照實際演、職人員署名。
3投資及回報。
3.1甲、乙雙方確認該劇投資總額為人民幣元整。如有超支，由甲方。
自行負責追加，與乙方無關。
乙方:現金投入元整作為該劇投資款。
4發行及收益。
4.1甲方全權擁有該劇在全球范圍內一切介質的發行權，甲方作為本劇的承制方和發行方，本片取得發行許可證后，乙方需出具授權書，授予甲方全權代理此劇的發行事宜。
4.2甲方承諾乙方獲得此劇投資總額%的回報作為發行收益，即人民幣元整，在本協議生效后該劇發行許可證批出后個月內將乙方的投資款及投資回報共計人民幣*****元整一次性支付給乙方。
4.3乙方不享有該劇的事宜，由該劇集攝制組負責簽署所有聘用協議，如協議履行中發生任何糾紛，由甲方負責解決，與乙方無關。
6.3甲方應全面負責攝制工作中的'人員安全、設備安全、應監督攝制組為其所有工作人員上保險，并監督承保風險完備，以確保本片順利、如期完成。在本片制作過程中若發生任何人員、設備等方面的安全問題，由甲方負責解決，若由此造成的一切損失，由甲方承擔。
6.4甲方應在本片交付之前及時、完全的支付或清償所有與本片有關的債務，若由此而造成的一切法律糾紛由甲方自行解決，與乙方無關。
6.5由甲方負責在本劇開機前向乙方提供該劇的相關資料(故事梗概、主創介紹、拍攝預算、發行及銷售計劃及盈利分析等)。
6.6由甲方負責在拍攝結束后，提供乙方一套完整劇照不少于張和該劇音像制品(vcd或dvd)套。
6.7拍攝完成后如該劇獲獎，投資各方都有榮譽權，個人獲得單項獎的，其獎金歸獲獎者所有。
7合同的變更、解除、補充。
7.1合同經各方簽字蓋章后,具有法律效力,各方均不得隨意變更或解除。合同需要變更或解除時,須經雙方協商重新達成書面協議。
7.2如該劇在本合約簽署后六個月內還未開機，甲方需退還乙方全部投資款項，并按照銀行貸款利率支付乙方投資款利息。
8違約責任。
8.1甲、乙雙方任何一方違反合同項下該方的義務,應向守約方承擔違約責任,包括賠償因其違約所造成的其它方的損失，其中任何一方逾期向對方支付費用，應按逾期支付金額每天千分之二的比例，向對方支付違約金。
9爭議解決。
9.1由合同產生或與合同相關的一切爭議、分歧應由各方協商解決,協商不成,應向合同簽訂地法院起訴。
9.2在爭議解決期間,除爭議事項外,各方應繼續遵守合同項下的其他條款,履行合同項下的其他義務。
10管轄法律。
10.1。
合同應受中華人民共和國法律管轄并依其解釋。
11全部協議。
11.1合同是各方關于上述合作內容完整的理解,它代替所有以前達成的有關口頭意見、同意或理解。
12其它。
12.1合同文本一式貳(2)份,由各方各執壹(1)份。
12.2合同自各方簽字蓋章之日起生效。
甲方:。
代表:蓋章：
地址:郵編:。
電話:傳真：
乙方:代表:蓋章。
地址:郵編:。
電話:傳真：
熱門影視后期規劃范文（19篇）篇十
電視媒體已經成為當前最為大眾化，最具影響力的媒體型式。以下是小編整理的關于影視后期制作流程，希望大家認真閱讀!
1、撰寫方案：全面、概括的介紹企業。
2、寫腳本：將方案內容進行分鏡頭，搜集相關的視頻、音頻素材。
3、根據腳本進行拍攝內容。
4、設計制作片頭。
5、后期編輯：剪輯、配音、配樂、字幕、特技轉場，全成vcd或dvd。
1 拍攝前準備：
就制作腳本( shootingboard )、導演闡述、燈光影調、音樂樣本、堪景、布景方案、演員試鏡、演員造型、道具、服裝 …… 等有關廣告片拍攝的所有細節部分進行全面的準備工作，以尋求將廣告創意呈現為廣告影片的最佳方式。
2 第一次制作準備會:
ppm 是英文 pre-product meeting 的縮寫。在 ppm 上，制作公司就廣告影片拍攝中的各個細節向客戶呈報，并說明理由。
3 第二次制作準備會：
經過再一次的準備，就第一次制作準備會 (ppm1) 上未能確認的部分，制作公司將提報新的準備方案，供客戶及廣告公司確認。
4 拍片前最后檢查：
在進入正式拍攝之前，制片人員對最終制作準備會上確定的各個細節，進行最后的確認和檢視，以杜絕任何細節在拍片現場發生狀況。其中尤其需要注意的是場地、置景、演員、特殊鏡頭等方面。
5 拍攝
按照最終制作準備會的決議，拍攝的工作在安排好的時間、地點由攝制組按照拍攝腳本 shooting board 進行拍攝工作。為了對客戶和創意負責，除了攝制組之外，通常制作公司的制片人員會聯絡客戶、有關創作人員等參加拍攝。
6 沖洗作業：
就象拍照片之后需要洗印一樣，拍攝使用的電影膠片需要在專門的沖洗廠里沖洗出來。
7 轉磁：
影視后期特效主要有創立視覺元素、處理畫面、創立特殊效果、連接鏡頭等作用。
創立視覺元素：在影視作品中，為了使信息傳播更為精確、畫面質量更為精美，或者為了讓自然界中不存在的某個物體作為推動情節發展的主題，需要制作非常逼真的或具有視覺沖擊力的視覺元素，而這類元素的創立，影視后期特效起著不可替代的作用。
處理畫面：根據目的不同，畫面處理的思路和理性也有所不同，其中最基本和最廣泛的作用可能就是調節色調了。現在的商業影視作品多會在后期制作時調節畫面的色調，這樣一方面可使不同時間、不同條件下拍攝的畫面能夠在色調上統一起來，另一方面又能通過對作品整體色調的處理表現作品的氛圍和情緒特征，或者根據需要通過單獨突出或淡化某種色調來達到要強調的視覺效果或表達特定的情節含義。
創造特殊效果：隨著觀眾視覺經驗的豐富，自然的畫面效果已經不能很好的吸引觀眾的注意。特殊視覺效果在影視制作中的廣泛應用，使畫面更具有表現力和沖擊力。
連接鏡頭：連接鏡頭不僅是指一個個鏡頭組接在一起，而是指創造組接的方法，使鏡頭與鏡頭之間的過渡也成為表現的元素。
什么叫影視后期制作，影視后期這個說法就有問題。電視行業分為兩個類型
1。電視欄目類型：必須與電視臺簽約合作，以電視欄目為主。節目制作方面的結構為，藝術總監、責任編導、節目編導、攝像師、剪輯師(或技術員)
2。電視劇類型(包括專題等)：制作節目，再賣給電視臺。節目制作方面的結構為：導演、攝像師、燈光師、剪輯師、剪輯助理。
在這些職務中，經過短期培訓(2個月內)就能上崗的有攝像師、剪輯師。如果要做編導，則需要學習攝像、剪輯、編導等幾門知識。
公司的要求很簡單，如果你做剪輯，那麼你必須根據腳本能都獨立完成一個節目的剪輯。如果你做后期技術員，你必須能夠操作機器按編導的指揮完成節目制作。
軟件嗎?dps velocity;edius;avid xpress;以及部分 ae知識，ps知識就可以了。但這里提醒一下，在電視節目制作中，軟件只是一個工具。重要的還是剪輯的基本原理及運用。
如果一個制作公司工作流程不分，節目類型不分。應該是服務類型的公司，沒有自己的產品。這樣的公司確實沒有發展前途。有一點需要注意，就是電視剪輯的值錢之處，在于思想，而不是軟件。如果以軟件為號召，也就是機器設備的延伸。。。。。確實沒有發展。
畢竟電視是一種藝術，雖然經常的時候，電視節目不好看
許多人接觸到影視節目制作，是從三維動畫開始的。直到目前，了解乃至掌握三維動畫制作的朋友很多，介紹這方面的書籍也不少，而對于影視后期制作，多數人并不了解，相關的書籍也不少，而此類圖書一般也只關心某一軟件的具體使用，對于影視后期制作的基本流程和原理卻不甚重視。希望讀者通過本專題，在了解和掌握具體軟件的使用的同時，也對影視后期制作的整個過程有一個比較全面的了解，影視片頭制作大揭密這篇文章可以去看看。
熱門影視后期規劃范文（19篇）篇十一
在經濟發展迅速的今天，需要使用報告的情況越來越多，我們在寫報告的時候要注意語言要準確、簡潔。相信許多人會覺得報告很難寫吧，下面是小編為大家收集的影視后期實習報告，歡迎大家借鑒與參考，希望對大家有所幫助。
前言：即將面臨畢業，學校為我們安排到了一家動漫公司實習，既然選擇了動漫這個專業，就要好好去學，在大學里學的知識卻不知道如何運用，因此我非常珍惜這次實習的機會，在有限的時間里加深對動畫的了解，找出自身的不足。
一、實習目的
通過半月的影視后期制作實習，主要是讓我們學習after effects軟件特效制作的方法，學習視頻特效中的一些設置技巧并且能夠熟練的掌握特效制作的控制。特效的使用也是這次實習的重要的目的，主要是讓我通過對他的了解，自己能夠熟練地對參數進行設置，其次重要的一點是讓我們學會能夠制作一些常見的特效，對以后的使用也會有很大的幫助。這次實習同時也要我們能夠熟練的運用premiere軟件，這個軟件主要是影視后期制作的一個基礎軟件，可以進行視頻和音頻的編輯和剪輯，同時也可以制作一些簡單的圖片視頻。這兩個軟件結合使用，對做視頻會有很大幫助。
二、實習地點
大四第一學期末，我去xxxx文化產業有限公司的后期剪輯部實習影視制作。時間：20xx年12月25日至20xx年1月10日。
三、實習內容
實習的內容與我的專業相關，影視制作方面的東西是我很感興趣的。這次實習是我第一次正式與社會接軌踏上工作崗位，開始與以往完全不一樣的生活。每天在規定的時間上下班，上班時間要認真準時地完成自己的工作任務，不能草率了事。
1制作前期
前制作期的工作內容為節目制作前的準備工作，如策劃、構思創作，資金的籌集、分鏡頭劇本、場景設計和選擇、選演員等。當然這些都是最基本的工作，但也是非常重要不可或缺的工作。
2制作期
所以的基本制作完成后，就進入了拍攝階段，這一階段需要完成以下工作：設備的選擇和整備、拍攝提綱的制定、拍攝計劃的制定、內外景拍攝(同期聲)。這些都是關乎電視成敗與否的關鍵因素。一旦疏忽，給電視制作帶來的損失可以說是無法估計的。
3制作后期
制作后期是制作后的各種整理工作，通常包括剪輯加入特殊效果及對所拍攝的結果做修正。還有就是錄制對白和編輯混錄。在這里特別要說的是加入特效。由于電視技術發展的局限性，很多電視效果實際上是拍攝不出來的，這就需要利用專業的軟件來在所拍攝的.畫面中加入電子特效。剩下的就是復制、發行了。整個電視制作流程基本上就是這樣。但和電影不同的是，電視還可以進行現場直播。現場直播的流程很簡單。除了在籌備階段和傳統的電視制作一樣以外，接下來現場直播所要做的就是現場拍攝、切換、播放了。
在實習過程中，作為攝影專業的學生，我對視頻制作有了新的認識，同時，也對自己今后要走的路有了新的規劃，我的目標就是成為一名優秀的后期制作人，無論是電視還是電影，都希望能樂在其中并有所貢獻。現在，我只是一名四的學生，掌握的電視技術還很淺，想要成為一名合格的視頻制作人必須要掌握各種制作編輯的手段和技巧，在實習過程中，我目睹了后期編輯的過程，實在感嘆，原來要掌握一門技術，決非易事：后期編輯是一項涉及眾多內容的、復雜而細致的工作。有三個階段：
(1)準備階段(熟悉素材、編輯提綱)：
在編輯過程中，準備階段是一個很重要的階段。準備工作作得越充分，編輯時越省時省力、得心應手。
熟悉素材是對拍攝到的原始圖像和原始聲音素材進行了解和鑒別，并對照腳本內容，在素材的基礎上建立形象系統。
編輯提綱是編輯工作最主要的環節，也是畫面組接的基本依據。根據腳本的內容和素材情況，編輯提綱要對內容、結構、每部分內容的大致時間有較精確的設計和表述。編輯提綱細致、周到，可以給編輯工作帶來方便：其一，可以使結構完整、勻稱、各部分內容比例得當;其二，可以保證選用最好的鏡頭;其三，可以提高效率，并保證節目時間精確無誤。
(2)編輯階段(整理素材、選擇畫面、剪輯)：
編輯階段是編輯工作的最主要階段，主要包括以下幾項工作：
整理素材。是對原始素材進行分類和整理。主要是給素材帶編號，然后逐個記下每個鏡頭的內容。整理素材是剪輯的一項很重要的工作，素材整理得越有條理，剪輯越容易找到所需用的鏡頭。
選擇素材。是在眾多的素材中選擇和確定可用的鏡頭，然后根據編輯題綱所提示的內
容分別進行歸類，將不同磁帶上的鏡頭標示在編輯提綱上，以供剪接時尋找。
畫面組接。是按內容要求的順序將一個個鏡頭組合在一起，用來表達創作者的思想和意圖。它需要用特殊的畫面語言使內容連貫起來，并通過選擇剪接點和決定鏡頭長度來創造一定的藝術效果。通過畫面組接使原本零碎的素材成為一個完整的藝術整體。有時，為了達到更好的效果，剪輯又被分為粗編和精編兩個階段。
(3)檢查階段(意義表達、聲音、畫面)：
檢查階段是在畫面組接完成的基礎上進行的。它主要涉及這樣幾方面：
首先是檢查意義表述是否有問題，這一工作主要判斷：敘事是否符合真實性的原則;是否符合生活邏輯;是否條理清晰，順暢連貫;結構是否完整勻稱;內容之間的聯系是否合理自然;各種結構因素的比例是否得當;意義表達是否有問題;組接點的選擇是否恰當;有無技術失誤;運動的把握是否流暢;場面過渡是否自然等。
其次是檢查聲音是否有問題：聲音質量是否符合技術標準，聲音是否連貫、完整，聲畫同步是否準確等等。
四、實習總結打開媒體大門的鑰匙
第一把鑰匙——實習前要做好充分的準備
我發現在實習前做好準備是非常重要的。俗語都有說磨刀不誤砍柴工。這里說的“磨刀”有兩個方面，一個是指硬件方面的，一個是指軟件方面的。
所謂的硬件，就是實習前一定要把應該準備的證件準備好，例如個人簡歷。可能個個媒體或者公司的要求不同，所以盡可能在去報到之前問清楚單位是需要什么證件或者證明之類的，都要事先準備好。不然，在報到的當天就可能丟三落四的，弄得自己很狼狽。同時也會給對方一個不好的印象，認為你沒有做好準備的功夫。
講到軟件，其實也就是個人素質和能力的準備。當你知道你將要到電視臺或者平面媒體，網站等地方實習的時候，你就要開始準備了。其實理論上的知識，我們已經學了很多，而學院也提供了很多平臺讓我們盡可能的多實踐。但是各個媒體的性質和風格都是不一樣的，這就需要你多做功課了。
例如，當我知道我即將要到杭州凱風教育咨詢有限公司實習的時候，我就花了很長的一段時間去看他們以前做過的視頻，并且通過上網查資料去了解各個欄目的風格，制作方式等等。所以當我被分后期制作部時，我已經對這個部門是有一定的了解和認識。
總之，機會總是留給有準備的人的，所以在實習前多做準備，那就等于在實習時給自己加了很多分。
第二把鑰匙——盡快的融入團體
其實，無論是實習還是以后工作，能不能盡快的融入團體中就決定了你前進的速度快還是慢。媒體從業人員更甚。
由于是實習生，所以跟人打招呼都是怯怯的。但是我發現這樣下去不是辦法，我要想辦法融入這個團體當中去。然后我就觀察我們部門的老師同事時如何做的，觀察了一個下午后我得出了幾個結論：首先，逢人就問好，要有禮貌，熱情大方。無論是編導，主持人還是清潔的阿姨，都會主動的問好。第二，要會很用心地記住人家的名字，第二次見面地時候，僅可能的馬上能準確的說出他的名字，這讓我很值得學習。
第三把鑰匙——每個人都是你的老師
制作組里面都是年輕人，年輕人之間自然隔膜會少一點。但是既然自己是實習生，即便他們跟自己同齡也是自己的老師。他們的工作經驗比我們多，實戰經驗豐富，而且他們都是老工作人了，對這個環境的熟悉程度是我所不能比的。所以無論在什么時候都要多學習。
第四把鑰匙——要多與其他學校的實習生交流，互相學習
除了跟學習制作視頻外，我覺得實習還是一個很好的對外交流的機會。后期制作部里有來自各個大學的實習生，每個學校學生都會有自己很獨特的心得體會。在交流的過程之中，我們可以把各自的教學模式，學到的知識進行一個交流，吸收，學習，取長補短。
實習，就像進了社會大熔爐一般，千淘萬漉雖辛苦，就算被磨練得遍體鱗傷，也要摩拳擦掌，做好又一次投身熔爐的準備。在學校與社會這個承前啟后的實習環節，我對自己、對工作有了更具體的認識和客觀的評價。經過實習的洗禮后，我身邊的人都覺得我變得成熟了，不僅是形象上的，更多的是對事情的看法和對媒體這個行業的認識。在實習這段日子拿到的四把鑰匙，我也將會時時刻刻的帶在身上，因為，我已出發!
熱門影視后期規劃范文（19篇）篇十二
影視制作的應用從專業的電影電視領域擴大到計算機游戲、多媒體、網絡、家庭娛樂等更為廣闊的領域。影視后期制作過程雖然看起來很原始，但這種剪接卻是真正非線性的。剪輯師不必從頭到尾順序的工作，因為他可以隨時將樣片從中間剪開，插入一個鏡頭，或者剪掉一些畫面，都不會影響整個片子。但這種方式對于很多技巧的制作是無能為力的。剪接師無法在兩個鏡頭之間制作一個疊畫，也無法調整畫面的色彩，所有這些技巧只能在洗印過程中完成，同時剪刀加糨糊式的手工操作效率也很低。
傳統的電視編輯則是在編輯機上進行的。編輯機通常由一臺放像機和一臺錄象機組成。剪輯師通過放像機選擇一段合適的素材，然后把它記錄到錄象機中的磁帶上，然后在尋找下一個鏡頭。此外，高級的編輯機還有很強的'特技功能，可以制作各種疊畫和劃像，可以調整畫面顏色，也可以制作字幕等。但是由于磁帶記錄畫面是順序的，你無法在自己有的畫面之間插入一個鏡頭，有無法刪除一個鏡頭，除非把這之后的幻面全部重新錄制一遍，所以這種編輯叫做線性編輯。
現在基于計算機的數字非線性編輯技術使剪輯手段得到很大的發展。這中技術將素材記錄到計算機中，利用計算機進行剪輯。它采用了電影剪輯的非線性模式，但用簡單的鼠標和鍵盤操作代替了剪刀加糨糊式的手工操作，剪輯結果可以馬上回放，所以大大提高了效率。同時它不但可以提供各種剪輯機所有的特技功能，還可以通過軟件和硬件的擴展，提供編輯機也無能為力的復雜特技效果。
數字非線性剪輯不僅綜合了傳統電影和電視編輯的優點，是影視剪輯技術的重大進步。從80年代開始，數字非線性編輯在國外的電影制作中逐步取代了傳統方式，成為電影剪輯的標準方法。而在我過，利用數字非線性編輯進行電影還是最近幾年的事，但發展十分迅速。目前大多數導演都已經認識到其優越性。
隨著影視制作技術的迅速發展，后期制作又肩負起了一個非常重要的職責-特技鏡頭的制作。特技鏡頭是通過直接拍攝無法得到的鏡頭。早期的影視特技大多是通過模型制作、特技攝影、光學合成等等傳統手段完成的。主要在拍攝階段和洗印過程中完成。計算機的使用為特技制作提供了更多更好的手段，也使許多過去必須使用模型和攝影手段完成的特技可以通過計算機制作完成，所以更多的特技效果就成為了現代后期制作的工作。
因此，影視后期在今后的電影行業里是一個必不可缺的職位，深圳完美空間動漫學院也因此進行市場調研，研發出影視后期全新課程，既能做到滿足企業需求，又能讓學員零基礎學習。如果想從事影視后期工作的同學們，趕緊抓緊時間報名吧!
熱門影視后期規劃范文（19篇）篇十三
太原美麗家族是一支具有專業水準、營運規范化的綜合性演藝團隊機構，公司自xxxx年9月1日成立至今，主要從事:大型賽事承接承辦，展覽展示服務;市場信息調研;設計、制作、代理、發布各類廣告;企業文化發展、營銷策劃;企業管理及形象策劃等。
xxxx年，美麗家族正式走向市場，憑借超前的經營理念，先進的市場運作機制,利用自己獨特的資源配置，開放進取的市場營銷觀念，雄厚的人才積累，旨在每個項目的運作都要為顧客創造價值，并充分發揮團隊中每個人的才智和能力，以專業、優良的服務贏得客戶的信賴。成為太原演繹文化行業的后起之秀。
美麗家族秉承品味高雅、制作精良的優秀品質，并率先在當地實行簽約制,此舉對整個演藝文化行業今后的發展奠定了結實的基礎。公司主創團隊均為業內各個領域資深人士，同時擁有各類表演精英、專業模特、禮儀小姐在內的上千名優秀藝員，是山西演藝行業發展潛力的專業演藝傳媒機構之一。
在社會各界的關心支持下，美麗家族在各個領域優秀人才的引領下整理出一套科學有效的管理營銷體系，該公司始終秉承和不斷追求卓越的經營理念，踏實有效的實戰經驗和廣泛的演藝經紀資源成為山西演藝新文化的。
從xxxx年11月21日到xxxx年12月30日我在太原市美麗家族文化傳媒有限公司的策劃部進行了將近六周的實習。在實習期間，我學到了很多東西，同時，也發現了自身的不足之處，這些收獲將會使我終身受益。在此，感謝太原市美麗家族文化傳媒有限公司給我提供這次寶貴的實習機會，感謝我們部門的韓經理給我的指導和幫助。現在，我把實習情況簡單的總結一下。
第一周：剛進公司的前三天韓經理給我安排的工作是希望我結合之前的工作經驗再花些時間細致深入的領悟廣告、公關、傳播、媒介、會展這些活動的真正意義和策劃重點。接下來的三天公司給我們這六位實習生安排了豐富多彩的理論、實踐和禮儀的培訓以及系統的考核，這段時間雖然枯燥，但是對我的專業知識的增長有了很大的提高。
第二周：作為新員工的我這周還是在走著新員工要走的路。了解企業的發展，學習企業文化，熟悉文化傳媒行業的規則，領悟有關文化傳媒行業的發展之道，掌握公關活動策劃文案展開工作所需要的理論指導，這段時間我也確實學習到了不少東西，我明白了看似簡單的活動背后需要很多環節的支持，每一個步驟想不到都會影響到活動的順利進行。接著韓經理在這周末給我安排參與了為期五天的“太原市首屆現代國際家具博覽會”大型活動的策劃。因為是較為簡單的開篇之作，所以我完成的還算圓滿。
第三周：這一周剛開始韓經理就找到我說這次博覽會的文藝演出方面演員出了很大的問題，他希望我可以接手這個部分。說實話，我倒是很喜歡做這方面的策劃，做起來也是非常的得心應手的。于是我先參照了一下之前商家共同研討出來的關于本次博覽會所要突出的主流理念，然后策劃了一場包含很多藝術表現形式的文藝表演。之后還做了一些善后的工作。這場活動做得還算精彩，得到了領導的很多贊揚。本周末我接手了自己的第二個活動的策劃，這是一個關于太原市小店區塢城南路的青年國際公館進行活動宣傳的活動。
第四周：這周我幾乎都是在忙青年國際公館的策劃。和該家公司的周經理細致洽談了活動的細節后，又考慮到漫天而飛的房地產公司廣告和圣誕節活動的多樣性，我就結合了當前最流行的相親聯誼活動策劃了在25日下午三點在青年國際公館售樓部舉辦圣誕聯誼的活動，已達到讓準業主們提前認識，同時也讓更多的人深入的了解項目，了解公司的目的。期間還參與了公司安排的我們所有的實習員工去做關于大眾對于文化傳媒認知和喜愛程度的市場調查。
第五周：因為身體不舒服，第一天我幾乎沒有做什么工作。等到恢復好的時候韓經理又給我安排了幫助同事補充策劃大家耳熟能詳的上島咖啡(解放店)的小型圣誕節活動，我結合了林領班的建議設計了兩個既不影響客人而又對他們有益的活動。接著公司給我安排了讓我整理公司內部文件存檔的工作。看似清閑，其實工作量真的很大，幸好有兩位同事主動幫忙，為我減輕了不少壓力，特別感謝我的同事。本周末韓經理安排我再做一個關于元旦節活動的策劃，為自己的實習交一份滿意的答卷。這次要做的是王府井百貨太原店xxxx元旦節推廣方案的初稿，這次韓經理要求我獨立完成，希望我四天之內可以完成，這可是個大項目，我深感壓力。
第六周：這周一開始我就結合了公司之前的正規活動策劃方案的格式，從活動的主題、活動主旨、活動時間、活動內容等方面著手寫自己的策劃書初稿。實習工作也正式進入尾聲。
在整個實習過程中，我得到了很大程度的鍛煉，在這段時間我學會了不少東西。無論是在理論還是實踐上，我得到了很多在學校里得不到的寶貴經驗，我想這對我以后的正式工作所起到的作用是很大的。
在這短暫的六周實習生活中，我深深感受到了太原市美麗家族文化傳媒有限公司的文化氛圍，從中也領悟到了許多東西。我發現公司里很多人不是傳媒專業出身，很多理工科的畢業生做這一行比文科生甚至都要優秀，公司的高層領導也很少是專業出身。這說明了做這一行不一定非得傳媒專業或者文科專業的人才能做好。
同時，太原市美麗家族文化傳媒有限公司作為一個市場運營單位，這就需要使部門劃分明確，人員職責到位，要有管理部門、服務部門與營運部門。公關活動策劃文案只是生產部門中的成員，需要比較專業的知識，但是社會知識與經驗顯得尤為重要。由于部門龐雜，要想在公司做好工作就必須知識結構全面，所以對人才的要求也是綜合型人才，即既要文化傳媒的專業知識，又要會管理策劃與營銷，只有這樣，才能無論做什么工作都得心應手。
在太原市美麗家族文化傳媒有限公司的策劃部里我學到了很多東西，知道了怎樣做好一個活動的策劃。最重要的就是策劃書必須有質量的保證。這可以分為三個方面：第一，就是其內容必須符合文化傳媒活動的`定義，即要努力做一件有意義的活動。面對一個新的活動首先要考慮他是要做一個什么樣性質的活動。第二，必須從大局出發寫活動的策劃書。即這樣的活動做出來會有什么樣的影響，其中影響包括積極的和不積極的。第三，必須要有所創新。現在的文化傳媒無論從形式上還是內容上需要全新的拓展，似乎再有創新突破很難，其實不然。還是有很多突破點的。
四十天的實習生活很快就結束了，在這段時間，我的感慨還是很多的。身為一名在校大學生，當你走進社會時你才會發現你大學里所學的知識對于你工作的應用還是很重要的，最起碼起到了理論鋪墊。但是我們也必須意識到，就算理論學習的再好，而實際應用中卻有太多的可變因素，工商管理并不是只是完全的依靠理論，還有很多人情、技術、經驗的元素摻雜在其中。做好管理是一門很深的學問，所以，我們還需要時間和社會更多的磨練。
實習期間我還擴大了交際圈，結識了很多朋友，也漸漸地發現了自己的哪些性格特征對于自己開展工作時的劣勢，并予以了很好的修正。這短時間里我認識了一些良師益友，不管是從領導還是同事那里，我都學習到了很多東西。領導多次的表揚和同事的鼓勵都讓我覺得有所獲得。我想，我會好好珍惜這段時間里的一切的。很高興，我在實習期間表現得還算是正常，我已經可以很好地調整自己的位置，擺脫以前自己支配隊員的習慣，適應他人的派遣。
我還認為自己的心態也得到了歷練。從校園走進社會的日子，我已經學會如何處理自己在全新環境的應變。可以說，我學會了如何讓自己在新的環境中生存。眾所周知，現在的生活壓力很大，工作壓力帶來很多負面影響，但是這是每個人都要面對的，該躲也躲不了的。因此，我們要積極面對工作、生活給我們的改變。工作時要有工作的狀態，生活中要有生活狀態，但愿畢業后的我可以積極面對自己的工作生活。
開學在即，在大學生活的最后一段時間，我將繼續在學校完成我的畢業事宜，我一定要充分利用好最后的時機，多與老師溝通交流，不浪費一切可利用資源。在畢業前做好職業生涯規劃，給自己明確近期工作，為未來的發展做好準備。計劃要從自身實際出發，點滴務實，時間合理，方向明確。
總之，我在這次實習中學到了很多東西，能夠讓我受益一生。我在實習中發現自己的不足，都會在以后的學習工作中努力加以改正，使自己更適應工商管理工作的需要。
熱門影視后期規劃范文（19篇）篇十四
通過近3個月的影視后期制作實習，主要是讓我們學習aftereffects軟件特效制作的方法，學習視頻特效中的一些設置技巧并且能夠熟練的掌握特效制作的控制。特效的使用也是這次實習的重要的目的，主要是讓我通過對他的了解，自己能夠熟練地對參數進行設置，其次重要的一點是讓我們學會能夠制作一些常見的特效，對以后的使用也會有很大的幫助。這次實習同時也要我們能夠熟練的運用premiere軟件，這個軟件主要是影視后期制作的一個基礎軟件，可以進行視頻和音頻的編輯和剪輯，同時也可以制作一些簡單的圖片視頻。這兩個軟件結合使用，對做視頻會有很大幫助。作為傳媒類的學生，要懂得如何打開媒體大門的幾把鑰匙。
第一把鑰匙――實習前要做好充分的準備。
我發現在實習前做好準備是非常重要的。俗語都有說磨刀不誤砍柴工。這里說的“磨刀”有兩個方面，一個是指硬件方面的，一個是指軟件方面的。所謂的硬件，就是實習前一定要把應該準備的證件準備好，例如個人簡歷。可能個個媒體或者公司的要求不同，所以盡可能在去報到之前問清楚單位是需要什么證件或者證明之類的，都要事先準備好。不然，在報到的當天就可能丟三落四的，弄得自己很狼狽。同時也會給對方一個不好的印象，認為你沒有做好準備的功夫。講到軟件，其實也就是個人素質和能力的準備。當你知道你將要到電視臺或者平面媒體，網站等地方實習的時候，你就要開始準備了。其實理論上的知識，我們已經學了很多，而學院也提供了很多平臺讓我們盡可能的多實踐。但是各個媒體的性質和風格都是不一樣的，這就需要你多做功課了。
例如，當我即將要去陽江嘉年華影視傳媒有限公司實習的時候，我就花了很長的一段時間去看他們以前做過的視頻，并且通過上網查資料去了解他們公司的制片的風格，制作方式等等。所以當我被分后期制作部時，我已經對這個部門是有一定的了解和認識。總之，機會總是留給有準備的.人的，所以在實習前多做準備，那就等于在實習時給自己加了很多分。
第二把鑰匙――盡快的融入團體。
其實，無論是實習還是以后工作，能不能盡快的融入團體中就決定了你前進的速度快還是慢。媒體從業人員更甚。由于是實習生，所以跟人打招呼都是怯怯的。但是我發現這樣下去不是辦法，我要想辦法融入這個團體當中去。然后我就觀察我們部門的老師同事時如何做的，觀察了一個下午后我得出了幾個結論：首先，逢人就問好，要有禮貌，熱情大方。無論是策劃，主持人還是清潔的阿姨，都會主動的問好。第二，要會很用心地記住人家的名字，第二次見面地時候，僅可能的馬上能準確的說出他的名字，這讓我很值得學習。
第三把鑰匙――每個人都是你的老師。
制作組里面都是年輕人，年輕人之間自然隔膜會少一點。但是既然自己是實習生，即便他們跟自己同齡也是自己的老師。他們的工作經驗比我們多，實戰經驗豐富，而且他們都是老工作人了，對這個環境的熟悉程度是我所不能比的。所以無論在什么時候都要多學習。
第四把鑰匙――要多與其他學校的實習生交流，互相學習。
除了跟學習制作視頻外，我覺得實習還是一個很好的對外交流的機會。后期制作部里有來自各個大學的實習生，每個學校學生都會有自己很獨特的心得體會。在交流的過程之中，我們可以把各自的教學模式，學到的知識進行一個交流，吸收，學習，取長補短。實習，就像進了社會大熔爐一般，千淘萬漉雖辛苦，就算被磨練得遍體鱗傷，也要摩拳擦掌，做好又一次投身熔爐的準備。在學校與社會這個承前啟后的實習環節，我對自己、對工作有了更具體的認識和客觀的評價。經過實習的洗禮后，我身邊的人都覺得我變得成熟了，不僅是形象上的，更多的是對事情的看法和對媒體這個行業的認識。在實習這段日子拿到的四把鑰匙，我也將會時時刻刻的帶在身上，因為，我已出發！
熱門影視后期規劃范文（19篇）篇十五
影視后期制作是電影、電視劇等影視作品在后期制作階段進行的一系列修剪、特效、音效等后期處理工序。作為一名從業多年的后期剪輯師，我有幸參與了許多知名影片的后期制作工作，積累了一些心得體會。在此，我將結合自身經驗，談談對于影視后期制作的一些看法和心得。
第一段：細節決定一切。
影視后期制作的重要性在于細節處理，一部好的電影作品離不開后期制作的精細剪輯和修圖。在進行后期處理時，我們要仔細觀察每一個鏡頭的細節，比如畫面的色彩、亮度、對比度，音頻的清晰度和音量等等。只有將每一個細節處理好，才能讓整個影片呈現出完美的效果。在制作過程中，我們要時刻保持高度的專注和細心，不放過任何一個細微的問題，只有這樣才能產生出真正令觀眾滿意的影片作品。
第二段：藝術感與技術。
影視后期制作既是一門技術活，也是一項藝術創作。技術是必需的，但藝術感更重要。藝術感是指對于影片整體效果的把握，包括鏡頭的節奏感、畫面的美感、音效的烘托等等。通過恰當地運用技術手段，我們可以將影片呈現出我們期望的效果，并通過有意識的藝術處理，賦予影片更多的情感和內涵。藝術感和技術并重，才能使影片制作出佳作。
第三段：與導演的合作。
在影視后期制作中，與導演的合作是至關重要的。導演是電影作品的靈魂，他們對于整個故事的理解和構思指導著后期制作的方向。我們作為后期剪輯師，需要與導演保持緊密的溝通和配合，了解他們的意圖和要求，并將他們的創意和想法轉化成可行的技術方案。合作的過程中，我們還需要提出建設性的意見，給予導演專業的建議和幫助，達到最理想的效果。
第四段：追求完美。
追求完美是影視后期制作的核心價值觀。在制作過程中，我們要不斷追求高品質，不斷挖掘和發現問題，并進行修正和優化。只有不斷追求完美，才能讓影片在觀眾中產生最大的影響力。在追求完美的過程中，我們也要不斷學習和創新，掌握各種新的技術和軟件，以適應行業的發展和變化。
第五段：以人為本。
影視后期制作的最終目標是讓觀眾們能夠感受到影片所要傳達的情感和理念。所以，我們在制作影片時要以觀眾為中心，思考他們的需求和感受。我們不能只關注于技術層面的處理，而忽視了影片的情感表達。只有通過觀影者的眼睛，感受他們的心聲，我們才能創作出真正觸動人心、產生共鳴的影片作品。
影視后期制作是一門綜合性的藝術和技術活，需要細致入微的處理和無限的創造力。通過與導演的緊密合作，以觀眾為中心的原則，我們可以不斷追求完美，創造出一部又一部優秀的影視作品。在未來的工作中，我將繼續秉持這些心得體會，力求為觀眾帶來更多令人贊嘆的影片作品。
熱門影視后期規劃范文（19篇）篇十六
現將這一年來的工作總結如下。
一、主要工作。
（一）加強修養，提高職業道德。一個公司員工的修養和職業道德反映了公司的管理水平和業務狀態。好的職業道德不僅可以為公司賺得更多的利潤，還可以讓顧客滿意，為公司打下堅實的基礎。因此，在工作中我時刻嚴格要求自己，真正做到讓顧客滿意，讓領導放心。每次工作后，我都會及時的讓顧客反饋一些消費信息，如滿意度、是否下次還愿意合作、有什么地方做的不好等。這樣我就可以不斷的從每次的工作中吸取教訓、總結經驗，為下次更好的開展工作做好準備。經過自己的不懈努力，在良好的職業道德的牽引下，業務水平有了很大的提高，獲得了領導和顧客的一致好評。
（二）團結互助，營造好的工作環境。在公司里，一個良好的和諧的工作環境可以讓大家工作的更加愉快，更有激情和動力。在每天的日常工作中，我與領導融洽相處，與同事們團結互助、共同進步。當別人遇到困難事情時，我會及時地關心幫助；當看到垃圾未倒時，我會很自覺的把垃圾清理掉；當同事累了，我會及時的送上一杯熱開水。大家在一起相處的很愉快，都是好朋友，彼此關心，坦誠相待。為公司創造了良好的工作環境，也給公司營造了一種健康、向上、積極地公司文化。
（四）踏實工作，上好每一次班。這一年來，我始終公司領導的話和顧客的要求為工作標準，在自己的本職崗位上兢兢業業，時刻嚴格要求自己，每天按時上班，及時打卡，經常利用晚上和周末的時間來公司加班加點。每次攝像拍片回來后，作為后期的我們，就需要給片修飾，完成最后的工作。這是很重要的一個環節，是整個制片過程必不可少的，如果有差錯，就可能將前期的工作毀于一旦。而且這項任務難度大，技術復雜，要求工作人員有很好的耐心和吃苦耐勞的精神。所以自己必須認真細致的做好每一個步驟，對照客戶對宣傳片的要求，力爭把它做的完美、精致。
還清楚地記得十一月份那一次，領導一次性拿過來好幾個片子。一般而言，很難在規定的時間內完成任務，但顧客的要求就是命令，必須在規定的時間內交付。這對于自己提出了很大的挑戰，我每天給自己打氣，相信自己一定可以按時完成。就這樣，我連續兩周，每天中午和晚上都在公司吃飯，吃完后就立即投入緊張的工作中。晚上加班至少到十二點，還有幾晚甚至通宵。當把所有的工作以很高的質量按時完成時，自己如釋重負。在這期間，自己瘦了很多，但卻為公司贏得了顧客的贊嘆，給公司創建了良好的信譽，同時自己對以后的工作更有信心，在自己的崗位上更加努力，做好本職工作。
二、存在不足。
（一）由于自己工作的單一性，每天工作基本上都是重復的，因此長期以往，有時候會有一種厭煩的心情。在夏天，天氣炎熱，心情也更容易煩躁，難免會出現消極的情緒，工作效率也因此偶爾有所下降。
（二）上班有時候會有遲到現象，由于我們部門的工作性質，決定了我們必須經常晚上進行加班甚至通宵達旦的工作，這樣就使得自己第二天沒有充足的精力，在早上就很難起來，因此很容易遲到。
（三）自己的知識面還不夠廣，雖然對于本職工作已經很熟悉了，但其他部門的工作自己卻不擅長，這樣容易給工作上帶來不必要的困難，還需要經常麻煩別的同事。
三、來年打算。
（一）一如既往的做好自己的本職工作。對今年自己做的.好的地方繼續發揚，對做的不好的藥努力去克服，總結經驗、吸取教訓，認真分析工作中存在的不足，為來年更好的開展工作打下堅實的基礎。恪守職業道德，視公司的利益高于一切，為公司創造更多的效益。
（二）拓展知識面，提高專業素質。虛心向領導和同事們學習，取長補短。沒有最好，只有更好。對于自己的工作要不斷地精益求精，時刻保持那種昂揚向上的戰斗精神，不斷克服工作中存在的問題。
（三）不斷創新，銳意進取。創新是一個民族的不解動力，更是一個公司得以生存和發展的源泉。在工作中，我要積極發揮自己的主觀能動性，多觀察，勤思考，爭取在工作中更上一層樓。
以上就是自己在一年中的工作情況，有好的方面，也有不足之處。我會按照上面的打算在來年的工作中更加努力、刻苦，為公司的不斷成長和進步貢獻自己的力量。
熱門影視后期規劃范文（19篇）篇十七
影視后期，顧名思義，是電影和電視作品在制作完成之后，經過錄制、編劇和導演的前期工作，進入后期制作階段，其中包括音樂、聲音、視覺、特效等環節，是一個極其復雜的產業，幾乎涵蓋了各個行業。影視后期制作對于一部電影或電視作品的質量和制作效果至關重要。
隨著數字技術的不斷進步，影視后期技術也在不斷演變。傳統的影視后期技術主要通過拍攝原始素材，然后將素材投影到大屏幕上進行剪輯和編排。隨著數字技術的發展，影視后期的制作過程變得更加精細和高效。現在，影視后期制作依賴于計算機技術，專業人員可以通過計算機軟件來完成視覺特效、合成和色彩調整等后期處理工作。這不僅提高了影視后期制作的效率，也提高了其質量。
在影視制作的整個過程中，影視后期制作的作用是至關重要的。影視后期制作可以對影片的畫面和音效進行調整和優化，以達到更好的效果。影視后期制作還可以通過改變色調和光線，創造出更舒適的視覺體驗并確保整個電影或電視作品的連貫性。在多數電影和電視里，觀眾看到的是用后期技術處理出來的影片，這些技術成為完整影片的一部分，決定了觀眾對影片的評價。
雖然數字技術極大地提高了影視后期制作的效率和質量，但隨之帶來的是面臨著更多在技術上的挑戰。影視后期技術的更新換代極其迅速，并且對于數字技術的掌握需要非常專業的人才。如何讓專業人員快速掌握最新的技術成為了制作公司極為重要的任務。
第五段：結論。
影視后期制作作為電影和電視制作不可缺少的一部分，起到至關重要的作用。影視后期制作的技術和流程如今已經變得非常高效和復雜。然而，有挑戰也有機遇，影視后期制作的專業人員必須不斷學習和適應我們這個數字時代的快速發展，才可以把每一部作品做得更好。
熱門影視后期規劃范文（19篇）篇十八
影視節目的制作是一個相當復雜的過程。由于影視節目本身的多樣化，從耗資巨大的電影制作到個人制作的家庭錄像帶，可以說有天壤之別。雖然這些節目的使用意圖，編列的制作預算，投入的人力物力都有很大的區別，但其制作過程卻有相當的共同之處，一般來說，影視節目的制作可以分為前期制作，實景拍攝，和后期制作三個主要階段。
前期制作是籌劃與準備的階段，對于電影制作來說，這個過程多半是從劇本開始，然后是制定預算、籌募資金、選定拍攝地點、挑選演員、組成攝影小組等一系列復雜的過程。而對于個人制作者來說，這也許不過是突發奇想，然后拿起自己的攝影機，拍攝周遭環境人物短短數分鐘互動的事。
拍攝階段就是利用攝影機記錄畫面的過程，這時拍攝的素材可以說是構造最終完成片的基石。當主要的拍攝工作完成后，就到了后期制作階段。傳統上這個階段的主要工作是剪輯，把拍攝階段得到的散亂素材剪輯成為完整的影片。一般在電影的拍攝過程中，實際拍攝的素材是最終剪輯完成影片長度的數倍甚至數十倍。剪輯師要從大量的素材中挑出最滿意的素材并把它們按照適當的方式組織在一起。后期制作還包括聲音的制作與合成。一般只有到這個階段，當多余的素材已經去掉，鏡頭已經組合串聯在一起，畫面與聲音已經同步，才可以看到影片的全貌。因為影片的大量信息和涵義，并不是包含在某一個鏡頭的畫面中，而正是包含在一連串畫面的組合當中，包含在畫面與聲音的聯系中，毫不夸張地說，影視藝術有很大的程度上正是表現在后期制作之中的。
傳統的電影剪輯是真正的剪接，拍攝所得到的底片經過沖洗，要制作一套工作樣片，利用這套樣片進行剪輯。剪輯師從大量的樣片中挑選需要的鏡頭，用剪刀將膠片剪裁，再用膠帶或膠水把它們黏在一起，然后在剪輯臺上觀看剪輯的效果，這個剪裁、黏貼的反復過程要不斷重復直到最后看當滿意的結果。這個過程直到現在仍然很常見，雖然看起來很原始，但這種剪接卻是非線性的。剪輯師不必從頭到尾順序地工作，因為他可以隨時將樣片隨時從中間剪裁，插入一個鏡頭，或者直接剪掉一些畫面，都不會影響整個片子。但這種方式對于很多制作技巧是無能為力的。剪輯師無法在兩個鏡頭之間制作一個特效融合的畫面，也無法調整畫面的色彩，所有這些技巧都只能在沖印過程中完成，同時剪刀和漿糊的手工操作效率也很低。
傳統的電視編輯則是在剪輯設備上進行的。剪輯設備通常由一臺放影機和一臺錄像機組成，剪輯師通過放影機選擇一段適合的素材，然后把它記錄到錄像機中的磁帶上，然后在尋找下一個鏡頭。此外，高級的剪輯設備還有很強的特效功能，可以制作各種畫面的融合與特效過場，可以調整畫面的顏色，也可以制作字幕等。但是由于磁帶記錄畫面是順序的，無法在已有的畫面之間插入一個鏡頭，也無法刪除一個鏡頭，除非把其之后的畫面全部重新錄制一遍。所以這種編輯叫做線性編輯，它給編輯人員帶來了很多限制。
傳統的剪輯方法雖然各有特點，但又都有很大的局限性，大大減低了剪輯人員的創。
造力，并使寶貴的時間浪費在煩瑣的操作過程當中。基于計算機科技的數字化非線性編輯技術使剪輯的方法得到很大的進步發展的空間。這種技術將素材記錄到計算機磁盤中，利用計算機的運算與數據讀取與儲存進行剪輯的過程。它采用了電影剪輯的非線性模式，但用簡單的鼠標及鍵盤操作替代了剪刀和漿糊式的手工操作，剪輯結果可以馬上回放觀看，所以大大提升制作的效率。
當然，并非上述四項工作在每一個節目的后期制作中均被采納，但這些的確是最重要的部分。
任何一部電視作品都是由若干個電視畫面剪接而成，這種剪接不是隨意的，而是按照人們的視覺習慣、生活規律進行有機的藝術連接。電視畫面的剪接，可以糾正電視作品拍攝中出現的失誤，可以使鏡頭的連接更加緊湊，畫面語言更加簡練，創造出藝術感染力更強的時間和空間。畫面的剪接方法有兩種：一種是鏡頭與鏡頭之間硬切，另一種是利用現代電子技術手段對畫面進行處理稱為特技剪接。
音樂與畫面之間的關系。
電視節日的畫面與聲音、畫面與畫面、聲音與聲音的編配并不是簡單隨意的拼湊，而是巧妙的有機組合，由此構成理想的視聽效果。語言可以直接幫助和引導觀眾理解畫面，表達畫面不易表現的內容。榮獲第四屆中國記錄片學術獎大獎的《舟舟的世界》就是聲、畫和諧的典范。片中的解說詞恰到好處地完成了編導的要求。風格獨特、富有情趣的解說詞為畫面增添了色彩。所以在語言的使用上要舍得下功夫，反復潤色、修改，使之與畫面相輔相成。除語言之外，音響效果也是畫面配置中的一個重要成分。音響可加大影視作品的信息量住編。
處理電視字幕與聲畫之間的關系在處理字幕與畫面關系時應注意兩點：
(2)注重選擇恰當的字體、字及字幕出現方式、電視字幕采用什么樣的字體、字型.要根據場合而定.不能生搬硬套。在電視創作中，還要注意字幕的出現時機，生硬的出字方式給觀眾帶來的是“附加感”：巧妙的出字方式就有一種依附感，畫面字幕相依托，更好地為主題服務，增強作品的感染力。
2.影視特效。
隨著影視制作的迅速發展，后期制作又肩負起了一個非常重要的職責：特效鏡頭的制作—特效鏡頭是指拍攝無法直接得到的鏡頭。早期的影視特效大多是通過模型制作、特殊攝影、光學合成等傳統手段完成的，主要在拍攝及沖印的階段中完成。計算機數字的使用為特效制作提供了更好更多的手段，也使許多過去必須使用模型和攝影技術完成的特效可以透過計算機科技來制作完成，所以更多的特殊效果就成為了后期制作的工作。
特效鏡頭無法拍攝到一般是由于兩種原因，一是拍攝對象或環境在現實生活中根本不存在，或者即使存在也不可能拍攝到，例如恐龍或是外星人;二是拍攝的對象和環境雖然在實際生活中存在，但無法同時出現在同一個時空中，例如影片的主角從劇烈的爆炸場景中逃生。對于第一種困難，就必須利用別的東西來模仿拍攝的對象，常用的手段包括制作模型，利用對人的化妝來模仿其它生物以及計算機的3d動畫，實際3d計算機動畫也是一種模型，只不是它是存在在計算機中的虛擬模型而已。總之要解決這類問題，需要用一種無中生有的辦法。對于第二種困難解決的方法就是合成。既然拍攝的對象都是存在的，就可以單獨拍攝他們，然后在分別把拍攝的這些畫面合成起來。過去，合成主要依靠特效攝影和沖印時的技巧來完成，但計算機數字合成技術的快速發展使這些方式都相形落伍了。在近年來特效電影的迅速發展，并帶動了整個電影工業的成長。計算機數字合成技術與3d計算機動畫有很大的差別，它本身不是無中生有的一種技術，而是利用已有的素材畫面進行組合，同時可以對畫面進行大量的修飾、美化。可以說是一種錦上添花的一種技術。對于電視節目來說，我們經常可以看到這樣的畫面，畫面本身就是由很多沒有關聯的物體組合而成，顯然不是透過拍攝，而是透過合成得以的。例如很多電視片頭，廣告，mtv等節目就是如此。這時合成的首要逃條件不是真實感，而是純粹的審美和形式感，但從合成的技術方式來說與擬真的合成沒有太大的差別。經由以上的介紹，大致總結出影視后期制作的樣貌：利用實景拍攝所得到的素材，透過3d計算機動畫和合成的技術來制作特效鏡頭，然后把鏡頭剪接組合在一起，形成完整的影片，并且為影片制作聲音。在以下圖中我們可以看到電視數字后期制作的基本流程。目前大部份的電視節目，從廣告、片頭、mtv、電視劇等都是按這樣的工作方式制作出來的。
總結：在影視后期制作中應加強修養，提高職業道德。團結互助，營造好的工作環靜。學習專業知識，提高工作能力。將來要拓展知識面，提高專業素質。不斷創新，銳意進取。
熱門影視后期規劃范文（19篇）篇十九
二十一世紀以來，隨著以計算機技術為首的信息技術的迅速發展，其在影視作品中得到了越來越多的應用。下面是小編為大家搜索整理的關于影視后期制作在影視作品中的應用，歡迎參考閱讀，希望對大家有所幫助!想了解更多相關信息請持續關注我們應屆畢業生培訓網!
早期影視后期制作在影視作品中的應用較少，近年來隨著以計算機技術為首的信息技術的迅速發展，其在影視作品后期制作中得到了越來越廣泛的應用，大大提高了影視作品的表現力。隨著經濟社會的迅速發展，影視作品的市場不斷擴大，影視后期制作將有著更為廣闊的應用和發展空間。本文主要針對影視后期制作在影視作品中的應用進行簡要的分析和闡述。
影視后期制作是指利用拍攝好的影視素材，通過計算機影視制作軟件進行剪輯處理與特效加工，最終形成完整影視作品的技術手段，一般來說其主要分為鏡頭剪輯、特效合成以及聲音剪輯三個部分。
導演拍攝好的影視素材大多是分鏡頭的片段式，需要通過鏡頭剪輯對分鏡頭進行剪切與組合，使其形成連貫一致的完整的影視作品，因此鏡頭剪輯工作的水平直接影響到影視作品的好壞，如何在有限的表現時間內，既要保證素材表達的完整性，又要保持鏡頭的連貫性，同時盡可能增強藝術性，成為影響影視作品表現力的重要因素。
特效的合成是影視作品后期制作的重要部分。由于部分特效在現實中難以實現或成本太高，這就需要利用計算機進行特效的合成。傳統的特效僅局限于鏡頭的轉換，隨著計算機技術的不斷發展，3d動畫等特效效果開始得到廣泛的應用，大大提高了影視作品的表現力和觀賞性，促進了影視產業的快速發展。
聲音剪輯也是影視作品后期制作的一個重要環節。對于同期錄音的影視素材，在進行剪輯時除了要注意畫面的前后銜接外，還要特別注意聲音的前后連接;對于不同期錄音的影視素材，就需要在影視素材剪輯完后在進行聲音的錄制與剪輯。在需要加入特效聲音時，還需要特別注意與故事場景的匹配，例如在加入歡快的背景音樂時，需要注意是否符合故事的氛圍，切忌出現格格不入的聲音插入。
影視后期制作很早便開始了在影視作品中的`應用，盡管現在看來技術和效果較為粗糙，但當時仍帶來了較大的震撼。例如1982年拍攝的電視劇《西游記》，劇中的騰云駕霧、打斗特效等，都是當時的后期制作實現的，大大增強了該劇的觀賞性。
現實的影視拍攝發揮空間有限，而影視后期制作的應用缺位影視作品提供了廣闊的創造空間，通過后期制作，能夠使畫面更加絢麗，素材更加清晰，并且能夠將虛擬的事物添加到作品之中，大大增強了作品的表現力。尤其是近年來隨著計算機技術的發展，3d動畫等影視特效制作技術不斷完善，在影視作品中得到了越來越廣泛的應用。
對影視畫面的處理與完善是影視后期制作在影視作品中的重要應用。通過影視后期制作，能夠對拍攝好的影視素材進行色調的明暗調整以及顏色的校正，從而達到最佳的畫面效果，增強作品的感染力。例如《哈利波特與火焰杯》中三強爭霸賽最后一個迷宮項目中，通過對畫面光影與色調的處理，營造了凝重、緊張而又充滿懸疑的畫面氛圍，推動了故事情節的發展;再如《音樂之聲》通過對光線、色彩的渲染與處理，將奧地利薩爾斯堡的美景展現的淋漓盡致，尤其是透藍的沃爾夫岡胡，與電影中的音樂交織在一起，美得令人窒息，大大增加了電影的表現力。
在影視作品中有時需要呈現現實中不存在的事物，這就需要利用影視后期制作的特效制作來實現，利用計算機3d動畫技術，創作虛擬的拍攝對象，并利用計算機技術是指隨故事的發展而動作。例如《變形金剛》中，計算機3d技術創作設計的各變形金剛栩栩如生，動作表情仿佛真的具有生命力一般，給觀眾以極大的視覺震撼。
另外對于影視作品中的打斗等特效，也是現實中無法拍攝到的，需要在拍攝素材的基礎上，利用影視后期制作進行處理，加入特效部分。例如《四大名捕》中絢麗的打斗效果和動作特技，以及刀光劍影等，都是利用計算機特效處理加入到影視畫面中的，大大增強了影視作品的表現力與感染力，使觀眾觀看起來大呼過癮。
有時影視作品需要塑造的影視場景或現實中難以實現，或實現成本過高，而利用影視后期制作技術進行場景的塑造不僅能夠形象地將場景表現出來，更降低了作品拍攝的成本。例如《泰坦尼克號》中，需要真實地將沉船的場景表現出來，而在現實中重現的成本太高，因此導演通過特效鏡頭與后期特效處理相結合的方式，將場景真實地再現出來，贏得了觀眾們的贊賞與好評;再如《后天》中紐約洪水涌出、全城冰凍的驚艷場景，也是利用計算機后期制作得到的，無疑給觀眾以極大的視覺震撼。
在針對影視作品的后期制作中，有時需要對影片的結構進行調整與修改，當拍攝得到的影視素材過多時，需要在后期制作中對其進行濃縮和凝練，形成全新的故事結構。但在后期制作中，需要注意保證影片的結構嚴謹，符合故事人物的性格，符合影片的主題，符合社會規律，同時符合觀眾的心理特點。
影視后期制作在剪輯中會對影片的節奏產生影響，通過鏡頭的切換，場景的轉換等，可能將原有的影片節奏打亂，因此在后期制作中需要注意對影片節奏的控制，保證鏡頭、場景的切換與音樂、故事相配合，以合理的節奏完成整個故事的講述。
鏡頭與鏡頭的連貫播放形成了影視作品，因此在影視后期制作中，需要特別留意鏡頭的銜接是否連貫，尤其是對于武俠片中的打斗場景，為了符合邏輯以及觀眾的視覺習慣，需要在剪輯中將人物的動作準確地銜接起來，以保證影片在播放時動作的連貫性，符合生活邏輯，同時給觀眾更加真實的視覺感受。
畫面與聲音的完美組合形成了影視作品，在影視后期制作中有時需要根據需要，將自然聲、人聲或音樂插入到作品中去，此時需要根據故事的進程以及畫面的變化，尋找最佳插入時機，通過對背景聲音最佳插入時機的把握，達到聲音與畫面的完美結合，增強影視作品的表現力。
總之，隨著我國經濟社會的不斷發展，人們對電影、電視劇等影視作品的需求越來越多，但同時要求也越來越高，相信隨著影視后期制作技術的不斷發展，將推動我國影視作品的制作水平與質量不斷提升。