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室內畢業論文室內設計教學（精選18篇）篇一
摘要：室內設計的發展與人類禮貌和社會的發展是密不可分的。為了更好地促進室內設計教育的發展，結合目前國內室內設計教育的現狀，教師應立足當今經濟文化發展的具體需要，規劃室內設計教育的新模式。目前，室內設計教育普及的速度較快，這為其繼續發展奠定了基礎。規范和整合室內設計教育，將其逐漸調整到既貼合教育規律又適應社會需求上來，是教師的職責與義務，最終使室內設計相關專業真正為國家經濟建設服務。
近年來，藝術設計類專業考生逐年遞增，這一方面體現了當今社會設計人才的緊缺，另一方面其存在的問題也值得深思。自高校擴招政策實行以來，藝術院校和綜合院校的藝術設計類專業的招生規模不斷擴大，而藝術設計類專業受專業特點限制每個班級的學生人數較少，占用教學資源比其他專業多，學校各種軟硬件設施的更新速度趕不上學生人數增加的速度，這些對教學效果造成了必須的影響。另外，擴招在必須程度上影響了藝術設計類畢業生的就業率，部分畢業生只能轉向其他行業，從而造成了人才培養的浪費。從教學過程看，室內設計教學的過程比較單調。一些教師的課堂教學方式脫離了社會現實，導致理論與實踐脫節，加上學校受各種制度或條件的制約，一些學生在幾年的大學生活中很少參加室內設計方面的實踐練習，僅僅在課堂中理解教師的理論教學，所以他們的室內設計作品多是紙上談兵。室內設計是實踐性很強的專業課程，學生僅有緊跟社會發展，才能使室內設計作品貼合當今人們的審美需求。
從室內設計教育的師資看，教師的學歷普遍較高，但部分教師僅作理論研究，缺乏實踐經驗，難以培養出貼合當今社會需求的具有綜合素質的室內設計人才。另外，部分藝術設計類學生的文化素質較低。由于藝術設計類專業招生對文化課成績的要求相對較低，一些文化課成績不夠優秀的學生將這類專業當成進入高校的一種捷徑。他們僅僅經過幾個月短暫的藝術強化訓練就參加了高考。進入大學之后，由于所學專業與自我的興趣目標不一致，導致這些學生的學習興趣不高，學習缺乏主動性，最終難以獲得事半功倍的效果。
1.加強高校招生制度的改革力度。
藝術院校在招生時應采取適合專業特色的特殊招生形式，學校能夠在專業技能考核中側重考查學生的思維本事與設計本事，從而選拔出具有設計潛力的學生。另外，藝術院校對學生的文化課成績也要提出更高的要求。藝術設計是一門需要相關文化理論知識做基礎的綜合學科，而當前部分藝術院校、綜合院校中的藝術設計類專業對學生的文化課成績要求并不高。所以，藝術院校、綜合院校中的藝術設計類專業在招生時能夠逐漸加大考生文化課成績在錄取總分中所占的比重，為藝術設計教育奠定堅實的文化基礎。
2.加強室內設計相關基礎課程的教學工作。
室內設計教育不是孤立的存在，它是建立在眾多相關基礎課程之上的，如效果圖表現技法、室內設計制圖、人體工程學、室內設計原理等課程。有了扎實的專業基礎的鋪墊，學生才能順利地完成室內設計專業學習。教師要讓學生在學習室內設計的初期就樹立起正確的室內設計觀。教師不應提倡把“室內設計”稱為“室內裝飾設計”“室內裝潢設計”或“室內裝修設計”。實際上，室內設計是一項綜合性較強的系統工程，它是根據建筑物的使用性質、所處環境和相應標準，運用物質技術手段和建筑美學原理，創造出功能合理、舒適優美、滿足人們物質和精神生活需要的室內環境。這一空間環境既具有使用價值，又能夠滿足人們相應的功能要求，同時也反映了歷史文脈、建筑風格、環境氣氛等精神因素。學生在學習的初期，由于缺乏經驗及專業知識，設計往往無從下手。教師能夠引導學生先從欣賞及臨摹優秀的室內設計案例入手，在欣賞及臨摹的過程中，對優秀的設計思路異常是小的設計細節進行積累。
另外，教師要培養學生構成觀察周圍生活環境、學習環境及社會環境的習慣。身邊處處都是設計，學生在日常生活或學習中要善于挖掘各種設計的素材。經過日積月累，學生就能夠利用這些零星的知識構建自我的設計信息存儲庫。養成良好的設計習慣是一名優秀設計師成長的必須環節，學生在平時要多臨摹、多借鑒、多學習，從中提取設計所需要的元素，并構成自我的室內設計方案。室內設計是為人服務的，學生僅有了解人的生理、心理需求，才能創造出滿足人們需求的室內設計環境。人體工程學正是這樣一門研究“人”的學科。它能夠解決設計師在實際室內設計中的許多問題，如人的行為習性。經過研究發現，雖然多數國家的道路交通規則是靠右行駛，但在沒有其他因素干擾的情景下，一些人會選擇左側通行。這種行為習性對于商業展示空間的流線設計尤為重要。
3.全面優化課堂教學。
要想全面優化課堂教學，教師要創新室內設計教育新模式，營造新穎的課堂教學氛圍。以往的室內設計教學方式千篇一律，“滿堂灌”的課堂教學方式，容易使學生產生疲倦心理，難以激發設計靈感。在培養學生思維本事的室內設計課堂教學過程中，教師首先要有清晰的教學思路與教學目標。教師應盡量避免對教材資料全盤照搬，而應以教材為依據，緊跟社會發展的步伐，融入與市場接軌的知識。教師在講解過程中能夠多向學生提出問題，以提升學生的獨立思考本事。在室內設計課程資料安排方面，教師還應突出重、難點。要使學生能夠舉一反三，教師就要在課堂教學中講深講透基礎知識，而對于那些需要擴展或較易理解的資料，可讓學生嘗試自學。這樣既為學生供給了提高和鍛煉設計思維本事的機會，又有利于學生經過多種途徑查閱相關室內設計資料，開拓思路，獲取更多有關室內設計的知識。在室內設計課堂教學中，教師要盡可能地采用多種授課形式調動學生的進取性。如，讓學生在課堂上分享室內設計方案就是一個好辦法。在學生完成設計方案后，教師能夠讓其經過幻燈片在課堂上向其他學生分享自我的室內設計方案，講解設計方案的靈感來源、風格選擇、功能布局、燈光色彩、材料運用、設計思路等。講完之后，其他學生能夠共同參與討論，發現其中設計精彩之處，也可指出設計有待提高的地方。教師最終能夠根據學生的講解與討論情景進行打分，并做出設計方案的總結分析。這種自由自在、簡便愉悅的課堂氣氛更容易被學生理解，學生能夠互相學習、取長補短，獲得更多的富有創意的設計思路。許多學生的室內設計方案往往就是在這種熱烈的討論中一步步完成的。
4.加強師資隊伍建設。
教學工作的關鍵在于擁有良好的教師團隊，這是順利進行教學活動的有力保障。目前，藝術院校、綜合院校中的藝術設計類專業教師的學歷較高，但教師的年齡分布并不均衡、合理，其中青年教師所占的比重較大。這些青年教師大多是從學校畢業后直接進入高校從教，往往沒有過多的實踐經驗，而室內設計又與市場聯系尤為緊密，兩者之間容易構成較大的矛盾。當然，青年教師的優點也很明顯，如年輕有活力、思維活躍、設計想法新穎、理論知識扎實等，可上升的空間較大。學校能夠從一些有影響力的室內設計公司或企業聘請一些一線設計師來高校兼職教學，以彌補青年教師實踐經驗不足的問題。有實踐經驗的設計師與高校理論知識扎實的青年教師結合，既有利于堅持學校師資結構的靈活性，又有利于室內設計教育新模式的構成，這樣的師資力量才能真正有力地推進室內設計教育的改革。
5.加強高校工作室建設。
學生進入工作室，在教師的指導下共同完成室內設計項目。針對不一樣年級的學生，教師可按項目的難易程度進行合理分配。如：對一、二年級的學生，教師可把真實項目進行虛擬設計；對于三年級的學生，可在專業教師的指導下完成真實項目，真實操作；對于四年級學生，教師可采用學生組團完成真實項目的教學方式，幫忙學生在畢業后直接進入室內設計公司或企業工作。
結語。
以上探討的室內設計教育新模式是相對于以往的室內設計教育觀念而言的。完善的室內設計教育的總體特征是：教育比較民主化、個性化、大眾化，比較注重學生學習本事、創造本事、實踐本事等方面的培養。我國部分院校的室內設計教育比較注重理論知識的講解，忽視了對學生實踐本事、創造性思維的培養。找出室內設計教育問題產生的根本原因，尋求室內設計教育的新模式是文章想要表達的主要資料。任何教育改革都不是萬能的，室內設計教育也是如此。僅有踏踏實實地認真研究、學習先進的經驗，找出當前室內設計教育問題的根本原因，并且針對問題逐一解決，室內設計教育改革的未來才會有期望。
參考文獻：
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室內畢業論文室內設計教學（精選18篇）篇二
［摘要］隨著城鎮化水平的不斷提高，建筑行業迎來了前所未有的發展機遇，可是伴隨著環保綠色社會主題的不斷推廣，解決能源緊缺的問題變得尤為重要，所以說現階段的建筑行業也在慢慢朝著節能環保的方向發展，異常是針對室內設計，經過不斷提高綠色環保理念的應用為人們的生產生活供給更優良的環境，推動整個建筑行業的可持續發展。本文簡單分析了綠色理念的重要意義，探討了綠色理念在現代建筑室內設計中的具體應用，期望能夠對建筑行業有所幫忙。
［關鍵詞］現代建筑；室內設計；綠色理念；具體應用。
1前言。
在綠色環保的社會主題之下人們的環境保護意識普遍提高，綠色理念也逐漸滲透到人們的生產生活當中，尤其是在室內設計方面應用尤為突出。室內設計是后期投入使用的主要職能體現，能夠對房屋布局規劃以及功能優化。現階段室內設計也在不斷朝著綠色理念的方向發展，進而更好的滿足人們不斷提高的物質文化要求，改善人們的生活方式以及質量，在減少資源浪費的同時有效提高對自然生態環境的保護。
環保節能技術主要包含多種先進技術，能夠為施工的具體環節供給幫忙，進而在保證綠色環保節能的前提條件下，為用戶供給一個高質量的生產生活環境。
2.1綠色理念技術最根本的目的是為了降低能源損耗，推動建筑行業發展，所以我國的建筑行業迎來了更大的發展機遇和挑戰。現階段我國大部分建筑行業大多數為高能耗建筑工程，這對于整個建筑行業來講是一個尤為突出的問題。綠色理念技術的普及與應用能夠為具體施工供給更好的選擇，在保證其質量的前提下更好的提高其功能性。
2.2綠色理念技術能夠供給一個更加優異的生產生活環境，滿足人們對于生活質量的要求與標準，同時綠色理念技術的應用對于人們的健康是有益的。因為大多數對資源消耗較多的施工都有著毒氣、通風不暢及采光差等問題，而綠色理念技術的應用能夠有效提高建筑的采光、通風、能耗的核心問題，另外，無毒無害材料的使用能夠確保其空氣質量貼合要求，有效保障了用戶的身體健康。
2.3綠色理念技術的普及與應用能夠提高建筑的環境保護作用。針對我國能耗較大的發展現狀，綠色理念技術的應用能夠推進綠色化生產方式的發展，降低裝飾裝修所造成的能源損耗問題，從而間接的實現了對環境的保護作用。另外環保建材其本身就對環境的影響較小，同時還能夠進行二次回收再利用，進而降低了其對環境產生的一系列影響，避免二次污染的出現。
3.1優選環保型裝飾材料。
裝飾裝修是整個建筑施工環節的后半段，工作人員在對其進行設計時，必須要加強對于相關建材的篩選，優先選取環保型的建材，保證設計材料既能夠貼合建筑主體的功能及要求，另外還要確保建材的應用不會對建筑環境造成環境質量影響。同時其相關節能環保材料的應用還要貼合建筑設計中的安全穩定的標準，對材料的總量進行合理的預算，減少浪費。同時，一般施工過程都是在室內進行，相對來說人員活動量較大，所以說在進行設計時必須要充分研究室內環境的舒適性，相關人員在進行設計時應當選擇綠色健康的環保材料，縮短結束后的放置時間，這樣就避免了普通的裝飾材料不斷散發刺激有毒的氣味，從而保證了人的身體健康和大氣生態環境。所以必須要優先選擇環保綠色材料。
3.2地源熱泵技術應用。
目前針對制冷及供熱所采取的技術主要為地源熱泵技術，該技術能夠大大降低能源的消耗，減少成本投入。并且比較空氣熱泵，地源熱泵只會對土壤的溫度造成些許影響，可是對地下水根本不會造成影響，是十分綠色環保的一種技術。溫度波動能夠對地下線路的換熱性能產生影響，但假如夏天輸入熱量和冬天輸出熱量相對持平那么就不會對地下線路產生較明顯的影響，進而也保證了地源熱泵的穩定工作。在進行線路設計時，對于低溫地帶可適當增加輔助裝置，經過輔助裝置來為地源熱泵的穩定運行供給熱量，確保其穩定運行，進而平衡地下線路的熱量水平。因為南方氣候溫度較高，能夠在某些區域安裝冷卻塔進行制冷，分擔地源熱泵的一部分壓力，平衡地下熱量，進而確保地下線路的穩定性能。
3.3自然通風口設計。
自然通風能夠提升室內空氣質量以及室內舒適度，并且沒有能源消耗和污染，成為最有效的一種方式。在綠色建筑暖通空調設計中也可采用此方式。目前，由風壓以及熱壓通風是自然通風的兩個重要手段。風壓通風是自然通風中最主要的手段，可是建筑外的風質量決定了通風的效果。在選擇施工地點以及建筑物設計過程中，要對建筑物的格局以及朝向進行研究，進而能夠提高通風的效果。設計前要對建筑的平面及剖面進行細節分析，盡可能的降低空氣阻力帶來的影響。在門窗設計時，能夠采用一條直線對其進行設計，增大開口的面積，減少空氣阻力。室外風速會隨著天氣的變化而變化，能夠在窗戶設計中能夠采用百葉窗等設計對風速進行控制。提升室內通風效果。熱壓通風主要是經過室內外溫度影響空氣密度的原理，實現內外空氣交換。當室內外溫度存在差異時，就會使室內外的壓力不一樣，進而促進空氣流動。因為空氣密度不一樣，熱空氣會從頂部流出，冷空氣會從底部流入，從而到達了室內的污濁空氣和室外的清新空氣的相互交換。
3.4太陽能技術應用。
太陽能在我國很多地區資源也十分的豐富，開采起來也十分的便利，限制條件比較少，清潔無污染。應對當下環境污染問題，太陽能資源的利用對環境是十分有益的。新型的太陽能復合超導冷暖空調的制熱過程中，是以太陽能、可再生生物質燃料作為主要能源的，是一種真正意義上的綠色取暖方式。其制冷過程僅需要借助少量的電能，利用地源低溫，運用超導能量輸送系統實現直接制冷，最終到達合理的節能與制冷效果。
4結語。
綠色理念在室內設計中的應用能夠有效提高建筑職能的發揮，減少自然資源的浪費，充分保障人與自然協調發展的理念。在進行設計時必須要做到以人為本，在滿足對其功能性要求的前提下不斷提高建筑的舒適度，加大對于綠色環保技術以及材料的應用，從而有效提高經濟效益與社會效益，從而推進室內設計行業的不斷發展。
參考文獻。
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室內畢業論文室內設計教學（精選18篇）篇三
摘要：傳統文化是歷史記憶的整合，在新中式室內設計中，追求新中式設計風格的內斂性回歸以及傳統文化的地域性與綜合性演繹。本文旨在經過新中式空間設計對傳統文化的再設計表達，以傳統文化為依托，傳遞一種精神上的寄托與心理上的審美需求。追求傳統文化與情感化的設計體驗，體現空間設計者與空間參與者的人文精神追求，在文化的契合點上謀求共鳴，營造新中式室內設計風格獨特的空間歸屬感。在新中式室內設計語言中，對傳統文化的歷史記憶進行概念性提取設計，追求新中式室內設計中傳統與現代的交融碰撞。
新中式風格室內設計裝飾元素的體現，是對傳統文化的繼承與發展，將傳統文化進行現代性審美需求的演繹，旨在經過傳承出新的設計語言，表達新中式風格引導下的室內設計所獨有的文化內涵，使得傳統建筑裝飾構件得以創新性的再現。在室內設計中體現傳統文化的綜合性、多樣性與地域性，以室內空間裝飾形式多樣的設計手法，闡釋新中式風格的空間設計內涵，表達新中式風格的傳統文化精髓。
博大精深，歷史積淀的傳統文化是不一樣地區民族的歷史傳統、風土人情、生活行為方式與價值觀等層面的總和。新中式風格是對室內空間界面的重新整合，以中國傳統文化為設計大背景，傳統建筑裝飾元素為設計切入點，從點衍生出設計思想脈絡，貫穿新中式室內設計的始終，在新中式室內設計中塑造設計的的連貫性、關系性以及裝飾細部的一致性。新中式風格營造下的室內空間屬性，是基于中國當代傳統文化理解基礎上的現代化創意設計，是傳統設計元素與現代材質運用的融合與碰撞。均衡式的空間布局，體現空間的秩序性；明式家具的選用，彰顯傳統古典家具榫卯結構的工藝之美與結構之美；筆、墨、紙、硯的別致性立體界面設計，體現傳統水墨文化的書香恣意；盆景、陶瓷、文玩、字畫、博古架、窗欞等設計裝飾的點綴，使得空間到達一步一景，移步換景的空間設計表達，為新中式室內設計風格的完美呈現奠定的基礎。新中式風格是傳統建筑文化的概念性提煉，是基于現代審美的需要，進一步將傳統建筑裝飾文化的設計精髓與設計寓意加以詮釋表達。“建筑材料本身不僅僅有實用性，更能夠以它獨特的藝術形象給人以美的感受。”
新中式室內設計中對馬頭墻、白墻黛瓦、坡屋頂、斗拱、旋子彩畫、窗欞等極具中國特色的傳統裝飾元素加以設計性的創造，在傳統建筑裝飾元素的現代化設計運用中，注重傳統設計符號與設計語言的現代性創作，賦予室內設計新的文化定義，在“新”的空間中彰顯傳統建筑文化的獨特空間魅力，實現新中式空間意境的傳承再現。
傳統文化是亙古不變的歷史記憶，在新中式室內設計中，采用中國地方性建筑裝飾元素，在新中式室內設計語言中進行概念性提取[2].在設計中，追求傳統與現代的交融碰撞，追求新中式設計風格的內斂質樸，追求新中式室內設計風格的綜合性、多樣性與地域性。
在城市的水泥森林中，人們渴望的是一種心靈的回歸與記憶的向往。新中式室內設計風格以傳統建筑文化為依托，以現代人的審美需求為出發點，以文化再設計為根本，在室內設計中對其進行概念性的提取凝練，滿足人們的精神需求與心理需求，以建筑裝飾元素為載體，在新中式設計中尋求某種共生的默契，營造“新”空間歸屬感的設計底蘊與文化內涵。
新中式室內設計的裝飾空間采用直線條，以表達對靜雅的設計追求，營造靜謐的“新”傳統文化空間。簡潔的線性裝飾元素在空間結構中的應用，其線條的延伸性是新中式風格設計文化的體現；另一方面表此刻：直線裝飾元素與明清家具的設計手法相結合，致力于打造傳統韻味的新中式室內設計的空間歸屬感。家具是空間劃分的設計手法之一，明式家具造型簡潔典雅，結構嚴謹，做工精致，用簡適的設計語言傳遞明式家具榫卯結構的藝術之美。明式家具的或曲或直，或點、線、面，是在明式家具嚴謹結構的基礎上進行設計裝飾的審美嫁接。色彩在空間中的合理化表達是對新中式設計風格的重新定義，裝飾色彩以沉穩內斂為主基調，旨在營造靜謐的空間歸屬感，盡可能地與明式家具的色彩傾向一致，是新中式室內設計中搭建和諧統一的色彩空間環境。空間層次感的營造需要必須設計節點的功能性劃分，采用界面裝飾材料的差異性以及立面博古架、窗欞、啞口等設計表現方式，傳遞空間層次感的設計體驗，在空間的起承轉合中展現新中式設計節點的關鍵所在[3].新中式室內軟裝飾的設計點綴采用中國古典傳統飾品，如瓷器、紫砂壺、卷簾、剪紙文化、傳統字、棉麻、根雕等設計飾品的選用，以傳統文化的裝置藝術體現室內空間的審美韻味。
關寶琮藝術館是集個人藝術創作、藝術展覽、藝術沙龍交流會為一體的綜合性藝術空間。藝術館一層為藝術作品展覽空間；負一層為藝術沙龍交流以及展品鑒賞藝術空間；二層為大型藝術作品展覽以及會客餐飲空間；三層為辦公空間及個人休息室。在關寶琮藝術館室內設計中，每一個空間都浸潤著中國傳統文化深厚的歷史底蘊，空間設計的連續性、層次性豐富了室內設計的空間感染力，是新中式風格的內在表現。關寶琮藝術館在繼承傳統中式建筑裝飾元素（圖1）的基礎上，加之對新中式室內設計的審美需求獨到性的文化理解，從室內設計的界面設計到裝飾材料的考究選擇、從空間參與者的向往追求到室內空間的文化定位、從室內設計場景感的設計到歷史記憶性材料的借喻表達，無不體現了設計者對空間“新”設計文化的定義。
入口處的案幾、傳統水墨畫等藝術作品的陳列展示是對傳統文化進行“新”的文化詮釋，現代裝飾材料的選用與傳統地方記憶性材料的結合是新中式室內空間營造的設計方式。仿古地磚、灰磚、瓦片以及鐵銹板的室內設計方式，在現代與傳統古典交織的設計中，加之loft設計風格的融入，增添了室內設計空間資料的層次性與多樣性[4].在室內家具與陳設搭配中，沿用明式家具的設計經典，在新中式室內設計中演繹家具設計的經典之作。在藝術館會客餐飲空間的室內陳設中，延續紫砂壺的實用性，將其進行新中式風格的立面展陳設計，在陳設中感悟茶文化的沁人心脾以及禪文化的靜悠魅力。關寶琮藝術館是新中式風格的出新之作，追求藝術的創作佳境，尋求新中式空間新而靜的空間意境。
室內界面裝飾材料的選用，從色彩考究，質地的選擇，到地方性記憶材料的再利用等，每一個設計細節都體現了空間設計者與與空間參與者的人文精神追求，力求在新中式室內設計中彰顯靜雅閑適的空間意境，實現空間歸屬感的營造。
3、展陳空間中新中式風格元素的運用。
展陳空間是對某一文化的序列性呈現，室內設計風格的定義以及設計風格的演變具有必須的推動作用，使得空間參與在公共空間中體驗最本土化的設計文化。經過新中式空間設計的情感表達，在古樸自然中考究中式傳統文化的意蘊，以及每一種設計元素所獨有的文化記憶。
基于新中式室內設計的元素體現，以西豐規劃展示館為例，淺析在展陳空間室內設計中新中式風格元素的運用。西豐規劃展示館是展示西豐的歷史文化發展淵源以及未來城市發展規劃方向的展陳空間，在空間序列的設計中，體現西豐的民俗民風、生活文化、地方性材料以及未來規劃的現代性設計導向等。西豐規劃展示館作為一座城市的文化綜合體，從界面設計到陳設飾品再到整個展陳空間的渲染。剪紙文化館（圖3）是對中國傳統文化的再現與發揚，它是城市人民生活的部分縮影，在剪紙文化中蘊含了很多的歷史生活信息，體現了人們對完美生活的向往與追求。在剪紙文化館的立面設計中，采用傳統建筑設計元素--灰磚（圖4）、瓦當與白墻（圖5），灰磚是傳統地方裝飾材料，白色墻面給人以安靜的審美需要[5].在展陳空間中采用現代的裝飾手法，對傳統材料進行信息化再設計，從灰磚的秩序性排列，到設計節點的認真考究，再到設計元素的歸納整合以及最終空間設計的完美呈現，都賦予了其新的文化內涵，使其與剪紙文化相得益彰，營造獨樹一幟的展陳空間文化。縱觀整個展館，其空間的氛圍營造是對城市未來發展的科技化展示，在展示城市未來科技化發展的同時，以傳統文化為依托，以當地歷史脈絡為軸承，經過新中式風格元素的運用，在傳統中遇見未來，在未來中彰顯傳統的文化魅力。
展陳空間傳遞的是一種歷史信息，在歷史長河中的所觀所感，傳遞給人的是一種精神上的寄托與心理上的審美需要，新中式風格元素的運用，體現展陳空間的傳統文化性與情感化的設計體驗，在空間中感受新中式裝飾設計元素給予空間參與者的新的設計體驗。
4、結語。
新中式室內設計是在傳統文化的基礎上，對傳統文化的現代化設計，從傳統文化中總結歸納、凝練提取設計元素，以此演繹整個文化發展歷史的脈絡。在室內設計中追求古樸雅靜的空間感，運用傳統建筑裝飾元素，在繼承中發展，在發展中創新，在新中式空間設計中呈現本土化與現代化的文化碰撞，傳遞人文精神的空間意境。在現代審美的基礎上，打造傳統韻味的空間，彰顯空間具有藝術感染力，使其空間的設計者與空間的參與者構成東方式精神境界的共鳴。
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室內畢業論文室內設計教學（精選18篇）篇四
摘要：近年來，人們生活水平的提高和社會經濟的不斷發展，使得人們對室內居住裝飾環境的要求逐漸增強。裝修設計不僅僅要舒服還要環保，有利于住戶的身體健康。所以在現代室內裝飾設計中，環保材料的使用逐漸加強。本文針對室內裝飾中環保材料的使用進行分析，并為環保材料的選擇和應用供給了可靠性的提議。
關鍵詞：室內裝飾；環保材料；優勢；應用；經驗；
建筑工程的室內裝飾工作十分重要，這樣工作直接影響了居住者的享受體驗。室內裝飾材料的種類繁多，價位也各不相同。傳統的裝修材料的選擇上，重視美感和價格，可是此刻人們裝修過程中，更注重裝飾材料的環保性能。環保材料成為室內裝飾設計中的首選。環保材料的使用不僅僅能夠提高人們的居住質量，還有利于人們的身體健康。文章針對室內裝飾設計中對環保材料的應用進行了分析。
1.1房屋居住者存在心理誤區。
一般情景下，新房的環境不好，會對居住者的身體健康造成嚴重的影響，也不利于改善居住者的生活條件。可是，很多住戶對此抱著無所謂的態度。他們認為，新裝修的房屋對人的身體造成的危害完全是危言聳聽，覺得只要自我身體好，經常鍛煉，生活環境就不會對自我的身體造成嚴重的影響。然而實際上，“裝修病”會在人的身體里面進行漸變，裝修材料的有害物質積累到必須程度才會令人感到不適，長此以往，會對人的身體造成嚴重的損傷。與此同時，很多人在裝修過程中，對自我盲目自信，認為自我買的材料便是最好最環保的，覺得自我買的材料不會對身體造成傷害，且裝修過程中只重視整體感覺和視覺感受，并沒有構成必須的環保意識。
1.2混淆“綠色材料”與“環保材料”
近年來，裝修過程中人們的環保意識逐漸增強。環保意識的增強，使得越來越多的家庭都開始購買綠色裝飾材料，其實，市面上所謂的“綠色材料”并不等同于環保材料，只是在原有的劣質材料的基礎上，打上“綠色材料”的標簽，很多人沒有選擇環保材料的經驗，就會受到不法商家的欺騙，花了高價錢卻買不到好材料，也不能實現真正意義的環保效果，還會對自我和家人的身體健康造成嚴重的影響。所以，在選擇裝飾材料時，應當盡量擦亮眼睛，不要被所謂的“綠色材料”蒙蔽雙眼，以至于不能買到真正的環保材料。
1.3混淆“綠色材料”和“綠色裝修”
目前，室內裝飾市場上出現了很多綠色環保材料，其實，綠色材料并不等同于綠色裝修。很多綠色材料只是質量較比普通的裝飾材料好一點可是并不是真正的無害。綠色材料對人身體的影響只是比普通的裝飾材料少一些。所以，很多人在購買綠色材料之后，就認為自我的裝修是綠色的，對身體沒有危害的。這種想法是不對的。一些環保材料中也是包包含毒物質和有毒氣體的，只是這些有毒物質和有毒氣體被控制在相應的標準內，不會對人體造成明顯的傷害。可是，這些有毒氣體和有害物質也會進行堆積，一旦堆積過多，也就會對居住環境造成嚴重的影響。
2.1環保板材的使用。
一般情景下，在室內裝飾過程中，能夠選擇環保板材進行裝飾。板材主要分為膠合板、密度板、細木工板和薄膜板幾種類型。其中，細木工板具有較高的防潮效果，相應的價格也比較高，可是這種類型的板材不能直接刷漆；而薄膜板是一種十分薄的板材，這種板材的材質與實木相類似，有很多種類，價格也比較高，通常用在高檔裝修中。密度板在現代裝飾中被經常使用，將其應用在櫥柜的制作上，經濟實惠，也有必須的環保效果，且這種板材的平整度比較高，不易受潮，適合使用。
2.2環保壁紙的使用。
在室內裝飾過程中，壁紙是一道畫龍點睛之筆，其豐富的色彩和柔滑的質地，收到了越來越多人的喜愛。綠色環保壁紙采用環保材料制成，不僅僅甲醛含量較少，不會對人體造成嚴重的傷害，還具有較強的耐磨性和抗污染性。可是，居住者在購買壁紙時，應當購買同一批產品，避免出現色產，對全屋的裝修效果造成影響。在壁紙的使用過程中，值得注意的是，壁紙的裱糊面積比較大，且一般壁紙的環保性能都比較低，需要選擇高環保性能的壁紙，僅有這樣，才能夠既提高室內裝飾的美觀性，也能夠有效保證居住者的身體健康。
2.3環保涂料的使用。
在室內裝飾過程中，涂料是被經常使用的一種裝飾材料。涂料主要是一種固體材料，其能夠涂在物體表面，進而對物體構成必須的保護作用。在環保涂料的選擇上，一般的國產品牌和進口品牌之間的差異性不大，只是不一樣品牌的涂料的耐擦洗性和成膜性和開關效果有些不一樣。此刻市場上，立邦涂料的使用比較普遍，且具有必須的環保性能。在國產品牌中，紫金花等品牌的環保性能也不錯，住戶能夠根據自我的喜好進行選擇，盡可能選擇環保性能較強的涂料品牌。
2.4環保地板的使用。
室內裝飾中，對地板的選擇也是十分重要的。一般情景下，地面材料的種類有實木地板、天然石材、纖維紡織材料和復合地板。實木地板的導熱快，適合使用在有地暖的地方，且實木地板的穩定性比較好，不容易變形。同時，實木地板具有較強的環保性，價格也比較合理，所以，一般裝修者都選用實木地板作為地面材料；復合地板的價格比較便宜，且比實木地板要美觀，有著良好的抗靜電和抗沖擊的本事，可是這種地板一旦被水泡后，就不可修復，且腳感比較差。有些人裝修時，喜歡在地面鋪上天然石材，這種材料耐磨損且價格比較便宜，可是沒有較強的彈性，且輻射性強，室內裝飾中，使用頻率比較少。
為了加強室內裝飾的環保型，需要加強對綠色環保材料的使用。目前，裝修者的需求越來越朝著產品生態化的方向發展，使得生態的環保裝飾材料在市場上受到了青睞。在貼合綠色環保標準的情景下，能夠最大限度地降低裝飾材料對人體造成的傷害，也能夠避免裝修工程隊人的生活環境造成了不利影響。所以，應當加強室內裝飾中對綠色建材的普及。
為了促進室內裝飾設計的環保化，不僅僅要加強對環保材料的使用，還能夠用用一些綠色植物來緩解裝飾材料的影響。在室內裝飾過后，能夠放一些綠色植物，這樣不僅僅能為房間增添升級，還能夠有效凈化空氣。同時，研究到人類生活和居住的各要素之間的聯系，能夠選擇具有藝術價值的植物擺設，這樣就能夠加強室內環境的協調和統一，也加強了家具與裝飾環境之間的結合，提高了室內裝飾的環保性，也就提高了居住者的生活質量。
4、結語。
總的來說，室內裝飾設計工作對人們的生活和身體健康都造成了直接的影響。所以，應當在室內裝飾設計中選擇相應的環保材料，提高人們的環保意識，選擇綠色環保的裝飾材料，進而為自我供給一個良好的生活條件。
參考文獻。
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室內畢業論文室內設計教學（精選18篇）篇五
摘要：經過對植物景觀在室內設計中應用的重要意義與主要種類進行簡要論述，歸納分析了植物景觀在室內設計中的重要作用，并以華東某地一處機場室內設計中的植物景觀為例，初步探索植物景觀在其大廳、候機室等室內空間中的具體應用。
關鍵詞：植物景觀；室內設計；景觀設計；植物配置。
植物景觀具備的色彩和外形是任何室內陳設都無法替代的，不僅僅給民眾帶來了自然氣息，還能營造溫馨氣氛，在改善空間微環境上有顯著功效。近年來，相關學者和專家在植物景觀對室內人員心理狀態改善方面的作用有了較為深入的研究和探索。眾多研究數據證明，植物景觀不但彰顯了自然界生生不息的活力，更能起到凈化人類心靈的作用，且長期在室內進行高強度工作的人員可經過觀察、欣賞綠色植物來使身心得到放松和休閑，從而獲得寧靜和安詳。同時，室內觀賞植物所擁有的旺盛生命力也不斷觸動著人們的心靈，從而使其迸發出工作的活力和動力。
目前，室內設計中應用較為廣泛的植物大致有50類，本文根據植物景觀觀賞的具體部分，將其分為觀葉植物、觀花植物、觀果植物及其他類型植物4類。室內觀葉植物通常是植物的枝葉，具備較高的觀賞價值，而此類植物通常產自氣候溫暖的熱帶或亞熱帶地區，例如蕨類、竹芋類等，尤其是部分原本生長在熱帶雨林陰濕高溫環境中的觀葉植物更適應在室內生長。同時，該類型的室內植物日常養護較為簡單，只需確保擁有充足的水分和光照，并堅持室內空氣的濕潤和清潔即可。室內觀花植物通常會在特定時間內盛開嬌艷的花朵，花朵的顏色與姿態、花香等獨特的感官效果受到民眾追捧，例如曇花、水仙、風信子等。但由于室內觀花植物對養護要求十分苛刻，一旦某種營養元素不足，就可能會影響植物開花時間和景觀效果，這也是制約觀花植物在室內設計中推廣和應用的主要因素。
2.1美化作用。
室內觀賞植物的姿態、色彩及自身韻味都能起到美化室內空間的作用，尤其是對裝修中較為僵硬的線條，可利用植物柔和的枝條和曼妙的葉片來改變其呆板、生硬的感覺，使室內充滿生機并產生柔和的情調，使人感到親切宜人。各類植物經過合理布置，與室內環境有機結合，更能營造出溫馨氛圍。利用植物營造的室內環境使人仿佛重新置身于大自然的森林之中，感受到自然的親切與完美。
2.2生態作用。
室內植物本身可進行光合作用，向室內釋放新鮮氧氣，并經過呼吸作用從土壤中吸收水分并散發到空氣中，從而起到調節室內空氣濕度與溫度的作用。同時，部分室內觀賞植物還能利用葉片或枝條上的絨毛吸附飄散在室內的各類有害微生物，而其本身所散發的各類有益芳香烴、醛類物質也能起到改善室內空氣質量的作用。另外，由于室內裝修時會產生很多的甲醛、一氧化碳、過氧化氮、光化學煙霧、苯、二氧化硫、二氧化碳等有害氣體，而蘆薈、龜背竹、散尾葵等室內觀葉植物能很好吸收這些有毒、有害氣體，從而起到改善室內環境的作用。
2.3空間作用。
室內設計中，合理布置植物能起到改善室內空間結構、組織分割室內空間的作用。例如，經過在較為開闊的室內空間布置由植物盆栽組成的景觀墻，利用其分割出不一樣大小的室內空間，其封閉程度可經過植物盆栽的密度和高度進行調節。鑒于我國目前大部分建筑物都采用混凝土框架結構，該類型的建筑內部雖比普通的磚混式建筑少了很多承重墻，有利于內部空間的利用，但框架式建筑內部還存在很多立柱，嚴重影響了室內景觀。所以，在室內設計中應用部分具備攀爬本事的植物品種，經過其在立柱表面的生長和攀爬弱化原本僵硬的立柱線條。同時，在立柱上懸掛吊蘭、蔦蘿等植物，利用其向下生長的枝條改善空間效果。在部分展覽大廳內，經過設置有規律的植物盆栽陣列，從而構成或曲或直的景觀通道，可疏導人流、為客戶指引方向。
3案例分析。
3.1項目概況。
某機場位于我國華東地區，占地面積約45萬m2，該機場內共設置停機位42處，候機大廳面積約14萬m2。機場作為華東地區重要的干線機場，每年的客流量到達300萬人次，而貨運流量也在100萬t以上。機場經過專用高速與市區及滬寧杭等高速公路連接，交通十分便利。本案例主要研究機場的航站樓部分，其主體部分2層，局部5層，是旅客進出港的重要通道。
3.2植物景觀在航站樓中的應用。
本案例所涉及的航站樓雖然建筑面積較大，但經過室內設計師們精心布局，其內部的植物景觀分布較為均衡，而景觀核心位于出發大廳的正中，也正處于整座航站樓的中軸線上，設計師結合該城市的千年古韻，將其布置成具有中國特色的植物景觀。該處庭院利用很多的觀葉植物營造出豐富的景觀效果，采用的植物品種主要有綠籮、蘇鐵、小葉榕、龜背竹、散尾葵、萬年青等。設計師將2株造型優美、枝繁葉茂的蘇鐵布置在大廳門口，起到了點景迎客的作用，并成為了周邊區域的景觀亮點。同時，將1株高大的魚尾葵單獨種植在大廳的中央來展現其美麗的姿態和外觀，此種布局方式不僅僅拉伸了植物景觀的層次感，同時也成為整個候機大廳的核心標識，起到了指引方位的作用。而在魚尾葵下部，設計師還布置了部分叢植的八角金盤、灑金桃葉珊瑚等地被植物從而構成了錯落有致的景觀效果。
在候機大廳的南側，為了便于前來登機的旅客小坐，設計師在此處列植了部分小葉榕，同時設置了供旅客休息的座椅。而在選擇所種植小葉榕的枝葉規格時，設計師研究到不讓植物的枝葉遮擋旅客觀察視線的細節，故所有小葉榕的分枝點都在1.4m以上。另外，所設置的休息座椅也與室內植物的種植臺相結合。鑒于候機大廳內部存在很多高聳的支撐立柱，設計師經過在其下設置花臺來種植爬山虎、藤本月季等攀爬植物，到達美化立柱空間的作用。在候機大廳的登機柜臺前，設計師利用時令的盆栽草花圍合成景觀隔離欄，對前來取票登機的旅客進行有效指引和疏導，以防部分旅客插隊而造成登機柜臺前的混亂。由于該區域的人流量較為密集，從而造成草花損壞現象嚴重，故需定期進行更換以保證景觀效果。候機大廳2層設置旅客休息的座椅和部分售賣紀念商品的商店，設計師沿著2層的欄桿設置了休閑座椅，而在某后間隔種植了綠籮、花葉蔓長春藤等觀葉植物。此種室內設計方式不但合理利用了座椅背側的空間，又美化了室內環境，可謂一舉兩得。作為航站樓內另一處人流較為密集的區域，自動扶梯區也成為室內植物景觀設計的重點。本案例的設計師們在自動扶梯的兩側種植了疏密有致的叢生竹與高大挺拔的散尾葵，其中叢生竹是經過花臺定植在航站樓內，而散尾葵則種植在可移動的花箱內以便于空間的重新組織。種植叢生竹的花臺由整塊的大理石切割而成，經過人工修飾從而構成了高低錯落的臺面，剛好供旅客倚靠休息。
叢生竹和散尾葵使區域內的環境遠較航站樓內其他區域更加幽靜，吸引了眾多旅客前來休息。自動扶梯右側區域的植物景觀布置主要體現了休息功能，高大的盆栽散尾葵使這片區域的私密性更強。花臺不僅僅結合了休息長凳設置，還與車站標識設計靈活結合，在引導旅客的同時，還起到了隔斷空間的作用。此景觀區域的旅客人數眾多，很多旅客三兩成群地在此聊天、看報甚至睡覺。設計師時常結合中華民族的重大節日，利用時令草花在候機大廳內搭設臨時性的模紋花壇。例如，每當中秋佳節，為了營造居家團圓的溫馨氛圍，設計師將各色菊花拼搭成象征完美的圓月，利用百合花組成雪白的玉兔來恭迎四方游子。另外，航站樓內大部分的交通及設施導向標識系統除被固定在較為顯著的高臺或立柱上，部分標識物還與植物景觀結合設置。例如，在種植花臺或花箱上標出最近的商店及洗手間位置，部分登機口的引導標識直接由時令草花拼接而成，顯得格外賞心悅目。
3.3航站樓植物景觀的日常養護。
室內觀賞植物與普通綠地內生長的植物存在土地條件上的明顯差異，尤其是土壤環境變化造成室內觀賞植物更容易出現失溫、缺水、缺肥、透氣性差等問題。為此，設計師們并未使用普通種植土作為種植基質，而是針對每種室內觀賞植物的自身需求合理調配，選取河砂、熟園土、腐殖質土、蛭石、鋸末等材料作為主要基質，并配以部分微量元素，從而保證各類植物的正常生長。為了保證航站樓內所有植物的正常生長，設計師提前預設了部分供電和供水設置，以便植物日常養護工作的開展。同時，機場管理部門還成立了專門的養護巡視班組，對植物進行日常巡查，一旦發現植物出現缺水、缺肥或病蟲害等問題，及時通知專業人員進行處理。對于部分特殊區域如立柱或高臺上懸掛的植物，在場地條件允許的前提下設置專門的滴灌設備為其供給水分和養料。
3.4本案例植物景觀設計的經驗和不足之處。
1）本案例所處的地區有悠久的歷史文化，但在機場室內植物景觀設計中雖然應用了部分具有地域色彩的植物品種，但在種植數量和面積上仍然無法地向來自全國各地的旅客完美展現這座城市的獨特魅力和文化底蘊。同時，設計團隊在選擇本土植物以體現文脈時，并未對植物的生長率、葉片質量、養護需求和可持續生長本事等方面進行充分考量，導致部分在室外生長良好的本土植物在室內環境中出現“水土不服”問題，導致其景觀效果大打折扣。為此，在進行室內植物景觀設計時，應抓住城市地域性特征，使其成為展現城市魅力的另一處窗口和舞臺。2）室內植物景觀設計時，必須結合建筑物進行整體設計，而不是等建筑物設計甚至施工完成后才開始室內植物景觀營造，應將其與室內裝修一同作為室內環境改善的附屬。僅有提前介入設計和施工，才能為室內植物景觀營造爭取到更有利的空間條件和配套設備，以便有效開展系統性設計工作。3）注重植物景觀形式與整體環境的結合，須從植物生態和可持續發展的角度進行科學設計，對植物素材作出全面了解和掌握，堅持種植和養護結合。
4結語。
植物景觀是大自然賦予人類最美麗的禮物，其絢麗的色彩和獨特的形態為人類創造了最具有生氣和活力的室內景觀，已受到了學術界和民眾的共同認可。經過合理利用各類植物景觀，將原本呆板的室內環境重新改造成充滿生機的人間天堂，讓其中居住和生活的民眾近距離享受大自然的饋贈。
參考文獻：
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室內畢業論文室內設計教學（精選18篇）篇六
摘要根據自己的所學知識以及對室內設計的實踐過程中，發現現在室內設計對生態環境破壞、資源浪費等問題還相當嚴重。本文通過對傳統設計觀念的闡述，以“天人合一”設計哲學為例來探析現代室內設計。
關鍵詞天人合一節約可持續。
室內設計是中國改革開放以來才興起的行業，由于在裝飾中大量使用不可再生的珍貴裝飾材料、人工合成材料，其中含有對人體有害的化學材料以及在施工現場電動工具的噪音、灰塵及室內光環境的污染等原因，在美化環境的同時造成了人們生活空間生態環境破壞，由此帶來的能源及資源的消耗對環境的破壞越來越嚴重。在建設“和諧社會”的今天，古代設計思想的哲學基礎――“天人合一”蘊涵的人與自然和諧相處的思想，對解決室內設計中資源、環境方面存在的問題有很大啟發作用。
在我們的生活中，通過室內設計而營造的環境是一種消費，而且是我們消費中的重要內容。目前在室內設計界中，人們普遍存在追求“豪華”“新穎”“時尚”“氣派”的環境，在一些室內設計中過分使用不銹鋼、鋁板、銅條、木材、石材等材料，不僅大型建筑大量使用，而且在一些豪宅中也使用天然石裝修墻壁、使用珍貴木材包裹柱子。太多的使用不可再生的珍貴材料，這使得建筑業的可持續發展存在隱患。
室內設計應提倡適度消費思想，倡導節約型的生活方式，反對室內裝飾中的豪華、奢侈。“天人合一”思想中遵循規律的平衡觀、強調人主觀能動性的辯證觀與利用規律的發展觀，告訴我們在室內的營造、利用和變更中，要充分發揮主觀能動性，對常規能源與不可再生資源如不銹鋼、鋁條、鋼板、塑料、玻璃、石材、大理石板等材料的利用時要節約和回收，對可再生資源也要低消耗使用。伴隨生態環保技術的發展，可采用生態環保型裝修材料，來實現在遵循自然規律的前提下，利用科技實現能源的可持續發展。
1.生活自然化。
伴隨環境保護意識的增長，人們在生活中喜歡自然和天然材料，用自然材料，希望在天然綠色環境中。斯堪的納維亞設計的流派由此興起，對全球影響很大，在住宅中營造田園的舒適氣氛，強調自然色彩及天然材料的應用，使用許多民間藝術手法和風格。在這個基礎上設計師在“生活自然”上下功夫，創造新的自然效果，運用具象的抽象的設計手法來使人們享受自然。
2.生活藝術化。
伴隨社會物質財富的豐富，人們要求從“物質”中解放出來，要求室內各種物件之間存在統一整體之美。室內設計是整體藝術，是空間、形體、色彩以及虛實關系的設計，功能關系的把握。成功的室內設計都是藝術上強調整體統一的設計作品。
3.生活高度現代化。
伴隨著科學技術的發展，室內設計中采用一些現代科技技術，來達到最佳聲、光、色、形的營造效果，實現高速度、高效率、高功能，創造出值得人們享受生活的空間環境。
4.設計空間民族化。
雖然人們提高了生活質量，但是感到失去了傳統的東西。所以，室內設計的發展趨勢是既要有現代化，又要有傳統。東京雅敘園飯店及辦公大樓的室內設計，傳統風格濃重而又新穎，設備、材質、工藝高度現代化，室內空間處理及裝飾細部處處引人入勝，給人留下深刻的印象且深受影響。
大工業化生產給社會留下了同一化問題。相同樓房，相同房間，相同的室內設備。為了打破同一化，人們追求個性化。有一種設計手法是把自然引進室內，室內外通透或連成一體。還有一種設計手法是打破水泥方盒子，運用斜面、斜線、或曲線裝飾，來打破水平垂直線營造變化。也可以用色彩、圖畫、圖案，利用玻璃鏡面的反射來擴展空間，打破千篇一律的冷漠感，用精心的設計，給每個家庭居室一個個性化的生活空間。
6.高技術高情感化。
近來，世界上工藝先進國家的室內設計正在向高技術、高情感方向發展，兩者并重，既要重視科技，又要強調人的情感。在藝術風格上追求頻繁變化，新手法、新理論不斷推出，呈現出五彩斑斕，不斷創新的局面。
總之，我國的傳統哲學博大精深，豐實厚重，源遠流長，是人類文化遺產中非常寶貴的部分。即使是在科技日益發達的今天，仍有強大的生命力和影響力。“天人合一”思想是中國傳統哲學的核心，更是我們構建和諧社會的可資借鑒的思想資源，值得我們繼承和發揚。
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室內畢業論文室內設計教學（精選18篇）篇七
摘要：在室內設計中，軟裝設計近年來逐漸受到人們的關注，作為一種靈活性更強的設計方式，能夠將業主的需求充分的展此刻家居設計中。在軟裝設計中，色彩是很重要的一個元素，經過合理的色彩設計能夠提高室內家居的整體設計水平。文章結合相關案例對軟裝色彩在室內設計中的應用要點進行了全面的.分析。
關鍵詞：軟裝色彩；室內設計；設計要點。
在進行室內設計時，需要關注色彩的搭配，要能夠經過運用合理的色彩來傳達設計情緒，并能夠營造出適宜的空間氛圍。對于色彩進行運用，設計人員要意識到不能只從色彩表面來進行應用，更重要的是要結合室內空間和時間等維度進行色彩設計，以營造出更加和諧的室內氛圍，同時要爭取營造出室內空間的藝術感。不一樣的色彩其象征意義是不一樣的，所以在具體的室內軟裝設計過程中，設計人員對于色彩所傳達出來的意義要有準確的把握，對于不一樣氛圍要求的室內空間，要善于選擇能傳達出相應情緒的色彩，以努力經過色彩將人們的情感信仰表達出來。
2.1色彩與氛圍設計。
對于室內空間，設計人員首先要從整體上把握不一樣區域的空間氛圍要求。如想營造出喜慶的空間氛圍，則優選紅色，可是在具體的應用，也要避免大范圍的鋪設紅色，將其作為點綴即可，避免對人的情緒等造成負擔。而要想營造浪漫淡雅的氛圍，則能夠適當的使用紫色。若想要營造活潑的氛圍，則可用橙色來體現出室內空間的活力。
2.2色彩與協調設計。
在對軟裝色彩進行設計時，設計人員需要做好與室內光線、室內各個空間色彩的協調設計。這就要求設計人員在設計之前要做好整體規劃設計，首先要了解業主的需求，確定出室內軟裝的主色調。在確定完主色調以后，設計人員要對房間的各個部位包括墻面、地面等進行色彩的整體規劃，使整個室內空間的色彩搭配具有較高的協調性。在對室內軟裝色彩進行協調設計時，還要注重空間的層次感，要在保障整體空間色彩可是于復雜的基礎上對色彩進行搭配設計。利用色彩營造空間層次感要求設計人員對室內的細節物件等進行色彩裝飾設計，以達成細節物件和整體空間色彩的呼應，同時體現出不一樣的層次。除上述協調設計之外，設計人員還要把握住對室內空間和室外空間色彩轉換的協調設計，做好與室內和室外空間光線的呼應，以實現色彩變化。在選擇室內窗簾時，則要根據室內色彩和光線的要求確定窗簾的色彩和透光度等。對于室內的色彩過渡而言，設計人員則要注重區分色彩明度和飽和度，為進入室內的人供給一種適應室內空間色彩的過程。
2.3色彩與區域設計。
在室內設計中，主要的區域包括臥室、客廳、餐廳等，不一樣的區域對應的色彩要求不一樣。在對臥室進行軟裝色彩設計時，要研究到業主的喜好或者室內整體氛圍，要注意一般不能在臥室使用明度和飽和度較高的色彩，要為使用者供給一種適宜休息的環境。在對客廳進行設計時，盡可能使用暖色調，對于想要營造沉靜風格的客廳而言，則主要應使用灰色等較為沉穩的色系。在對餐廳進行設計時，則要體現出餐廳的整潔和溫馨。
3.案例分析。
3.1中航上城聯排別墅。
設計中航上城聯排別墅時，根據業主的要求，定下了高端、簡潔的色彩設計總基調。客廳與餐廳的主要色彩是祖母綠，并用高級灰搭配來提升整個空間的檔次。
（1）餐廳的設計整體較為簡潔，其設計貫穿的更多的是現代設計理念，餐具的色調為祖母綠，且對于餐桌，在設計時注重對其進行恰當的點綴，體現出了整體用餐環境的精致與雅致。
（2）聚會廳用黃翡色，這種色澤相對柔和，且聚會廳中有精工打造的用具，經過不一樣材質和色彩的搭配體現出來一種精心鋪排與設計的感覺。在聚會廳軟裝色彩設計完成之后，人們能夠感受到一種抽象的藝術感，且同時能夠體味出整體空間的雅致感。在聚餐廳的設計中，關注更多的是餐椅和各種家具等物件，聚餐廳的餐椅可謂是獨具風情，具有鉚釘元素，展現出的是一種歐式復古風格。而聚餐廳中的吊燈的白色基調則能宛如白流蘇，讓人感嘆其不經意的美感。在聚餐廳，設計人員還選用了地毯和花藝，整體色彩基調協調一致，且充滿了藝術氣息。
（3）對主臥的設計，在床頭中融入了古羅馬的建筑元素，并采用較為復古粗獷的藝術裝置，在臥室空間中體現了一種強大的敘事感，整個臥室用色相對克制，卻處處彰顯浪漫。設計次臥時則主要使用的是稍顯現代風范的灰色，搭配簡潔的床頭、飾品和掛畫等營造了一種簡練且輕盈的空間氛圍。
（4）在設計書房時則以經典與現代的相互交織為主基調，在書房放置了斑馬紋地毯，房內家具基本為皮藝家具，從而能夠構成較大的視覺張力。
3.2杭州泛海釣魚酒店。
釣魚臺酒店具有必須的歷史沿革，能夠追溯到北京阜成門外釣魚臺風景區的“釣魚臺”品牌，其已經具有了八百余年的歷史。在設計中應注重體現出歷史文化的厚重感，要體現出中國建筑的神韻和中國美學的底蘊，同時又要很好的與國際建筑風格相融合。杭州泛海釣魚酒店在整個設計過程中注重對其進行院落式設計，秉承北京四合院等院落的結構布局設計理念，對餐廳、接待臺和大堂休息區等進行了合理的設計。且整個院落布局層層遞進，三進兩廊，觀感豐富。在對其客房進行設計時，整體基調較為雅致，尤其家具風格能夠看出，在設計時，設計人員重點選用的是實木家具，且對于室內的裝飾和點綴物品也傾向于進行中式設計和選材。可是也適當的應用了西式元素，如迷你吧等，使得整個客房具有濃厚的人文氣息。在設計董事會議室時，摒棄了傳統的嚴謹的空間設計形態，利用橙紅色這種較為活潑的色系，營造了一種相對簡便的氛圍。在墻面設計上，選用了顏色較為素雅的黑白水墨畫，從畫中能夠窺見西湖景致。此外，畫中還將紅杉樹鐫繡其中，與不一樣紅色系相繼變化的地毯相互輝映，構造出了豐富的表皮肌理，從細微處展現出空間的色彩美感。
4結束語。
總之，室內軟裝設計能夠提高室內裝修設計的整體水平，能夠更好的將業主品味體現處理，同時能夠展現出業主的個人審美情趣。在進行室內軟裝設計時，設計人員要抓住軟裝色彩這一關鍵要素，并根據空間的不一樣區域要求和氛圍要求等對色彩進行協調設計，對室內的物件也要做好色彩設計，從而展現出較好的空間色彩的藝術效果。
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室內畢業論文室內設計教學（精選18篇）篇八
摘要：隨著社會發展和時代進步，人們越來越追求高質量的室內環境，室內設計既應運而生。現代室內設計是綜合性的設計藝術，綜合包括了實際工程技術和人文、藝術等文化內涵。其最終目的是深化人類對自身的認知，將人類向有益方向引導，對其進行分析，具有重要意義。
關鍵字：室內設計；理念；發展。
當今社會為創造優良的室內環境，其首要前提是保障生命安全以及有利于人們的身心健康。對大多數人而言，人們對于室內環境除了有感官使用、冷暖光照等物質層次的功能性要求之外，還常有其他要求，諸如與建筑物的類型、性格必須相適應的室內環境氛圍、內涵等精神功能方面的要求。
因此，對室內設計含義的理解，以及它與建筑間的關系，從看問題的視角不同、研究的側重點不同來分析，許多學者都有相異但是深刻的見解，值得我們仔細思考和借鑒，例如：認為室內設計“是建筑設計的繼續和深化，是室內空間和環境的再創造”，以及室內設計是“建筑的靈魂，是人與環境的聯系，是人類藝術與物質文明的結合”。
以我國前輩建筑師戴念慈先生為例，戴先生認為“建筑設計的出發點和著眼點是內涵的建筑空間，把空間效果作為建筑藝術追求的目標，而界面、門窗是構成空間必要的從屬部分。從屬部分是構成空間的物質基礎，并對內涵空間使用的觀感起決定性作用，然而畢竟是從屬部分。至于外形只是構成內涵空間的必然結果”。而建筑大師普拉特納則認為相比較建筑物而言，“室內設計要困難得多”，這是因為在室內需要考慮的因素要遠遠多余預期，設計師必須更多地同人打交道，研究人們的心理因素，以及如何能使他們感到舒適、興奮。經驗證明，這比同結構、建筑體系打交道要費心得多，也要求有更加專門的訓練。
總之，現代室內設計是對建筑設計的繼續和深化，是建筑物室內空間和環境的再創造，因而是建筑的靈魂，是聯系人與環境的紐帶，是對人類各種藝術與當代物質文明的有益結合。
室內環境是指包括室內空間環境、視覺環境、空氣質量環境、聲光熱等物理環境、心理環境等許多方面，在室內設計時固然需要重視視覺環境的設計，但是不應局限于視覺環境，對室內聲、光、熱等物理環境，空氣質量環境以及心理環境等因素也應極為重視，因為人們對室內環境是否舒適的感受，總是綜合的。一個悶熱、噪聲背景很高的室內，即使看上去很漂亮，待在其間也很難給人愉悅的感受。
室內設計的總體，包括藝術風格，從宏觀來看，往往能從一個側面反映相應時期社會物質和精神生活的特征。隨著社會發展的歷代的室內設計，總是具有時代的印記，猶如一部無字的史書。這是由于室內設計從設計構思、施工工藝、裝飾材料到內部設施，必然和社會當時的物質生產水平、社會文化和精神生活狀況聯系在一起；在室內空間組織、平面布局和裝飾處理等方面，從總體來說，也還和當時的哲學思想、美學觀點、社會經濟、民俗民風等密切相關。
現代室內設計的一個基本觀點，是在創造室內環境中高度重視科學性，高度重視藝術性，及其相互的結合。從建筑和室內發展的歷史來看，具有創新精神的新的風格的興起，總是和社會生產力的發展相適應。社會生活和科學技術的進步，人們價值觀和審美觀的改變，促使室內設計必須充分重視并積極運用當代科學技術的成果，包括新型的材料、結構構成和施工工藝，以及為創造良好聲、光、熱環境的設施設備。現代室內設計的科學性，除了在設計觀念上需要進一步確立以外，在設計方法和表現手段等方面，也日益予以重視，設計者已開始認真的以科學的方法，分析和確定室內物理環境和心理環境的優劣，并已運用電子計算機技術輔助設計和繪圖。
在演繹過程中，設計師更應該給主人有自由發揮的空間。裝修與裝飾的整體組合、區間安排、飾物協調搭配，目的都是更好地體現主人的精神和有效地表現主人審美的理念。同樣的空間，同樣的金錢，有的很美，有的很丑，這都是室內設計的終極結果。室內設計不能單純于藝術裝飾。其實創造豐富的空間造型，講究科學，追求平和隨意、率真自由的境界更重要，也才是室內設計的主要意旨。室內設計要有一個明確的統一的主題。統一可以構成一切美的形式和本質。用統一來規劃設計，使構思變得既無價又有內涵，這是每個設計師都應該追求的設計境界。裝飾講流行但更講個性，具體的環境不同，文化背景品味追求與風俗習慣不同，就可能會產生不同的效果。
所以室內設計不斷創新，不拘泥于舊有的觀點，通過功能的裝修，美學的裝飾，賦予每個家居以新的形象就非常重要了。裝修和裝飾也不分誰輕誰重，兩者互為因果。只有在功能合理的裝修前提下，裝飾的內涵與境界才最能體現。
室內設計應使兩者相得益彰，通過材料的質感、顏色的搭配、飾物的布置，使裝修與裝飾產生超值的效果。室內設計沒有一個什么定則，在人們需求日益多樣化、個性化的今天，最好的東西也會過時。新的風格不斷出現并被人們所接受，才使得室內設計多姿多彩。室內設計以境界為最上，有境界就自成高格。室內設計是裝修與裝飾的靈魂，是裝修與裝飾的劇中之本。
室內設計即要有時代感，又要兼有民族性，要以獨特的眼光進行創意性的設計，充分顯示出嶄新的風格。在設計意識上應體現出一種社會的進步、一種民族的使命感。室內設計整體的多元化和部分個性化的發展，使人們對設計形態、設計情感產生了更高的要求，促使更新的題材和形式出現；室內設計中反映出的輕松、簡潔、獨特、浪漫、新奇的趣味性和深沉、樸實得體及創世紀性的超前意識，體現出別具一格，風華正茂的態勢，是一種時尚和個性化在室內設計發展變化中的體現。
設計師要發揮獨創性，運用與眾不同的表現角度和表現手法，可以造就一種應變能力，不走人家走過的老路。關鍵在于室內設計必須創新。室內設計的形式語言帶有設計師的情感和創造力，很容易被人感知并產生共鳴，帶來生理、心理、感官的愉悅。
由于人們長時間半生活活動于室內，因此現代室內設計，或稱室內環境設計，相對地是環境設計系列中和人們關系最為密切的環節。室內設計的總體。包括藝術風格，從宏觀來看，往往能從一個側面反映相應時期社會物質和精神生活的特征。
隨著社會發展的歷代的室內設計，總是具有鮮明的時代特點，猶如一部無字的史書。這里由于室內設計從設計構思、施工工藝、裝飾材料到內部設施，必須和社會當時的物質生產水平、社會文化和精神生活狀況聯系在一起；在室內空間組織、平面布局和裝飾處理等方面，從總體說來，也還和當時的哲學思想、美學觀點、社會經濟、民俗民風等密切相關。從微觀的、個別的作品來看，室內設計水平的高低、質量的優劣又都與設計者的專業素質和文化藝術素養等聯系在一起。至于各個單項設計最終實施后成果的品位，又和該項工程具體的施工技術、用材質量、設施配置情況，以及與建設者的協調關系密切相關，即設計是具有決定意義的最關鍵的環節和前提，但最終成果的質量有賴于：設計――施工――用材――與業主關系的整體協調。
總之，人類社會的發展，不論是物質技術的，還是精神文化的，都具有歷史延續性。追蹤時代和尊重歷史，就其社會發展的本質講是有機統一的。在室內設計中。在生活居住、旅游休息和文化娛樂等類型的室內環境里，都有可能因地制宜地采取具有民族特點、地方風格、鄉土風格。充分考慮歷史文化的延續和發展的設計手法。應該指出，這里所說的歷史文脈，并不能簡單地只從形式、符號來理解，而是廣義地涉及規劃思想、平面布局和空間組織特征，甚至設計中的哲學思想和觀點。
室內畢業論文室內設計教學（精選18篇）篇九
摘要：當今社會中，人們生活節奏越來越快，壓力越來越大，在這種快節奏的生活環境下，人們對家居生活空間的質量要求也越來越高，渴望得到一種能放松、簡潔和純凈的空間來轉換工作所帶來的壓力，簡約風格迎合了人們這種渴望，越來越受到人們的青睞，也成為設計界不可或缺的風格元素。
關鍵詞：簡約風格;風格起源;設計手法;室內的運用。
簡約主義源于20世紀初期的西方現代主義。在80年代末期后，歐美經濟陷入不景氣階段，瘋狂的消費一夜之間停止。這不單是對設計界有強烈的影響，同時也對藝術界影響很大。主要歐美城市的藝廊老板們對藝術品及其展示都有重新評估的必要。藝廊空間逐漸簡化，一方面反映經濟的問題，同時也反映一種新唯美的出現，這種新的藝術美學是由一群70年代就開始受到重視的簡約主義藝術家所帶動，歐洲現代主義建筑大師miesvanderrohe的名言“lessismore”被認為是代表著簡約主義的核心思想。90年代初期，開始融入室內設計領域。逐步讓更多人了解簡約，喜歡簡約。
簡約的設計風格并不是單純的簡單就能概括的，簡單是一個常用到否定句的詞語，本義是不復雜，單純，不存細，草率，平凡。而簡約是簡潔、大方、精致，是形容一種層次的升華。簡約是將設計的元素、色彩、照明、原材料簡化到最少的程度，但對色彩、材料的質感要求很高。因此簡約的空間設計通常表現的非常含蓄，往往能達到以少勝多、以簡勝繁的效果。簡約的設計大多運用新材料、新技術、新手法，而且與人們新的思維觀念，新的想法相結合，達到以人為本的設計理念。它更注重設計中的功能主義，強調以功能為設計的中心和目的，而不在以形式為設計的出發點，講究設計的科學性，提倡標準化原則，中性色彩計劃和反裝飾主義立場鮮明。在具體設計上重視空間的考慮，特別強調整體設計，反對在圖板上、預想圖上設計，而主張以模型為中心的設計規劃。重視設計對象的費用和開支，把經濟問題放到設計中，作為一個重要因素加以考慮規劃，從而達到實用、經濟的目的。
現代風格的居室重視個性和創造性的表現，即不主張追求高檔豪華，而著力表現區別于其他住宅的東西。簡約的設計手法通常表現在線條的簡潔，多為直線，沒有太多的曲線，造型也比較簡潔，但給人豐富的遐想空間。簡約不等于簡單，它是經過深思熟慮后經過創新得出的設計和思路的延展，不是簡單的“堆砌”和平淡的“擺放”，比如臥室的設計，在臥室里我們可以不安裝主燈，看上去很單調，但其實它是凝結著設計師獨到的設計手法的，在床頭上安裝兩個小臺燈，晚上看書時就不會影響旁邊的人休息，在床頭柜的下面還可以安裝小射燈，開關就放在床頭柜的上面，晚上起床時可以輕松地就能打開燈，不用摸黑找開關了，而且絲毫不影響其他人休息。它即人性化又節約裝修成本。在極簡主義的家具中，更可見到現代工業的新材質，如鋁、碳纖維、塑料、高密度玻璃等，為家具增添了各種可能性，如防水、耐刮、輕量、透光等。不僅在其材料的運用上增加了許多可能性，而且在使用上也大大提高了利用率，比如一個用九塊正方體拼成的茶幾，它還可以隨時拆解成幾個小凳子，這就又增加了它的實用性，又例如我們在設計衣柜時，可以在柜門下側做個不規則的三角形，這樣既省掉了安裝把手的費用，而且使衣柜也兼具了通風的作用，也使看起來呆板的柜子增加了幾許靈動性，簡約的設計手法其實隨處可見。
在快節奏的生活環境下，人們追求空間的實用性和靈活性。而簡約風格就能很好的詮釋其特點，正被越來越多的人們所喜愛。簡潔風格在室內的運用很大一方面體現在材料的運用，因為所有的室內空間都是由不同材料組成的，通過材料來表現不同的設計構思。通過材料來表現不同的裝修的效果，其關鍵不在材料本身，而在設計者如何運用各種材料特有的內在表現力。如木材的本質讓人感到樸實無華，但同樣的木質，不同的表面處理，又會產生不同的視覺效果：粗糙的木紋使人感到古老、樸實、粗獷，平滑的木紋使人感到高雅、精細、簡明。不同的風格、不同的空間需要不同的材料，更需要不同的肌理、色彩、面積的材料在統一中產生對比，才能在簡潔的風格中展現出材料本質豐富的美感，滿足人們視覺與觸覺的需要。例如：在冷調的硬木地板上放置一塊柔軟的灰棕色羊毛地毯，房間馬上會充滿情趣。其次就是簡約設計也要充分體現人性化與個性化，以滿足人們的共同需求為設計的首要任務。簡潔構成的審美性，因人而異，人們的年齡、見識、素養、生活背景的不同，產生的品味要求也就不同。設計師有責任把人們引進一個簡潔、含蓄充滿個性的非常世界，有義務提升人們的審美意識，例如：老年人的居室空間與青年夫婦的居室空間就有著不同的個性化特點，老年人的居室空間沉穩、安靜。相反，青年夫婦的居室空間應熱情奔放，強烈的對比色，較高的純度，前衛時尚極簡的造型正是個性特征的釋放。好的簡約設計也要展示這一點。
百花齊放、雅俗共賞。現代設計的春天已經到來，它將給設計師們提供更大的想象空間，簡潔現代的設計風格必然會一枝獨秀，引領我國裝飾行業的潮流，成為21世紀人們時尚的生活追求。
參考文獻：
[1]張綺曼.室內設計的藝術流派與分格[m].北京：中國建筑工業出版社，2008.
室內畢業論文室內設計教學（精選18篇）篇十
論文最好能建立在平日比較注意探索的問題的基礎上，寫論文主要是反映學生對問題的思考，詳細內容請看下文。
一直以來，我國教育就存在重視理論教育，輕視實踐應用的問題。在室內設計這一專業的教學上也不例外。很多學校只注重美術課等基礎課程的灌輸，不注意將學生帶到企業去考察、實踐。教學中過分偏重于理論教育，忽視實踐的重要性，至少會產生兩個嚴重的后果：一是這種教學方式太過枯燥，學生提不起學習興趣，理論知識也學不好。二是學習與應用脫節，沒有緊密聯系企業實際，這樣培養出來的學生不能適應企業的需要。當今社會瞬息萬變，消費者的喜好在變，市場環境在變，而學生沒有深入到企業、深入到現場，接觸不到最新的市場需求，只是被動地接受老師灌輸的書本知識，而這些理論知識很可能很多已經過時了，不符合當前社會的需求了。可想而知，這樣培養出來的學生，其設計出來的產品自然很難符合當前消費者的需求。
(一)很多東西在現場教學中提出來更容易被學生接受和掌握。
室內設計精髓在于空間總體藝術氛圍的塑造，而這一過程不論從概念到方案，從方案到施工，從平面到空間，從裝飾到陳設，每一個環節都要接觸不同專業的內容，而這些內容在現場實踐教學中提出來是最實際、最具體、最生動的，也是在現場提出才最容易讓學生接受和掌握的。就學習的積極性來說，學生在現場實踐的時候比在教室要積極得多，從這個方面來說，現場教學也比在教室里要強得多。
(二)身臨其境有助于學生更好地理解和欣賞他人的作品。
室內設計具有科學、藝術、功能、審美等多元化要素，是一個復雜的系統工程，同時室內設計也是一種創作過程，是理性與感性的結合。學生要想深入理解他人設計的作品、感受他人作品的魅力所在，光靠在課堂上聽老師講解是遠遠不夠的，必須親臨現場，身臨其境，才能充分感受到作品的美妙之處。
(三)深入現場才能讓學生在平時練習中更貼近實際。
學生在課堂上做設計時，一般限制條件很少，學生發揮的空間比較大。而現實中，室內設計還要考慮到建筑的結構、空間大小、外部環境甚至是消防安全系統等等，設計過程中要注意因地制宜，充分考慮并利用建筑本身的特點。要在滿足各種限制的條件下去尋求創新。如果平時只注重在沒有或者只有很少的限制條件下練習設計，結果到了企業以后，需要真正面對復雜的現實情況時就難以適應了。
所謂校企結合辦學，就是指學校在教學過程中，要注意經常與企業合作，經常將學生送到企業中去學習，或者是從企業請一些專業設計師來給學生上課。讓學生在學習理論知識的同時，密切關注企業的實際情況，緊跟市場的變化和消費者的需求變化，真正做到學以致用。具體來講，校企合作辦學可以有以下幾種模式。
(一)把課堂搬進工地。
就是把有些知識點直接拿到工地上來講解，有計劃地安排同學到工地實地參觀學習，實地測量房屋的各項尺寸，繪圖，讓學生一邊動手一邊學習理論知識。舉一個例子，比如講解室內吊頂的安裝這部分知識，如果在課堂上講，即使有多媒體投影輔助來講，也比較抽象，太過理論化，學生學習起來也很乏味枯燥。相反，現在采用現場教學，老師一遍講解一遍演示，根據現場的實物展示就講清楚了什么是燈槽，什么是輕鋼龍骨等概念。學生則可以一邊聽講，一邊動手自己操作，自己安裝，既學到了理論知識，又增強了動手能力。需要注意的事，一些高職高專院校，讓學生在一二年級的時候幾種在學校上理論課，不去企業實踐，到三年級的時候，也就是最后一學年，集中到企業進行實習。這種辦法對于有些專業可能比較好，但是對于室內設計專業而言，則不是特別好。因為這樣在一二年級的時候光學理論不實踐，不利于理論知識的學習。一種比較好的做法是在一二年級的時候以理論課為主，以實踐課為輔，把一部分適合在現場講解的知識拿到現場去講解。
(二)讓學生到商場或專賣店去學習。
把學生帶到商場或專賣店，就是讓學生到賣家具或材料等的商場或專賣店去，一方面可以學習家具的陳設、家具的設計等方面的知識，另一方面也可以跟客戶接觸，了解客戶的需求，從而使自己今后的設計更符合消費者的需求。比如，在學生學習了室內家具與陳設部分的理論知識以后，就可以讓學生去一些家具市場或者櫥柜專賣店等短期實地學習一番，向那里的營銷人員或者專業設計師進一步學習先關知識，還可以讓學生針對一些實際案例參與初測、方案設計以及最后產品安裝。
室內畢業論文室內設計教學（精選18篇）篇十一
摘要：軟裝飾在發達國家的普及率很高，歐美地區都在90%左右，而日本更是達到了100%。隨著我國人們生活水平的不斷提高，單純的功能性室內空間早已不再滿足人們的精神追求，更多的人需要在室內空間中去營造出自己喜歡的那種氛圍和風格，而軟裝飾作為室內空間中的重要組成部分，恰好可以滿足人們對于空間的美化，從而彌補硬裝修的不足，營造出整體的空間風格。
關鍵詞：軟裝飾;藝術;空間;室內設計。
引言。
隨著經濟的發展和社會的進步，人們不在滿足傳統的居住觀念，從而更多去追去個性化的生活方式和精神層面的追求，軟裝飾作為一種表達個性生活追求和生活小情趣的載體，正在逐漸的被人們所接受。于是在現代室內設計公司中都流傳著這樣的一句話“輕裝修，重裝飾”，軟裝飾作為新起的行業，正在逐步被人們所接受。
一、概述。
1.軟裝飾的概念。
所謂軟裝飾，是指裝修完畢之后，利用易于更換、易變動位置的飾品與家具，如窗簾布藝、沙發套、靠枕、工藝臺布以及裝飾工藝品、裝飾鐵藝和綠植油畫等，對室內的二度陳設與布置。“軟裝飾”更可以根據房屋的實際使用面積、主人的生活興趣、愛好和自己的經濟情況，從整體上綜合規劃出裝修和裝飾的設計方案，體現出主人自己獨有的個性品位，而不會“千家”一面。如果裝修太陳舊或過時了，需要改變時，也不必花很多錢重新裝修或更換家具，就能呈現出不同的風格面貌，給人以特別的新鮮感覺。
2.軟裝飾的構成元素。
現代軟裝的構成元素主要分為：
家具，包括裝飾類家具、儲藏類家具、支撐類家具。如沙發、床、餐桌、餐椅、書柜、衣柜、電視柜等。
燈飾，包括射燈、臺燈、壁燈、吊燈。燈飾不僅僅起照明的作用，同時還兼顧著渲染家庭環境氣氛和提升室內情調的作用。
布藝織物，包括窗簾、床上用品、地毯、桌布、桌旗、靠墊等。好的布藝設計不僅能提高室內的檔次，使室內更趨于溫暖，更能體現一個人的生活品味。
飾品，一般為擺件和掛件，包括工藝品擺件、陶瓷擺件、銅制擺件，掛畫、插畫、照片墻、相框、漆畫、壁畫、裝飾畫、油畫等。
花藝及綠化造景，包括裝飾花藝、鮮花、干花、花盆、藝術插花、綠化植物、盆景園藝、水景等。
二、軟裝飾的各種風格。
室內裝飾風格很多，那么與之對應的室內軟裝飾風格也不少。目前市面上的軟裝風格，可以基本分為以下幾類：
美式古典風格。
也就是我們經常說的淺歐式，大氣、簡單、抽象、明快是其最為明顯的特點。而且大多采用現代感很強的組合家具，顏色選用流行色，室內色彩不多,一般不超過三種顏色，且色彩以大的塊狀為主。窗簾、布藝、地毯和床罩等等的選擇比較素雅，紋樣多采用二方連續或四方連續，拒絕巴洛克式的繁復。其他的室內飾品要求造型簡潔大方，色彩統一。燈光以暖色調為主。
歐式復古風格。
亦歐式，這種風格的特點是華麗、高雅，給人一種金碧輝煌的感受。最典型的古典風格是指從文藝復興運動開始，到17世紀后半葉至18世紀的巴洛克及洛可可時代的歐洲室內設計樣式。以室內的縱向裝飾線條為主，包括桌腿、椅背等處采用輕柔幽雅并帶有古典風格的花式紋路、豪華的花卉古典圖案、著名的波斯紋樣、多重皺的羅馬窗簾和格調高雅的燭臺、油畫等掛畫及復雜藝術造型水晶燈等裝飾物都能完美呈現其風格。
日式素雅風格。
亦稱和式風格，這種風格的特點是使用于面積較小的房間，其裝飾簡潔、淡雅。一個約高于地面的榻榻米平臺是這種風格重要的組成要素，日式矮桌，配上草席地毯，布藝或皮藝的輕質坐墊、紙糊的日式移門等。日式風格中沒有很多的裝飾物去裝點細節，所以使整個室內顯得格外的干凈利索。
中式風格。
具莊重、優雅的品質。墻面的軟裝飾有中式山水掛畫、書法作品、刺繡的窗簾等;靠墊用綢、緞、絲、麻等做材料，表面用傳統的中式刺繡或印花圖案做裝飾。紅、黑或是寶藍的色彩，既熱烈又含蓄、既濃艷又典雅。例如繡上“福”、“祿”、“壽”、“喜”等字樣，或者是龍鳳呈祥之類的圖案。房間的燈飾不宜選用富麗堂皇的水晶吊燈，宜選帶有以木制為材質的燈并配以暖色調的燈光。因為中國傳統古典風格大多都是一種強調木制裝飾風格。當然僅木制裝飾還是不夠的，我們必須用其他的、有中國特色的軟裝飾來豐富和完善。比如用青花瓷、中國結、唐三彩等來強化風格和美化室內環境等等。
田園風格。
具備自然的山野風味。比如使用一些白榆材質制成的保持其自然本色的櫥柜衣柜鞋柜和餐桌，滕柳編織成的沙發椅，躺椅，草編的地毯，碎花布小清新風格的窗簾和窗罩，白墻上可再掛幾個風箏、掛瓶、紅辣椒、玉米棒等具鄉土氣息的小的裝飾物。用有節木材、方格、直條和花草圖案，以簡單的，樸素的、自然的花或蔬菜等裝飾物去裝點一些小細節,造成一種樸素、原始的感覺。
三、當下軟裝飾的在現在室內設計中的作用。
(一)軟裝的襯托性。
在室內的整體環境下，無論是對于陳設品而言還是對于室內使用者而言都需要一定的環境來進行襯托，這樣不但更好地凸顯了設計的風格主題，而且會對處于室內的使用者心情和狀態產生良好的影響。而室內的小局部也不容我們忽視，因為畫龍點睛的一筆可以讓空間風格主題被激活。例如在墻面掛上某掛毯或裝飾畫，同時在一定的情況下運用沙發或者靠墊來進行相應的裝飾可以使得室內環境變得更加的溫馨，并且在很大程度上使得改變家具陳設品的顏色或風格主題更加的方便。
(二)軟裝的裝飾性當下隨著社會的不斷發展，現代的室內設計是一項包含了軟裝飾在內的綜合性室內環境設計，同時還涉及到了物理環境和心理環境等方面的內容。所以，在進行藝術設計的時候一定要遵循相應的藝術設計規律，這樣才能更好地實現裝飾的美感。在合理的利用當下不同軟裝飾的作用時，使用對比協調各方面不同因素帶給人不同的視覺感受和觸覺。以窗簾為例，如果房間不夠明亮，可以用布質組織較為稀松、布紋具有幾何圖形的印花布做窗簾，同時，窗簾上的圖案盡量和墻飾統一，這樣能夠讓人的視野更開闊。房間如顯得太矮，可使用色彩對比強烈的豎式條紋和圖案來裝飾墻壁和窗戶。而顯得太窄的則可用橫式條紋和圖案裝飾墻壁和窗簾。在狹窄的兩端使用醒目的圖案，可以利用材料的反差、對比，如在鋪有木板、亞麻地毯的地面上鋪放軟質地毯。這樣窗簾的作用已經不再是單純的調節溫度，光線及防塵等，它是很好的軟裝飾品，能在一定程度上美化和營造現代的室內環境。
(三)軟裝的調節性。
在室內環境中，軟裝飾相對來說隨意性比較大，可以根據個人的喜好對軟裝飾進行不同的更改，這樣能夠營造出自己喜歡想要的裝飾風格和品味。因此，可以很好地利用這方面的優勢進行調整，改變室內的風格和品味。
正如英國bbc的一檔電視節目《室內設計規則》中提到的：“合理的室內軟裝飾，可以讓我們的大腦被眼前的一切所欺騙，產生一定的視覺差，讓我們體會不一樣的氣氛。”比如，在炎熱的夏天，室內的一些軟裝飾品在色調上可以變得清爽、明快就是偏冷色調一點;在寒冷的冬天，這些軟裝飾品的色調可以調整得暖一些。又例如，如果房間相對來說較矮，則可以采用豎條式的圖案來對墻面窗戶進行相應的裝飾，這樣可以在很大程度上調節整體室內視覺上的高度。掌握一定的設計原理和規則有利于我們去隨心所欲去隨著季節、人的心理等各種各樣的因素經常調整所處的室內空間。
(四)軟裝的系列性和整體性。
對于現代室內設計而言，當下的軟裝飾具有很強的系列性和整體性，不同的軟裝飾有著它們自身的系列性，就像窗簾，地毯，靠墊等都有著自身的系列，同時不同的軟裝飾可以進行相應的搭配來形成一定的系列，例如窗簾和壁紙的合理協調搭配在一定程度上可以形成一個系列，軟裝的系列性可以更好地凸顯設計風格，也增強了各家具陳設物之間的和諧性。
由于軟裝飾在居室設計中涉及到的物品比較的多，人們對于室內不同軟裝飾的設計有時是很難協調的，所以在設計時要注意整體性和統一性的形式。有些時候室內界面與家具及陳設品布置之間顯得格格不入，并顯得風格混亂，而適合的室內環境和陳設品相搭配后則會顯得風格凸顯且具有生機。室內環境諧調和主導統一的狀態能夠讓人覺得倍感溫馨，所以要重視軟裝飾在室內設計中的整體性作用。
四、軟裝飾的發展方向。
1、軟裝飾材料和潮流更換的速度快。
隨著科技的進步和經濟的快速發展，作為裝修行業新興力量的軟裝飾材料也變得越來越有針對性、便利性、環保性，所以要注意選擇更為合適的軟裝飾材料。現今社會時尚和潮流不斷發生變化，軟裝飾行業也不例外，尤其是那些面向年輕群體的時尚類裝飾品的設計風格更是五花八門、變化迅速。因此，在裝飾時要注意把握時代潮流。
2、軟裝飾材料的環保性和健康性。
可持續發展要求當代人在發展的同時，不能危害子孫后代的生活環境，這就要求在選擇裝飾材料的時候必須考慮到材料的可回收性和可降解性。人們對健康、環保、低碳等的關注同樣也影響了對軟裝飾材料的要求和標準。那些不僅造型別致、頗具風格，而且又較為健康、環保、低碳的軟裝飾類產品會更加得到人們的青睞。
3、軟裝飾逐漸成為一種文化。
不同的人會使用不同的軟裝飾來裝修自己的空間，這種多樣性不僅體現了使用者的情感愛好等，也滿足了人們對于精神世界的不同追求。每個人都會對自己的居住環境有幻想或某些規劃，有人會希望房子里體現了承載了自己夢想的東西，有人則希望房子里展現了自己的獨特風格等，而軟裝飾和硬裝的完美結合就可以讓這些想法成為現實，所以軟裝飾正在成為一種潮流和生活方式，而隨著它的進一步發展，就會成為一種文化。
五、結語。
本文通過對軟裝飾在現代室內設計中的應用的探析使得對軟裝飾的概念有了一定的了解，并且認識到了軟裝飾在室內設計中的重要作用，并說明了軟裝飾的發展方向，這些都體現了軟裝飾在現代室內設計的重要性，也表明軟裝飾已融入到了人們的生活中。
參考文獻：
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張琦慢，鄭淑麗，室內設計資料集【c】中國建筑工業出版社.2008。
建筑裝飾設計的內與外裝飾【j】中國裝飾雜志社2005.03。
室內畢業論文室內設計教學（精選18篇）篇十二
摘要：在社會經濟動態發展中，人們生活質量明顯提高，對住宅舒適度、功能等方面提出了更高層次要求，對室內設計關注度不斷提高。在設計過程中，設計人員必須圍繞人們客觀需求，深層次分析室內設計問題，深化室內設計關鍵環節，實時提高室內設計水平，有效滿足人們在室內方面的多元化客觀需求。所以，本文從不一樣方面客觀闡述了室內設計現存問題及優化措施。
關鍵詞：室內設計；現存問題；優化措施；
隨著時代不斷演變，現代建筑室內設計更加關注健康生活、民族文化、內心境感等。在設計過程中，設計人員要全方位深層次認識現代建筑室內設計，根據地區室內設計具體情景，注重優化創新，提升室內設計整體質量，促使室內設計更加規范化，展現多樣化功能的基礎上具有鮮明的地方特色。
1.過分追求豪華效果，材料使用不科學。
在室內設計過程中，材料是必不可少的重要元素之一。部分設計人員對高檔材料認識不夠深入，過分追求豪華效果，不加區分地使用各類高檔材料，導致應用到室內設計中的高檔材料不貼合建筑物室內主題。在此過程中，部分設計人員沒有從各方面實際情景出發，明確室內設計要點，科學選擇作用其中的各類材料，尤其是人工合成化學材料，其中某些物質對人體健康具有必須威脅，甚至引發各類疾病，而這違背了現代建筑物室內設計理念。部分設計人員不注重綠色環保類材料應用，設計的室內經濟性、生態性等不高。
2.不注重室內文化品位，美觀追求不合理。
理念巧妙融入到建筑室內設計中，導致設計的室內不具有較高的文化內涵，無法實時滿足人們對室內設計的多方面客觀需求。在此基礎上，部分設計人員對室內美觀追求并不合理，比如，過分追求華麗的燈飾，在室內安裝多盞大吊燈，對反光燈罩、磨砂燈泡等使用不當，無形中增加了室內資源消耗，極易讓人產生壓抑感。
3.忽視功能與人性化設計，不注重室內設計創新。
在設計過程中，部分設計人員忽視了室內功能設計，沒有全方位充分研究居住者在室內方面的客觀需求，過分強調室內美觀性，功能設計不到位，無法客觀呈現室內多樣化價值，導致室內設計整體效果不高。在此過程中，人性化設計已成為新時期室內設計的關鍵點。但部分設計人員并沒有人性化設計理念融入到具體化設計，沒有堅持人性化原則，沒有從居住者心理、生理、情感等多方面需求出發，合理設計室內燈飾、裝飾品等，無法滿足人們在健康、環保等多方面客觀需求，導致室內設計效果不高。此外，部分設計人員沒有根據室內設計主題，結合地區特色，將創新元素融入其中，抄襲、模仿他人作品，室內設計雷同現象普遍化，設計的室內大同小異，室內布局、室內界面設計等不具有特色，人們對室內設計滿意度不高。
1.科學使用材料，注重節能技術應用。
在設計過程中，設計人員要深層次認識室內設計，要多角度準確把握室內設計內涵、要點等，科學制定室內設計方案、流程，從存在的問題入手，進行規范化設計。設計人員不要一味地強調豪華效果，要從功能性、經濟性、環保性等方面入手，科學選擇作用其中的材料，應用其中的高檔材料要適中，注重綠色環保型材料的使用，盡可能減少對人工合成化學材料的應用，確保居住者身體健康，也能在必須程度上降低能耗。在此過程中，設計人員要注重節能技術在室內設計中的規范化應用，將現代綠化技術巧妙應用其中，合理擴大室內綠化范圍，巧引庭園等，有效吸收室內的甲醛等有害氣體、包括空氣中的細菌，實時凈化室內空氣，提高內部空氣質量。設計人員要注重節儉型常規能源技術的應用，將熱反射玻璃、保溫墻體等現代化綠色材料應用其中，巧借技術手段，規范化設計室內復合構造，提高室內保溫與采光效果。設計人員要注重潔凈能源技術的利用，有效利用清潔無污染能耗較低的太陽能等，降低室內能耗的同時為居住者營造一種“簡便、和諧”的居住環節氛圍。需要注意的是：在應用節能技術過程中，設計人員要堅持生態化設計理念，將生態化理念巧妙融入到室內設計各個環節，有效滿足新時期我國在室內生態設計方面的客觀要求。
2.注重室內文化品位，不要過分強調美觀。
在室內設計過程中，設計人員要注重居住者精神層次的追求，要從不一樣方面入手深層次理解室內設計地區的文化，科學整合多方面要素，堅持現代化設計原則，以室內設計主題為基點，準確把握室內設計風格，規范化設計建筑室內，將文化、功能等要素有機融合，促使設計的室內有著更高的文化品位，在發揮過氧化功能的基礎上能夠有效滿足居住者在室內設計方面精神層次追求。在此過程中，設計人員要遵循現代化建筑室內設計規律，不要過分強調美觀，在優化設計的基礎上確保建筑室內多樣化功能順利呈現，具有較高的經濟性、生態性、人文性等，真正意義上落實現代化室內設計理念。
3.強調功能設計、人性化設計。
在室內設計過程中，設計人員要多層次準確把握室內功能設計，明確作用到室內設計的各類資源，規范化應用的基礎上客觀呈現室內設計實用價值。設計人員要從實際出發，以居住者需求為媒介，盡可能減少室內成本的基礎上規范室內布局，科學設計室內裝飾品等，注重室內地面、墻面等裝飾，科學搭配室內的燈飾、家具、陳設品等，充分發揮室內各方面功能，使其具有較高的美觀性、實用性。在此過程中，設計人員能夠根據室內多樣化功能，將其融入到室內生態化、人性化等多方面設計中，深化功能設計環節，順利提升建筑物室內功能性、實用性。
在新形勢下，室內人性化設計已成為一種必然趨勢，也是對現代化建筑建設內涵的客觀折射。在設計過程中，設計人員也要高度重視人性化設計，將以人為本設計理念融入到室內設計中，促使建筑物室內有著鮮明的人性化特征。在設計過程中，設計人員要將人性化元素融入到室內空間布局中，要堅持經濟、實用等一系列原則，從美學的角度出發，科學布局室內空間，促使室內空間最大化應用的同時能客觀呈現人性化特點，實時滿足各層次居住者的審美客觀需求。設計人員要將人性化元素融入到室內色彩搭配中，要客觀把握建筑物各方面功能，包括具體化特點，結合各層次居住者的心理以及生理客觀需求，合理搭配室內色彩。設計人員也要注重材料選擇方面人性化元素的融入，應用其中的材料貼合居住者喜好，應用過程中不會散發有害氣體，材料能夠循環使用等，具有節儉、環保的特點。設計人員要將人性化元素融入到室內家具選擇中，具有較高舒適程度，其顏色能夠和室內主色調有機融合。進而，促使室內布局、色彩、材料等都是對新時期人性化設計理念的客觀折射。
在設計過程中，設計人員要將創新元素巧妙融入到室內設計各個環節，促使室內設計更加別具一格。設計人員不要一味地采用傳統設計方法手段，敢于突破創新，創新設計室內空間組合形式、作用其中的各類裝飾材料等，促使設計的建筑物更加新穎。在此過程中，設計人員要注重科學技術在其中的應用，將技術、文化等元素有機融合，充分發揮現代化技術作用，深層次創新室內設計。設計人員能夠將網絡技術、計算機技術、材料技術等巧妙融入其中，實時提高室內“采光”、“通風”等效果，確保室內溫度、濕度等適中，再將傳統與現代文化元素融入其中，使其和作用其中的一系列科技元素融合，在相互作用過程中，促使室內設計風格更具特色。
三、結語。
總而言之，在設計過程中，設計人員要以問題為基礎，堅持現代化設計原則，根據室內設計具體要求，采取可行的手段，高層次開展室內設計工作，確保室內設計更加科學、合理，真正落實新時期室內設計理念，不斷推動新時期建筑行業健康穩定發展，加快社會經濟發展步伐。
參考文獻。
室內畢業論文室內設計教學（精選18篇）篇十三
摘要：室內設計的風格各種各樣，它是各個時代的特征跟地區文化特點的結合形式，通過有條理地把這些元素整合，然后融入室內設計中，從而逐漸發展成為具有代表性的室內設計形式，即室內設計風格。無論是哪一種風格，通常都是和當地的文化、習俗、自然條件等相關，在這些條件中尋找靈感，然后創作。風格雖然表現于形式，但風格具有藝術、文化、社會發展等深刻的內涵；從這一深層含義來說，風格又不停留于或等同于形式。室內設計風格的分類在體現藝術特色和創作個性的同時，相對地說，可以認為風格跨越的時間要長一些，包含的地域會廣一些。室內設計的風格主要可分為：傳統風格、現代風格、后現代風格、古典式風格、自然風格以及混搭型風格等。
關鍵詞：室內裝飾風格傳統風格；現代風格；古典風格；自然風格；混搭風格。
中國有中國古典式的傳統風格，西方有西方古典式的傳統風格，每一種風格的形式與地理位置、民族特征、生活方式、文化潮流、風俗習慣、宗教信仰有密切關系，從而室內設計的風格各種各樣。
一、傳統風格。
傳統風格的室內設計，是在室內布置、線形、色調以及家具、陳設的造型等方面，吸取傳統裝飾“形”“神”的特征。
中國傳統風格特色講究的是家具陳設對稱，注重文化意蘊。
二、現代風格。
現代風格是比較流行的一種風格，追求時尚與潮流，非常注重居室空間的布局與使用功能的完美結合。現代風格起源于1919年成立的鮑豪斯（bauhaus）學派，該學派處于當時的歷史背景，強調突破舊傳統，創造新建筑，重視功能和空間組織，注意發揮結構構成本身的形式美，造型簡潔，反對多余裝飾，崇尚合理的構成工藝，尊重材料的性能，講究材料自身的質地和色彩的配置效果，發展了非傳統的以功能布局為依據的不對稱的構圖手法。鮑豪斯學派重視實際的工藝制作操作，強調設計與工業生產的聯系。
現代風格體現的是一種簡約之美，家具多以方形為主，色調多是純色調，它的特征是：形式簡單，立體主義的外形，色彩為黑白中性色，功能主義標準化原則，復雜而多色彩的裝飾基本上不用。它是把家具簡單化設計，甚至于就是以集合體的模樣進行組合，但是單體依然保持相對獨立性和鮮明的可視性。
三、后現代風格。
在西班牙作家德奧尼斯1934年的《西班牙與西班牙語類詩選》書中，后現代主義用來描述現代主義內部發生的逆動，特別有一種對現代主義純理性的逆反心理，即為后現代風格。
后現代風格是種在風格上拋棄了現代風格的簡樸與嚴肅，它增加了裝飾細節，強調跟空間的聯系，使用的色彩也開始多元化，不再是傳統的黑白中色系，開始增加了一些亮色的點綴等等。后現代風格主張新舊融合，把古典的東西簡化之后與現代的東西結合，色彩豐富了很多，強調高設計技巧，家具方面也不再只是單調的簡單的集合體組合了，也開始融入了很多裝飾。后現代風格與現代風格是有所不同的，后現代風格強調的是感情，浪漫主義、個人主義，現代主義則是理性主義，強調實用。
四、中國古典式風格。
中國古典式風格，也可以說是中式風。這種建筑風格是中國所特有的一種風格，是中國五千年文化所積累下來的，主要是以硬木高質地的木頭為家具。中國一直喜歡紅色，因此紅色在中國文化中貫穿整個中華民族。古典風格的裝飾，以暗紅色調為主。所以無論是家具還是配飾，都以偏紅為主，顯沉穩大氣之格調。
五、新古典風格。
新古典主義的設計風格其實是經過改良的古典主義風格。歐洲文化豐富的藝術底蘊，開放、創新的設計思想及其尊貴的姿容，一直以來頗受眾人喜愛與追求。新古典風格從簡單到繁雜、從整體到局部，精雕細琢，鑲花刻金都給人一絲不茍的印象。一方面保留了材質、色彩的大致風格，仍然可以很強烈地感受傳統的歷史痕跡與渾厚的文化底蘊，同時又摒棄了過于復雜的肌理和裝飾，簡化了線條。將懷古的浪漫情懷與現代人對生活的需求相結合，兼容華貴典雅與時尚現代，反映出后工業時代個性化的美學觀點和文化品位。新古典風格則是把古典的東西與現代的東西結合，二者合一達到更完美的效果，不再單調。
六、自然風格。
自然風格倡導“回歸自然”，美學上推崇“自然美”，多是清新淡雅的設計，因為是自然風格，要融于自然，那當然是跟木類有所結合，因此室內多用木料、織物、石材等天然材料，顯示材料的紋理，清新淡雅。此外，由于其宗旨和手法的類同，也可把田園風格歸入自然風格一類。田園風格在室內環境中力求表現悠閑、舒暢、自然的田園生活情趣，也常運用天然木、石、藤、竹等材質質樸的紋理，巧于設置室內綠化，創造自然、簡樸、高雅的氛圍。自然風格帶有自然氣息的木頭，沒有刻意雕琢過，簡簡單單。室內的格調寧靜而清雅，讓人一進去或看到，就有想坐下來安安靜靜看書的沖動，踏實而內斂。簡潔的家具，簡潔的地板或墻面，搭配了一些綠色植物的點綴，氛圍真的是愜意。
自然風格一定少不了木頭、藤條系列的搭配，色彩也是淡色系為主，它大量地運用具有自然紋理的材料，并采用亞光效果的油漆和散漫的燈光搭配，再加上一些綠色植物的點綴，并將室外的自然景物透進室內，達到內外融合，自然界的氛圍。
像田園風就屬于自然風格，田園風格是吸取鄉土的氣息，運用一些木類，綠色植物或一些清新色調的墻漆來點綴，給人制造出一種農村鄉土氣息，大自然原有氣息的室內空間。在這繁華的城市中，每天面對的都是現代風格的設計，回到家眼前迎來的是農村鄉土氣息，小清新的田園風格，也是不錯的選擇。
七、混搭型風格。
混搭，顧名思義就是把各種風格的室內設計有條理的搭配在一起，種類多，更滿足人們的內心需要，現在國際元素、設計理念廣為人們推崇，很多人開始喜歡歐洲的設計風格，但是中國的設計風格也喜歡，那么就開始出現了混搭型風格的室內設計了，混搭搭得好的會使室內元素多元化，色彩樣式豐富的同時又緊緊有條，但是搭得不好就會雜亂無章，毫無亮點。混搭風格的最優特點就是輕松自然、隨意親切。主人不會因為遵循單一風格的特點而被捆住手腳，不敢大膽創造。
近年來，建筑設計和室內設計在總體上呈現多元化，在室內布置中也有融合現代實用的設計，又融合西方的美觀雕刻的花紋，又吸取傳統的特征，在裝潢與陳設中融古今中西于一體，例如一個室內空間里，運用了傳統的窗花屏風或者又用上青花瓷之類的擺設，再或者木頭制作的簡單的茶幾，再配上現代風格及門窗、新型的沙發，再來一些墻紙，然后用上歐式古典的琉璃燈具和壁面裝飾。混合型風格雖然在設計中不拘一格，運用多種體例，但設計中仍然是匠心獨具，深入推敲形體、色彩、材質等方面的總體構圖和視覺效果。混搭不是為了展現不同元素，它的最高境界恰恰是融合，只要融合得恰到好處，就會無比完美。
混搭并不是簡單地把各種風格的元素放在一起做加法，而是把他們有主有次地組合在一起，混搭得是否成功完美，關鍵是看搭配得是否和諧，最簡單的方法是確定家具的主要的一兩種風格與色調。
混搭的時候一定要注意的問題：
1、主調不明確，很多人混搭的時候沒有一個主要的風格，弄得風格不突出，作品沒有亮點之處。
2、風格一定要統一，例如，客廳是歐式古典風格，臥室卻是中國清代的風格，洗手間又采用其他風格，超過3種以上的風格搭在一起，對一個整體的室內設計的和諧來說是一個大挑戰，更何況有些風格本身就是不好融合的。
3、色彩太多，主色調一定要明確，混搭的室內一般家具的配飾多種多樣，色彩又很復雜，所以選色上一定要謹慎，要時刻考慮色調要統一一些，免得整體色彩太多而雜亂。
參考文獻：
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室內畢業論文室內設計教學（精選18篇）篇十四
摘要：在室內裝飾設計中，無論是功能性的還是裝飾性的，它們都有很大的比例，兩者都是不可分割的。作為室內設計的延伸，有必要滿足空間的功能要求，滿足人們的視聽感受，整合設計中的人文氛圍，這是現代室內裝飾設計發展的方向。
關鍵詞：室內裝飾設計；功能性；裝飾性；關系；
1、室內裝飾中的功能性分析。
（1）主觀上功能性是為滿足人類的物質需求而存在的。對建筑空間的規劃布局與修飾是室內空間是實現其功能性的本質。室內空間的支撐與框架就是建筑，人則是空間服務的對象，所以空間的功能性和空間屬性則是由人的需求所決定的，多年以前，羅格皮烏斯曾提出過功能主義思想，以上分析與其思想大體一致。在此思想的影響下抽象幾何和技術美學的造型美學就產生了。現代工業化實現的標志之一就是大批量和標準化的生產，就像在現代設計發源地所誕生的技術與藝術統一原則，將人設定為設計的目的，使設計藝術能夠有現實生活更加接近，更好的融入生活，更好地為人們的服務。
（2）客觀上功能性是為滿足實際的空間條件而存在的。現代的室內設計以人為目標，目的則是人的需求，在必須程度上，也是建筑進一步的延續，在主觀上要滿足人們的需求，在客觀上則會受到氣候等地理條件和歷史文脈等人文因素的制約和限定。于是，基于滿足室內設計功能性的要求，室內設計的過程就不是獨立存在的，而是一整套既融合了物理環境又融合了人文環境的復雜過程。在現代的室內設計中，亞洲與北歐的設計風格就有很明顯的不一樣之處，像北歐的設計風格，那種簡約的富有情味兒的設計風格，據考證，其發源地是在斯堪的納維亞半島，冰川覆蓋是他們對白色情有獨鐘；這些室內設計是將地理環境和人文環境相融合后構成的成功的、成熟的設計范例，這樣其功能性就更能體現出來。
2、室內裝飾中的裝飾性分析。
人們在進行室內設計時，首先是滿足其基本功能，進一步就是在精神境界上追求提升，裝飾性就由此而生了，在古代，人們建筑房屋的目的是滿足人類的最基本的物質需求，到了封建時期，人們對房屋的裝飾是為了體現其自身的地位，到了現代，人們則是追求兼顧精神需求和物質需求，這是與人類發展的總進程相貼合的。在此過程中，設計的裝飾性也經歷了由附屬品過渡為為必需品的過程裝修設計、裝飾陳設和室內的環境設計是現代室內裝飾的三個方面，裝飾就是使文化融入設計中的一個重要途徑，能夠促進設計的妥帖和完善。
3、分析室內裝修設計活動裝飾性和功能性的關系。
3.1讓裝飾服務于功能，把功能性作為主體。
室內裝飾設計的功能性原則就是說要在室內設計中裝飾性服務于功能性，室內設計不僅僅是為了保證居住環境的美觀舒適，更需要展現居住者的生活的便捷，所以，室內設計的功能性要很好的展現出來。室內裝飾設計是人們對自身生活的要求和真是寫照，所以，室內裝飾設計并不是簡單的將建筑材料堆疊到室內，而是將室內環境變成能夠供欣賞的藝術品。建筑室內裝飾設計中采用的裝飾物選擇主要根據居住者的愛好和習慣進行設計，一般情景下，室內設計必須要在滿足功能性的前提下增加裝飾性設計。所以，在設計師在對建筑室內進行設計時要充分研究功能性和裝飾性的選擇。
3.2保證功能性的同時凸出裝飾個性化。
目前，人們對住房的需求不斷增長，我國的房地產項目也在不斷的擴建，而建筑單位也在不斷的嘗試批量化的建設室內設計，也所以導致了建筑布局的相似性，體現不出當代人們的個性化需求。而建筑室內設計是體現個人個性的良好平臺，這種批量化的方法在目前的設計市場中并不適用。當代人們對于建筑設計的要求不僅僅是外在的要求，更需要在建筑室內設計上增加美感，力求居住空間能夠體現出居住者的性格和愛好。它也是人們領悟現代設計技術以及獲得審美享受的立足點。有個性化的生活環境是人們追求新時尚生活的目標。所以說，不管建筑的外觀如何，室內的設計都要結合居住者的不一樣而進行改變，充分體現裝飾的個性化。
3.3需要以人為本。
室內裝修設計活動需要樹立以人為本的理念，在室內裝飾設計中，假如與消費者的居住狀況不貼合，便不能稱為成功的室內裝飾設計。設計方案即使再優秀，若是光有美觀性、沒有實用性也不能滿足人們個性化居住的需求。目前我國的很多方面都要求體現以人為本的原則，在建筑裝飾中當然也不能例外。建筑行業中的“以人為本”的理念是經過多年的改革與發展構成的，大部分建筑師們已經將這種觀念完全融入到建筑里面，爭取既能夠體現出特色設計又能夠滿足用戶的需求，從用戶的角度出發，讓他們能夠感受到生活的便捷性和舒適型，讓用戶在精神和身體上能夠處于良好狀態。
3.4景觀與設計的融合。
室內裝飾設計與室內景觀設計都需要對設計整體性加以研究。以建筑整體設計為基礎，重新整合各種空間要素進行再創造的過程稱為室內設計，基于此，立足于建筑空間形式、環境具體特點以及對于整體性把握的設計表達手法，能夠實現建筑環境協調共處的設計效果。在室內規劃設計過程中要根據生態環境建設為目的，掌握室內空間的地形特點以及建筑全環境特點，同時空間功能分區要具有合理性、景觀空間組織處理要具備科學性以及景點與所對應的環境要具有適應性，并突出重要的景觀節點使空間結構能夠分清主次；在室內空間設計過程中也要根據開合變化的特點，構成室內綠色空間的序列結構，從而豐富室內空間的藝術涵養，提升景觀的品味價值。
4、結束語。
綜上所述，建筑室內裝飾設計的功能性和裝飾性是設計的重中之重，到達功能性和裝飾性的完美結合是建筑設計的最終目標。經過本文得知，建筑室內裝飾設計中的功能性和裝飾性是缺一不可的，在建筑的室內起到了相輔相成的作用，這樣的設計不僅僅為居住者供給了舒適的空間，還使室內裝飾設計業得到了更為迅速的發展。
參考文獻。
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室內畢業論文室內設計教學（精選18篇）篇十五
［摘要］隨著城鎮化水平的不斷提高，建筑行業迎來了前所未有的發展機遇，可是伴隨著環保綠色社會主題的不斷推廣，解決能源緊缺的問題變得尤為重要，所以說現階段的建筑行業也在慢慢朝著節能環保的方向發展，異常是針對室內設計，經過不斷提高綠色環保理念的應用為人們的生產生活供給更優良的環境，推動整個建筑行業的可持續發展。本文簡單分析了綠色理念的重要意義，探討了綠色理念在現代建筑室內設計中的具體應用，期望能夠對建筑行業有所幫忙。
［關鍵詞］現代建筑；室內設計；綠色理念；具體應用。
1前言。
在綠色環保的社會主題之下人們的環境保護意識普遍提高，綠色理念也逐漸滲透到人們的生產生活當中，尤其是在室內設計方面應用尤為突出。室內設計是后期投入使用的主要職能體現，能夠對房屋布局規劃以及功能優化。現階段室內設計也在不斷朝著綠色理念的方向發展，進而更好的滿足人們不斷提高的物質文化要求，改善人們的生活方式以及質量，在減少資源浪費的同時有效提高對自然生態環境的保護。
環保節能技術主要包含多種先進技術，能夠為施工的具體環節供給幫忙，進而在保證綠色環保節能的前提條件下，為用戶供給一個高質量的生產生活環境。
2.1綠色理念技術最根本的目的是為了降低能源損耗，推動建筑行業發展，所以我國的建筑行業迎來了更大的發展機遇和挑戰。現階段我國大部分建筑行業大多數為高能耗建筑工程，這對于整個建筑行業來講是一個尤為突出的問題。綠色理念技術的普及與應用能夠為具體施工供給更好的選擇，在保證其質量的前提下更好的提高其功能性。
2.2綠色理念技術能夠供給一個更加優異的生產生活環境，滿足人們對于生活質量的要求與標準，同時綠色理念技術的應用對于人們的健康是有益的。因為大多數對資源消耗較多的施工都有著毒氣、通風不暢及采光差等問題，而綠色理念技術的應用能夠有效提高建筑的采光、通風、能耗的核心問題，另外，無毒無害材料的使用能夠確保其空氣質量貼合要求，有效保障了用戶的身體健康。
2.3綠色理念技術的普及與應用能夠提高建筑的環境保護作用。針對我國能耗較大的發展現狀，綠色理念技術的應用能夠推進綠色化生產方式的發展，降低裝飾裝修所造成的能源損耗問題，從而間接的實現了對環境的保護作用。另外環保建材其本身就對環境的影響較小，同時還能夠進行二次回收再利用，進而降低了其對環境產生的一系列影響，避免二次污染的出現。
3.1優選環保型裝飾材料。
裝飾裝修是整個建筑施工環節的后半段，工作人員在對其進行設計時，必須要加強對于相關建材的篩選，優先選取環保型的建材，保證設計材料既能夠貼合建筑主體的功能及要求，另外還要確保建材的應用不會對建筑環境造成環境質量影響。同時其相關節能環保材料的應用還要貼合建筑設計中的安全穩定的標準，對材料的總量進行合理的預算，減少浪費。同時，一般施工過程都是在室內進行，相對來說人員活動量較大，所以說在進行設計時必須要充分研究室內環境的舒適性，相關人員在進行設計時應當選擇綠色健康的環保材料，縮短結束后的放置時間，這樣就避免了普通的裝飾材料不斷散發刺激有毒的氣味，從而保證了人的身體健康和大氣生態環境。所以必須要優先選擇環保綠色材料。
3.2地源熱泵技術應用。
目前針對制冷及供熱所采取的技術主要為地源熱泵技術，該技術能夠大大降低能源的消耗，減少成本投入。并且比較空氣熱泵，地源熱泵只會對土壤的溫度造成些許影響，可是對地下水根本不會造成影響，是十分綠色環保的一種技術。溫度波動能夠對地下線路的換熱性能產生影響，但假如夏天輸入熱量和冬天輸出熱量相對持平那么就不會對地下線路產生較明顯的影響，進而也保證了地源熱泵的穩定工作。在進行線路設計時，對于低溫地帶可適當增加輔助裝置，經過輔助裝置來為地源熱泵的穩定運行供給熱量，確保其穩定運行，進而平衡地下線路的熱量水平。因為南方氣候溫度較高，能夠在某些區域安裝冷卻塔進行制冷，分擔地源熱泵的一部分壓力，平衡地下熱量，進而確保地下線路的穩定性能。
3.3自然通風口設計。
自然通風能夠提升室內空氣質量以及室內舒適度，并且沒有能源消耗和污染，成為最有效的一種方式。在綠色建筑暖通空調設計中也可采用此方式。目前，由風壓以及熱壓通風是自然通風的兩個重要手段。風壓通風是自然通風中最主要的手段，可是建筑外的風質量決定了通風的效果。在選擇施工地點以及建筑物設計過程中，要對建筑物的格局以及朝向進行研究，進而能夠提高通風的效果。設計前要對建筑的平面及剖面進行細節分析，盡可能的降低空氣阻力帶來的影響。在門窗設計時，能夠采用一條直線對其進行設計，增大開口的面積，減少空氣阻力。室外風速會隨著天氣的變化而變化，能夠在窗戶設計中能夠采用百葉窗等設計對風速進行控制。提升室內通風效果。熱壓通風主要是經過室內外溫度影響空氣密度的原理，實現內外空氣交換。當室內外溫度存在差異時，就會使室內外的壓力不一樣，進而促進空氣流動。因為空氣密度不一樣，熱空氣會從頂部流出，冷空氣會從底部流入，從而到達了室內的污濁空氣和室外的清新空氣的相互交換。
3.4太陽能技術應用。
太陽能在我國很多地區資源也十分的豐富，開采起來也十分的便利，限制條件比較少，清潔無污染。應對當下環境污染問題，太陽能資源的利用對環境是十分有益的。新型的太陽能復合超導冷暖空調的制熱過程中，是以太陽能、可再生生物質燃料作為主要能源的，是一種真正意義上的綠色取暖方式。其制冷過程僅需要借助少量的電能，利用地源低溫，運用超導能量輸送系統實現直接制冷，最終到達合理的節能與制冷效果。
4結語。
綠色理念在室內設計中的應用能夠有效提高建筑職能的發揮，減少自然資源的浪費，充分保障人與自然協調發展的理念。在進行設計時必須要做到以人為本，在滿足對其功能性要求的前提下不斷提高建筑的舒適度，加大對于綠色環保技術以及材料的應用，從而有效提高經濟效益與社會效益，從而推進室內設計行業的不斷發展。
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室內畢業論文室內設計教學（精選18篇）篇十六
摘要：近年來，人們生活水平的提高和社會經濟的不斷發展，使得人們對室內居住裝飾環境的要求逐漸增強。裝修設計不僅僅要舒服還要環保，有利于住戶的身體健康。所以在現代室內裝飾設計中，環保材料的使用逐漸加強。本文針對室內裝飾中環保材料的使用進行分析，并為環保材料的選擇和應用供給了可靠性的提議。
關鍵詞：室內裝飾；環保材料；優勢；應用；經驗；
建筑工程的室內裝飾工作十分重要，這樣工作直接影響了居住者的享受體驗。室內裝飾材料的種類繁多，價位也各不相同。傳統的裝修材料的選擇上，重視美感和價格，可是此刻人們裝修過程中，更注重裝飾材料的環保性能。環保材料成為室內裝飾設計中的首選。環保材料的使用不僅僅能夠提高人們的居住質量，還有利于人們的身體健康。文章針對室內裝飾設計中對環保材料的應用進行了分析。
1.1房屋居住者存在心理誤區。
一般情景下，新房的環境不好，會對居住者的身體健康造成嚴重的影響，也不利于改善居住者的生活條件。可是，很多住戶對此抱著無所謂的態度。他們認為，新裝修的房屋對人的身體造成的危害完全是危言聳聽，覺得只要自我身體好，經常鍛煉，生活環境就不會對自我的身體造成嚴重的影響。然而實際上，“裝修病”會在人的身體里面進行漸變，裝修材料的有害物質積累到必須程度才會令人感到不適，長此以往，會對人的身體造成嚴重的損傷。與此同時，很多人在裝修過程中，對自我盲目自信，認為自我買的材料便是最好最環保的，覺得自我買的材料不會對身體造成傷害，且裝修過程中只重視整體感覺和視覺感受，并沒有構成必須的環保意識。
1.2混淆“綠色材料”與“環保材料”
近年來，裝修過程中人們的環保意識逐漸增強。環保意識的增強，使得越來越多的家庭都開始購買綠色裝飾材料，其實，市面上所謂的“綠色材料”并不等同于環保材料，只是在原有的劣質材料的基礎上，打上“綠色材料”的標簽，很多人沒有選擇環保材料的經驗，就會受到不法商家的欺騙，花了高價錢卻買不到好材料，也不能實現真正意義的環保效果，還會對自我和家人的身體健康造成嚴重的影響。所以，在選擇裝飾材料時，應當盡量擦亮眼睛，不要被所謂的“綠色材料”蒙蔽雙眼，以至于不能買到真正的環保材料。
1.3混淆“綠色材料”和“綠色裝修”
目前，室內裝飾市場上出現了很多綠色環保材料，其實，綠色材料并不等同于綠色裝修。很多綠色材料只是質量較比普通的裝飾材料好一點可是并不是真正的無害。綠色材料對人身體的影響只是比普通的裝飾材料少一些。所以，很多人在購買綠色材料之后，就認為自我的裝修是綠色的，對身體沒有危害的。這種想法是不對的。一些環保材料中也是包包含毒物質和有毒氣體的，只是這些有毒物質和有毒氣體被控制在相應的標準內，不會對人體造成明顯的傷害。可是，這些有毒氣體和有害物質也會進行堆積，一旦堆積過多，也就會對居住環境造成嚴重的影響。
2.1環保板材的使用。
一般情景下，在室內裝飾過程中，能夠選擇環保板材進行裝飾。板材主要分為膠合板、密度板、細木工板和薄膜板幾種類型。其中，細木工板具有較高的防潮效果，相應的價格也比較高，可是這種類型的板材不能直接刷漆；而薄膜板是一種十分薄的板材，這種板材的材質與實木相類似，有很多種類，價格也比較高，通常用在高檔裝修中。密度板在現代裝飾中被經常使用，將其應用在櫥柜的制作上，經濟實惠，也有必須的環保效果，且這種板材的平整度比較高，不易受潮，適合使用。
2.2環保壁紙的使用。
在室內裝飾過程中，壁紙是一道畫龍點睛之筆，其豐富的色彩和柔滑的質地，收到了越來越多人的喜愛。綠色環保壁紙采用環保材料制成，不僅僅甲醛含量較少，不會對人體造成嚴重的傷害，還具有較強的耐磨性和抗污染性。可是，居住者在購買壁紙時，應當購買同一批產品，避免出現色產，對全屋的裝修效果造成影響。在壁紙的使用過程中，值得注意的是，壁紙的裱糊面積比較大，且一般壁紙的環保性能都比較低，需要選擇高環保性能的壁紙，僅有這樣，才能夠既提高室內裝飾的美觀性，也能夠有效保證居住者的身體健康。
2.3環保涂料的使用。
在室內裝飾過程中，涂料是被經常使用的一種裝飾材料。涂料主要是一種固體材料，其能夠涂在物體表面，進而對物體構成必須的保護作用。在環保涂料的選擇上，一般的國產品牌和進口品牌之間的差異性不大，只是不一樣品牌的涂料的耐擦洗性和成膜性和開關效果有些不一樣。此刻市場上，立邦涂料的使用比較普遍，且具有必須的環保性能。在國產品牌中，紫金花等品牌的環保性能也不錯，住戶能夠根據自我的喜好進行選擇，盡可能選擇環保性能較強的涂料品牌。
2.4環保地板的使用。
室內裝飾中，對地板的選擇也是十分重要的。一般情景下，地面材料的種類有實木地板、天然石材、纖維紡織材料和復合地板。實木地板的導熱快，適合使用在有地暖的地方，且實木地板的穩定性比較好，不容易變形。同時，實木地板具有較強的環保性，價格也比較合理，所以，一般裝修者都選用實木地板作為地面材料；復合地板的價格比較便宜，且比實木地板要美觀，有著良好的抗靜電和抗沖擊的本事，可是這種地板一旦被水泡后，就不可修復，且腳感比較差。有些人裝修時，喜歡在地面鋪上天然石材，這種材料耐磨損且價格比較便宜，可是沒有較強的彈性，且輻射性強，室內裝飾中，使用頻率比較少。
3.1室內裝飾設計中對綠色環保型材料的應用。
為了加強室內裝飾的環保型，需要加強對綠色環保材料的使用。目前，裝修者的需求越來越朝著產品生態化的方向發展，使得生態的環保裝飾材料在市場上受到了青睞。在貼合綠色環保標準的情景下，能夠最大限度地降低裝飾材料對人體造成的傷害，也能夠避免裝修工程隊人的生活環境造成了不利影響。所以，應當加強室內裝飾中對綠色建材的普及。
3.2室內裝飾設計中對綠色裝飾技術的應用。
為了促進室內裝飾設計的環保化，不僅僅要加強對環保材料的使用，還能夠用用一些綠色植物來緩解裝飾材料的影響。在室內裝飾過后，能夠放一些綠色植物，這樣不僅僅能為房間增添升級，還能夠有效凈化空氣。同時，研究到人類生活和居住的各要素之間的聯系，能夠選擇具有藝術價值的植物擺設，這樣就能夠加強室內環境的協調和統一，也加強了家具與裝飾環境之間的結合，提高了室內裝飾的環保性，也就提高了居住者的生活質量。
4、結語。
總的來說，室內裝飾設計工作對人們的生活和身體健康都造成了直接的影響。所以，應當在室內裝飾設計中選擇相應的環保材料，提高人們的環保意識，選擇綠色環保的裝飾材料，進而為自我供給一個良好的生活條件。
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室內畢業論文室內設計教學（精選18篇）篇十七
摘要：經過對植物景觀在室內設計中應用的重要意義與主要種類進行簡要論述，歸納分析了植物景觀在室內設計中的重要作用，并以華東某地一處機場室內設計中的植物景觀為例，初步探索植物景觀在其大廳、候機室等室內空間中的具體應用。
關鍵詞：植物景觀；室內設計；景觀設計；植物配置。
植物景觀具備的色彩和外形是任何室內陳設都無法替代的，不僅僅給民眾帶來了自然氣息，還能營造溫馨氣氛，在改善空間微環境上有顯著功效。近年來，相關學者和專家在植物景觀對室內人員心理狀態改善方面的作用有了較為深入的研究和探索。眾多研究數據證明，植物景觀不但彰顯了自然界生生不息的活力，更能起到凈化人類心靈的作用，且長期在室內進行高強度工作的人員可經過觀察、欣賞綠色植物來使身心得到放松和休閑，從而獲得寧靜和安詳。同時，室內觀賞植物所擁有的旺盛生命力也不斷觸動著人們的心靈，從而使其迸發出工作的活力和動力。
1.2室內設計中應用較為廣泛的植物分類。
目前，室內設計中應用較為廣泛的植物大致有50類，本文根據植物景觀觀賞的具體部分，將其分為觀葉植物、觀花植物、觀果植物及其他類型植物4類。室內觀葉植物通常是植物的枝葉，具備較高的觀賞價值，而此類植物通常產自氣候溫暖的熱帶或亞熱帶地區，例如蕨類、竹芋類等，尤其是部分原本生長在熱帶雨林陰濕高溫環境中的觀葉植物更適應在室內生長。同時，該類型的室內植物日常養護較為簡單，只需確保擁有充足的水分和光照，并堅持室內空氣的濕潤和清潔即可。室內觀花植物通常會在特定時間內盛開嬌艷的花朵，花朵的顏色與姿態、花香等獨特的感官效果受到民眾追捧，例如曇花、水仙、風信子等。但由于室內觀花植物對養護要求十分苛刻，一旦某種營養元素不足，就可能會影響植物開花時間和景觀效果，這也是制約觀花植物在室內設計中推廣和應用的主要因素。
2.1美化作用。
室內觀賞植物的姿態、色彩及自身韻味都能起到美化室內空間的作用，尤其是對裝修中較為僵硬的線條，可利用植物柔和的枝條和曼妙的葉片來改變其呆板、生硬的感覺，使室內充滿生機并產生柔和的情調，使人感到親切宜人。各類植物經過合理布置，與室內環境有機結合，更能營造出溫馨氛圍。利用植物營造的室內環境使人仿佛重新置身于大自然的森林之中，感受到自然的親切與完美。
2.2生態作用。
室內植物本身可進行光合作用，向室內釋放新鮮氧氣，并經過呼吸作用從土壤中吸收水分并散發到空氣中，從而起到調節室內空氣濕度與溫度的作用。同時，部分室內觀賞植物還能利用葉片或枝條上的絨毛吸附飄散在室內的各類有害微生物，而其本身所散發的各類有益芳香烴、醛類物質也能起到改善室內空氣質量的作用。另外，由于室內裝修時會產生很多的甲醛、一氧化碳、過氧化氮、光化學煙霧、苯、二氧化硫、二氧化碳等有害氣體，而蘆薈、龜背竹、散尾葵等室內觀葉植物能很好吸收這些有毒、有害氣體，從而起到改善室內環境的作用。
2.3空間作用。
室內設計中，合理布置植物能起到改善室內空間結構、組織分割室內空間的作用。例如，經過在較為開闊的室內空間布置由植物盆栽組成的景觀墻，利用其分割出不一樣大小的室內空間，其封閉程度可經過植物盆栽的密度和高度進行調節。鑒于我國目前大部分建筑物都采用混凝土框架結構，該類型的建筑內部雖比普通的磚混式建筑少了很多承重墻，有利于內部空間的利用，但框架式建筑內部還存在很多立柱，嚴重影響了室內景觀。所以，在室內設計中應用部分具備攀爬本事的植物品種，經過其在立柱表面的生長和攀爬弱化原本僵硬的立柱線條。同時，在立柱上懸掛吊蘭、蔦蘿等植物，利用其向下生長的枝條改善空間效果。在部分展覽大廳內，經過設置有規律的植物盆栽陣列，從而構成或曲或直的景觀通道，可疏導人流、為客戶指引方向。
3案例分析。
3.1項目概況。
某機場位于我國華東地區，占地面積約45萬m2，該機場內共設置停機位42處，候機大廳面積約14萬m2。機場作為華東地區重要的干線機場，每年的客流量到達300萬人次，而貨運流量也在100萬t以上。機場經過專用高速與市區及滬寧杭等高速公路連接，交通十分便利。本案例主要研究機場的航站樓部分，其主體部分2層，局部5層，是旅客進出港的重要通道。
3.2植物景觀在航站樓中的應用。
本案例所涉及的航站樓雖然建筑面積較大，但經過室內設計師們精心布局，其內部的植物景觀分布較為均衡，而景觀核心位于出發大廳的正中，也正處于整座航站樓的中軸線上，設計師結合該城市的千年古韻，將其布置成具有中國特色的植物景觀。該處庭院利用很多的觀葉植物營造出豐富的景觀效果，采用的植物品種主要有綠籮、蘇鐵、小葉榕、龜背竹、散尾葵、萬年青等。設計師將2株造型優美、枝繁葉茂的蘇鐵布置在大廳門口，起到了點景迎客的作用，并成為了周邊區域的景觀亮點。同時，將1株高大的魚尾葵單獨種植在大廳的中央來展現其美麗的姿態和外觀，此種布局方式不僅僅拉伸了植物景觀的層次感，同時也成為整個候機大廳的核心標識，起到了指引方位的作用。而在魚尾葵下部，設計師還布置了部分叢植的八角金盤、灑金桃葉珊瑚等地被植物從而構成了錯落有致的景觀效果。
樓內，而散尾葵則種植在可移動的花箱內以便于空間的重新組織。種植叢生竹的花臺由整塊的大理石切割而成，經過人工修飾從而構成了高低錯落的臺面，剛好供旅客倚靠休息。
叢生竹和散尾葵使區域內的環境遠較航站樓內其他區域更加幽靜，吸引了眾多旅客前來休息。自動扶梯右側區域的植物景觀布置主要體現了休息功能，高大的盆栽散尾葵使這片區域的私密性更強。花臺不僅僅結合了休息長凳設置，還與車站標識設計靈活結合，在引導旅客的同時，還起到了隔斷空間的作用。此景觀區域的旅客人數眾多，很多旅客三兩成群地在此聊天、看報甚至睡覺。設計師時常結合中華民族的重大節日，利用時令草花在候機大廳內搭設臨時性的模紋花壇。例如，每當中秋佳節，為了營造居家團圓的溫馨氛圍，設計師將各色菊花拼搭成象征完美的圓月，利用百合花組成雪白的玉兔來恭迎四方游子。另外，航站樓內大部分的交通及設施導向標識系統除被固定在較為顯著的高臺或立柱上，部分標識物還與植物景觀結合設置。例如，在種植花臺或花箱上標出最近的商店及洗手間位置，部分登機口的引導標識直接由時令草花拼接而成，顯得格外賞心悅目。
3.3航站樓植物景觀的日常養護。
室內觀賞植物與普通綠地內生長的植物存在土地條件上的明顯差異，尤其是土壤環境變化造成室內觀賞植物更容易出現失溫、缺水、缺肥、透氣性差等問題。為此，設計師們并未使用普通種植土作為種植基質，而是針對每種室內觀賞植物的自身需求合理調配，選取河砂、熟園土、腐殖質土、蛭石、鋸末等材料作為主要基質，并配以部分微量元素，從而保證各類植物的正常生長。為了保證航站樓內所有植物的正常生長，設計師提前預設了部分供電和供水設置，以便植物日常養護工作的開展。同時，機場管理部門還成立了專門的養護巡視班組，對植物進行日常巡查，一旦發現植物出現缺水、缺肥或病蟲害等問題，及時通知專業人員進行處理。對于部分特殊區域如立柱或高臺上懸掛的植物，在場地條件允許的前提下設置專門的滴灌設備為其供給水分和養料。
3.4本案例植物景觀設計的經驗和不足之處。
1）本案例所處的地區有悠久的歷史文化，但在機場室內植物景觀設計中雖然應用了部分具有地域色彩的植物品種，但在種植數量和面積上仍然無法地向來自全國各地的旅客完美展現這座城市的獨特魅力和文化底蘊。同時，設計團隊在選擇本土植物以體現文脈時，并未對植物的生長率、葉片質量、養護需求和可持續生長本事等方面進行充分考量，導致部分在室外生長良好的本土植物在室內環境中出現“水土不服”問題，導致其景觀效果大打折扣。為此，在進行室內植物景觀設計時，應抓住城市地域性特征，使其成為展現城市魅力的另一處窗口和舞臺。2）室內植物景觀設計時，必須結合建筑物進行整體設計，而不是等建筑物設計甚至施工完成后才開始室內植物景觀營造，應將其與室內裝修一同作為室內環境改善的附屬。僅有提前介入設計和施工，才能為室內植物景觀營造爭取到更有利的空間條件和配套設備，以便有效開展系統性設計工作。3）注重植物景觀形式與整體環境的結合，須從植物生態和可持續發展的角度進行科學設計，對植物素材作出全面了解和掌握，堅持種植和養護結合。
4結語。
植物景觀是大自然賦予人類最美麗的禮物，其絢麗的色彩和獨特的形態為人類創造了最具有生氣和活力的室內景觀，已受到了學術界和民眾的共同認可。經過合理利用各類植物景觀，將原本呆板的室內環境重新改造成充滿生機的人間天堂，讓其中居住和生活的民眾近距離享受大自然的饋贈。
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室內畢業論文室內設計教學（精選18篇）篇十八
一直以來，我國教育就存在重視理論教育，輕視實踐應用的問題。在室內設計這一專業的教學上也不例外。很多學校只注重美術課等基礎課程的灌輸，不注意將學生帶到企業去考察、實踐。教學中過分偏重于理論教育，忽視實踐的重要性，至少會產生兩個嚴重的后果：一是這種教學方式太過枯燥，學生提不起學習興趣，理論知識也學不好。二是學習與應用脫節，沒有緊密聯系企業實際，這樣培養出來的學生不能適應企業的需要。當今社會瞬息萬變，消費者的喜好在變，市場環境在變，而學生沒有深入到企業、深入到現場，接觸不到最新的市場需求，只是被動地接受老師灌輸的書本知識，而這些理論知識很可能很多已經過時了，不符合當前社會的需求了。可想而知，這樣培養出來的學生，其設計出來的產品自然很難符合當前消費者的需求。
(一)很多東西在現場教學中提出來更容易被學生接受和掌握。
室內設計精髓在于空間總體藝術氛圍的塑造，而這一過程不論從概念到方案，從方案到施工，從平面到空間，從裝飾到陳設，每一個環節都要接觸不同專業的內容，而這些內容在現場實踐教學中提出來是最實際、最具體、最生動的，也是在現場提出才最容易讓學生接受和掌握的。就學習的積極性來說，學生在現場實踐的時候比在教室要積極得多，從這個方面來說，現場教學也比在教室里要強得多。
(二)身臨其境有助于學生更好地理解和欣賞他人的作品。
室內設計具有科學、藝術、功能、審美等多元化要素，是一個復雜的系統工程，同時室內設計也是一種創作過程，是理性與感性的結合。學生要想深入理解他人設計的作品、感受他人作品的魅力所在，光靠在課堂上聽老師講解是遠遠不夠的，必須親臨現場，身臨其境，才能充分感受到作品的美妙之處。
(三)深入現場才能讓學生在平時練習中更貼近實際。
學生在課堂上做設計時，一般限制條件很少，學生發揮的空間比較大。而現實中，室內設計還要考慮到建筑的結構、空間大小、外部環境甚至是消防安全系統等等，設計過程中要注意因地制宜，充分考慮并利用建筑本身的特點。要在滿足各種限制的條件下去尋求創新。如果平時只注重在沒有或者只有很少的限制條件下練習設計，結果到了企業以后，需要真正面對復雜的現實情況時就難以適應了。
所謂校企結合辦學，就是指學校在教學過程中，要注意經常與企業合作，經常將學生送到企業中去學習，或者是從企業請一些專業設計師來給學生上課。讓學生在學習理論知識的同時，密切關注企業的實際情況，緊跟市場的變化和消費者的需求變化，真正做到學以致用。具體來講，校企合作辦學可以有以下幾種模式。
(一)把課堂搬進工地。
就是把有些知識點直接拿到工地上來講解，有計劃地安排同學到工地實地參觀學習，實地測量房屋的各項尺寸，繪圖，讓學生一邊動手一邊學習理論知識。舉一個例子，比如講解室內吊頂的安裝這部分知識，如果在課堂上講，即使有多媒體投影輔助來講，也比較抽象，太過理論化，學生學習起來也很乏味枯燥。相反，現在采用現場教學，老師一遍講解一遍演示，根據現場的實物展示就講清楚了什么是燈槽，什么是輕鋼龍骨等概念。學生則可以一邊聽講，一邊動手自己操作，自己安裝，既學到了理論知識，又增強了動手能力。需要注意的事，一些高職高專院校，讓學生在一二年級的時候幾種在學校上理論課，不去企業實踐，到三年級的時候，也就是最后一學年，集中到企業進行實習。這種辦法對于有些專業可能比較好，但是對于室內設計專業而言，則不是特別好。因為這樣在一二年級的時候光學理論不實踐，不利于理論知識的學習。一種比較好的做法是在一二年級的時候以理論課為主，以實踐課為輔，把一部分適合在現場講解的知識拿到現場去講解。
(二)讓學生到商場或專賣店去學習。
把學生帶到商場或專賣店，就是讓學生到賣家具或材料等的商場或專賣店去，一方面可以學習家具的陳設、家具的設計等方面的知識，另一方面也可以跟客戶接觸，了解客戶的需求，從而使自己今后的設計更符合消費者的需求。比如，在學生學習了室內家具與陳設部分的理論知識以后，就可以讓學生去一些家具市場或者櫥柜專賣店等短期實地學習一番，向那里的營銷人員或者專業設計師進一步學習先關知識，還可以讓學生針對一些實際案例參與初測、方案設計以及最后產品安裝。