優秀的作文不僅要有良好的結構和語言，還要有獨特的觀點和個性化的表達。優秀作文能夠展現出作者的思考能力和語言表達能力，對于提高語文水平有著積極的影響。如何寫一篇優秀的作文是許多學生關心的問題，下面給大家分享一些寫作技巧。以下是一些優秀作文范文，希望能夠給大家提供一些寫作的靈感和參考。

江山還是美人（優秀17篇）篇一

20xx年3月25日，我和幾個小伙伴乘車去丹東錦江山游玩。

一路上一排排齊刷刷的巨大的樹木樹立在馬路兩邊，像是被人修剪過的一樣。終于熬過了漫長的`路途，下車后，聽見小伙伴們一邊敲打著腿，一邊哎聲嘆氣地說：“腿麻了，酸死了，車上悶死了，總算到站了！”休息了一會，我們進入了錦江山的大門。遠近聞名的錦江山果然很氣派，雄偉的大門，靠幾根紅柱支撐著。

一過了大門，我們直奔半山腰的游樂場，我們選了又選，選中了一個“火鳳凰”的游戲，本來信心十足，覺著自己選的即好玩，又不危險的游戲，可是，我們錯了，雖然好玩，但是它開得十分危險，一會兒是像上了陡峭的刀山上，一會兒又像是下了深淺莫測的火海里，心里是一千個后悔呀，那么多個游戲，怎么偏偏選上這個，好驚險啊！我只好閉著眼睛，只聽見“呼”地一下上去，又“呼”的一下下來，其他的就什么也不知道了，轉暈了，哈哈。等下來以后，我雙腿站不穩，覺得整個人都沉下來了。后來又玩了幾個其他的游戲，玩的盡興時間過的也快，很晚了我們就收拾回家了。

回家以后，整個人都進入了幻想的世界里，即驚險又興奮。今天真好玩，很開心，這個星期我過的最快樂！

江山還是美人（優秀17篇）篇二

我們穿著美麗的衣服，帶著燦爛的心情由爸爸開車帶我們來到美麗的風景區——江山。

我們乘坐觀光車來到了景區的山腳下，一幅美麗的山水畫展現在我的面前美不勝收！小溪清澈見底，可以看到水中魚兒在歡快的游來游去，聽著小溪嘩啦啦流水聲，我們還時不時下水玩，水不深，冰冰涼涼的可爽了。

我們來到了玻璃棧道下面，看著玻璃棧道上面的行人，我都感覺到害怕，媽媽問我：“想不想上體驗一下？”我搖搖頭說：“我不敢去”。因為從上面往下看好高啊！于是我在下面等媽媽，媽媽上去了。過了好大一會兒，媽媽下來了，媽媽說：“弟弟在上面嚇得兩腿直發抖，哭爹喊娘的。”笑死我了，幸虧我沒去。

我們又來到了石林，最吸引我的就數那個小木船了。我們在上面可以蕩秋天，玩的可開心了。最后我們來到了花海，整片整片的熏衣草開的旺盛了，一陣陣花香撲鼻而來，蝴蝶在花朵上翩翩起舞，就連辛勤的小蜜蜂也哼起了動聽的歌曲。媽媽在花海里給我拍美照，我們可開心了！

太陽已經偏西，我們戀戀不舍的踏上了回家的路程。今天可真是愉快的一天呀！

江山還是美人（優秀17篇）篇三

歌曲時長。

05:15。

發行時間。

1994年1月22日。

歌曲原唱。

李麗芬。

填詞。

小蟲。

譜曲。

小蟲。

編曲。

梁伯君(georgeleong)，小蟲。

音樂風格。

中國風，流行。

歌曲語言。

國語。

創作背景。

《愛江山更愛美人》是著名音樂人小蟲根據演唱者李麗芬獨特的聲線，特意為她量身創作的一首中國古典風格的歌曲。這首歌后來被選為1994年馬景濤、葉童、周海媚版《倚天屠龍記》第1集至第22集的片尾曲。

作者用最樸素文字，最簡單的文字意象，單單拆開看，每一字每一詞每一句都能夠找到唐詩宋詞元曲的韻味，連起來，又充滿了最中國最古典的情意。所有的中國頂尖故事里，最本質的'，無非就是江山與美人。詞意練達，但旋律卻又異常通俗，任何人都能夠上口。

歌曲歌詞。

江山還是美人（優秀17篇）篇四

壯志豪情四海遠名揚。

人生短短幾個秋啊。

不醉不罷休。

東邊兒我的美人哪。

西邊兒黃河流。

來呀來個酒啊。

不醉不罷休。

愁情煩事別放心頭。

歌曲鑒賞。

這是李麗芬繼《得意的笑》之后，再度以男性口吻獻唱的歌曲。早期的小蟲還沒那么的“都會”，迷戀著古典情懷，一貫古典婉約的小蟲撞到了古典而不婉約的李麗芬。英雄豪邁又豪情的聲音，就這樣擦出了火花，點燃了那一年的大街小巷。雅俗共賞本是罕見事，更是流行歌曲那種藝術里的至高境界。

李麗芬女中音的磁性嗓音，賦予了這首歌大氣灑脫，豪邁雄渾的氣質，震撼人心，卻并不激情恣意，而美人愛英雄的癡情，和英雄重情拋江山的豪情，也都被她完美地展現在了這首佳作當中。

其實，《愛江山更愛美人》起初并非專門為《倚天屠龍記》而作，而是在機緣巧合下成為它的片尾曲，卻意外地與劇中情境高度契合。古典而悠婉的辭藻，為歌曲增添了些許文氣和古韻，不但寫出了隱士的超脫，仁者的豁達，也道出了智者的欲求，一經推出，便傳唱至各個街頭巷尾，成為不朽的金曲。

也有人認為，這首歌用來形容唐太宗再合適不過。因為當時有人問唐太宗這樣一個問題：要江山還是要美人？唐太宗笑笑，毫不猶豫地回答：兩樣都要！成為笑談。本身歌曲反映出一種豪邁的氣魄，而這種氣魄正是唐太宗李世民所擁有的。

江山還是美人（優秀17篇）篇五

我以為那個時代已過去，殊不知當你歌唱時，屬于那個時代的一切都在歸來。

——題記。

“原來姹紫嫣紅開遍，

似這般都付與斷壁頹垣，

良辰美景奈何天，

賞心樂事誰家院。”

天邊明月高掛，月下不盡飛花。

月光總是能激起人的思鄉之情。月下的少女，坐倚著一棵桃樹，樹下飛花簌。她戴著耳機，耳機里循環著她熟悉的昆曲唱腔：“朝飛暮卷，云霞翠軒，雨絲風片，煙波畫船。”做打唱念，一字一流連。這旋律總能把她帶回她的故鄉——那個她記憶中最美好的時光。

少女的故鄉是一個不大的江南小鎮。她對故鄉的記憶并不深，因為在她只和父母回去過幾次。她記憶尤深的還是鎮子中央的那個老戲臺。

在她的印象中，還有那位阿婆——她總是和老戲臺一起出現。

少女第一次踮腳仰望戲臺的.時候，還是在許多年前。

“遍青山啼紅了杜鵑，那荼蘼外煙絲醉軟。”熟悉的旋律又在少女的耳機中響起，她隨著二胡的宛轉悠揚，回到了屬于她的豆蔻年華。

那天，十三歲的她興高采烈地隨著阿婆來到了老戲臺前，拿著阿婆買給她的糖葫蘆，坐在臺下和來看戲的人。

“那牡丹雖好，他春歸怎占得先？”——不多時，清脆的戲腔響起，一道輕盈的身影來到戲臺上，伴著笛聲、二胡聲、鑼鼓聲，笙簫明亮，凄美動人。阿婆在少女的記憶中本是上了年紀，腰腿不利索，又不時地咳嗽。但戲臺上的阿婆卻是神采奕奕，好似正盛年。

一曲唱罷，尤記得臺下喝彩聲、鼓掌聲，聲聲雷動。

少女在樹下睜開雙眼時，東方已經漸白。

“是時候回去了吧？”她看著滿地的落花，輕聲說道。

正值春節假期，少女伴著春色，又踏上了故土。

春色隨風卷，良辰美景輸了奈何天。故鄉，仍是她印象中山環水繞的樣子，讓少女感覺有些不適應的是，街道兩旁貼滿了旅游廣告，各種各樣的餐廳和特產店取代了報社和公園——古色古香的一切被商業氣息取代。她走越遠越不敢回頭細看，怕淚點不爭氣飛成雨線——一甲子不過眨眼六十年。

天色已經完全黯淡，她現在只想回到老戲臺看看。

不是韶光賤，姹紫嫣紅怎舍得開遍？

回眸又見梨園。戲臺還在，但卻只剩下它了。戲臺旁的路燈已經年久失修，不再將這里照亮，只有戲臺上掛著的燈籠還在搖晃。

少女劃了火柴，把臺前的燈籠一個個點燃。“閑凝眄兀先生燕語明如剪，聽嚦嚦鶯聲滴流圓。”燈火搖晃中，她仿佛看到一個女孩踮腳顧盼梨園，臺上的阿婆還在唱著《皂羅袍》。不怪她心太貪，罪名都在曲牌間——若不是《浣溪沙》把《秋夜月》輕掩，她怎會困守《牧羊關》。她走上戲臺，竟皺了桃腮粉面——這里早已輝煌不再：臺上的一桌二椅，紅漆黯淡，已經太久沒有被喝彩渲染。她輕聲地嘆，嘆臺前的形形色色匆匆過，嘆臺下的物是人非事事休，嘆粉墨胭脂何時再上臉——六十年也不過悠悠兩萬天。

流光百轉，又到你臺前。她閉著眼在臺上學著阿婆的樣子唱了一曲又一曲，“原來姹紫嫣紅開遍，似這般都付與斷壁頹垣。”仿佛朦朧夜色中，臺上的生、旦、凈、末、丑，似乎還在和著曲調唱著臺詞。少女在臺上擎了這《一枝花》，招來《離亭燕》，她此生不肯《解連環》。仿佛生死愛恨還在瞬息千萬遍，將相王侯又輪番登殿，才子佳人的鴛鴦緣還在等誰來成全。

“良辰美景奈何天，賞心樂事誰家院。”臺下熟悉的唱腔伴著微微的哽咽，讓少女睜了眼——臺下的老婦人嘴角微揚卻含著淚，仰望著戲臺。

“你回來了？”

“嗯，我回來了。”

戲里繁華，戲外江山。你的美，但愿不止歲月看得見。

江山還是美人（優秀17篇）篇六

嚴嚴夏日，午睡后閑來無事，抒寫消遣，瀏覽字畫。雖有采菊東籬收做之行，淵明安閑居住之意，可現實年代，大為不同。

次日，見一副無姓氏完畫，輕挑起來，一一屢開。

一朝煙消去，半抷黃土埋。敘一則夫妻故事，走一世紅塵陌路，進一場虛幻夢境。哀哉，哀哉。。。

今觀此好景，詮釋江山圖，美人屋。畫既無完畫，人無完人，故說美中不足矣。

江山還是美人（優秀17篇）篇七

今天，爸爸去武漢出差。我正好在假期中，就有機會去武漢玩了。坐上和諧號高鐵，車子在高鐵上快速前進，兩邊的建筑物和各種花草樹木飛速后退，有兩個多小時吧，到達武漢。

爸爸去工地檢查回來，下午，帶著我們去了天下江山第一樓黃鶴樓。黃鶴樓地勢很高，它坐落在一座山上，一共五層，登上第五層，游目馳懷，極目楚天闊。全城風光盡收眼底。

走進紫薇苑，粉紅的紫薇花粉嫩誘人，爭奇斗艷。一簇簇，一團團，美不勝收。紫薇園的盡頭，聽見嘩嘩的水聲，走近一看，是一處瀑布，我幾乎抑制不住自己的感嘆！一時間竟忘了語言。這里是綠色的天堂，紫薇樹和各種叫不出名字的樹相互纏繞，半空中懸掛著花草，一簾瀑布飛簌期間，又跌在巖石上，傳來隆隆的響聲，道路巧妙的融入植物叢林，儼然一副人與自然和諧共處，欣欣向榮的景象。

在書法閣里，我們看到了國粹的魂神韻，享譽中外的黃鶴樓是名家翰林的寶庫，亭臺樓閣間匯集了歷代名家墨跡和溢彩紛呈的書體樣式，雅化了園林空間。

走出黃鶴樓，我們又去了長江大橋，由于天太熱，我買了一個救生圈，終于在長江里暢游了個痛快。明天，天門山出發。

江山還是美人（優秀17篇）篇八

我家鄉在美麗的丹東小城，丹東最著名的地方就是錦江山了，那里山清水秀，綠草如蔭茵，鮮花盛開。春天山上的冰雪融化成了雪水，樹木也抽出了新的枝條，吐出了綠綠的嫩芽，小草也從地下悄悄地鉆出來了，小松鼠也鉆出來了，在松樹之間采松子，在樹間跳躍、嬉戲。夏天來了，密密的樹葉遮住了刺眼的陽光，就像一把綠絨大傘。野花也都長出來了，有紅的、黃的、粉的、紫的，藍的小草也全都長出來了，就像一張綠色的大地毯。

秋天來了，銀杏樹的樹葉已變成了黃色，楓樹則變成了紅色，只有松樹還是綠色的，遠遠看去就像一幅美麗的風景畫。樹葉在天空中翩翩起舞。冬天來了，山披上了一層白色的棉襖，戴上白色的帽子。山下的蓮花池結冰了，小孩子都可以在上面溜冰、打雪仗呢！這就是美麗的錦江山。

江山還是美人（優秀17篇）篇九

想當年，他剛登基時，27歲，正是一個男人最雄姿英發的時段。他的理想，便是做出一番偉業。這既是作為帝王的本分，也是要求。于是，他命人燒毀了宮內的一批金玉珠寶，以此來表明自己不奢而簡，勵志創一朝輝煌。的確，他是這樣相當，也的確做到了。統治前期，他開創了唐朝乃至中國歷史上最為鼎盛的時期，史稱‘開元盛世’，相比于唐太宗李世民的‘貞觀之治’，并不顯遜色。

開元二十五年，玄宗的寵妃武惠妃死后，整日郁郁寡歡。直到遇見楊玉環。玉環收入后宮收用時。玄宗56歲，而玉環不過剛剛22歲。

或許多年后的他永遠忘不了那一幕。玄宗本就精通音律，造詣極高。那天，他曾奏起自己的得意之作【霓裳舞衣曲】。楊貴妃即興起舞，飄逸如飛仙一般。容貌出色的她必也正是與玄宗志趣相投，故得‘后宮佳麗三千人，三千寵愛在一身’的極盡寵愛吧。而后期政治的腐朽，卻最終導致了兩人的愛情悲劇。一代美人最終香消玉損，縊死在一顆梨花樹上，只因那場‘安史之亂’。

楊貴妃死后，唐玄宗悲痛萬分。白居易為此而嘆‘君王掩面救不得，回看血淚相如流。’唐玄宗和楊貴妃之間是否是真正意義上的愛情，這個，我并不知道。不過若是一個帝王連普通百姓大多都可以做到的————保護好自己的妻子，都做不到，這又是顯得多么可笑可悲！我不想人們一想起紅顏禍水就想起妲己與褒姒，更不想把楊玉環看為紅顏禍水。若男人不好色，怎會有紅顏禍水？何況楊玉環并不是導致王朝腐朽的根本原因。聲討的矛頭何須要升向那個時代的女人呢？江山與美人，唐玄宗共同擁有了許久，最終不得不放棄美人而江山的繁華也不復存在，正如魚與熊掌不可兼得。

美人一去兮不復返，當年的乞巧節，長生殿里的那番誓言，誰還曾記得？既不回首，何必不忘。既然無緣，何須誓言。今日種種，似水無痕。青絲已換滿白頭，誰知此生幾回眸？也罷，也罷。

江山還是美人（優秀17篇）篇十

李清照，大家對她的印象，不外乎著名的詩人，詞作家等等光環，她的許多作品給我們后人以精神食糧。的確，李清照的詞，婉約大氣，很有韻味，讀來朗朗上口，意境悠然，她可謂是宋代才女，美女。

宋代時候，婦女地位還是很低的，在當時她能寫出那么多好的詩詞，和她的家庭出身有很大關系。她出身官宦世家，書香門第，從小跟隨父母生活在京都汴梁，家庭環境優越，用現在的話說，那就是“官二代”，這決定了她的見識超過常人，也給她創作作品提供了靈感。

要說起李清照的詞，那可是超過了她的詩，她在詞上可謂天賦異稟，文學作品在古代文學史上是占有一席之地的。早年由于家境富足，創作的作品自然免不了一些少女情懷和對丈夫的思念之情，可是，中年喪夫，又沒有子女，改嫁后婚姻仍然不順，又離異，這是一個女人最大的悲哀，以至于李清照晚年的作品多了些許凄涼。

作為一個女人來說，她的事業是成功的。家庭卻是不幸的，晚年生活孤獨，雖有一腔報國熱情可是才華無處施展，滿腔抱負無處釋放。她和第一任丈夫趙明誠可以說是有共同語言的，可謂郎才女貌，她們共同創作了許多詩詞歌賦，就因為這樣，她也無法走出中年喪夫的悲痛和思念，別人也不好走進她的靈魂深處。晚年生活看似孤獨落魄，可是李清照自己并沒有覺得，至少她的精神生活是富足的。

李清照改嫁。

趙明誠去世之后，李清照一個人獨居在青州，她以為自己就會這樣過下去了，誰知道會有另外一個男人闖入他的世界。九月金兵南犯，她不得不再次整理古籍逃難，她一個女人孤苦無依，但是這一車車的文物典籍她必須留著。她開始追尋著皇帝的腳步，宋高宗逃到哪里，她就逃到哪里。

但是螻蟻尚且茍活，她沒有勇氣自殺。這時候張汝舟出現了。剛剛接觸到他的時候，李清照以為自己找到了寄托，張汝舟一開始對她真的很好，細心照顧她，于是她改嫁了，改嫁的她是冒著多大的流言，她以為張汝舟值得。卻不曾想這個世界上再也不會有第二個趙明誠，張汝舟窺視的是李清照身邊的文物，對于李清照視如生命的《金石錄》他毫不在意，兩個人志不同道不合，無奈之后，李清照向朝廷告發張汝舟欺君，寧可魚死網破也不和他同流合污。

李清照漂亮嗎。

李清照有個外號是為“李三瘦”。從李清照的畫像來看，她是位典型的瘦美人，感覺一陣風就能將她吹倒。大多后人認為，李清照是位才貌雙全的女性。《宋史》評價李清照的父親李格非為“俊警異甚”。顧名思義，李清照的父親是一位長相英俊的大帥哥，從遺傳學的角度來看，女兒的`容貌大多遺傳父親的基因。

所以，李清照無疑是一位美女。李清照很小時候被人稱作“才女”，李格非身在官場，交際應酬比較多，而他經常帶女兒參加宴會。正因為李清照才貌俱佳，父親才會帶她走動交際。

李清照和趙明誠結婚后，她曾作有《減字木蘭花》一詞，全詞內容為：“賣花擔上，買得一枝春欲放。淚染輕勻，猶帶彤霞曉露痕。怕郎猜道，奴面不如花面好。云鬢斜簪，徒要教郎比并看。”既然，李清照敢于和簪花媲美，足以見之李清照對自己的外貌還是比較滿意和自信。李清照的美迎合了宋代人審美的標準，那就是“瘦”。縱觀李清照的畫像，她的五官端正，長相清麗，屬于典型的小家碧玉。只是，后人只記得她的“哀愁”，而淡忘了她的“活潑”。后人們根據李清照的詞藻描繪，大致畫出了她的樣貌。圖中的李清照婉約秀麗，但是隱隱之中，透露出幾絲哀愁。如圖所示，李清照的美有一種特立獨行地氣質美，頗有幾分不食人間煙火的感覺。

李清照什么派。

李清照是婉約派的代表人物。婉約派是中國宋詞流派中的一種，先秦時期已經出現了“婉約”一詞，到魏晉南北朝時期，文人已經將它用于文章寫作之中。到宋代時，婉約詞派逐漸興起，李清照、歐陽修、柳永等人都是婉約派的集大成者。

婉約，顧名思義即委婉含蓄之意，多用于描寫和刻畫兒女之情。詞藻優美，節奏感強，讀起來朗朗上口，深受世人追捧。除此之外，婉約派詞作多用來表現在離愁別緒之中，用大量的意象來烘托出悲涼的氛圍，最終層層遞進表現出詞人的悲涼或寂寥的感情。后來學者總結婉約派詞作的形式為四點，分別是婉約清麗，詞藻含蓄，情景相融，聲調和諧。

以李清照前期作品為例，在她待字閨中之時作品以歌頌生活，抒發對大自然的熱愛之情為主基調其中運用了大量的意象，詞藻明快，曲調清麗，再現對生活的滿足之感。李清照嫁給趙明誠后，由于倆人經常處于別離狀態，李清照的詞大多抒發了對丈夫的思念之情。其中，用了大量傷感意象來烘托出悲涼寂寥的環境，而后進一步體現自己思念丈夫之情。婉約派詞借以朦朧的意象來抒發自己對愛人的思念之情，所以，在用詞方面十分謹慎，不會使用太露骨的詞眼。以此，來表現出詞人“猶抱琵琶半遮面”的含羞之感。

宋代的詞分為婉約派和豪放派，這一說法是明代學者張綖提出來的，他認為婉約詞風多為香軟之氣，《花間詞》就是婉約派代表作品。

江山還是美人（優秀17篇）篇十一

二、你是溫柔的，無所謂她的恨；你是高貴的，不介意死的痛。

三、為其除害助其力，強者之路給她鋪。容華謝后鳳臨世，一席風雨血洗間。朝朝暮暮相依伴，他只淪陷渾然殤。

四、至——凰北月，一個一生都在為了大家而奮斗的女子。

五、那次琴簫合奏，你在質子府內彈琴，她在質子府外吹簫。

六、你絕世無雙，在那漫長無限的生命中，依舊瀟灑。

七、那次月下初見，你們在長公主府中相遇，可能從那時起，你就已經愛上她了，可你還未察覺。

八、最好的辦法就是，把她禁錮在永恒的時間里，把她最渴求的東西放在她面前，每當她想靠近的時候，便把那東西奪走，如此反復，讓她求不得，得不到。

九、一襲黑衣，單純的心靈，身負詛咒。眼角桔梗花，注定孤獨一生！

十二、他的生命，終于十八歲的初冬，天空飄下了細雪，雪的顏色，和他的生命一樣蒼白。

十三、凰北月笑瞇瞇地說：“沒有媒人，姑娘可不會隨便嫁的。”

十四、你欲步入地獄稱王，我欲舍去王耀護你！

十五、你欲步入地獄稱王，我欲舍去王耀護你！

十六、是啊，煙花也消失了，美麗的東西，往往都很短暫。當煙花綻放，或者雪花落在人間的時候，它們心里都明白，這一生，該結束了。

十七、這個世界，對你來說，布滿濃霧，看不清，太復雜。原本純真天性，你的天真無邪。卻是褪盡鉛華的美。

十八、我的愛，我的陽光。一開始那不茍言笑的嚴師，高高再上的靈尊。5年的師徒情誼。卻由神入魔，失去自我，俊美無儔的外表，冷酷無情的心，你是我生命中唯一的陽光，得不到你，那么就毀了你，在此之前，嫁給我。

二十、無數聲音如同翻滾的巨浪，一層一層朝著遠方蔓延，向著高空飛翔！

二十一、邪肆妖嬈天驕媚，囚其北月路無從。原以寄主魂已斷，踏出卻迎強者歸。無從逃脫只得待，日久生情仍未知。

二十二、夢中，你幻想與她攜手浮華，笑看滄海桑田…。

二十三、出淤泥而不染；追尋的夢不曾放手。池中墨染，烏黑暗沉，卻渲染了一池清水。

二十四、風連翼沒有看她，只是緊緊地盯著凰北月，那雙淡紫色的眸子里，充滿了深切的祈求，希望她也能緊緊地抓住他的手，跟他離開。

二十五、你終于出現在我夢里了，凰北月，我以為你討厭我到了都不肯出現在我夢里的地步。

二十六、一去琴簫合奏，從此生死相隨。浮光森林，那次你對風連翼臉紅，恐怕連風連翼也不知道吧。

二十七、“能不生氣嗎？我陪伴你這么多年，沒有幫上大忙，可也沒有害過你，可你，居然打算用我去交換救風連翼的辦法，在你心里，我竟一點兒都比不上他？”

二十八、你是我永恒生命中一個美麗的意外，百年的孤寂只為你一人守候。

二十九、“為什么你要撐傘?”“因為想有一個和我一起撐傘的人。”魘。

三十、“墨蓮，不要走，求求你不要走……”

三十一、招魂之術，蜉蝣一世，朝生暮死，黑色桔梗終于綻放。

三十二、一件事情過渡了，就會相反，就像愛，愛得太深了，會入魔，會變成恨。有時候想想，月的心里最渴望的是家，其次才是愛，所以為了成全她，只能幫她把愛情先舍棄了。

三十三、“斷情絕愛，方可為王。”風連翼淡淡地說，“月，我從未想過為王，若我得到天下卻要舍棄你，那有什么意義呢？”

三十四、如果上天阻止我靠近你的腳步，那么，我就逆天而行！

三十五、舍不得打碎，舍不得去碰，如此虛幻的一個夢，似乎呼吸稍微一重，就會把她吹散。

三十六、離別殤，再難割舍，魔魂開，紅眸肆意，終已去，盡剩秋思涼，不再平息。

三十七、如果要懲罰一個人欲求太多應該怎么辦？

三十八、“魂兮歸來！東方不可以讬些。長人千仞，惟魂是索些。十日代出，流金鑠石些。彼皆習之，魂往必釋些。魂兮歸來！南方不可以止些。蝮蛇蓁蓁，封狐千里些。魂兮歸來！西方之害，流沙千里些。彷徉無所倚，廣大無所極些。魂兮歸來！北方不可以止些。增冰峨峨，飛雪千里些。歸來歸來！不可以久些。朱明承夜兮，時不可淹。皋蘭被徑兮，斯路漸。湛湛江水兮，上有楓。目極千里兮，傷心悲。魂兮歸來，哀江南。”

三十九、在時間面前，我們都要俯首稱臣，因為你永遠不會知道，它究竟有多大的力量，能夠如何徹底改變一個人。

四十、希望有一天，能和你在這片天空之下重逢。——蕭謹。

四十一、粉身碎骨也要痛的漂亮不然怎么對得起我天生的驕傲。

四十二、蒼穹斗破，紅發飛揚，是誰驚艷了天下蒼生？

四十三、關懷只為借她之身索其符源，沒人知道，你說出這話時心底的悲苦。

四十四、凰北月，恨意，讓魘和昀離成魔，我卻因為愛你而成魔。

四十五、瘋狂絕望的時候，就算站在刀尖上跳舞又如何？

四十六、“什么好處都有，你看我一表人才，還是個皇帝，優點一大堆，專情啊，博學啊，溫柔啊，耐心啊都數不清，至于缺點，如果太帥也算的話，就這一個。”

四十七、“我在想，我以前到底有多喜歡你，不過不管我怎么喜歡你，你都不會選擇和我在一起。”既然得不到你的心，至少有你短暫陪伴，足夠了。

四十八、她明白他的心情，很愛一個人，不顧一切的愛，付出生命的愛。

四十九、北風蕭瑟，大雪重新從天空飄散下來，紛紛揚揚的幾片雪花，好像人世間告別的話語一樣，期期艾艾的。

五十、當初的你，是冷血無情的代號x，可是自從來到了卡爾塔大陸，你似乎被他們感化了，感化成對朋友有情有義，對愛人不離不棄。

五十一、五年之后，你們再次相遇，那時的你們，一個是神秘的鬼面人月夜，一個是被困修羅城的齊王。

五十二、凰北月，任何人都不值得你為他流眼淚！你千萬，千萬不能哭！

五十三、即使讓我斷情絕愛千萬次，我還是會一次次的愛上你。

五十四、那次修羅城內，她來找你，還吻了你，你一定很開心吧。

五十五、朝生暮死，白駒過隙，她像浮游一樣，只是這個世界的過客而已，孤單的魂魄，是浮萍，我本飄零人，長活一世，卻無枝可依，顛沛流離。

五十六、慢慢發現原來愛一個人就是毀了原來的自己。

五十七、鳳逆天下，一手戰刀行天下，一手溫柔攬深情。

五十八、如果連蒼天都阻擋我靠近你的腳步，那我只好，逆天而行！

五十九、我何其幸運能陪伴你，又何其不幸失去你。

六十、我何其幸運能陪伴你17年，又何其不幸失去你。

六十一、“我是南翼國的凰北月，傭兵王令的擁有者，你們愿意跟著我的，我會傾盡全力帶著你們，讓卡爾塔大陸的光明重現！若不愿意跟著我的，無妨，此刻離去我不會視作反叛！”

六十二、這一刻，在將來漫長的歲月中，將會永遠被銘記！

六十三、卡爾塔大陸最**的時期，有個女子，捅破了天，如同一縷犀利的光芒，刺破了黑暗！

六十四、你揮手傾灑朵朵紅花，那一筆一劃，一顰一笑，眼中全是她。

六十五、愛蓮香，出淤泥而不染；追尋的夢不曾放手。池中墨染，烏黑暗沉，卻渲染了一池清水。墨蓮，這個此情長在的'男子，看過了他的執念，他的癡情，黯然神傷。

六十六、孟祁天靠著一棵樹干，冷冷地說：“我能知天知地，可唯一不知人心。”

六十七、就算，靈魂在顫抖，心，也鎮定不亂，手中的劍，絕不會被撼動。

六十八、那次她嫁昀離，你應該十分氣憤，為何一個說愛你的人，卻要另嫁他人，即使后來知道了真相，也想把她牢牢地所在身邊，不讓她再次離開。

六十九、琴簫合奏，一曲纏綿驚天下一曲艷絕譜傳奇……。

七十、再到后來，你們背道而馳，你也許從那刻開始，不相信愛了，可是到了最后，你還是因為愛和他在了一起。

七十一、魘：不用掩飾，不管怎么畫，細細的勾勒，描繪，一筆一劃，都是你，都是你。

七十三、美得柔了月光，暖了夕陽；化了雪冰，傲了蒼穹。

七十四、你是不是看到，她為你穿上嫁衣，坐上花轎，你掀開她的紅蓋頭，喜燭的光芒中，她滿臉羞澀的紅暈。

七十五、撐傘的人，總是希望傘下有人和他并肩而立。

七十六、你是不是看到你們白發蒼蒼，卻依然牽著手……。

七十七、如果一個人失去所有，再也沒什么可以失去的，那她最不怕的就是別人的眼光，她可以豁出全部，只為了得到自己想要的。

七十八、舍不得讓你受半點兒委屈，你光芒萬丈，我甘愿平凡黯淡，你驕傲，我就百般遷就，你重情重義，我陪你一起演戲，你有無數心結待結，我就愿意等你一生一世，你想嫁給別人，我愿意默默離開。為了你，連自己都打敗了，把自己踩到你腳底下，低到塵埃里……縱有心魔日日夜夜吞噬我，我亦可以為了你戰勝，但我唯一戰勝不了的，是我愛著你的心，唯有徹底舍去，我才能成全你所有的想法，不去阻擋。

八十、你是不是看到了，在喧鬧的燈會中，人群熙熙攘攘，她提著紅燈籠走向你。

八十一、愛一個人到絕望的時候，太沉重了，所以寧愿毀了，也不愿意再承受下去。

八十二、我會欺騙別人，但我從來不欺騙我自己。

八十四、這世上所有的人，永遠無法拒絕兩樣東西：生命，以及陽光。

八十五、那天夜晚，你來到了質子府，聽見質子風連翼的琴聲，便拿出玉簫與他一起演奏。

八十六、一裳白衣，流光浮動，盡展袖手天下。一塊黑玉，神秘莫測，牽引眾多紛紜。

八十七、下面整齊的傭兵團里沒有一個人動搖，因為她的一句話：讓卡爾塔大陸的光明重現！

八十八、許是命中注定，她終究該屬于這里。真摯的友情，身邊人的不棄，改變了她的冷酷。

八十九、我不喜歡做斷情愛的怪物，更不想忘了她，我怎么可能忘了她。這一生，連死亡都無法把我帶離她身邊。

九十、在那個年代里，時事造就了英雄，而英雄書寫了歷史！

九十一、一襲黑衣，一朵桔梗，他的風華，他的絕代。

九十二、你是不是看到她為你穿上嫁衣，坐上花轎，你掀開她的紅蓋頭，看見喜燭的光芒中，她滿臉羞澀的紅暈。

九十三、如果桔梗花所代表的無望是墨蓮的過去，那么它另一邊永不消失的愛，卻是一只從黑暗中掙扎出來的蒼白的手，他似乎在告訴所有人：光明在薄薄的霧氣之后，那光芒盡管虛幻，卻令人神往。

九十五、弱者，沒有人會同情；只有強者才會受人尊敬！

九十六、塵埃落定，淺笑傾城，一抹孤芳自賞，笑盡世間蒼茫。

九十七、“我因何而生于世上？圣君說，是他創造我，因他需要，我成為他的武器。但我知道不是，我因何而生于世上？因你，因你啊，月……”

九十九、三千世界，眾生黷武。花魂成灰，白骨化霧。河水自流，紅葉亂舞。

一百、那次背道而馳，你一定很痛苦，不想忘了她，但是偏偏忘了，也只能在夢中相見。

一百〇一、天鎖四把，鎖住宿命半生。桔梗一支，勾勒天命無常。夢里魂歸，浮生半寸。我愛你，所以，我不會讓你哭。你的笑，你的好，是我短暫的生命中，唯一的陽光。我愛你，太美好，時間會知道。

一百〇二、她的笑，搏了戰野的獨中，贏了眾人的相隨，也負了心中的愛。

一百〇三、恨天妒英才！恨世態炎涼！恨親情淡薄！恨無家可歸！恨有眼無珠！恨癡情無藥！恨小人作亂！恨紅顏薄命！恨壯志難酬！恨有心無力！恨天命不可逆轉！恨這一生未食敗果！

一百〇五、可是最終凰北月還是狠狠地將自己的手抽回來，道：“今日多謝你救命之恩！”

一百〇六、和她相遇，相愛，相守，一生一世，死亡都無法將你們分開。

一百〇七、“墨蓮……”夢境織完，吱吱輕輕喊了一聲他的名字。

一百〇八、“那姑娘嫁給你有什么好處呀？”凰北月笑問。

一百〇九、沒有誰會說放手就真的能放手，又不是買菜，說不要就不要了。

一百一十、她的柔，暖了翼的冰冷，破了離的魔性，牽了墨蓮的心，動了魘的魂。

一百一十一、你知道思念一個人的滋味嗎？就好像獨自喝下一大杯冰水，然后化成熱淚流出來。我的心很痛，只有你才是解藥。

一百一十二、我知道，我會等你，就算不能以愛人的身份在一起，我也可以，以親人的身份守護你。哪怕毫無結果，也在所不惜。

一百一十三、“她讓我告訴你，她在外面等著你，你愛她的話，就出去找她，你們會永遠在一起。墨蓮，你打動她的心了，她愛你了，我帶你出去找她好不好？”

一百一十四、那次搶凈蓮鼎，也許你是猜到了她會去，也許只是你們的緣分。

一百一十五、她的愛就像是一把利劍，在爰上她的那一刻，就要準備好隨時被刺傷，被殺死。

一百一十六、那一刻，我才明白。遇見你，我多么幸運。

一百一十七、“當然啊，不這么好，敢娶天下最好的姑娘嗎？”某人很自信啊！而且太奸詐了啊！

一百一十八、依惜朦朧間，淚光映出了遠處的桔梗花…。

一百一十九、她飛快地轉過頭，不去看他那一瞬間急劇失望的眼神，紫色，是一種讓人絕望的顏色。

一百二十、此情此景，若換一種心境，換一個時間，便是良辰美景，如花美眷。

一百二十一、凰北月抬起手，單手指著天，聲音清越：“我凰北月對天起誓，只要我活著一天，就絕不會拋下你們！只要我一息尚存，光耀殿和修羅城就永世與我為敵！”

一百二十二、雪為什么是白色的呢？因為從天空落下的過程太漫長了，漫長到連它自己都不知道自己是什么顏色。

一百二十四、“臭小子！不知道男女有別嗎？以前罵你就算了，非要等我揍你的時候，才知道我文武雙全！”

一百二十五、你不肯為我放棄自由，那么我為你放棄王位，如何？

一百二十六、你有著最深的情，帶著笑，屹立于王者之巔！

一百二十七、終覺醒悟原情愛，一笑奈何思無妄。對酒談情纖眉鎖，大笑一場笑我顛。畫情透骨相思盡，魘自癡狂無處尋。

一百二十八、我起誓，永生永世陪伴你，即使死亡，我也逆天改命，絕不食言！

一百二十九、因為從天空落下的過程太漫長了，漫長到，連它自己都不知道自己是什么顏色，就像你一樣。

一百三十、紅色的眸子，妖媚瀲滟，透著誘惑，映者悲傷。

一百三十一、她的姿態，顛倒眾生，舞動盛世浮華。一曲悲歌，彈唱心中所想，獨守思念…。

一百三十二、絕世王者他締造，逆天轉命愁苦嘗。自由之身她還之，逍遙風流游人間。羈絆縷縷似若無，淡淡相思心中擾。

一百三十三、蕭謹道：“我這一生有幾大恨事，教我半點兒都不留戀這世間！”

一百三十四、“我恨天妒英才！恨世態炎涼！恨親情淡薄！恨無家可歸！”她頓了一頓，轉過身來，聲音鏗鏘繼續說：“恨有眼無珠！恨癡情無藥！恨小人作亂！恨紅顏薄命！恨壯志難酬！恨有心無力！恨天命不可逆轉！恨這一生未食敗果！此十二恨！”

一百三十五、那次練七破丹，你和魘突然進了殺境，你一定在慶幸她沒有跟進來吧。

一百三十八、紅衣妖嬈，絕世傾城，一把紅傘，撐起你的溫柔。

一百三十九、有些人朝夕相對，也不一定會相愛，有些人只要一眼，就可以注定一生。”

一百四十、墨蓮，我給你最美的夢，在夢里，你像蜉蝣一樣，雖然生命短暫可是一生圓滿而幸福。

一百四十一、但是我知道不是，我因何生于世上？因為你，因為你啊，月。——墨蓮。

一百四十二、直到遇見你。我才知道沒有你，其他的一切都沒有意義。

江山還是美人（優秀17篇）篇十二

宋仁宗是北宋帝國最高領導人，身邊美女如云，可是有一美艷女子卻能在眾多美女中脫穎而出，專寵多年，此人就是貴妃張氏。宋仁宗對她恩寵有加，短短幾年間，就把她從小小的才人提拔成僅次于皇后的貴妃，甚至動過廢掉曹皇后改立張貴妃的念頭。可惜，張貴妃30歲出頭就一命嗚呼。宋仁宗悲痛萬分，不顧曹皇后的冷眼和朝廷眾位大臣的反對，在皇后在世的情況下，就追封張貴妃為溫成皇后，癡情得有些過頭。

不過，宋仁宗既非只愛江山不愛美人的冷酷皇帝，也并非愛江山更愛美人的荒淫皇帝。就算他對張貴妃再怎么寵愛，可一旦牽涉江山社稷、官員任免的大事，宋仁宗還是很有分寸的。

張貴妃出身寒微，在宮中難免受人歧視，于是總盤算著拉自己娘家人一把。張貴妃的父親和兄弟都不夠爭氣，或者早喪或者無能，只有伯父張堯佐還算爭氣，雖然關系疏遠了一點，但畢竟是娘家人。張堯佐擔任地方官多年，名聲還不錯，被順利調到中央。可是擔任什么官職好呢?張貴妃看中了“宣徽使”一職。這是皇城各衙門的最高負責人，是皇帝的大總管，權力極大，油水多多，一般都是由國防部副部長(樞密副使)兼任。

可是，張貴妃枕頭風吹了很多遍，宋仁宗總是遲遲沒有動作。張貴妃每天都哭哭啼啼，宋仁宗招架不住，答應試一試。臨出門，張貴妃拍拍宋仁宗的肩，說：“官家今天可不要忘了提宣徽使的事啊。”宋仁宗連連說：“得了得了。”很是無奈。宋仁宗上朝后宣布這項任命，可是包拯極力反對，說話慷慨激昂，唾沫都噴到皇帝臉上了。皇帝很無奈，只好放棄。

這個故事一般被認為表現了包拯的剛直敢諫和宋仁宗的仁慈虛心，可是原文后面還有一段奇怪的文字：“溫成(張貴妃)遣小黃門次第探伺，知拯犯顏切直，迎拜謝過，帝舉袖拭面……”按照常理，一個人被人把唾沫噴到臉上后，會在第一。

時間。

擦去，可是宋仁宗沒有。他不但沒有在朝堂上立刻擦去，就算是在散朝之后也沒有擦去，而是一直從朝堂退出，走到后官，來到張貴妃面前，才“舉袖拭面”。

很明顯，他在施展“苦肉計”。

宋仁宗就是要告訴張貴妃，不是我不把你放在心上，而是阻力實在太大，看看，我都被人吐口水了，絕對不是騙人，有口水為證。他還借題發揮，說：“中丞向前說話，直唾我面。汝只管要宣徽使、宣徽使，汝豈不知包拯是御史中丞乎?”言下之意，我這么受辱，完全是為了你啊!

果然，看到宋仁宗為自己受了這么大的委屈，明明他并沒替自己辦成事，可張貴妃不但沒有責備他，反而主動迎上前去向他道歉。面對大聲嚷嚷、一臉憤然的宋仁宗，張貴妃小心翼翼，很久都不再提給家人封官的事情了。

張貴妃身為大宋帝國的第二夫人，自然少不了人來巴結。宋仁宗富有天下，他的寵妃自然也啥都不缺。大臣王拱辰(李清照的曾外公)因為反對慶歷新政，刻意打壓蘇舜欽和范仲淹，被宋仁宗貶到地方擔任知州去了。他想調回京城，便千方百計搜羅了一個定州紅瓷器獻給張貴妃。定州瓷本就是宋瓷中的珍品，紅瓷更是定州瓷中罕見的變種，據說顏色猶如朱砂，晶瑩剔透又如美玉。

張貴妃見到后愛不釋手，但知道宋仁宗不喜歡后妃和大臣來往、干預朝政，只是偷偷賞玩。有一天宋仁宗突然到來，張貴妃來不及藏好定州紅瓷，被宋仁宗發現了。宋仁宗一看大怒，生氣地問：“安得此物?”張貴妃看到仁宗大怒，也不敢隱瞞，供出了王拱辰。宋仁宗更怒：叫你不要收人家的禮物，你怎么就是不聽!他不但是嘴上說說，還抄起柱斧(宋朝皇帝經常拿在手上的一種裝飾品，類似玉如意)，一下子把珍貴的瓷器砸碎了。張貴妃一臉愧色，連忙下跪請罪。王拱辰自然也沒有被調回。

可是，就算張貴妃宣揚自己絕不收禮，還是有許多人想破腦袋用各種方法表達自己的“心意”。出身名門、位高權重的名臣文彥博也不能免俗。張貴妃的父親和文彥博的父親早年相識，文彥博想借張貴妃之力拜相，就費盡心思找了一匹珍稀的用金線編織的蜀地燈籠錦獻給張貴妃。張貴妃大喜，做成一件華麗的禮服，并在上元佳節宮廷大宴時穿上，一時艷驚四座，連宋仁宗都頻頻注目。可是，當宋仁宗聽說這匹燈籠錦是文彥博所獻后，就算宴會上人多嘴雜，易惹是非，宋仁宗還是頓時沉下臉來，給了張貴妃一個大大的難堪。

不過，宋仁宗還是很注意分寸的，要讓自己心愛的女人斬斷和所有人的人情往來，不大現實，也沒有必要。王拱辰獻上定州紅瓷，宋仁宗一斧砸掉;文彥博獻上燈籠錦，宋仁宗只是給點兒臉色。關鍵在于，王拱辰是因為反對朝廷新法、且惡意陷害朝臣而被貶的，這種人絕對不能輕易赦免，所以宋仁宗態度強硬，而文彥博和張貴妃畢竟算是世交，互相有點人情往來，也不是不可以。只是一個是后妃，一個是朝廷重臣，并且是呼聲很高、即將拜相的朝廷重臣，兩人一旦勾結，很有可能操縱朝政，所以宋仁宗必須防患于未然。于是，按照正常程序，宋仁宗仍然任命文彥博為宰相，但當御史提出，文宰相曾經獻給張貴妃燈籠錦時，宋仁宗趁機發難，將文彥博罷相，以警醒自己的女人們。為了安撫貴妃，那個提出彈劾的御史隨后也被罷官，算是平衡。

當然，如果宋仁宗只是一味強硬，總是使用家庭暴力，動手腳、甩臉子，那也算不得藝術。他在處理江山和美人的關系時，還注意以理服人，以情動人。

生活。

像金橘，本是江西的特產，因為出產地太偏遠，開封府的許多人都不認識，可是有一次江西的官員獻上金橘，張貴妃一吃就愛上了這口，于是京城都流行吃金橘了，金橘價格一下暴漲幾十倍。

好在金橘不是什么貴重物品，價格比較低廉，對百姓的生活影響比較小，可是珍珠就不同了。宋代的珍珠，價格多是黃金的十倍。有一年，廣州有一個外國商人非法攜帶一批珍珠進入，被官府抓捕充公。珍珠運到京城，宋仁宗帶著后官嬪妃集體觀賞。張貴妃一看到碩大且無瑕的珍珠，就走不動了。看到心愛的女人如此喜歡，宋仁宗自然大方地將珍珠賞賜給她。可是其他嬪妃不干了。平時皇帝就經常賞賜一些好東西給她，現在又給她珍珠，實在太偏心了!宋仁宗也怕煩，就答應讓人去集市上購買類似的珍珠，結果搞得京城的珍珠價格暴漲。

幾天之后，皇帝召集眾位嬪妃觀賞牡丹，皇后和嬪妃都到了，唯獨張貴妃最后到，頭上戴滿了前兩天宋仁宗單獨賞賜的名貴珍珠。眾位嬪妃一看張貴妃那神氣活現的樣子，都很忌妒，曹皇后更是臉如寒冰。這次，宋仁宗沒有像以往一樣迎上前去，而是站立不動，等張貴妃自己走過來。不但如此，他還用袖子遮住自己的臉，說：“滿頭白紛紛，豈無忌諱?”一頭的白色珍珠，仿佛死了人服喪一樣，多難堪!聽到宋仁宗這么說，所有嬪妃都哈哈大笑。張貴妃羞愧難當，急忙回去換了尋常的裝扮。宋仁宗看了很高興，親自上前給張貴妃頭上簪了一朵艷麗的牡丹花。于是，所有嬪妃都不戴珍珠頭飾，改插牡丹花了。自然，京城的珍珠價格也恢復到了正常水平。

愛情。

江山還是美人（優秀17篇）篇十三

【提要】競爭優勢論的異軍突起引發了國際貿易界就比較優勢和競爭優勢的關系的討論。本文從這兩個理論對國際貿易成因的解釋這個爭論的焦點入手，首先歸納了比較優勢范疇內對國際貿易成因的成果，指出這些成果尚待整合，進而從競爭優勢和比較優勢的概念及來源兩個層次進行對比，論證了競爭優勢論在客觀上是對比較優勢論就國際貿易成因研究成果的整合與完善的觀點，從而初步確立其作為階段性成果的地位。

一、研究的背景和意義。

19世紀初，李嘉圖在斯密的絕對優勢論的基礎上提出了比較優勢論，成為自由貿易理論的基石。100多年來，國際貿易理論的基本上沒有跳出比較優勢的范疇。但到了20世紀80年代，由哈佛大學邁克爾?波特教授提出的競爭優勢論異軍突起，尤其是1990年《國家競爭優勢》一書的出版，引發了理論界就比較優勢和競爭優勢的關系的熱烈討論。

波特對競爭優勢的研究經歷了從和產業層次向國家層次、從參與國內競爭向參與國際競爭演進的過程。他早期的研究，如1980年的《競爭戰略》和1985年的《競爭優勢》在產業結構的基礎上，提出了競爭優勢的概念。到了1986年的《全球產業競爭》，波特開始將其理論架構延伸到國際競爭的背景當中。而成為里根政府產業競爭力委員會成員的經歷，使波特意識到國家環境對于企業競爭的成功所扮演的關鍵角色，因此他開始探尋一個國家創造并保持其產業競爭優勢的因素，終于在1990年出版了《國家競爭優勢》。可見，產業競爭力始終是波特研究的核心。當研究重心提升到國家層面和國際競爭后，波特將衡量一國某產業是否具有競爭優勢的最佳指標確定為該產業是否具有向眾多國家持續、大量出口的能力。這樣，在客觀上，競爭優勢理論對傳統的由比較優勢引發國際貿易的理念提出了挑戰：比較優勢和競爭優勢究竟哪個是國際貿易的真正動因？因此，有必要從理論上梳理代表國際貿易理論主流的比較優勢論與新興的競爭優勢論之間的關系，這對于明確國際貿易理論未來的發展方向具有重要的理論意義。

國內對此的研究大致可分為兩個階段：第一階段是20世紀90年代初期，由于《國家競爭優勢》剛剛問世，國內對此理論還缺乏系統的了解，因此，這一時期的相關中的某些認識違背了波特競爭優勢論的本意，從而不能就比較優勢和競爭優勢的對比作出正確的評判（注：如熊賢良雖然開創性地指出了競爭優勢與比較優勢的一致性，但同時強調一國貨幣匯率的低估會導致競爭優勢與比較優勢的分離，使該國在不具備比較優勢的領域也能具有競爭優勢。而波特認為低估本幣雖會帶來一時的出口增長，但這不具有可持續性，并將損害該國長久的競爭優勢，因而并不認同這種由匯率因素引致的優勢（參見波特著《國家競爭優勢》，華夏出版社.2002年版，第8頁）。）。第二階段是20世紀90年代中期以后，國內對波特的競爭優勢論已經有了全面的了解，但在就比較優勢和競爭優勢的對比中，都把比較優勢的概念僅僅停留在20世紀30年代的資源稟賦論的層面上（注：波特本人在其著作中談到比較優勢時，將這一概念限定在資源稟賦論的層面，并認為在中比較優勢概念應該讓位于競爭優勢概念（參見波特著《國家競爭優勢》，華夏出版社，2002年版，再版序第1頁，正文第11、14頁），國內學者的上述觀點可能是受此。），由此，符正平（注：符正平雖然注意到了當代就比較優勢內生性和動態性的研究成果，但在與競爭優勢的對比時，仍主要將比較優勢的概念停留在古典經濟學和新古典經濟學，強調比較優勢采用的是“靜態均衡分析”，沒有將當代比較優勢論的研究成果充分納入其對比分析中。）認為競爭優勢概念與比較優勢概念是互補的，且在當代，競爭優勢更為重要；洪銀興、謝娟認為必須將比較優勢轉化為競爭優勢才能形成真正的出口競爭力；盛曉白甚至認為競爭優勢的概念全面超越了比較優勢的概念，將會取代比較優勢，成為未來國際貿易理論的基礎。

俄林在1933年創立的資源稟賦論雖被譽為是比較優勢論的集大成之作，但到了20世紀80年代，經過這半個世紀的發展，比較優勢論已經不再局限于資源稟賦的理念了。隨著里昂惕夫之謎的'提出，二戰后，國際貿易理論經歷了20年的大發展時期，再經過20世紀70～80年代的整合歸納，形成了被稱為國際貿易新理論的一系列貿易理論，使比較優勢論得到了極大的完善和發展。所以，理應將20世紀80年代初的、經過發展了的比較優勢論與這一時期誕生的競爭優勢論進行比較，才能準確地把握兩者的聯系和區別。

由于對國際貿易成因的闡釋是國際貿易理論面臨的最基本的問題之一，也是學術界就比較優勢與競爭優勢關系論爭的一大焦點，因此本文將就比較優勢論和競爭優勢論對這一問題的解釋進行比較。又由于比較優勢論基本代表了至20世紀80年代初國際貿易理論的核心和主流，因此這一比較也將揭示競爭優勢論在國際貿易成因探索歷程中的貢獻及其地位。

二、比較優勢論對國際貿易成因的探索。

（一）比較優勢論對國際貿易成因的探索歷程。

1776年亞當?斯密提出絕對優勢論，認為生產成本的絕對差異是產生國際貿易的原因。1817年大衛?李嘉圖了絕對優勢論，提出比較優勢論，認為只要兩國在生產成本上存在相對差異，即生產兩種商品的成本比例存在不同，就能產生互利貿易。由于斯密和李嘉圖所使用的成本概念是指勞動成本，即生產單位商品所耗費的勞動時間，在將其轉化為商品的貨幣成本后，便會發現不論是絕對優勢還是比較優勢都意味著具有貨幣成本絕對低廉的優勢。正如李嘉圖本人在闡述了比較成本模型后，緊接著指出：“因此，毛呢在葡萄牙所能換得的黃金如果不比輸出國所費的黃金多，就不可能輸入葡萄牙；葡萄酒在英國所能換得的黃金如果不比葡萄牙所費的黃金多，便也不可能輸入英國”。又由于斯密和李嘉圖使用的都是完全競爭模型，因此生產的貨幣成本等于銷售價格。所以，對李嘉圖的以上表述可以歸納為，只有當一國生產某商品的貨幣成本（同時也是其國內銷售價格）絕對地低于另一國家國內同一商品的銷售價格（同時也是其國內生產成本）時，國際貿易才會產生。俄林將此概括為：“貿易的立即原因，永遠是按貨幣表示的商品能從區外比在區內生產更便宜地買進”。

1933年，俄林在繼承赫克歇爾的思想的基礎上，系統地闡述了資源稟賦論，指出各國在土地、勞動力，資源等生產要素的稟賦方面存在的差異，是最終導致各國具有不同的比較優勢的根源。這樣就將國際貿易的成因進一步建立在了外生性生產要素的稟賦差異的客觀基礎之上。20世紀50年代以來產生的國際貿易新在比較優勢的范疇內進一步補充和發展了對國際貿易成因的解釋。被統稱為新要素理論的諸多理論分別引入了技術要素、人力技能要素、與開發要素、信息要素、規模和管理要素等等內生性的生產要素，豐富了對比較優勢來源的解釋。格雷和蘭卡斯特在產業內貿易理論中引入了商品異質性的概念。異質性為每種商品提供了有別于其他同類商品的特質，從而在一定程度上形成相對于同類商品的非價格形式的壟斷優勢。商品的異質性成為了繼商品價格的國際絕對差異之外的另一種引發國際貿易的直接原因。林德提出的代表性需求理論擺脫了以往從供給角度闡釋國際貿易成因的束縛，開辟了從需求角度進行研究的新視角。國際貿易動態理論則認為，比較優勢是一個動態變化的因素。由筱原三代平提出的“動態比較成本說”指出，一國可以通過政府政策干預，開發要素資源，形成比較優勢。

強調內生性生產要素的作用、引入商品異質性的概念、關注需求因素、提出比較優勢動態化的觀念，國際貿易新理論極大地補充和完善了比較優勢論對國際貿易成因的解釋，使當代的比較優勢理論遠遠超越了20世紀30年代資源稟賦論的理念。

（二）比較優勢范疇內的眾多理論尚待整合。

為了便于和競爭優勢論的比較，筆者將比較優勢論解釋國際貿易成因的邏輯結構大致歸納如圖1所示。該圖僅僅是將比較優勢范疇內的眾多理論簡單拼接而成的，事實上還不存在一個能夠涵蓋整個邏輯結構、完整地描述國際貿易成因的理論。

比較優勢范疇內的每種理論都對國際貿易的成因提供了一種獨到的看法。雖然各理論之間有著一定的互補性，但總體而言，匯聚于比較優勢范疇內的理論為數眾多，略顯紛繁、雜亂，具體表現為從形式上看，各理論之間缺乏有機的聯系。比如，作為比較優勢來源的各種因素之間會發生怎樣的相互？對于這類涉及數個理論間相互關系的，我們尚無法直接找到答案。此外，比較優勢理論體系內對同一主題的論述又往往散見于諸多理論之中。比如，就生產要素在比較優勢形成中的作用這個主題，資源稟賦論和統稱為新要素理論的許多理論各就某一特定種類的要素的作用作了靜態的闡述，產品生命周期論就產品生命周期中由于產品要素密集性的變化而引發的比較優勢的轉移作了論述，“動態比較成本說”提出了要素的動態開發可以扭轉比較成本的劣勢、創造比較優勢的觀點。因此，有必要對上述理論進行歸納，形成統一的要素理論。

三、競爭優勢論對比較優勢論的整合與完善。

從客觀上看，在對國際貿易成因的解釋方面，競爭優勢論整合了比較優勢論的觀點，并有所補充和完善。

（一）競爭優勢的概念與比較優勢的概念。

邁克爾?波特在《競爭優勢》一書中指出：“競爭優勢有兩種形式：成本領先和標歧立異”。他在《國家競爭優勢》一書中對此進一步表述為：“要在國際競技場中獲勝，它的競爭優勢不外是以較低的生產成本或與眾不同的產品特性來取得最佳價格”。

可見，競爭優勢分為兩種，一種是在同質商品的生產上由低成本所帶來的低價格競爭優勢，另一種是由商品異質性所帶來的競爭優勢，這與比較優勢的兩種表現形式，即由同質商品的價格（成本）差異產生的比較優勢以及由商品的品質差異產生的比較優勢，恰好能夠一一對應。可見，競爭優勢的概念與比較優勢的概念是等同的，都揭示了國際貿易的直接原因。

（二）競爭優勢的來源與比較優勢的來源。

波特創立了國家競爭優勢來競爭優勢的來源，該理論在客觀上也是對比較優勢來源的眾多解釋的整合與完善。

1.國家競爭優勢菱形中的4個關鍵要素。波特認為，企業在國際上的競爭優勢來源于其所在國的國家競爭優勢。他用國家競爭優勢菱形描繪了國家競爭優勢理論的4個關鍵因素。

(1)生產要素。波特把生產要素分為初級生產要素和高級生產要素兩種。初級生產要素包括天然資源、氣候、地理位置、非技術人工和半技術人工等，這些要素是被動繼承的，或是僅需要簡單的私人及投資就能擁有的。這與比較優勢論中的外生性生產要素概念基本是一致的。高級生產要素通常是創造出來的，包括化通信的基礎設施、高等人力以及大學所等，它們是比較優勢論中的內生性生產要素，如信息、人力技能、技術、研發的載體或創造者。波特進一步指出，除了在天然產品或農業為主的產業以及對技能要求不高或技術已經普及的產業，初級生產要素的重要性已經越來越低。一個國家想要通過生產要素建立起產業的強大且持久的競爭優勢，則必須高級生產要素。但同時，初級生產要素的數量與素質又是創造高級生產要素所不能缺少的基礎。可見，競爭優勢論的生產要素觀不僅整合了比較優勢論中的眾多要素理論，而且其就兩類生產要素的相對地位與相互關系的論述更是對要素理論的進一步完善。波特還認為：“生產要素優勢有它重要的動力特征，象知識、或產品改善等高級生產要素的標準就是持續發展的”，“生產要素如果不能持續升級和專業化，它對競爭優勢的階值就會越來越低”。因此，他主張政府、企業、行業協會和個人應共同對高級生產要素進行持續性的投資，刺激其發展。競爭優勢論強調對生產要素進行動態地開發和升級以獲得持續性的競爭優勢，這和比較優勢論中的動態理論不謀而合。

(2)需求條件。波特認為，國內市場的需求會刺激企業的改進和創新，是產業發展的動力，同時，內需市場的大小對企業能否形成規模有著重要的。這些觀點與林德的代表性需求理論是完全一致的。林德的理論進一步通過國家間存在需求結構的相似性來解釋發達國家間的水平貿易現象。但波特認為，這樣的解釋尚無法說明偏好相似的國家間貿易的流向。他指出，即便是需求結構相似的國家，仍然存在著各自特有的需求特點，而正是這些需求的差異之處使不同國家在不同產品或產業上具備了競爭優勢（注：波特曾舉瑞典為例，該國的發電廠集中在南部，而能源密集型產業集中于北部，這種獨特的內需市場的特點使得瑞典在遠距離高壓電傳輸設備中領先全球。）。

(3)相關及支持性產業。波特開創性地把產業集群理論與國際競爭力的形成聯系起來。他認為一個產業若要形成競爭優勢，就不能缺少世界一流的供應商，而且彼此之間必須維持緊密的合作關系。如果在一個國家的一定區域內能為某個產業聚集起健全而且具備國際競爭力的相關和支持性產業，從而形成強大的產業集群，則不僅有利于降低交易成本，而且有助于改進激勵方式，創造出信息、專業化制度、名聲等集體財富，更能改善創新的條件，因此，更容易形成產業的競爭優勢。這個觀察的角度是比較優勢論所未曾涉及的。

(4)企業戰略、結構和同業競爭。雖然產業內貿易理論已將比較優勢的研究從國家和產業層面部分地引向了對微觀企業行為（如銷售政策、品牌戰略）的探討，但波特作為企業戰略管理領域的教授，他對競爭優勢的研究歷程是從企業的競爭戰略入手，逐步推進至對國家競爭優勢的研究，因此他對于微觀企業層面的闡述更為獨到和深入。波特認為，企業的目標、戰略和組織結構往往隨產業和國情的差異而有所不同，各種差異條件的最佳組合便形成了國家競爭優勢。來自本國競爭者的壓力會使企業時時有落后的憂患意識和超前的欲望，是推動企業創新的動力。更為重要的是，“強勁的良性國內市場競爭與隨之而來的長期競爭優勢，事實上是外國競爭者無法復制的”。這些觀點都是比較優勢論所忽視的。

綜上所述，競爭優勢的概念和比較優勢的概念是一致的，而國家競爭優勢論客觀上是對比較優勢來源的解釋中所包含的眾多的歸類和整合。同時，由于波特的歷程是從到產業再到國家，與比較優勢研究從宏觀到中觀再到微觀的路徑正好相反，由此產生的不同視角使競爭優勢論較比較優勢論有所創新，尤其是競爭優勢論中關于企業戰略、同業競爭以及產業集群對企業競爭力的的研究彌補了比較優勢論在此領域的空白。

競爭優勢論對國際貿易成因的描述形成了如圖2所示的結構，可以把它視為是對經過二戰后蓬勃的比較優勢論就國際貿易成因的探索成果的一次初步成功的整合和進一步的完善。但是，該整合尚未達到盡善盡美的程度。比如，就手段而言，比較優勢分析采用的是一般均衡的分析法，指出一國在擁有比較優勢的同時必然也擁有比較劣勢，因而幾乎每個國家都能參與國際分工、開展國際貿易（注：在忽略運輸和交易成本的情況下，幾乎不可能出現兩國在各種商品生產上的成本比例完全一致的現象。），而競爭優勢分析主要采用的是局部均衡的分析，只是通過各國環境存在差異并且資源畢竟有限的角度認為每個國家應該能夠找到在本國生產最為有利的商品，但這僅僅是種可能性，而非必然性。可見雖然局部均衡分析與一般均衡分析形成互補，但畢竟無法涵蓋一般均衡分析的全部，給競爭優勢模型留下了遺憾。

競爭優勢論創立至今不過10余年，還是一個年輕的理論，其自身仍處于不斷地發展和完善之中。通過對比較優勢理念更為深入和全面吸收，經過不斷磨合，競爭優勢論將進一步確立其在國際貿易成因探索歷程中作為階段性成果的地位。同時，比較優勢的理念仍將作為國際貿易理論的核心理念，在競爭優勢的外衣下不斷充實和完善，繼續指導各國的貿易實踐。

【參考文獻】。

[1]dbusinessreview.1990,march-april,76.

[2]熊賢良：《比較優勢與競爭優勢的分離和結合》，《國際貿易》，1991年第6期。

[3]翼名峰：《比較優勢和競爭優勢》，《國際貿易問題》，1995年第2期。

[4]符正平：《比較優勢與競爭優勢的比較分析――兼論新競爭學及其啟示》，《國際貿易問題》，1999年第8期。

[5]洪銀興：《從比較優勢到競爭優勢――兼論國際貿易的比較利益理論的缺陷》，《經濟研究》，1997年第6期。

[6]謝娟：《比較優勢和競爭優勢的對比研究》，《國際經貿探索》，2001年第4期。

[7]盛曉白：《簡評競爭優勢理論》，《國際貿易問題》，1998年第8期。

[8]大衛?李嘉圖：《經濟學及賦稅原理》，北京商務印書館，1962年版第115頁。

[9]bertilohlin：《區際貿易與國際貿易》，臺灣銀行經濟研究室，1968年版第3-4頁。

[11]邁克爾?波特：《競爭優勢》，北京華夏出版社，1997年2月版。

[12]邁克爾?波特：《國家競爭優勢》，北京華夏出版社，2002版。

江山還是美人（優秀17篇）篇十四

她是聰穎慧黠的女俠虞錦，也是風姿無雙的公子金玉，出身乾坤門的她擁有絕佳的容貌、冷靜的頭腦、不凡的身手和清冷的氣質。

八年前的她是無力掌控自己命運的脆弱風箏，八年后的她卻不是隨風飛舞的斷線紙鳶，而是展翅搏擊長空的孤傲飛鷹，自信強大、堅韌獨立。

無論身險何種困境，被家人懷疑誣蔑，被皇族輕視戲耍，被后妃設計構陷，被愛人誤解傷害，她都能理智思考、內心堅定、果斷抉擇。

被誣陷處變不驚，有能力自保。

幼弟家中遇害，繼母一口咬定要她償命，父親閃爍其詞不言信疑，親妹嘴上信任背地陷害，拜師學藝八年方歸的虞錦在家中竟無一人可信。

虞錦沒有驚慌失措百口莫辯，也不曾心生怨懟出口傷人，只是心平氣和的陳述事實不愿過多辯解，卻在暗中觀察搜集線索自證清白。隨之而來的是八年前母親慘死、繼母進門、自己被送入蛇窟九死一生的謎團，人心難測迷霧重重，小小的虞府之中也能窺見各方勢力爭斗的冰山一角，真相只能自己尋找。

被輕視不急不躁，有勇氣破局。

狩獵成為彩頭，太子如蛇在側虎視眈眈，翼王出人意料興致盎然，譽王小心回護四方周旋，皇家獵場眾目睽睽下虞錦不經意成了賭注彩頭。

虞錦沒有聽憑發落破罐破摔，也不曾假手他人尋求庇護，只是自信勇敢的要求參賽并且左右結局，最終三箭齊發促使譽王輕易取勝。因何內斂隱忍的太子頻頻關注，為何藏鋒示弱的翼王突然插手，如何不勝不敗圓滿解決這場比賽，女扮男裝的“金玉公子”經此一事揚名天下，卻不知此舉究竟是利是弊。

被算計審時度勢，有魄力取舍。

意外身陷囹圄，太監自殘陷害慘遭滅口，貴妃出面指證顛倒黑白，石相推波助瀾威逼利誘，皇宮一角誤入圈套的虞錦為家人愛人無奈被困。

虞錦沒有失去冷靜束手無策，也不曾只顧自保殺出重圍，只是思慮再三為保全家人且不連累太子，選擇束手就擒靜觀事情如何發展。譽王一心解救仍顧及她的意愿，太子專橫獨斷要求她放棄武功，一身高超武藝是她的底氣、倚仗、安全感，然而她竟然為愛違反門規廢去武功幾乎喪命，足見其用情之深。

被傷害冷靜果斷，有決心止損。

感情遇到挫折，太子看似溫和內心功利，譽王看似風流內心專一，翼王看似病弱內心陰狠，周旋眾位皇子之間的虞錦至情至性只求一人心。

控制欲爆棚的太子因她攙扶翼王疏遠她，因她善意隱瞞懷疑她，因她癡情一片利用她，看似執著深情卻要求她為自己舍棄一切成為后宮寵妃之一，的確不值得托付終身。

第一次，她被他做主散去了八載苦修的武功，心甘情愿；

第二次，她被他設計失去了賴以自保的倚仗，忍痛原諒；

第三次，她被他要求成為后宮三千妃嬪之一，果斷拒絕！

再一再二不可再三，即使最初被愛情沖昏頭腦也要守住最后的底線，看清其真面目后更需要及時醒悟、立刻止損、勇敢切割。

其實并不理解虞錦為何會莫名其妙對心機深沉的太子傾心，翼王的悲慘體弱更令人憐惜，譽王的瀟灑專情更令人安心，勢均力敵的愛情最美好，后宮女子勾心斗角諂媚邀寵的日子并不適合她這樣瀟灑靈動的江湖女子。

太子一次又一次要求她為自己退讓舍棄，看似想為她遮風擋雨提供庇護，其實他只是沒有那么愛她，所以希望她能主動放棄事業做柔弱可控的“全職太太”，這樣才能被自己完全掌握在手心里，束縛在后宮中。

他喜歡她的頑強獨立無需照顧，卻沒有信心配得上這樣的她，只能削弱摧毀占有，把挺拔崖邊樹變成不得不依附于自己的嬌弱菟絲花。

“既然您傾心的是那個騎著戰馬不可一世的女人，又為何要求她在家相夫教子、溫良賢德，變成一個您不喜歡的人呢？母親她是為了您，才失去了往日的光芒。但父親，您為母親做了什么呢？您知道她真正喜歡什么嗎？她想成為什么樣子嗎？”

像虞錦這樣敢愛敢恨的江湖兒女即便擁有飛蛾撲火般的熾烈深情，愿意為愛情赴湯蹈火舍棄生命，卻不能也不該淪為別人的附屬品。

若遇不到兩情相悅、互為唯一的良人，仗劍天涯、相忘江湖也不失為一種很好的選擇。

金碧輝煌的皇宮只是囚鳥之籠，自由廣闊的天地才是她的歸宿，雖然也曾為親情犧牲，為友情讓步，為愛情迷失，但我欣賞她不畏生死、探尋真相、守護所愛的膽量魄力，更喜歡她及時清醒、果斷止損、遠離宮廷的最終選擇。

忘不了她走鐵索的閑庭信步、飄逸出塵，

忘不了她挽長弓的英姿颯爽、一鳴驚人，

忘不了她闖宮門的縱馬揚鞭、殺伐果決，

忘不了她歸江湖的一騎絕塵、漸行漸遠……。

《虞美人之劍指江山》的楔子里離開大盛唐朝遠赴東梁的虞錦不知又會怎樣攪動風云、左右局勢，也著實令人期待，希望還有機會在聞情解佩的武俠權謀愛情故事中與虞錦重逢。

江山還是美人（優秀17篇）篇十五

蓋鳴暉，真名李麗芬，香港著名粵劇女演員，是鳴芝聲劇團的文武生，師承林家聲。蓋鳴暉攻讀于香港八和粵劇學院，專攻文武生行當。蓋鳴暉可謂梨園中的一個異數，因為她出道不久即可以擁有自己的粵劇劇團-鳴芝聲劇團。1993年林家聲先生正式收她為義女。除了粵劇，也曾參加電視劇及電影的演出，并與香港民樂團合作表演。在2006年度的香港藝術節演出兩出好戲，示范性別反串這個有趣的戲曲傳統：《龍鳳爭掛帥》和《俏潘安》。

江山還是美人（優秀17篇）篇十六

頭一次讀聞情解佩的書，就感到《虞美人之劍指江山》著實不錯。小說從開場就是一場謎局，猶如一團霧，眾人皆在霧中“不識廬山真面目”。總體來說，本書就是一個解謎的過程，出場人物之間猶如蜘蛛網一樣錯綜復雜的關系，看著眼花繚亂，實則環環相扣。不過，我不是很喜歡作者的敘事節奏，還有她最后設定的開放式結局。敘事節奏有點慢，而且對于女主虞錦而言，本來應該是個大女主的設定，卻最后還是被感情沖昏了頭腦，且還沒有自救的能力，有點心堵。

當然，除了這兩點，全書總體而言還是非常好看的。從女主虞錦自乾坤門學藝歸家，同父異母的弟弟（當然后來證實不是她父親的孩子）虞志“慘死”，并被親妹妹虞屏設計誣告。關于覬覦寶盒和朝堂之人所設的局，就由此展開，牽涉人數之多，令人目不暇接。

不管是同出乾坤門的斷曲、程衣、程裳，還是乾坤門現有的大boss陸楓，都是這場局的棋子，還是被布置了很多年的那種棋子。通篇我最喜歡的人物叫做段無妄，這個譽王可是皇上也要禮讓三分的人物，不過皇上對他的禮讓源于對他的愛，畢竟是兩父子，還是寵妃生下的那種，豈能不愛。段無妄的命運還和一個叫白無想的白水教教主息息相關，這里可以展開腦洞，想象一下他們的關系，畢竟世上長得一模一樣的人，還是不多見的。

太子李潤的人設給我感覺有點任性，他和翼王李澤基本屬于那種不死不休的糾纏關系，這個關系也是整本書里唯一能夠打開那個神秘兮兮的寶盒，真正的“鑰匙”。只是寶盒一打開，即會天下大亂，所以最終打開的人，還是埋葬了寶盒的秘密。

比如斷曲和程衣、程裳的感情線，比如斷曲和姐姐失散多年后重逢的感情線，比如慕容城和程衣、陸楓的感情線，諸如此類，等等等等。都很值得去細細推敲，畢竟人類的情感是輪回的主題。

整部書看下來，最受不了的就是皇家的感情理論。畸形，只能用畸形來形容。就好像段無妄被母妃生養后，“寄放”在封地王爺的名下作為“親子”，美其名譽“是為保護”。就像李潤和李澤為了王位的爭奪，屢屢設計虞錦，害得她被廢武功，害得她受傷無數。就像虞錦的母親和姨母，在皇宮的禮教下，生生被愛情折斷了雙翼，再也無法逃出生天。

不過讀到最后，最令我開心的是，虞錦的母親設計報復的一切情節，果然這才是大女主該有的人設，可惜在虞錦身上設定的不多。沒有特別的敢愛敢恨，一場劍指江山下的情愛故事，終究是欠缺了些許味道。

江山還是美人（優秀17篇）篇十七

彼時我到某知名社團做寫手還沒多久，沒想到因為外投了三篇文卻被某知名社團把我推給了春秋，也許這就是傳說中的緣分吧。我初投的三篇文都是善良、熱情萬丈的女諸葛永銘家珍大姐編輯審核的。大姐一直在游說要我加盟春秋，我左右為難，因為加入某知名社團的時間也不長，社長和社團的編輯們對我都很好、宛如一家人一樣不分彼此，哪能想到我外投三篇稿，可能惹腦了社長，在沒給打招呼的情況下就把我移出了某社團的群。即使你絕情，我還是不能沒義，我還在留戀、不忍它去。家珍大姐還在繼續游說我，但她當時并不知道我已被某社團移出某社團的群。箭在弦上，不得不發。我本來想去我的老師紛飛的雪那里，但永銘家珍大姐的欣賞之心，讓平凡的我感動萬千。于是我答應了大姐的邀請，高高興興地走進了一團和氣的春秋社團。

入駐春秋后，除了永銘家珍大姐外，就嬌嬌是我最熟稔的人了。第一次接觸嬌嬌忘了是何時了，那時的嬌嬌，給我的感覺總像在天空中飛來飛去的百靈。嬌嬌的交際和溝通能力特佳，總是一臉熱情的淺笑，不笑不說話，說起話來，也是丁是丁、卯是卯，或許這正是她能坐在執行社長和宣傳部長這兩個位置的秘密吧。人有才，在哪里都會發光。尤其是嬌嬌這樣德才雙馨的多面手，她發出的光，不是星星點點的星光，也不是時斷時續月亮清輝，而是太陽的萬丈光芒！月亮發出太陽的光，在春秋并不詫異，我們的社長也曾是，還有永銘家珍大姐也曾是其中的一位。

相比起來，嬌嬌青春年少、活力四射，有使不完的斗志和精力。嬌嬌在我心里，其實就是我的一個才華橫溢的小妹妹；嬌嬌也可以稱之為是消防隊的領袖，哪里需要、立馬就到，可謂是神速之極，給人的感覺無比熱情、仗義，做起工作來，分明就是個工作狂。嬌嬌的編者按寫得非常好，評論也是十分到位，從不敷衍了事，這些大家都有目睹和體會。最重要的是嬌嬌有三頭六臂，既是執行社長，又是宣傳部長，還兼任著春秋群主的角色，同時還是編輯和評論員。試問：你見過如此的拼命三郎了嗎？如果你沒見過，見過嬌嬌，你就知道了什么人是拼命三郎了。

第一次與嬌嬌交集記不清了。或許因為那時陌生吧，不識嬌嬌也是很正常。因為她總是天馬行空，來也匆匆，去也匆匆，忽東忽西，工作又忙，哪有那么多的閑時間管這類的雞毛蒜皮小事呀。因為她參與的都是春秋大事，有很多問題都等著她去協調、解決。嬌嬌就是在這樣的忙碌并快樂的環境中做著屬于她范圍中所有的工作。不要小看女子，誰說女子不如男呢？花木蘭，不更勝于男兒嗎。春秋的執行社長、宣傳部長、群主，編輯嬌嬌，就是能者多勞的典范，不也像是花木蘭那樣勝于男兒的好女子嗎。嬌嬌，那可是我們社團的團寶、大姐大呀，不服是嗎？你可以盡管挑刺看看結果，你就心悅誠服了。

嬌嬌還有一個鮮為人知的、重量級的神器，寫作手法多樣化、能文能武，小說、散文、詩歌樣樣精通，可以說只要她手執一支筆，就敢勇闖天涯、建功立業，成就輝煌的人生。相信春秋社團的兄弟姊妹們，都欣賞過嬌嬌的美文，文如其人，人見人愛也就不為稀奇了。嬌嬌的性格隨和、親切，善良無比，熱情奔放，敢說敢做，有勇有謀有心機。在社團里習慣了嬌嬌來去匆匆的身影，習慣了她的存在和足跡，習慣了她春風一樣溫暖的問候和燦爛的笑臉。驀一不見，倒好像有隔世的感覺，這也無言地證明了嬌嬌為人處世的真誠和練達高尚的優秀品質，那可是萬金也買不來的寶貴財富呀！

在我認為，春秋因為有嬌嬌，與沒有嬌嬌可謂是兩重天。因為嬌嬌社長天生就是公關的好材料和高手，高手一出手，就知有沒有。嬌嬌的溝通、交流才能，也是一種攻無不克、戰無不勝的`神器，無論男女老少最后都會被其征服。倘若一次無果，她會繼續來第二、第三輪……公關，直到達到她要的目的，才肯放手、疲憊至極地回到她的棲息之地歇息。像這樣高強度的工作，對嬌嬌來說只不過是家常便飯而已。對嬌嬌而言，自己的事情再大、再急，也得臣服春秋社團領導的隨時調動和差遣。自己的事，畢竟只是個人的事，而社團的事，卻是大家的公事，舍小家、為大家，這是嬌嬌的必須和首選。她是這樣想的，也是這樣做的。沒有自律和舍我、忘我的精神，她拿什么征服別人呢？又怎能有說服力呢？所以，嬌嬌一直堅持用言必行、行必果的方針來面對自己遇到的一切難題。嬌嬌認為，以心比心，就很容易處理與人溝通的困惑了。嬌嬌總結說：“你敬人一寸，別人就會十倍百倍地回報你的敬重。不要以為，是執行社長就可以有特權、高人一等，不按規章制度行事，就可以凌駕于他人之上，胡作非為，那不等于是自掘墳墓嗎。”

聽了嬌嬌社長語重心長的教誨，你不得不油然而生敬佩之意。一個女生，能夠如此剖析自己，難得呀！反正，我對嬌嬌社長是百倍的敬佩和仰視。一生有這樣的良師益友，是不是很幸運呀！