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風水學在現代室內設計中的應用論文（通用14篇）篇一

摘要:書法與室內設計雖屬不同的藝術類別，但兩者關系密切，書法藝術為現代室內設計提供了多種創作思路。文章從書法與室內設計的關系出發，分析了兩者之間的相通之處。再進一步從兩個方面探討了書法對于現代室內設計的啟示:一是書理對于室內設計的借鑒作用，二是書法元素在室內設計中的裝飾應用。旨在探索室內設計發展的新途徑。

中式傳統風格在當前室內設計領域日益受到推崇，實現傳統的設計手法很多，除了從傳統建筑形式、古典家具、傳統裝飾元素等方面獲取靈感，以傳統文化為著手點，也能使室內空間展現含蓄而深刻的古典韻味。書法藝術作為中國傳統文化的精髓，從誕生至今自成體系，是傳統美學和哲學理念的重要傳承載體。在現代藝術發展的今天，不同的藝術領域相互影響、交叉、滲透，給新的藝術理論的產生和研究帶來新的思路。書法與室內設計雖分屬不同的藝術類別，但兩者在表現語言、結構空間、精神意境等方面存在相似的特性，研究書法藝術與室內設計的關系，可以為現代室內設計的創作開拓新的設計思路。

一、書法與室內設計。

(一)書法及其藝術特點。

書法是根據漢字的字形與意義，運用不同的書體與筆法書寫，從而形成藝術作品的一種形式。熊秉明曾這樣評價書法的地位:“書法是中國文化的核心?！保?］可見書法的重要性。從殷商以來，書法不僅風格變遷顯著，而且也是各個時代社會文化、哲學、藝術風格的反映，是民族精神至關重要的藝術表現形式。書法的書寫對象是漢字，最早的漢字屬于象形文字，這也成為書法藝術美的原因之一。書法不僅是黑白線條的組合體，而且有著強烈的圖畫意味，具備深刻的象征意義，是形和意的共同體現。書法藝術具有線條美、結體美、章法美、意境美的特點:其中筆畫線條是書法藝術最基本的形式語言，筆畫線條的豐富多樣，組合成千變萬化的書法形態;書法的.結體和章法組成書法的空間結構，一幅優秀的書法作品離不開結體與章法的均衡、錯落有致;而書法的“神采”“精神”則反映的是書法的意境美。

林語堂曾在其著作中談到:“書法作為中國美學的基礎……其韻律、形態等給予了中國藝術的其他門類，如繪畫、建筑與房屋裝飾，以基本的精神體系。”［2］可見書法對于建筑、園林、家具等的影響之深遠。書法藝術蘊含著中國傳統最樸素的美學理念，在布局、線條、意境等層面與建筑、園林有諸多相通之處。而室內設計本身即為建筑設計的衍生專業，書法對于建筑的影響必然會涉及室內設計領域。一方面，書法和室內空間都是由點、線、面等要素構成，書法講究結體和章法，追求線條的變化、點畫的呼應、布局的疏密等;而室內設計則以空間的變化、形態的多樣以及各部分之間巧妙的構成關系為目標，兩者是相通的。另一方面，書法與室內裝飾的淵源已久，在傳統建筑中，書法藝術是一個重要的存在，以匾額、楹聯、屏風等多種形式出現在建筑、室內或者園林中，既裝飾了建筑空間，又強化了空間應具有的氛圍?，F代室內設計中，在滿足功能需求的同時，藝術性與文化性是優秀設計作品的重要特質，將書法藝術恰當地引入室內空間，是烘托室內文化藝術氣氛、展現傳統美學精神的便捷途徑。

書法和室內設計同屬藝術范疇，雖呈現為不同的藝術形態，但兩者在布局構成和空間形態上有許多共同點，書法藝術的書理為現代室內設計創作提供了許多啟示。

(一)計白當黑。

書法講究虛實相生的創作手法，書法中的黑色點畫線條為實，留出來的空白為虛，書法藝術自古推崇“計白當黑”，潘天壽曾談到“落墨處為黑，著眼處卻在白”［3］。留白在書法藝術中有著與筆畫線條同等重要的價值，結體與章法的推敲過程，留白也在考慮之內?？瞻资菍c畫的襯托，也是筆墨的延續，黑與白相反相成、相依相生，使書法藝術具有強烈的虛實對比的美感?，F代室內空間設計也可以借鑒計白當黑、虛實并重的設計原則。在古典建筑的發展歷程中，曾出現多次繁縟堆砌的設計流派，如洛可可風格，將繁瑣的裝飾發揮到極致，反而降低了設計作品的格調，并最終被推崇簡約至上的現代主義風格所取代。密斯凡德羅提出了“少即是多”的設計理念，倡導以極少的裝飾達到豐富的視覺效果。在室內設計作品中，裝飾是必要的，但應遵循適度的準則，在室內各個界面適度留白，而在重點之處點綴精致的裝飾元素，可以取得與書法藝術同樣的虛實相生的美感。尤其在新中式設計風格中，留白的界面造就簡潔虛空的境界，并為中式裝飾元素的“實”提供一個烘托的背景。北京紫云軒茶事的室內設計就很能體現中國書法藝術中“計白當黑”的構圖手法(如圖1)。整間茶室以白色為基調，頂面、地面以及絕大部分墻面都采用毫無裝飾的白色材質，而頂面的彩色紙燈籠，案臺上陳設的奇石、茶具等恰到好處地點綴出茶館清幽淡雅的中式氣質。

(二)均衡對稱。

在一幅書法作品的布局中，均衡是整體協調的重要體現，若在布局上失去平衡，作品也就失去了和諧之美?？梢哉f，對稱與均衡是書法結體章法結構中最基本的原則之一。在書法的各種書體中，楷書、隸書字體端正、方折，最符合對稱平衡的原則，而行書和草書雖打破了對稱的原則，但在全篇布局中，縱橫各有自己的軸線，重心平穩、布白勻稱，書法空間構成仍然能夠達到均衡的狀態。在室內創作中，尤其是中式風格的創意作品，為呈現傳統建筑文化的特征，可以借鑒書法作品在結體與章法中的布勢法則，室內裝飾在總體布局上講求均衡對稱，端正穩健。室內的各種陳設品，在形、色、質上基本保持相同或相似的特征，而在數量上以偶數為主，就能夠在布局上達到對稱均衡的效果。主要體現在家具的陳列、燈具的布置、裝飾品的排列，以及墻面、頂面裝飾造型的設計等基本都采用對稱的方式，能使室內空間具有端莊、有序之美。如圖2沁心軒茶莊的門廳設計即采用了均衡對稱的設計手法。以門廳中心的景觀和隔斷墻為軸線，兩側頂面形式相同，家具陳設相對而立、兩兩呼應，在構圖與體量上均達到了對稱的效果，給人和諧、穩定的感受。

(三)對比和諧。

對比與和諧是既對立又統一的形式美法則。對比要求事物之間存在顯著的差異，強調沖突與矛盾;而和諧是不同事物之間的統一關系，是一切美的基礎。對比與和諧出現在同一組事物中，才能產生生動而協調的美感，缺少對比則容易單調呆板，缺少和諧則會雜亂無章。書法作品在筆畫線條、線質、章法中存在著大量的對比關系，如黑與白、大與小、枯與濕、緩與急、放與收、疏與密等［4］。書法作品的創作過程就是在統一的背景下尋求多種對比的過程，對比使得書法空間變化多樣，而統一則造就了整幅作品的和諧之美。室內設計也可以運用書法作品對比與和諧的布局法則。在室內設計創作中，設計師可以在材質、色彩、大小、形態等方面做出一定的差異，強調不同要素之間的特性對比，增加室內設計作品的生動性。例如:在色彩設計方面，同一空間通常使用兩種以上的色彩，可以使用相似色，甚至互補色，如藍綠黃、紅藍紫、紅與綠、藍與橙等，來增加色彩在視覺上的對比度，從而使空間更富有生氣。即便是使用單一色調，如藍色，也要通過改變色彩的明度、純度，形成深藍、淺藍、灰藍等差異色彩，產生對比效果。再如在材質的使用方面，可以將多種質感不同的材質組織在統一空間中，產生粗糙與精致、古樸與現代、柔軟與堅硬等質感的對比，強化空間的生動性與趣味性。當然，這些對比需在一個統一的背景下完成，對比也要適度，過度的對比可能適得其反，會使空間繁雜無序。

三、書法元素與室內環境設計的融合。

書法藝術是中國傳統文化的重要載體，書法元素常常作為裝飾構件出現在室內空間中，以多種形式與室內環境相適配，給設計作品增加文化內涵。

(一)書法元素在室內環境中的意義。

書法具有獨特的藝術魅力，有著其他陳設品所不可取代的作用，在室內具有極好的裝飾效果。書法以簡潔的黑白色調和筆畫線條來表現深遠的意境，或雄渾，或陰柔，或端莊，或灑脫，是最能代表傳統文化的藝術形式。在室內陳設品中，書法的藝術表現力與繪畫、雕塑等作品相當，素白的宣紙結合濃淡相宜的墨色，與任何色調都可搭配，對室內色彩有很好的協調作用。書法元素不僅能夠美化空間，還能提升空間的文化藝術性，陶冶使用者的文化藝術修養。不同流派和書體的書法作品，其體勢和氣韻不同，如顏體楷書壯美，漢碑體勢古樸，柳體行書灑脫流暢，使空間呈現不同的環境氛圍。并且，書法作品反映的是書法家個人的情感和學養，作為陳設品，書法藝術在無形中熏陶著鑒賞者，能提升觀者的審美和藝術修養。

首先，書法元素應與室內風格相協調。書法分為篆、隸、楷、行、草等多種書體，每種書體各有風采，篆書體勢圓通，楷書規矩整齊，草書流動通暢等等，體現不同的美感［5］。選擇書法作品時，應與室內所表達的風格一致，主要從書體與內容兩個方面考慮。欲塑造古雅、樸拙的室內氣氛，可以選擇大篆、古隸等書體作品，體現懷古、質樸的特征;簡約明快的室內空間，則可以選擇行書、草書等書體，強調率性灑脫的空間性格。書法作品的內容也直接影響著室內的氛圍，例如“天道酬勤”的書法作品，懸掛在書房里，可以時時勉勵自己求學上進;“皓月禪心”置于茶室，能夠表現淡泊、幽靜的空間特質。其次，書法藝術應符合室內空間要求。書法作品的選擇和布置還需要依據室內空間的尺度和形狀等來確定，兩者要協調。在一般的居室空間，層高通常不超過3米，傳統建筑中常見的中堂就無法使用，可以改為尺寸較小的橫幅、斗方等，在一定程度上消除因空間較低而產生的壓抑感。在辦公樓或酒店大堂，空間面積與層高尺度較大，則可以選擇幅面較大的書法作品與之相匹配，增加空間的博大感，例如，北京國際會議中心的大堂就布置了蘇軾的《念奴嬌赤壁懷古》的大型橫幅書法作品，書法與空間相得益彰，氣勢雄渾。最后，書法作品還應與空間性質相適宜?？臻g性質指的是空間的使用目的，不同的空間性質需要選擇與之相吻合的書法作品來作為裝飾。例如在一些商業空間布置書法作品時，需要考慮該商業空間的行業特征、建筑特征，采用適宜的書體與內容;在政府服務部門，書法作品的內容則應該從立黨為公、執政為民著手，體現為人民服務的宗旨;而在一些企業辦公空間，則應該注重誠信、企業形象等，書法作品的內容也要從這些角度入手。

四、結語。

從傳統文化中尋求創作靈感，在室內空間展現傳統魅力，是現代室內設計發展的重要方向。書法藝術作為傳統文化的瑰寶，承載著最樸素的傳統美學理念，可以為室內設計提供很多啟發。書法藝術可以作為裝飾元素直接陳設于室內空間，強調空間的傳統性與藝術性。此外，書法中蘊含的結構、章法、筆意等方面的創作理念與室內設計有著許多相通之處，將書法自身的形、神、意融合到室內環境中，可以推動現代室內設計往更深的文化層面發展。

［參考文獻］。

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［3］邱振中．書法的形態與闡釋［m］．北京:中國人民大學出版社，:35－36．。

風水學在現代室內設計中的應用論文（通用14篇）篇二

主題性空間其實就是設計者以某一核心理念作為該空間的主要思想，室內的整個裝修設計都是圍繞該理念以及思想進行輔助。當人們進入到主題空間的時候，能夠發散自己的思維，通過聯想表現出主體的吸引性。主體性空間可以表現出設計者對于特定地域文化的理解以及藝術性表達。主體性空間設計就是設計者的空間形象思維的展現，它通過設計者將項目的場所、地域文化、環境、功能、材料、風格等因素整合，做出建筑的空間藝術形象，是設計者對于生活以及藝術的升華。

2.1.1運用材料與肌理表現主題。

裝飾材料對于室內空間的主題表現作用明顯。裝飾材料產生的美感以及視覺效果可以立體性地表現出來，例如裝飾材料本身的屬性，色澤、紋理等等，豐滿的特性為設計者提供了充分的設計靈感。例如在設計思想以及設計語言的方面，可以充分地滿足住戶的審美觀念。設計師在進行設計的時候，應該遵循材料的本質屬性，結合基本的環境，通過對于材料的隨機變化以及組合，從而創造出富有內涵性的主題氛圍。

2.1.2運用色彩關系表現主題。

在進行房屋設計的時候，主題性的表現還體現在色調的選擇方面。主色調往往貫穿于整個房屋的設計，然后通過其他的輔色進行點綴，局部烘托整體。適當的色調變化配合主色調進行，往往可以表現出素雅或者華麗，安靜或者活躍，純樸或者奢華，因為主色調往往都是跟主題空間相契合的，輔助色調的作用就是襯托。

2.1.3運用室內陳設表現主題。

特殊地域性的、民俗性的'東西帶有著其獨特的魅力。首先，地域性的風格具有較強的標識性，其地域性具有較高明確性，讓人很容易聯想到當地的風土人情以及建筑特色。例如長沙的壇子菜、深圳某湘菜餐館的裝飾以及擺設都有著一種讓人親切的感覺。

2.1.4利用燈光設計表現主題。

室內燈光造型本身具有一定的空間藝術感，通過不同造型的燈具以及質感進行相應的合理搭配，對空間意境起到點綴和強化藝術效果的作用。光的裝飾性以及表現力對于室內空間起到錦上添花的作用。

2.2符號表現手法。

室內設計中符號就是指室內家具、陳設、小飾品等，該類物品對于空間有著很大的裝飾性。比如字畫、明代座椅、大紅燈籠等等，或者是中國傳統裝飾藝術中的藻井、漏窗、匾額、對聯、剪紙等，將中國傳統文化或者代表地域文化的符號運用到設計理念當中，在傳承文化的同時，讓人們對于傳統文化、風俗習慣產生遐想。

2.2.1母題重復。

母題重復就是將代表同一寓意的圖形或者標志運用到不同的對象上。母題重復是設計史上比較古老的方式。母題重復受到眾多設計師的青睞，使用不同的構件、不同的材料將某個圖形進行不同程度上地重復出現，可以起到加深印象的作用。就像音樂中節奏的變換同樣可以更加鮮明地表現出主體思想一樣。母體重復手法的表現形式有很多，主要分為以下幾種：

1）相同或者相似的形狀的重復展現，變化與統一的高度結合，這種是最常用的方法。

2）相似形狀，但大小不相同的形狀重復組合出現。

3）色彩或者明度類似造成的群化現象在各類大堂中被廣泛使用。

2.2.2形式符號的直接與間接引用。

將形式符號直接放入到具有地域性特點的具有獨立和完整性的形象和物體引入室內空間設計中，就是直接引用，讓其具有一定的隱喻性、暗示性以及敘述性，該類手法使用非常廣泛。

3總結。

形式符號的間接引用就是指設計師充分發揮自己的主觀能動性，利用材質、修養、創造力將符號進行篩選、演繹和組織，是可以更加深入地將地域文化表現出來的設計手法。該類方式一般都會通過對于歷史文化的重新整合，例如改變位置或者材料、組合等等，將其完美地與現代文化結合，不僅僅展示出地域文化的魅力，同時詮釋出了傳統文化的光彩。

風水學在現代室內設計中的應用論文（通用14篇）篇三

風水學在現代室內設計中的應用論文（通用14篇）篇四

師法自然是中國傳統文化的精髓所在。作為崇尚自然風尚先驅的道家莊子，主張擺脫一切束縛與羈絆，融人的精神和大自然為一體，追求精神自由、心靈解放以及天地與我并生的崇高境界。這種追求自然與人文合一的自然觀和思想，尤為深刻地體現了古代文人對自然山水的美好憧憬和向往。德國詩人荷爾德林同樣說過“人生雖然充滿了勞績，但仍可以詩意地棲居在大地上”。親近自然、感受自然美，方可凈化心靈、陶冶情操。自然風尚還可以追溯到19世紀末英國工藝美術運動時期的自然主義風格。

設計以人為本，現代室內空間設計的宗旨就是要同時創造出滿足人們物質和精神生活雙重需求的室內環境，室內設計中的自然風尚就應遵循環保性、實用性、自然元素協調共生等原則。

2.1環保性。

世界萬物都是矛盾的載體，自然材料在我們室內的提取應用同樣如此。它就像一把雙刃劍，在我們對大部分自然材料吸收應用的同時，其中也不乏直接或間接影響到我們身心健康的材料。比如帶有尖刺、毒素以及腥異奇味的植物、具有輻射特征的天然石材與人工造山石等，或多或少都有悖于生態環保、健康舒適的自然風尚室內設計宗旨的。只有合理取材，正確使用大自然所賦予我們的豐富資源，才能真正意義上實現室內設計與大自然的和諧統一，可持續發展。

2.2實用性。

設計是一種構想、計劃，并通過實施，以滿足人類的需求為最終目的的活動。自然風尚室內設計強調有效實用、以人為本同時創造滿足人們物質和精神生活雙重需求的室內環境。例如我們不能為了綠化室內環境而采納釋放有毒氣體的植物，時刻威脅著人們的身心健康；也不能為納入自然光線而忽視人們工作學習時的視覺要求，導致視覺上的疲憊感與內心的壓抑感；更不能過度采用天然毛石和人造石等而降低了室內空間的正確使用，拋棄了人們的實際生活需求等。

2.3自然元素協調共生。

協調是一種美。自然風尚室內設計中與協調相對立的應是堆砌，繁瑣，零亂。各種自然元素在室內空間里的存在形式以及它們的組合方式可以說是千姿百態，而在這千百種姿態中，并非這些元素所有的成組方式都符合人們的審美需求。達到自然元素在室內環境中的協調共生、美中自然的目標，需要設計師對自然風尚室內設計有正確、合理的認識。

3.1呼應自然主題的和諧色彩。

大自然是最高明的'調色大師。沐浴在大自然中，其帶給我們內心世界舒適、安逸、恬靜的至上感受都離不開大自然色彩的彰顯力。自然風尚室內設計的色彩搭配直接影響到人們對其室內居住空間的第一印象。自然風尚室內設計所采用的色彩多為純自然色，如礦物質及天然木材的本色。我們可以使用純亞麻色、砂土色以及礦物質色等純天然色彩作為材質的色澤；當然，也需要注意色彩間的相互搭配，如在使用原木色、大地色等純自然色彩的基礎上加入些許亮色作為點綴，而給人眼前一亮的視覺感受。

3.2質樸自然的原本色材料。

自然風尚室內設計運用的材料并不是說不要工巧，而是要追求“大巧若拙”的藝術哲學境界，設計時不僅要正確合理地使用自然材料的結構和形態，而且要充分發揮材料的物理屬性，體現材料本身的材質與色彩的自然美感，以純樸的方式展現材料的內在魅力。自然風尚室內設計注重多用織物、原木、棉、麻、石材與板巖等天然材料，而顯示材料的簡潔線條與純正紋理，清新幽雅，似與大自然的零距離接觸，使人產生返璞歸真、回歸自然的情感。

3.3彰顯空間靈動的綠色植物。

枝繁葉茂的植物是自然風尚的熱門元素。綠是自然風尚室內空間設計的主題，是賦予空間生命力的主要色調，綠色植物是其在室內空間里面的直接載體。植物通過自身的形體、線條、色彩等自然美，帶給人以活力。尤其在當代城市環境污染日益惡化的情況下，在室內設計中引入植物、巧妙地設置室內綠化，可以將植物自由活潑的姿態與室內幾何形的空間形成對比，柔化空間的線條，營造溫馨的室內氣氛。室內植物設計大多選用應時的盆栽花卉、盆景、插花等為基本素材，這些植物隨著氣候變化呈現不同的物候現象，有春天的青翠、夏天的繁茂、秋天的金紅、冬天的冷綠——四季輪回的變化，是人們感悟自然最直接的視覺體驗，可以使人在緊張的工作中獲得放松。

試想人們工作或者生活的空間里面沒有一抹綠色，那么這個空間就會顯得呆板、死氣沉沉。若給該空間新添一盆綠色盆栽，哪怕就是在我們工作的電腦面前放上一盆手心大的仙人掌，此時空間立刻就像會跳動起來，給人以生機勃勃之感。將合理的綠色植物引入到室內居住空間，實現了自然與室內居住空間的有機結合，同時更好地促成了人與自然的心理聯系，加強了空間的愜意感與自在感，并為建筑室內外空間帶來了生動活潑的自然氣息。

3.4全譜自然的室內設計采光。

隨著建筑設計理念的提高，光環境設計已成為現代建筑設計的一個有機組成部分，自然采光是實現綠色自然的必要因素。現代室內設計中過度依賴人工照明，不僅阻礙了人與自然的聯系，也造成了極大的能源消耗，同時也成為了人類各種生理上的病因。全譜自然的采光可以使室內空間更加明亮，改進了室內的光線質量，提高了人的視覺舒適度；再者，于全譜自然的采光基礎上來使用高效節能燈具也可以降低能源消耗，達到照明與節能二者之間的平衡。通過選擇不同自然光環境，除節能環保外，更能以其豐富的變化，對室內空間起到裝飾作用。此外，自然光線的引入可以促進室內綠色植物的生長，凸顯室內色彩、材質、造型的個性。

3.5豐富多彩的水元素。

水體是室內設計最重要的因素之一。水，在中國的歷史與文化中都有獨特的風格和含義。樂山樂水是大智慧，是最豐富的人生意蘊。依山而居，傍水而居是人世間最幸福最樂事。自然風尚室內設計中，水景設計主要是靜水和流水兩種形式。這里的靜水應與死水區分開來，它的性質類似于湖泊，水潭，室內環境設計中它是以裝載容器來承載水元素的形式存在的。流動形式的水元素可以活躍室內空間氣氛，增強韻律感。最常見的流水設計，是把流水作為設計的分割線。流水設計打破空間沉寂感，同時也可以起到合理分割空間的作用。

3.6自然風尚的室內家具。

家具作為組成室內空間的必不可少的部分，是構成室內空間使用功能與視覺美感的關鍵因素之一。每一種典型的室內設計風格出現時，必然會有一類家具與之相匹配。于是自然風尚的室內設計定會有相同風格的家具與之相融合。自然風尚家具意指多以原木為主，通過榫卯，藤制及布藝混搭在一起的自然樸實的家具。比如在現實生活中經常接觸到的自然材質的實木家具、竹質家具以及藤編家具等等。這種以原木為主的自然風尚家具，憑其逼真的紋理和樸實無華的質感凸顯著這種自然材料本身的唯美。

4、結語。

總之，自然風尚室內設計將陽光、水體、植物作為室內設計的元素，創造出高品質的綠色室內生態空間環境，擴展了室內空間的有限性，使室內的形、光、色、質模擬自然的活力與和諧，讓室內室外景觀共融，為室內環境創造出健康寧靜、樸拙天然的氣息。今后，自然風尚必將成為建筑室內設計的主流風格之一并進而創造出具有文化內涵的室內空間。

參考文獻。

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[2]冼寧.淺析現代室內設計中的自然風尚[j].藝術與設計（理論），2011.

風水學在現代室內設計中的應用論文（通用14篇）篇五

源遠流長的中國傳統文化，在多民族文化的相互交織，碰撞中演化出了自己獨特的文化體系。植根于傳統文化中的建筑文化，以其物質化的構造，將這種獨特的文化給予了空間的再現。由梁、柱、枋、門、窗、墻、瓦、檻、階等“詞匯”，依據傳統建筑的“文法”構成的建筑空間，不僅顯示了他物理上居住功能，更重要的是，它是作為一種文化映射的空間而存在。它以這些建筑“詞匯”配合書畫等空間裝飾“詞匯”共同構建了一個具有意義的符號文本。對于身處其中的個體，發生著它作為文化符號的各方面的塑造。因此，我們對室內傳統室內空間的構造，不能單純地理解為對具有中國元素符號的利用，而看不能從整體上去將其作為一個具有意義符號的文本來看待。對中國傳統建筑的空間構造做一番分析，我們可以看到，中國傳統建筑空間是作為中國儒家禮教的一部分，在中國人的日常生活中，作為一種普適性的可讀文本，潛移默化地進行教化與審美培養。在今天，以水泥方盒層疊建筑為主的城市化將民族文化進行消解，人們心靈已成一片荒原。城市中的個體因其自我家庭空間的封閉，讓城市之間個體心靈出現了心理上的冷漠。作為現代室內設計，我們應該更多在建筑空間去為文化預留一定的生發空間，來緩和這種個體冷漠心靈的蔓延，以中國傳統“文法”建構的符號文本，去引導，或者更準確的是說，去重塑一種時代的文化，激活個體生命對于美的感知，對于善的踐行。真正的我們這個時代的精神的形成，發揮一種潛在的影響。在室內設計中，設計是受到影響的因素來自各個方面。但主要的設計師的思維模式、文化心態和審美“習俗”。］因此，作為設計師，我們無論如何都會受到來自傳統文化的影響。而中國傳統文化又有著自己特有的文化內涵，例如樸素、簡約、自然和真實等等。對于這些文化內涵的在現代室內設計中的運用，為設計師們提出了更高的要求。如何在當下流行的室內設計風格中，生成具有中國建筑空間“文法”的室內設計，應該是設計師們，需要研究的課題。

2.1人文關懷。

人文思想是中國傳統文化的重要部分，具有豐富的內涵和潛在生命力，在傳統藝術創作中發揮著重要的作用。若對人文思想進行一番考察，可以看到它便是中國藝術創作的原動力——意象。在中國長期的繪畫發展中，特別是山水畫的發展中“，意象”一直是催發它不斷更新活力的'內驅力。他更強調在藝術創作中，以感性的頓悟來感知自然，把握事物的本質。就具體來說，一方面，意象具有不竭的內在能量場，能時刻為藝術的創作提供強大的內驅力，保持藝術的敏感性；另一方面，意象以頓悟的形式不斷向內攝入能量，最終產生強大的持續力。因此，若在現代室內設計中，使用這種“意象”作為創作的靈感源，是會起到意想不到的審美效應。

2.2內部裝飾。

中國建筑裝飾元素在長期的歷史沉淀中，形成了一套完善的體系，有著它內在“文法”組織構造。來自不同時期，不同民族的這些裝飾元素不僅包括有動物、植物等抽象成的圖案，更囊括了人物事件，景物等，這些具有意義的符號，有著它自身不同的審美內涵，又經過長時段的歷史洗滌，在今天，更具有重要的文化內涵。在現代室內設計中應用這些符號，作為室內設計空間構造的點綴，在現代與傳統之間進行時空的錯位對接。而這種對接，又在室內空間的而設計中生成新的文本，建造新的室內空間設計語言體系。

2.3室內陳設。

相比于前兩方面，室內陳設是生活在室內的人接觸最頻繁的室內空間設計的部分。室內陳設的成功與否直接決定著室內空間設計的成敗。不僅如此，室內陳設還在室內空間的布置、組織中起著統攝全局的整個空間裝飾的作用，其他的室內空間的構造元素，只有在室內陳設的引導下才能產生一定的審美效應，實現設計師對于中國建筑“文法”在室內空間構造中的應用。因此，我們在室內設計中，通過對有標示性的陳設物的安排，將那些潛藏在這些符號背后的深層的、內在的和更具傳統藝術生命精神的文本意義，配合其他空間設計元素，來擴大為一種空間的文化存在。中國建筑“文法”與中國現代室內設計有著密切的關系?，F代室內設計通過早室內空間設計中吸收與傳承中國建筑“文法”，來增在他的文化密度。不僅給予了傳統建筑文脈時代的新生命，更重要的是作為一種審美引導，破開城市化下個體間相對冷漠的荒原，用傳統重塑民族的文化自信，構建現代室內設計新的“文法”系統。

風水學在現代室內設計中的應用論文（通用14篇）篇六

新時期我國建筑行業的高速發展不僅帶來了可觀的經濟效益，也促進建筑設計水平不斷提高，為現代建筑設計體系的形成奠定了基礎。在建筑美術設計的蓬勃發展過程中，工藝美術設計作為設計領域中的重要組成部分，以其自身特點逐漸被應用到現代建筑美術設計工作中，為現代建筑美術設計工作的良好發展提供了相應的支持。所以在研究中要想促進現代建筑美術設計獲得更好發展，就應該從工藝美術設計思想角度進行系統分析，爭取形成全面認識。

1工藝美術設計對傳統建筑設計的影響。

工藝美術設計對傳統建筑設計產生著重要的影響，在一定程度上推動了現代建筑美術設計的現代化發展進程。具體來說，工藝美術設計對傳統建筑設計產生的影響主要表現在以下兩個方面：其一，工藝美術的發展和在建筑設計領域上的應用促使建筑設計呈現出創新發展狀態。在工藝美術設計思想不斷滲透的社會背景下，現代主流審美和設計思想逐漸融入到建筑設計領域，因此在保證設計性的基礎上，也能夠在傳統建筑設計中融入一定的現代性元素，促進傳統建筑設計性質的革新，增強傳統建筑設計的藝術性，促進其逐步轉變為現代建筑設計。其二，工藝美術的滲透和應用對傳統建筑設計的方法產生影響，促進其在設計方法方面表現出一定的創新性。在工藝美術逐步融入到建筑設計領域的過程中，裝飾主義、功能主義思想對建筑設計工作產生了一定的影響，并且能夠使用計算機技術開展設計工作，促進建筑材料、建筑結構和設計工藝的有機結合，保證建筑設計在建筑設計藝術上和設計構想方面達到和諧發展的狀態，促進建筑設計工作呈現出新的發展狀態，全面推進建筑設計工作的`優化發展。

工藝美術設計一般集中在日常生活用品的設計和工業品的設計方面，在長時間的發展過程中逐漸與人們的生活相互融合，對人們的生產生活產生了至關重要的影響。而隨著工藝美術設計的不斷發展和設計體系的日趨完善，相關設計人員將其引入到建筑美術設計中，對建筑美術設計進行改革和創新，促進建筑美術設計呈現出全新的發展狀態。對工藝美術設計在現代建筑美術設計領域中的創造性應用進行分析，發現其主要體現在以下方面：

2.1結合地域特點對工藝美術設計的創新應用。

工藝美術在發展過程中表現出較強的實用價值和審美價值，并且這種審美價值的載體和前提應該突出當地特色的地域文化，并且好的工藝美術設計作品必然能夠與當地的地區特色和地域文化特征具有較高的契合度，能凸顯出一定的美術藝術思想內涵。建筑美術設計作品與一般的工藝美術作品存在一定的差異性，對使用價值和藝術價值都有較高的要求，并且在設計過程中凸顯出地域性，還能夠成為一個城市的象征。因此在建筑美術設計的過程中，合理應用工藝美術設計思想，應該突出工藝美術設計的地域性特點，增強建筑美術設計的地域性優勢，表現出獨特的設計價值。

2.2工藝美術設計思想在建筑形象設計方面的創造性應用。

在工藝美術設計中合理應用創新思想能夠更好的展現出工藝美術的設計美感，而將其創新性思想融入到建筑美術設計中，也應該為建筑美術設計的良好發展做出正確的指引，促進建筑美術形象設計表現出一定的創新性。在開展建筑美術設計的過程中，對于建筑物的主要受眾群體來說，在觀察建筑的過程中會對建筑形象形成初步的感知，而合理應用建筑美術設計思想對建筑形象設計進行創新，能夠給受眾群體留下深刻的印象，甚至在一些細節方面引發欣賞者的共鳴，凸顯建筑形象設計的價值。由此可見，在現代建筑美術設計的發展過程中，要想保證建筑形象設計效果，促進建筑美術設計行業得到良好的發展，就應該引入工藝美術設計中的創新思想，真正結合地域特征和受眾群體的特點和欣賞需求開展設計工作，讓受眾群體在觀察和欣賞過程中能夠感受到強烈的視覺沖擊，切實發揮建筑美術設計的效果，促進建筑美術設計在新時期取得新的發展成果。

在現代建筑設計工作中逐漸開始引入計算機技術，而計算機技術的應用為建筑美術設計與工藝美術設計的融合創造了良好的條件。因此在當前社會背景下，在積極開展建筑美術設計的過程中，設計人員借助對計算機軟件的應用初步完成建筑雛形的設計，就可以借助對工藝美術設計思想的應用對建筑設計架構進行調整，從建筑設計的造型設計和色彩搭配方面調整建筑設計效果圖，增強建筑美術設計效果。在此基礎上，在建筑美術設計人員的實際設計過程中，就應該將工藝美術設計中的思想融入到現代建筑設計中，凸顯出現代建筑設計的人文關懷，增強設計質量。

3結語。

在現代建筑設計領域，隨著對工藝美術設計的廣泛應用，工藝美術設計的重要性也逐漸凸顯出來，對現代建筑設計的發展產生了極其重要的影響，在對現代建筑美術設計進行研究和探索的過程中，只有從工藝美術設計角度進行系統的分析和解讀，才能夠形成更為全面的認識，為建筑美術設計的良好發展提供相應的輔助。

參考文獻：

[2]劉文軍，王琨.現代建筑設計構想中工藝美術設計思想的創新應用研究[j].建材發展導向：下，2015（1）：67.

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風水學在現代室內設計中的應用論文（通用14篇）篇七

風水學在現代室內設計中的應用論文（通用14篇）篇八

通過運用自然材料來表現自然，重視自然材料的選擇和運用，重視本土材料的運用，使室內呈現自然、雅致之感。裝飾材料是室內設計得以實現的物質基礎，在室內設計中，材料的質感變化是界面處理最基本的手法，裝飾材料的種類繁多，材質各異，紋理也不盡相同，不同的色彩和質感會使人們產生不同的審美感受，成為營造空間氛圍最主要的手段。在設計創作中，設計師要對材料的特征及其美感屬性等有細致的了解，在空間設計和加工過程中充分發揮材料自身獨特的裝飾效果，力求把材料的美麗發揮到極致。如中國梅山文化園內，寨門、博物館（圖1）等采用體量較大不規則形石材，帶給人莊重、威嚴、震撼的視覺效果。農家小院（圖2）的院墻采用扁平狀的不規則形石材，帶給人平實的親切感。印度尼西亞巴厘島上的一個綠色學校（圖3），選用當地隨處可見的竹子來搭建整個空間，整個學校從結構、裝飾到地板、座椅等其它物品全部采用竹子做成，充分挖掘了這種亞洲豐產的木質材料的潛在用途。

2.借自然之景。

“借景”是中國園林的傳統手法，即為有意識地把園外景物借到園內視景范圍中來，借景手法在中國很早就被運用于建筑和園林設計藝術中，在長期的理論拓展過程中形成豐富的傳統美學養分，也為現代室內設計提供了重要的借鑒。通過利用各種空間組織關系，實現室內外空間的流通，將室外已有景觀借到室內，如中國北方傳統的四合院中，以木制門窗作為劃分與室內外空間的隔墻，柱與柱間之間嵌入以步步錦或菱形花紋為裝飾的門和窗，門窗可任意拆卸。通過虛實相生的門窗，實現室內與室外自然美景的交相輝映。大連的星海灣壹號別墅區會所（圖4）的泳池設計中將水位與水池邊緣調整持平，滿溢出的水仿佛如同通向海洋的道路，雖然會所距離海岸尚隔著一條馬路，但這巧妙的設計拉近了人與大海的抽象距離，即使躺在池邊的靠椅，也讓人感覺海水觸手可及，平行拉伸出另一種主觀意境，帶給人的是惟妙惟肖的感受。

3.引自然之象。

將自然元素直接引入室內，使室內空間也可以分享室外空間的自然環境。中國傳統室內設計擅長對自然氣息的營造，將大自然中的山川、奇石、流水、花卉、樹木引入到室內，模仿或表現或再現自然，與此同時賦予花木山石人的性格，以此來寄托人們的情感。當然自然元素不僅包括可見的實物，例如花草樹木、瀑布水池、山石等，同時也包括一些不可見的元素，例如風、陽光及其聲音等。“光之教堂”教堂內部空間幾乎完全被堅實的混凝土墻所圍合，沒有額外的裝飾，教堂的采光以混凝土墻壁上預留的十字形切口及條狀切口實現自然采光，人們在教堂內部透過光影感受到自然的'存在。賴特的“流水別墅”，處在郁郁蔥蔥的山林之間，山間流淌的溪泉經由別墅流淌而下，自然之水揮灑而過，配合瀑布飛濺的水滴和水氣，達到了室內朦朧、濕潤的虛幻效果，別墅一層空間相對完整有樓梯與水池鏈接，帶給居者自然的歸屬感，純自然的流水聲能緩解人內心的焦慮，周圍的草木花香更能凈化人的心靈。

4.傳自然之神。

在設計中通過對自然元素進行加工和處理，喚醒人們心靈上對自然的依戀，引導人們在一堆抽象化的符號和片段中追溯歷史，回歸自然，從而使人們在對自然的追溯和懷念中感受時空的變遷，自然的變幻。巴黎艾瓦別墅（圖5），房屋架高，別墅主體部分融入周圍的鄰里環境并提供良好的視野和充足的自然元素，支撐框架由交錯傾斜的圓柱表達，從中經由一條蜿蜒的小徑，配合光影給庭院帶來一絲自然的和諧感。雖然只有兩層距離卻足以表達人對自然元素無限的渴求。

風水學在現代室內設計中的應用論文（通用14篇）篇九

在進行室內裝潢的時候，部分設計人員由于過分追求時尚元素的運用，導致設計的內容流于形式，注重設計外觀的形象，卻沒有真正從內容方面體現文化底蘊，這樣的設計與地域文化運用的本質不相符。在室內裝潢的過程中，需要結合室內的結構來制定具體設計方案，將自己的設計理念與地域文化相融合，而不是將文化強加于設計之上。在合理的設計方案下，文化不僅可以通過形式呈現，更使人們能夠在每個角落，都感受到文化的氣息，保證了設計的完整性，同時也體現出設計的科學性。

1.2過于追求外國文化。

目前，我國很多設計師在進行室內裝潢設計的時候，能夠考慮到將地域文化運用到其中，但是在文化的選取方面，仍然存在著很大的問題。隨著各國之間的文化交流愈加頻繁，在這樣一個文化背景之下，中國本土的地域文化，對于室內設計的影響力在逐漸降低，取而代之的是很多西方文化卻占據了室內裝潢的半壁江山，無論是形式，還是在內容方面，都存在嚴重的雷同現象。究其原因，主要是設計師抱有崇洋媚外的思想，他們認為和中國文化相比，外國文化更為先進，更加優勝。

這一觀點嚴重忽視了文化之間的相互融合、取長補短，盲目地照搬外國文化，使設計顯得毫無新穎性科研，同時也阻礙了我國本土的地域文化在設計中的運用，使得中國的室內裝潢設計一直處于停滯不前的狀態。面對許多設計師崇洋媚外的局面，我們必須要從內心喚醒他們對中國文化的認同感，督促他們在設計中，既能夠引入西方文化，同時也能使西方與中國文化相互融合，使得文化更具有創新性。

地域文化是文化的重要組成部分，即主要指的是，在一定范圍內，經過長期的文化積淀，所形成的獨特文化。隨著人們文化素養的不斷提高，在室內裝潢設計中，也更加關注地域文化的運用。從意義上來說，地域文化與室內的裝潢設計有著緊密的聯系，其聯系滲透在方方面面，不僅有物質上的聯系，甚至從哲學的角度去分析，也能夠找到兩者間的關系。地域文化是在人們長期的社會生活，人與人之間的交流中逐漸形成的，其是人們溝通交流的重要基礎。同時，就社會建設來說，優秀的地域文化有利于形成良好的社會風氣，穩定社會的秩序，改善人們的價值觀，促進和諧社會的建設。

室內主要是指一個建筑物的內部空間，對室內的裝潢，即指對于該建筑物內部的設計裝潢。室內空間是人們生活的主要空間，因而在對室內空間進行裝潢設計的時候，要能夠結合當下人們的審美觀念，融合當地的民風民俗，以及法律中的相關規定，設計出一個科學合理的裝潢方案。地域文化已經滲透到人們生活的方方面面，其對室內裝潢也起到了重要的影響。在室內裝潢中，主要從以下兩個形式來體現地域文化：第一，通過符號的方式來體現文化的形式。第二，通過設計主題來體現文化的形式。而目前很多裝潢設計中，主要通過主題的方式，來體現出特定的地域文化。但同時也是因為該種方式的普遍運用，造成了主題與文化之間出現混亂的'現象。

3.1設計思路探析。

地域文化是在一定范圍內，經過歷史的沉淀，逐漸形成的一種特有文化。因此，地域文化的發展經歷了漫長的過程，同時也受到了歷史因素、人文因素、環境因素等多方面的影響，地域文化也決定了室內設計的總體思路，和整體理念。受到地域文化的影響，我國的室內裝潢設計注重與民族習慣的運用，將其作為設計的基礎，設計與人們的日常生活息息相關，能夠滿足生活當中國的各種需求，同時也能夠滿足人們對室內美觀的需求。在這樣的設計模式之下，地域文化能夠得到充分的運用，同時也可以從精神、物質兩個方面滿足人們需求。

3.2具體應用策略。

（1）傳統文化的繼承與發展。中國文化經歷了五千年的風雨洗禮，具有其獨特之處，后代應當繼續繼承與發揚優秀的傳統文化。地域文化作為文化的一種，受到特定地理位置的影響，各地的地域文化都不同。地域文化與人們的生活相互滲透，影響著人們的日?；顒?。因此，在室內裝潢設計中充分運用地域文化，是對我國文化的傳承與發揚。在設計方案的受，汲取傳統文化中好的一部分，與設計者的設計理念相互融合，體現出創新的意識，是對現有室內設計方案的一種突破，同時也是對優良傳統文化的繼承。

（2）室內設計的人性化體現。在進行室內設計的時候，需要考慮到建筑物的地理位置，周圍的地理環境、人文環境，結合建筑物自身的情況，有針對性地制定相應的方案，將設計理念運用得當。與此同時，設計者要注意到室內設計的最終目的，是為了給人們更好的生活環境。因此，在設計的時候，一定要以人為本，尊重房屋主人的自身需求，盡可能滿足其提出的各種設想。在此基礎之上，結合當地的民風民俗，尋求合適的文化主體，以求能夠滿足居住著的物質需求和精神需求。

（3）堅持可持續發展的理念。當下的室內設計更加注重可持續發展，在設計的同時，更加注重生態環境的保護，將可持續發展的理念融入設計當中。目前是能源緊缺的時代，但設計當中仍然存在著嚴重的資源浪費現象。因此，節能環保是未來室內裝潢的重要發展趨勢。在我國的室內裝潢設計中，設計者應當遵循節能環保潮流，緊跟時代的步伐，設計出科學的設計方案，在設計中充分體現地域文化，實現可持續發展。

（4）創新設計手法。在室內設計中，通常運用顏色和材料來表現當地的文化。因此，在設計品當中，凡是能夠體現出當地的文化特色的團，都可以成為室內設計的重要元素。但是，若是一味地采用傳統的文化素材、單一的色彩線條，室內設計會顯得單調無味。在新設計理念的指導之下，室內設計不能為了追求方案上的創新，而毫無節制地去迎合當下流行的設計思想。這會導致設計人員雖然也在室內設計中，添加了一些當下流行的元素，但是整體的設計理念還是很傳統，按部就班地進行每一個步驟，導致最終的設計仍然缺乏新穎性。設計人員應當結合當地的條件，選擇合適的裝潢材料，在設計的過程中，能夠融入當地的民族特色，盡可能地使用原生態的材料。色彩是豐富室內設計的重要工具。設計者在選擇具體色彩的時候，能夠結合當地的文化特色，敢于嘗試新的色彩，通過不同顏色的相互搭配，給居住著煥然一新的柑橘。在色彩選擇中，充分運用地域文化，能夠體現出室內裝潢設計的創新性。同時，在室內設計中，適當結合國外的文化，在了解居住著需求、審美觀的基礎之上，選擇國外的流行原色，來使室內設計與國際化相接軌。

4結束語。

設計者應當意識到地域文化在室內設計中的重要性，結合當地的地理環境、文化特色、人文因素等，有針對性地制定設計方案。同時，在室內設計中，適當結合國外的文化，在了解居住著需求、審美觀的基礎之上，選擇國外的流行原色，來使室內設計與國際化相接軌。

參考文獻：

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[3]張鵬翔。室內環境藝術設計審美分析[j].作家（下半月），2013（24）。

風水學在現代室內設計中的應用論文（通用14篇）篇十

聲音景觀設計主要分為正、負、零這3種方式。其中正設計主要是在原有聲音景觀的基礎上添加新的聲音要素來豐富其內涵。而負設計主要是剔除聲音景觀中不好的因素，保留其美好的一面。零設計主要是有效保存原聲，不做任何更改。結合目前我國聲音景觀設計的具體情況，可以對設計的內容歸納為以下2個方面：

2.1合理控制噪聲的源頭。

將聲音劃分為高保真音質和低保真音質2種。高保真的聲音主要是指人們可以聽到的清晰聲音，這些聲音可以使人們產生愉悅的情緒，但是如果在公共場所內，大量的背景聲音可能會將高保真音質轉變成低保真音質，為此，相應部門必須合理控制播放的'音量，以免影響客戶的聽覺能力，降低音質。所以，在進行高保真音質的設計過程中，要有效控制噪音的聲源，為人們提供一個安靜的聲音景觀。同時還可以結合周邊環境的情況減弱噪音，比如說隔音墻，其可以有效隔絕街道中產生的噪音，從而減少不必要的噪音污染；或者利用自然景觀以及植物的吸收功效，減弱噪音的影響，降低其對人們的影響。

2.2合理規劃聲音符號。

首先，合理收集和分析公共區域內的聲音來源，之后有效調節聲音的音調和音量，在不影響他人的前提下，確保用戶可以清楚地聽到。另外，還可以對公共區域內的一些聲音進行時間控制，從而降低對人們的影響。

3小結。

綜上所述，聲音景觀不僅對人們的聽覺有著直接的影響，同時還對人們的情緒變化有著一定的支配作用，因此，在公共空間內，要合理設計和規劃聲音景觀的內容，使其設計更加的人性化、合理化，為人們的生活提供幫助。

參考文獻。

風水學在現代室內設計中的應用論文（通用14篇）篇十一

將自然元素運用于室內空間設計中，并不是簡單地將各種自然元素照搬和隨意擺放到室內，而是要將自然元素抽象化，廣泛運用山石、水體、植物、光以及自然材料等等，按照美學原理進行設計，結合人們不同的興趣愛好、審美情趣、地域文化等多種元素，做到各種元素協調共生。

2.融合現代設計理念。

的完美融合，從而營造出具有文化內涵和地域特色的室內空間環境。虛實結合給人們營造一種清新自然、視野開闊的非凡意境，使人們仿佛置身于大自然，沐浴著細雨春風，感受著海風拂面。

3.以人為本，有效實用。

引入自然元素的室內設計不僅可以滿足人們回歸自然、健康環保的需求，同時還為人們的生活工作環境提供了和諧舒適的室內環境，但對于自然元素的應用不能只考慮美觀效果，而忽略人的需求，如在室內布置水景時，不能忽視水景位置和面積等因素，避免室內濕度過高給人們的身體帶來不適；在室內設置人造景然觀時，需要位置的擺放，以免造成人的行動安全隱患；在進行室內采光設計時，不僅需要保證室內采光效果良好，還需要避免眩光問題的出現。在將自然元素運用于室內設計的過程中，要深入研究審美心理學、環境心理學和人體工程學，充分考慮到人們的生理特點、視覺感受以及心理感受等，設計出一個綠色健康、輕松舒適、有個性、有追求的室內空間環境健康、環保與安全。

4.健康與安全。

自然元素與室內設計相結合并不意味著可以將大自然中的所有元素都引入室內，對于那些具有安全隱患的自然元素要謹慎選擇，妥善處理，否則會危害人體健康，或者帶來安全事故。比如一些含油性較大的木材和帶放射性元素的石材，長期接觸會嚴重危害人們的身體甚至會誘發癌癥，有些綠色植物帶有尖刺和毒素，這類不符合健康與安全自然元素，不能在室內設計中運用。

人們對最原始的自然感性世界的追逐都從未放棄過，將自然元素運用到室內空間設計，符合現代設計的發展潮流與趨勢。在室內設計中融入自然元素，蘊含了豐富的中國傳統文化內涵，包含了歷史與現代的對話，一個自然清新、健康舒適的室內環境，不僅可以滿足人們對居住空間的功能需求，同時還可以使人們從中得到精神的愉悅和心靈的慰藉，從而實現人與自然的和諧共生，讓人在其間感受時間的流動，傾聽雨水的聲音，觸摸空氣的飄灑，凝視光影的色彩，沒有華麗的色彩裝飾，沒有繁瑣的家具配置，沒有盤旋跌宕的空間結構，卻同樣帶給人更多的回憶與慰藉，讓人們從緊張壓迫的生活中釋放進簡單自然的空間之中。

風水學在現代室內設計中的應用論文（通用14篇）篇十二

色彩是視覺在直觀和客觀上的一種語言，色彩在視覺上可以使人產生時遠時近，或大或小的感覺，高純度和高明度的色彩也會使人產生向前、輕柔的感覺；相反，低明度和低純度的色彩會給人向后、深沉壓抑的感覺。當色彩直觀地植入人的眼睛里時，色彩的所有屬性都是最直接的，人們看到的色彩不一定是它真實的色彩，也有可能是由人的心理感覺來決定的。因為不同的色彩在對人的視覺產生作用的同時也會對人的心理產生一定的影響，反之心理也會對色彩做出不同的影響。這種影響有的是起積極作用的，有的是起消極作用的，要具體問題具體分析。具體到某一個很小的色彩上，不同的色彩相疊加后會產生另一種顏色。就好像色彩的三原色—紅、黃、藍一樣。它們分別融合就會產生這世界上所有的顏色。這是很神奇的。重復的顏色在室內設計中，設計師要依據色彩的特性來靈活準確地分析色彩，運用色彩。比如室內的天花板在色彩的選擇上適合采用顏色比較淡的材質裝飾，而地面的材質色彩適合采用較深色的材質，空間上的色彩搭配會取得視覺上的平衡和穩定。上輕下重的設計視覺審美會使人的心情和身體感到舒適，反之會使人頭暈、目眩。

色彩還有一個作用，就是它可以對室內空間在布局規劃上具有點綴空間的色彩的作用。如背景墻、小景觀、茶幾、窗簾等軟飾品、陳設品、植物等在顏色的選取上都是以在空間中起到點綴作用為目的的。點綴色彩在空間中使色彩的律動感更加強烈，它既豐富了空間的色彩趨向又決定了室內整體的空間走向。在室內空間的設計規劃中，色彩的搭配運用是否突出有很大一部分原因是裝飾品在空間所起的點綴作用，從而影響了空間的整體氛圍。同時，點綴色彩在手法的處理上一般要遵循室內色彩的`設計原則，使它們既相互融合又協調統一，最后使它們相互碰撞產生的新奇色彩能與室內的整體色調相碰撞，達到既強烈又和諧的整體感覺是色彩在室內空間中的點綴作用。點綴的色彩是不宜大面積使用的，它是起到突出空間作用的。點綴色彩在空間的布局上也有一定的暗示作用。比如，當客人進入某一個公共區域的公共空間時，室內的點綴色彩要考慮其色調會給人帶來什么感覺？是舒適的還是急躁的，是能被大眾接受的，還是被大眾排斥的。

1.色彩對心理和生理上產生的作用。

從室內的空間布局到家具的陳列擺放，都要遵循色彩構成的基本原則。選用的顏色要與設計的目的相協調。不同的顏色會對人的生理和心理帶來不同的心理暗示。依據人對色彩的主客觀理解選用符合人性格特點的色彩會更好一些。就像世界上沒有同一片葉子，也沒有同樣的人。所以每一個人喜歡的顏色是不一樣的，不同的顏色代表的寓意也是不同的。色彩有冷色調和暖色調之分。紅色、黃色、橙色等色調鮮明的顏色稱為暖色調；因為它們會給人一種溫暖、熱情的心理感覺；相反會把藍色、綠色等稱為冷色調，它們給人一種穩重、安靜的心理感覺。色彩具有精神層面的價值。人們常常能感覺到色彩對自己的心理影響，這些影響總是在不知不覺地發生作用，左右我們的精神情緒和心理情緒。色彩對人們的心理效應是不同層次的影響。有些是直接進入我們的大腦，有的是間接聯想，還有更高層面的就是影響人的信念和信仰。

2.色彩對人們健康的影響。

知覺情感也是可以通過色彩來傳遞的。同時知覺情感也是影響人們健康的重要因素之一。不同場景的色彩所營造的色彩氛圍是不同的。色彩在不同空間氛圍中有著不同的角色扮演，同時它們在不同空間格局的構成中起重要的作用。比如，在娛樂空間中，在注重色彩功能性的同時要兼顧室內色彩的文化性和情感性，以滿足人的心理需求和生理需要。商業空間中大多數的色彩是絢麗多彩的；而在醫療等的空間中，色彩就必須是沉穩的，給人肅靜莊嚴的心理暗示。不同的色彩會刺激人們的視覺感官，使其感到興奮或舒和神經。比如，紅色會給人一種較刺激性的視覺和心理感覺，長時間凝視紅色過久就會影響視力，甚至產生焦慮和身心受壓的情緒，研究表明心腦血管病患者應避免過分的紅色刺激；綠色是大自然的顏色，是環保的顏色，當人們長時間注視電腦或學習的時候，只要多看看綠色就會有鎮靜神經、解除眼疲勞的作用。而且對于高血壓患者來說，處在綠色的環境中是有利于恢復健康的。結語色彩是一門值得研究的學問，而有關色彩的研究卻是一門相對比較新的學科。色彩的發展永遠是以物理學為前提的，同時人們對色彩的感覺是人的生理和心理對色彩做出的直觀反應，同時色彩的不斷變化又使人在室內空間中產生不同的聯想。如今，人們對于色彩在室內空間中的研究是多樣化的，但不論是怎樣的發展都必須以色彩的基礎原則為一切發展的原則。假想一下，世界沒有色彩是怎樣的。“抬頭看見的不再是藍天，草地不再是綠色，花朵不再是五顏六色的?！彼械纳识甲兂闪嘶疑?，人類將會是以怎樣的一種心情去面對這個世界。所以說，人們是離不開色彩的，它與人們的生活是息息相關、密不可分的。生活中顏色的出現使我們的世界變得更加具有豐富性，它使我們能看見這世界上所有的美好景象，開闊了我們的視野、豐富了我們的生活。在進行室內規劃設計時，需要對人需求的色彩數據進行采集、分析，在此基礎上提出設計方案，并隨后實施和繼續整理。在此過程中，對顏色數據的精確把控、對技術的要求無疑是非常重要的。

參考文獻：

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3.張綺曼,鄭曙.室內設計資料集.中國建筑工業出版社.1991。

風水學在現代室內設計中的應用論文（通用14篇）篇十三

中國傳統吉祥紋樣是展現中國傳統文化的藝術表現形式之一。隨著時代的發展和進步，在現代室內設計中我們要讓傳統的藝術形式轉變為一種新的藝術形象。將傳統與現代融合在一起，利用新理念、新技術和新材料對傳統吉祥紋樣進行重新構思和運用，讓現代設計圖形和吉祥寓意完美結合，使傳統吉祥紋樣在體現中國傳統文化的同時在現代室內設計中煥發新的活力。

1.1吉祥紋樣的類型。

吉祥紋樣的素材都是來源于人們的日常生活，紋樣圖案表達了人們對于美好生活的向往。對于吉祥紋樣的類型，可以按照不同的體系分成不同的類別。比較常見的是根據紋樣圖案的內容和形象進行分類，所以出現了能夠賦予許多動物美好寓意的吉祥動物紋，表達追崇與敬畏的瑞獸紋，變化多樣、形態活躍的植物紋，構圖嚴謹、造型復雜的人物紋，還有由器物的不同功能變化組成的器物紋、造型抽象的幾何紋。這些傳統的吉祥紋樣也可以相互組合形成吉祥紋樣的組合圖案，或者直接用書法文字等進行裝飾。

“吉祥”，其意為祥瑞，是預示好運之征兆。在圖案吉祥寓意表達方面，人們習慣結合日常生活中的各種素材，以寓意、諧音、比喻、雙關、拆分重組等最常用的藝術表達方式來展現素材潛在的含義。如果將一種動物用紋樣的形式表現出來，就構成了一幅有吉祥寓意的作品，在作品中人們不僅看到了吉祥紋樣的藝術形態，人們還能通過藝術形態感受到紋樣潛在的語言。所以，吉祥紋樣除了能夠展示形式美，還有潛在的寓意表達。比如，書法文字本身帶有很好的裝飾效果，這時就可以運用諧音借助部分文字名詞構成同音詞來闡述吉祥寓意。

風水學在現代室內設計中的應用論文（通用14篇）篇十四

小戶型最早由大戶型改造而來，最初不合理開發在經受了市場的考驗之后才催生出小戶型。所謂小戶型其實是一個模糊的概念，可以簡單理解為具有相對完備的配套及功能齊全的“小面積住宅”。它的面積界定也因地域不同而不同。北京、上海、廣州等一線城市一般指40-60平米左右；二、三線城市一般90平米以下即被定義為小戶型。房地產業內部一般認為一居室面積在60平米以下，二居室面積在80平米以下，三居室在100平米以下的都屬于小戶型范疇。長期以來，小戶型都被作為過渡階段產品，對其居住功能的合理性都存在質疑。然而時至今日，小戶型配套產品逐漸豐富，功能性也不斷完善，諸多小戶型在提高其使用率、性價比、舒適度的同時，健康環保的標準也日益提高。

二、小戶型人群特點分析。

小戶型的目標群體主要是由新生代年輕人和投資者兩部分組成。作為剛走出校門工作沒幾年的年輕人，他們經濟薄弱，還款能力有限，但是渴望擁有一套屬于自己的房子。因此絕大多數會選擇購置總價較低的小戶型住宅。這類住宅往往因為擁有時尚的外立面設計、完善的物業配套服務、齊全的功能布局而備受他們喜愛；即使是年輕夫妻，只要合理地對室內空間進行規劃設計，也能夠營造出滿足日常起居的室內環境。另一方面，隨著儲蓄利率的不斷下調，股市低迷，許多人都將投資渠道轉向了房地產領域。處于商業核心區的單身公寓具有交通便利、周邊配套齊全、需求大、空置率低等特點。同時，由于地段好，且處于商業區，租客群多為商務人士。由于容易租、租金高的原因，小戶型更容易獲得較高的投資回報而得到投資者的青睞。

（一）功能分區及動線自由靈活。對于小戶型來說，在平面布局上以實用為主，各功能空間的劃分應盡量弱化，模糊空間界限，自由靈活，將類似空間進行合并、打通，減少交通空間面積。如客廳與餐廳、廚房與餐廳、臥室與書房等。以廚房空間為例，常見的設計手法是向餐廳區域借空間，通過去除兩者之間的隔斷，讓餐廳和廚房之間相互開放，如此就能互相借用空間，彼此照應，間接為廚房增容，并且通過統一的風格將其統一，在視覺上擴大空間感。功能分區離不開動線設計，小戶型的動線規劃不僅要考慮家庭成員的生活習慣，還要區分出公共空間和私密空間的界限。同時，將不同使用性質的空間之間進行連接，可利用十字型主道動線或以家具為中心的環形動線，盡可能避免動靜分區之間的空間重疊。

（二）空間隔斷通透多變。小戶型的實際使用面積有限，在進行空間分隔時應盡量避免使用實體墻隔斷。比如入戶玄關，為了避免進行有效的視線阻擋，可采用雕花板、雕花玻璃等隔斷進行空間劃分；而客廳和臥室區域則可以使用沙發或者書柜進行靈活隔斷；衛生間為了滿足采光和私密性的雙重需求可以采用透光不透明的玻璃磚進行隔斷，能使視線得到延展從而擴大空間感，是家庭裝修中常見的隔斷方式。當然也可以使用一些彈性隔斷，比如沙曼、線簾、屏風等，亦能根據空間使用進行有效調整，也能避免空間雜亂無章。當然，如果想擁有完全屬于自己的獨立私密空間，利用移動式推拉門來取代通透隔斷和實體門都是一個不錯的'選擇，同時還可根據空間的使用情況進行任意調整。為了使小戶型的空間顯得更大，在立面空間多安裝鏡面也可以起到小中見大的效果，通過鏡面的反射能夠使視覺上本來局促的小空間得到空間延展，采光也能夠得到提高，一舉兩得。

（三）收納空間最大化，實用至上。小戶型空間有限，所以收納無處不在。通過設計一些多功能的家具來滿足日常生活所需物品的收納是小戶型設計的重點。合理的收納方式應講究美學原理，小空間受視覺局限，收納在實用的基礎上更應強調整潔美觀?？梢詫⒐耋w嵌入墻體內達到減少空間占用率的手法，或者設計地臺，合理隱藏儲物空間，下面是非常大的儲藏空間，放上茶具成為茶室，晚上鋪上寢具就成為了臥室，合理的收納空間布局能讓小空間的利用率得到極大提升。

（四）合理搭配軟裝，營造個性空間。在軟裝搭配上，小戶型盡量不要裝飾過多的飾品。風格形式、色彩搭配上盡量和諧統一。由于房間小，軟裝搭配要少而精，避免過多的飾品造成空間的局促而顯得雜亂無章。窗簾選擇應以純色為主，避免復雜的花紋和造型造成的視覺混亂，壁紙盡量選擇花紋小顏色素雅的，形成統一協調的格調。同時，在裝修風格的選擇上應以簡約風格為主，避免裝飾過于繁瑣的風格類型，如美式、古典、歐式風格等，這些風格由于造型比較復雜，線條較多都會使空間顯得更加局促雜亂，不適合小戶型空間使用。家具是空間布局的主要元素之一，小戶型家具的選擇要充分考慮室內空間尺寸，如何在有限的空間內做到小而精，應該盡量在設計之初充分考慮尺寸大小，量體裁衣，避免家具買來以后過大而無法安置的尷尬局面。同時，在平面空間有限的情況下，家具布置應該合理利用縱向空間，以縱向分布為主，充分利用豎向空間，高柜、吊柜、層板都是最佳選擇，造型力求簡單實用。當然，在家具的挑選上，功能多變的家具才能在小戶型中彰顯大用途，可折疊展開的餐桌、可移動組合的沙發床或者可翻轉的床都是小戶型空間設計中必不可少的選擇。

（五）巧用色彩及燈光烘托氣氛。由于開窗面積小、采光不足，小戶型室內空間色彩應避免大面積使用深色，因為這樣容易讓人產生壓迫感和局促感。而亮度高、純度低的顏色能夠反射光線，從而擴大空間視覺感，宜作為主基調使用。一些純度較高的顏色則可作為局部點綴使用，從而彰顯空間個性，增添活力。燈光在室內空間中起照明和烘托氣氛的作用。良好的燈光設計能夠給居住者提供舒適的居住環境。小戶型空間的燈光設計應考慮空間和層高的實際情況，避免使用造型過大的燈具造成空間的壓抑感，多使用臺燈、落地燈、筒燈、射燈等對整體及局部進行照明和烘托都是不錯的選擇。

綜上所述，隨著我國家庭人口結構的日趨簡單，以大家庭為主的居住模式逐漸發生改變，小戶型住宅已成為居住需求的主要趨勢。小戶型的室內設計如今已成為了設計師的重要設計課題，如何在有限的空間中設計出更健康、綠色、環保的居住空間需要所有設計工作者共同努力，在未來的發展道路上，小戶型設計將朝著功能多樣化、設計人性化、風格個性化的方向繼續前進。

參考文獻：

[1]小戶型住宅戶內空間設計初探[d].蔣玉婷.華中科技大學2008。

[2]小戶型住宅多樣性空間設計策略研究[d].曾虎.武漢理工大學2009。

[3]中小戶型居住空間彈性設計研究[d].王瑋龍.大連理工大學2013。