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我長大了嗎字篇一

最初認識李羚是在影片《苗苗》中，那部影片給我的印象很深。當時是中國改革開放之初，我們的文化生活還處于十分單調的年代，人們在渴望了十多年之后，終于又看到了反映教師題材的影片，異常興奮。我也和當年的年輕人一樣，被那樣一位美麗、善良、熱情，有理想的青年女教師的形象所吸引，那種感覺自然是難忘的。

再次認識李羚是2004年元旦在人民大會堂宴會廳，參加由中國僑聯舉行的茶話會上。她風采依舊，還是那么漂亮。一件素美潔凈的緹花上衣，一頭烏黑亮麗的卷發，一雙美麗傳神的眼睛，與在銀幕上一樣，頓時讓人眼前一亮。席間，許多人湊過去與她合影，她的態度非常認真。

2004年，李羚獲得了“全國中青年德藝雙馨文藝工作者”的稱號。這是建國以來中國文聯、中國人事部首屆頒發給文化藝術界個人最高的榮譽獎項。她便有機會被中國文聯列入了《光明日報》文薈版《名家剪影》的報道范圍中，于是，在西藏飯店的唐宮我采訪了她。

當她把名片遞過來的時候，我看到了她那一筆好字。看得出，她對待每一件事都是極其認真的。因我們同是中國致公黨黨員，交談起來就有了更多的話題。她平靜的神態，熱情的語言，真誠的表白，樸素的衣著都反映著她內心的平實與坦然。

上世紀70年代末，李羚在話劇處女作《未來在召喚》中表現出了她的藝術才華，電視臺播映后，引起了謝鐵驪、王好為一些電影導演的關注。1980年，李羚在王君正導演執導的影片《苗苗》中飾演了女主角韓苗苗，由于她出色的表演，本片獲得了當年政府獎的優秀影片獎和第一屆“金雞獎”的特別獎。接下來給觀眾們留下記憶最深的是影片《宋慶齡和她的姐妹們》，李羚在該片中飾演了國母宋慶齡，她那雙明亮的眼睛把宋慶齡的莊重、大氣、貴氣以及政治家洞察世事的敏銳、果敢和正直表現得淋漓盡致。李羚在該片中的風采典雅端莊，同時也得益于故事立足于歷史的高度，以三姊妹在動蕩歲月中的悲歡離合、情理搏斗為主干，李羚在影片中恰到好處地再現了宋慶齡經歷悲歡離合時的內在情感。她出色的表演，既反映了宋慶齡執著追求真理的崇高品格，又反映了宋慶齡與父母、姊妹之間的骨肉親情。

宋慶齡在她父母墓前與妹妹宋美齡相遇而不相見的場面總是縈繞我眼前。三姐妹小時候親密無間，成年之后由于選擇的人生道路不同而形同陌路人，宋慶齡遠遠地望著妹妹悼念父母的情形，默默地目送她的背影逝去之后，才獨自來到父母的墓前。在這場戲中，李羚將宋慶齡哀痛、惋惜、艱難、復雜與矛盾的心情表現得淋漓盡致，沒有一句臺詞和更多的表情，但她內心潛在的內容卻充分地表達給了觀眾。由于她在該片中成功的表演榮獲到第十一屆“飛天獎”最佳女主角獎。

影片中的插曲《有幾番風雨晴天》曾給人留下了深刻的印象。“有幾番風，有幾番雨，有幾番風雨晴天；有幾番離，有幾番合，有幾番離合團圓…… 休說那舊時恩怨，且攜手，共赴明天。畢竟是血濃于水，根葉相連，畢竟是同一個中華，一個祖先。” 那舒緩且充滿力量的旋律總能回旋在我的心里，成為我為數不多的心聲。

1980年李羚飾演的《苗苗》獲得成功后，有許多導演請她出演類似的角色，而她卻清楚地知道自己必須突破框架，開拓更寬的戲路。之后李羚又在《陌生的朋友》《16號病房》《黃山來的姑娘》《村路帶我回家》《上海一家人》《至高榮譽》《超越情感》《燃情歲月》等多部電影、電視劇中擔任女主角，并連續獲獎。她所扮演的角色已經融入了中國革命和中國改革開放的史冊，她以鮮明的藝術形象為中國的電影史冊留下了不可或缺的一頁。至今還有年輕觀眾這樣稱贊李羚：她風韻猶存，不同年齡有不同年齡的美。連我們這些新一代的青年也不得不喜歡她。

李羚的父親是位工程師。1970年她隨父母到農村插隊落戶。1972年隨父母返回大連，1975年李羚畢業于大連金重子弟學校，同年入金縣汽車配件廠當平臺工。輾轉惆悵與陰郁伴隨她的少年時代，豐富的人生閱歷成為她日后表演創作的源泉。

李羚自幼喜愛文藝，她經常在學校和工廠業余宣傳隊演出。1978年李羚考入了中央實驗話劇院，實現了她幼時的心愿，從此開始了她的演藝生涯，她嘗試飾演了不同類型的角色，充分顯示了她的表演才華。

眼下，我看到的李羚更加成熟，她的生活愉快而充實。她說，有好的、自己認為滿意的角色就去認真演，暫時沒有合適的戲就先做其他事，在另外的領域里發揮作用。加入中國致公黨七年來，她的人生道路又拓寬了許多，她已經不僅僅是觀眾愛戴的演員，并且肩負起了國家參政議政的重任。她積極為致公黨中央的社會服務活動引進外資百萬元，多次為建立希望小學、扶貧、助殘活動捐款捐物，并通過交流，與海內外的華人華僑朋友建立起了深厚的友誼。話語之間能夠感受到她立體、充實的情感世界。

近年來，李羚主持過香港回歸慶祝晚會、紀念紅軍長征六十周年文藝晚會、文化部第一至第三屆春節晚會等多臺國家級大型文藝晚會。作為全國政協委員，中國致公黨中央委員，她積極參加全國政協文化建設、文物保護、文化產業等專題調研活動，熱心參與并積極呼吁“關于建立中國電影博物館”“關于解決中小學生在校飲用水問題”“關于加強管理和培訓，提高農村進城務工人員素質”等提案，推動了有關問題的解決。

每次參加全國政協會議和致公黨代表大會，李羚都積極對待，善始善終。閱讀會議文件，認真聽取與會專家、代表的發言。她認為這是充實自己、進一步學習的好機會和難得的生活積累；為政府出謀劃策，也為自己今后創作藝術形象、豐富人生閱歷做必要的準備。

2002年，李羚促成了香港建通集團與山東省濱州市達成十億元人民幣的鐵公路大橋投資項目，該大橋工程已于2004年5月正式施工，這項工程對促進山東省的經濟發展起到了重要作用。目前由她引進的海外企業家投資已經捐助了貧困地區的三所中小學校，改善了當地孩子們的就學環境。2004年夏天山東菏澤地區突下暴雨，一所小學的房梁被暴雨沖斷。在此之前，由于李羚引進的外資及時到位，為這所學校蓋起了新的校舍，使在該校就讀的孩子們避免了一場災難。這讓所有參與這個行動的人都感到了莫大的欣慰。

2005年9月，受加拿大方面的邀請，李羚作為中國致公黨中央藝術訪問團的副團長和主持人赴加拿大訪問演出。這是中國致公黨第一次以文化交流的形式出國訪問，他們帶去了富有中國特色的氣功和武術表演，參加全社成立九十周年、阿爾貝特省成立一百周年的慶祝活動，以表彰在當地做出突出貢獻的華人。這次訪問演出在當地引起了很大的反響，體現了中國文化的巨大魅力。身為中國和平促進會理事的李羚，以她在文藝界的影響和對中國文化事業的熱情，于增強中華民族凝聚力和促進祖國的統一大業中發揮著作用。1997年經她監制的電影《法門寺猜想》成為臺灣佛教電視臺開臺的首播之劇，并引起了很大的反響，由此促進了釋迦牟尼佛指舍利及法門寺稀世珍寶在臺灣和香港展禮的舉辦。李羚感到了自己肩上的責任，她力求像對待藝術一樣，踏踏實實、一步一個腳印地做好每一件事。

由于工作的需要，李羚去過很多國家，在洶涌的出國潮中，她深知自己的事業根植于本土文化，她說：“埃菲爾鐵塔是法國人的，華爾街是美國人的，只有在中國，我們可以自豪地說，長城是我們中國人的。”在物質利益充斥演藝界的浪潮中，她保持著平和的心態，她認為，能塑造出一個經得住歲月檢驗的角色比什么都幸福。李羚說，人的飛躍有三個途徑：一是讀書，書是成長過程中不可替代的導師；二是與智者交流，她崇拜大智慧者；三是個人經歷，不同尋常的經歷會使人的一生豐富多彩。

中國改革開放之后，大規模的人口流動形成了一個特殊群體，農村留守兒童問題已經成為不可忽視的社會問題。據2000年普查資料顯示，中國農村留守兒童近2000萬人。有專家推算和保守估計，近年來，14歲以下的留守兒童至少在4390萬人以上。在一些農村勞動力輸出大省，留守兒童在當地兒童總數中所占比例高達18%~22%。父母雙方都外出流動，兒童不能與父母在一起生活的情況在全部留守兒童中超過了半數，比例高達56.17%。2007年3月，在全國政協十屆四次會議上，李羚和藝術界人士敬一丹、丁鳳英、陳紅等政協委員呈交了題為《關于為農村留守兒童建立成長保障制度》的提案，希望得到政府的重視。這時，李羚的思維方式已遠遠超出了藝術表現的范疇，而是站在國家和民族的角度思考問題，來關注國計民生的大事。

李羚一直關注著農民工的生存狀況。她說，作為一個藝術家，責任是時代賦予的，藝術家是社會的人，應當著力去表現和關注身邊的事，尤其是要積極表現現代生活、思想、問題，多創作反映現代生活題材的戲。我們國家改革開放以后，陸續有農民工涌入城市，近年來，農民工數量開始快速上升，問題也隨之而來。作為藝術工作者，我們應當從時代的角度多去關注、描寫農民工的生活。應當真正地從農民工的內心世界出發去關注他們的生存狀況，而不是將他們作為陪襯或者點綴。另外，我們還應當樂觀地去看待農民工問題，而不是一味地發牢騷，要做一個實干家。

早在政協8屆三次會議期間，一位巴東縣的政協委員謝永蘭就講述過李羚與她家的一段真情故事。1995年9月，李羚到巴東縣拍攝電視連續劇《家在三峽》，小鎮上沒有賓館，李羚就和劇組人員住進了老鄉家，李羚選擇了農婦謝永蘭的家。在相處期間，李羚看到謝永蘭家里的生活拮據，她有一個癱瘓的兒子和一個正在讀書的女兒。兒子朱孝龔由于從小患有先天性痙攣癥，十幾年來一直躺在床上，生活基本上不能自理。謝永蘭夫婦為早日治好兒子的病，已經在當地跑了多家醫院，花了不少錢，但病情仍不見好轉。李羚特意為朱孝龔買了一副象棋，請來劇組的男演員教他下棋。見朱孝龔對拍戲很感興趣，李羚便把他背到劇組，滿足他的心愿。最終，李羚和謝永蘭一家人成了好朋友。

李羚回到北京后，一直惦記著謝永蘭一家人的生活和那個生病的孩子，她經常打電話詢問朱孝龔的情況。2000年李羚陪同全國政協副主席張思卿到巴東調研庫區移民工作時，還專門找到了謝永蘭，她囑咐謝永蘭要想辦法把朱孝龔的病治好，聯系醫院的事由她負責。但謝永蘭一家想到去北京路途遙遠，還要給李羚添麻煩，就一直猶豫沒有成行。

李羚的藝術之路與中國的發展進程有著密切的關系，她致力于探索社會的變革在人們精神上所產生的變化。細心觀察不難發現，她所飾演的角色，都具有鮮明的時代特征。人們總是習慣把演員的銀幕形象和表演者本人合二為一，以角色來判定表演者的人格與作為，在這一點上李羚是幸運的。她在銀幕上塑造出的善良、正直的人物形象已經深入人心，她不忍心破壞了她與觀眾之間這種美好的氛圍，維護著來之不易的榮譽。李羚對于藝術的態度是十分認真的，她從不跨戲，不隨便接戲，不做廣告，但她對別人的做法表示理解。她對事物有著自己分明的愛憎和明確的態度，她說，每一個人一生中都會遇到幾位貴人，他們在一個人的生活中起著決定性作用，我的貴人來自方方面面，我會用全力報答幫助過我的人，報答喜歡我的觀眾，如果有機會遇到好的角色，我還會盡力投入的。

2007年的春節前夕，在人民大會堂宴會廳參加首都僑界和中國致公黨共同舉行的新春茶話會上，我又一次見到了李羚。一身合體的西服花格套裙，將她襯托得干練和精神。我看到的李羚從來都是愉快而充實的。從影二十多年來，她把最好的年華留給了銀幕和觀眾。在榮譽面前，她保持著冷靜的頭腦。她說，希望能遇到適合自己的也讓自己滿意的角色，塑造出無愧于時代的銀幕形象。

我長大了嗎字篇二

我長大了嗎字篇三

今天我在家沒事干，想起爸爸的“藥”只剩下一天的了，就去幫爸爸做藥。

拿出核桃。一個太少了，兩個也不多，要不，這五個就一起放上吧。我又找出了斧頭。就這樣，客廳里響起了“當當”聲。

這些小淘氣就是淘氣，一會兒跑到右邊去，一會兒跑到左邊去，五個核桃去完皮，我就滿頭大汗了。

也許是我的技術不到位，這五個核桃仁沒有一個是完整的。可最后還要制成粉，就算是完整的也要變碎，還要它完整干嗎呢？我心想。

我把核桃仁放進蒜臼子中，又放進芝麻。好了，開始錘吧！

生活在這個家庭中，我特別地幸福。我可以享受別的同學享受不到的幸福——比如說這一次為爸爸做藥，享受的就是這個做藥的過程，和做完藥的這種成就感。我忽然覺得：我長大了。