優秀作文是在充分思考和擬定主題之后，能夠有條不紊地展開論述，逐步引導讀者進入文章的世界。以下是一些經典的優秀作文，希望能夠給大家一些啟發和靈感。

我眼中的老舍大全（19篇）篇一

今天，我正在讀《草原》這篇文章，當讀到“天底下，一碧千里……”時，老舍爺爺的形象出現在我面前，我見到了老舍先生。

他留著白胡子，個子不高，對我說：“小伙子，你今天有何貴干？”他見我手里拿著書，繼續說：“我知道了，你想請教爺爺問題吧？”還沒等我開口，他竟然像個半仙，猜中了我今天來的目的。我說：“爺爺，我感到很困難，因為我能力有限，像作文的水平也不高，請你幫幫我好嗎？”

老舍爺爺捋了捋胡子說：“好，我就當一回老師，一定讓你滿意而歸的。”說完，我掀開作文，他讓我去找一些不通順的句子畫上符號，我按照老舍爺爺的教法去畫。他又心平氣和地對我說：“接著一段一段地修改，你看這一句就不通順，還有這個句子，最后我又認真地讀了一遍，才舒了一口氣，我的任務完成了。

和老舍爺爺告別時，我真有些依依不舍，真想永遠做他的學生，我見到了老舍先生。

我眼中的老舍大全（19篇）篇二

老舍，原名舒慶春，字舍予，中國現代小說家、文學家、戲劇家。老舍的一生，總是在忘我地工作，他是文藝界當之無愧的“勞動模范”，發表了大量影響后人的文學作品，獲得“人民藝術家”的稱號。老舍，一個平凡而又不平庸的名字，在很多人聽來，是震耳欲聾的。原因很簡單，只因為老舍是值得人尊敬的。試想，一個一生致力于寫作，為人們創造出800多萬字作品的人，怎會不令人肅然起敬？更何況老舍先生的貢獻還遠遠不止這些。老舍先生的作品，哪一部不讓人深思？哪一部不流芳千古？現在的作家分工越來越細，詩人就是詩人，小說家就是小說家，分得特別清楚。讓我們再來看看老舍：他會寫長篇，寫中篇，寫短篇，寫話劇，寫曲劇，寫京劇，寫歌劇，寫舊詩，寫新詩，寫電影劇本，寫大鼓，寫單弦，寫相聲，寫河南墜子，寫太平歌調，等等等等?；究梢赃@樣說，只要文學形式有的，他都略知一二，很多還非常精通。就這樣的一個人，被人們如此尊敬，也就不足為奇了。

老舍的作品大多取材于市民生活。他善于描繪城市貧民的生活和命運，尤其擅長刻畫浸透了封建宗法觀念的保守落后的中下層市民，在民族矛盾和階級搏斗中，在新的歷史潮流沖擊下?；袒?、猶豫、寂寞的矛盾心理，和進退維谷、不知所措的可笑行徑。他喜歡通過日常平凡的場景反映普遍的社會沖突，筆觸往往延伸到民族精神的挖掘或者民族命運的思考，讓人從輕快詼諧之中品味出生活的嚴峻和沉重。關于自然風光的色彩鮮艷的渲染和關于習俗人情的細致入微的描摹，增添了作品的生活氣息和情趣。在現代文學史上，老舍的名字總是與市民題材、北京題材密切聯系在一起的。他是現代中國文壇上杰出的風俗、世態(尤其是北京的風土人情)畫家。對于社會主義祖國的熱愛，使他的愛國主義增添了新的內容和光彩，達到新的思想高度。強烈的民族自尊感和熾熱的愛國主義，是老舍的高貴品格，也是他作品中寶貴的精神遺產。我選取閱讀的老舍的作品是《四世同堂》、《貓城記》以及《老張的哲學》。當然其中《四世同堂》是給我留下印象最深的。老舍先生也說過：“它是我從事寫作以來最長的、可能也是最好的一本書?！边@是一部抗戰題材的作品，但獨具匠心地，全部故事就圍繞這護國寺（多么熟悉的地方?。└浇囊惶幒锩?，以祁家四代為中心，不過幾戶人家，人物不過十幾位，就在這樣一個小小的舞臺上演出了淪陷區人們的悲歡離合，成就了這八十四萬字的宏篇。有愛國者，有漢奸，形形色色，但無一例外地他們全都只是小小的百姓，不是什么重要人物。與《茶館》有些類似，在巨大的時代框架下，用小人物們的故事記錄下整個民族的脈動。老舍先生以小見大的功夫實在是太厲害了，他的作品全都是關于平民百姓的，而反映的又全都是整個社會整個民族。

老舍先生很注重人物的塑造，他的觀點是，小說中的人物要比情節重要，情節可以淡忘，但人物是不朽的。在這本書中，他特別注重人物心理的描寫，祁天佑的老實、祁瑞宣的深沉、大赤包的囂張、丁約翰的洋奴習氣、藍東陽的蠻橫、文氏夫婦的不卑不亢都寫得十分到位。對于漢奸們的爭權奪利、勾心斗角，他給予了辛辣的嘲諷，用了很多的夸張和比喻；對百姓們生活的困苦，他給予了深切的同情。

整本書的基調是悲壯的，越往后氣氛越慘淡。在日本人的殘暴統治下，“小羊圈”里的住戶經歷的變故太多了，直到戰爭結束剩下的人口已經不多了。祁家的第二代祁天佑不堪日本人的侮辱，在阜成門外投河自盡；孫子輩的敗類老二祁瑞豐爭權奪利被人陷害死不見尸；第四代的妞子在即將勝利的時候餓死；錢氏一家被冠曉荷出賣家破人亡；漢奸冠家做了日本人的走狗最后也幾乎死絕了，冠曉荷直到被日本人活埋還認賊作父；文若霞在戲臺上被獸欲大發的日本兵打死，她丈夫跟日本人拼了命也死了；李四爺被日本人打了之后終于反抗，也死了；拉車的小崔被日本人冤成罪犯砍了頭；剃頭的孫七吃不飽飯得了胃病倒在街上，日本人擔心傳染病蔓延就活埋了。最終活下來的人們也都過得很慘，面黃肌瘦。盡管勝利了，但卻難以感受到巨大的喜悅。戰爭留給北平、留給中國、留給全世界滿目的創痍。

這本書的主題思想很容易概括，反映淪陷區北平人民的困苦和他們不屈不撓的精神。但是仔細想想，書中的這些人物并沒有一個人是特別高大的、在日本人統治下奮起反抗的，他們全都沉默，繼續自己的生活。這里好像有個矛盾。但是，民眾們決不是安于敵人的統治之下的，他們有愛有恨，他們眼睜睜看著日本人奪走身邊一條又一條的生命。如祁老太爺，起初只是希望在亂世中茍全性命，最終他也敢面對著敵人和漢奸不再點頭哈腰。他們頑強地生存下去，渴望著勝利的一天。這頑強的意志，正是民眾的偉大！

老舍，是需要我們去慢慢品味的，昨天、今天和明天。

我眼中的老舍大全（19篇）篇三

自從學了第三單元關于老舍先生的文章之后，我對老舍先生有了更深的了解。下面我來談一下我眼中的老舍。老舍先生雖然生到一個貧困的家庭，但是老舍有一位偉大的母親也是他第一位老師，老舍先生平易近人、節儉、與人和善、做事從不敷衍的品質，這都不是他的母親傳給他的嗎？這位母親是改變他一生的英雄。

我眼中的老舍大全（19篇）篇四

不知什么原因，提到老舍我腦海里就模糊地出現像齊白石模樣的影像，甚至覺得老舍就是位留著花白胡須的老人。這個假期讀了老舍先生的作品《駱駝祥子》，讀了老舍的簡介，對老舍有了些清晰的認識。

二、張三與李四的語言，而且都寫得恰如其人”。

讀完《駱駝祥子》就感覺老舍就是祥子吧，或許是與祥子一起生活的人吧，要不然他怎么能把祥子心里感受寫得那么細致入微呢；要不然怎么把上進好強的祥子淪為自甘墮落祥子的過程描寫的那么合理自然呢。老舍愛憎分明，有強烈的正義感，關注小人物?！恶橊勏樽印氛且匀肆嚪蛳樽涌部?、悲慘的生活遭遇為主要情節，深刻揭露了舊中國的黑暗，控訴了統治階級對勞動者的剝削、壓迫，表達了老舍對勞動人民的深切同情。老舍是杰出地語言藝術大師，他用平易、自然、純凈的帶有京腔京味的語言，把祥子的故事娓娓道來。

我眼中的老舍大全（19篇）篇五

您好！

我是一名來自21世紀的小學生。我時常在想一個問題：如果我出生在您的那個年代，可能就是您最關心的進步青年吧！

我對您很是敬佩，常常拜讀門下。其中，最令我印象深刻的便是《駱駝祥子》，閱讀這本書時心神不定、囫圇吞棗地讀了一遍，說起大致內容也是張冠李戴，沒少挨父母責罵。雖說囫圇吞棗的看了一遍，太深奧，沒讀懂，但是常在校園里和同學議論文學時，總能略說一二地虛吹這本書的內容，這樣才能顯得我還是很能領略先生您的文采。

說實話，雖是囫圇吞棗，但對祥子的悲慘人生卻印象深刻。他常常著了上頓沒下頓的，但好在后來他找到了一位賢淑媳婦，生活逐漸寬裕起來，可是就在祥子準備好好地過日子時，噩耗卻接踵而來：未出生的孩子死在娘胎中，與母親架鶴西去……最后，祥子又回到了“單身”生活。

回到上世紀，生活在北京城里的人力車夫的悲慘人生，生活在水深火熱的戰爭年代的勞動人民，他們是如此地痛苦和煎熬。所以，21世紀的我們應該尊重和平、維護和平，讓整個社會變成文明和諧的社會，沒有戰爭，沒有恐懼。

我想和您說的話太多太多……今日暫別，日后再敘。

我眼中的老舍大全（19篇）篇六

抗戰時期的重慶，文化名家薈萃，但他們的窮愁潦倒，實在令人難以想象。

老舍寫的第一出話劇《面子問題》，由應云衛主持的中華劇藝社在重慶柴家巷國泰戲院上演。劇中主角“佟秘書”是為官多年不得志，卻又很要面子的人。扮演“佟秘書”這一角色的名演員項為演出需穿的“長袍馬褂”無處覓到而傷透了腦筋。應云衛夫人程夢蓮跑了多處，也沒有著落。一天，老舍照例去看排演，他著一身長袍馬褂，成色雖舊，料子卻是上等的。程夢蓮一眼看中，欣喜若狂，但又不好開口。老舍得知后說：“這有何妨？‘佟秘書’就是要穿我這樣的衣服才合適，我這件撐門面的長袍脫了雖沒有衣服換，但好辦，大家將就一下，演出時，我到后臺來?！?942年2月15日，《面子問題》正式公演。這天正是大年初一。清晨，老舍先穿著舊長袍馬褂挨家挨戶去拜年，最后來到戲院后臺，把長袍馬褂脫給項穿上，自己則換上項的棉衣，坐等項把“佟秘書”的戲演完再換回來。

《面子問題》連續演出了五天，老舍每天準時來到后臺“借”馬褂給項堃。

我眼中的老舍大全（19篇）篇七

一位興趣廣泛，幽默，樸素，關心窮苦人民的大作家，他便是老舍。老舍先生雖然是一位大作家，但是他的一言一行都是那么質樸，讓我們看不出他有絲毫大作家的樣子，到使我們覺得他就是一個地地道道的北京人。

我心目中的老舍先生為人勤儉誠實，熱情好客?！袄仙嵯壬臅考媾P室，里面陳設很簡單，一桌，一椅，一榻。老舍先生是文雅的，彬彬有禮的。”一桌，一椅，一榻，這樣的房間一定是簡潔明了的，使人看了也覺得眼前十分亮。但是，這樣的一位大名人卻如此樸素，但是，而他的文章更是極為平淡，但句句在理，字字是情，正如他的為人一般，永遠都是那么純樸！

讀老舍先生的書，仿佛被書中人物引領著，游覽北京的街巷，呼吸北京的氣息，欣賞北京的色彩，聆聽北京的節奏，感受北京的心情……老舍先生的作品，就是老北京的符號??！

那是老北京的絲絲縷縷、點點滴滴。似一段京胡弦語，激越鏗鏘，余韻悠長；如一壺茉莉花茶，馥郁芬芳，回味無窮。

老舍先生雖然祖籍山東，可他卻生在北京、長在北京，更無比地愛著北京。他愛老北京的一切，正如舊歷年張貼的年畫：喜慶、稚拙，又不失王者的大氣；細致、精巧，更傳達著文化的氣息。老舍先生正是用自己的筆，用自己的心，以自己對北京的無比熱愛，描繪出一個真實而又理想的北京，一個現實而又詩意的北京。于是，老舍先生的文字，老舍先生的名字，也因此成了北京的象征、北京的符號。

老舍先生出過國，留過洋，他自然懂得時代終究會推動“老北京”變成“新北京”，這是一種欣喜與哀婉交織的復雜情感。這種情感也常常在他的作品中流露出來?！端氖劳谩返闹魅斯鹦?，喜歡逛八面槽、大柵欄、琉璃廠，可他也惋嘆“在不久的將來，這些店鋪都會消失”。正因為此，老舍先生在新時代北京的舞臺上，努力創造著新北京的語言和形象，創造著新北京的符號。

于是，作為北京符號發現者、熱愛者和創造者的老舍先生，也成為了北京歷史與現實的，北京人眼里與心中的，一座永恒的豐碑。

我眼中的老舍大全（19篇）篇八

尊敬的老師，同學們：

大家好！

老舍先生雖然生到一個貧困的家庭，但是老舍有一位偉大的母親也是他第一位老師，老舍先生平易近人、節儉、與人和善、從不敷衍‘這都不是他的母親傳給他的嗎?這位母親是改變他一生的英雄。

老舍先生也是勤勞的，對什么事都非常的認真，老舍先生有腿病，但是，老舍先生還不辭勞苦的養花，養花雖然很辛苦，但是他卻覺得很有意思。還說“不勞動，連棵花也養不活。老舍先生他用一個作家安生立命的最可寶貴的文學作品，把世間美好永遠的留給人們。讓我們的靈魂升華，使我們的情感激蕩，這就是永遠活在我們心中的平民寫家—老舍。

謝謝大家，我的演講到此結束!

我眼中的老舍大全（19篇）篇九

最初接觸到老舍先生的是一篇中學課文——《濟南的冬天》，尤今記得老舍先生筆下所描繪的濟南：“一個老城，有山有水，全在天底下曬著陽光，暖和安適地睡著，只等春風來把它們喚醒，這是不是個理想的境界？小山整把濟南圍了個圈兒，只有北邊缺著點口兒。這一圈小山在冬天特別可愛，好像是把濟南放在一個小搖籃里，它們安靜不動地低聲地說：‘你們放心吧，這兒準保暖和?！?/p>

老舍先生是一個真誠的人，總喜歡以“寫家”、“文?！?、“癡人”自稱，從不以“作家”自居。一個安靜的環境、一杯散著熱氣的茶、一支叼在手里的煙，先生就可以用筆書寫人生。身為北京人的他，有著傳統老北京的喜好：養花、看畫、玩骨牌、逗貓、泡茶館、聽戲等。他最喜歡的人生格言是“四世傳經是為通德，一門訓善惟以養年”。

老舍擁有一顆金子般的心。他本質上很嚴肅，很認真；但筆下，笑話連篇，讓人忍俊不禁。詼諧、幽默、嘻嘻哈哈的文風；卻大多講述悲劇，憂國憂民。溫文爾雅的老舍先生，沒有尋常作家的習氣；但是，卻很有脾氣，他不愿做的事，終究不會去做，他瞧不上眼的人，絕不多說一句話。在作品方面，十分謙虛，看到自己的文章永遠說的是失敗和不足；但是他對文章永遠不知滿足，什么文體都寫，別出心裁。在老舍的身上，嫉惡如仇和舍命從善的激情同樣發達，這種相反相成的氣質，不時流露出來，塑就了一個真實、鮮活的老舍。我想，我欣賞的正是這樣一個老舍先生吧，真誠、正直、有氣節。

老舍是一個寫家。他說“寫家”，不說“作家”。寫家——以寫作為職業的人，和木匠、拉車的一樣，只是一種營生，職業之一而已。每日堅持不懈的寫作，是他給自己的規矩，練就了他用最少的字，最通俗最生動的話描寫復雜的心態、事務、風景的本領。老舍直到晚年創作力仍然很旺盛，寫了二十四部戲劇之后，計劃再寫三部長篇小說：一部自傳體的故事，一部天橋的故事，一部八大胡同的故事。他帶著小鋪蓋卷跑到密云的枳營和香山的門頭村去體驗生活，準備堂堂正正地描寫滿族人，已是六十六歲的花甲老人。然而，事與愿違，最后留下的僅僅是一部八萬多字的未完稿，一場聲勢浩大的““””使他無法再繼續拿筆，甚至，無法再去品一杯香茗。“”完結的只是他的生命，一個寫家的生命。老舍先生是真誠的，因為他常常剖析自己。他不大喜愛寫序，也不大愛寫后記，最多寫上幾十個字，交代版本或者書名的緣起而已。先生說：改寫的小說里都有了，不必再多做解釋；說多了，大有老王賣瓜的嫌疑。的確，很少看見他夸獎自己的作品，絕大多數時候，都是在批評自己，承認自己的失敗和低能，對自己十分苛刻和嚴厲。

老舍剖析自己，不論指出的是缺點還是優點，都能意想不到地對別人發生好多奇妙的作用。這只能說明一個問題：老舍是用他的人格在寫作。他很能忍耐，知道用一半恨，一半笑地去看世界。剛使他罵世，義氣又使他富有善心。老舍說：“要做一個寫家，須先做一個‘人’。蓋自己不崇高宏大，何以能體會世上最善最美的事？何以心明如鏡，鑒別善惡？有了真人，而后才有至文，文藝并非文字把戲也?！崩仙岬闹t虛，使他成為一位真人，成為一位既有可愛的、幽默的性格，同時又有偉大成就的真人。

我眼中的老舍大全（19篇）篇十

要想了解一個人，我認為最好的方法就是與他本人進行親密地溝通。但不幸的是，我沒能和老舍先生出生在同一個時代，因而無法和他進行面對面地交流，那么我是怎么形成心目中老舍先生的形象的呢？有句話說“文如其人”。雖然這句話對于有些人可能并不成立，因為也不排除那些弄虛作假，以“文”作為一種手段來謀取社會利益的人。但我從老舍先生的作品中可以看出，沒有真正的生活經歷為基礎，沒有真正的情感體驗為依托，是寫不出那些感情細膩，引人深思的作品來的。于是，我就在閱讀他的作品中慢慢形成了對他的印象。

從老舍先生諸多的作品中可以看出，老舍先生給我的第一印象是一個地地道道的北京人。我說老舍先生是一位地道的北京人并不僅僅是因為他出生于北京，更重要的是從他的作品中更能體現出他的北京人身份。老舍先生的作品大多是以北京生活為背景，說的是一些北京人的故事，作品中的語言也具有北京地方性語言特色。這些特點從《茶館》中就能體現出來。《茶館》全劇就是以老北京一家大茶館的興衰變遷為背景，向人們展示了從清末到抗戰勝利后的三個不同時期，北京的社會風貌及各階層人物的不同命運?！恫桊^》的語言也多有北京地方性語言的特色。如第一幕中，唐鐵嘴要給王利發看手相的時候，王利發收回手去，說了句“我送你一碗茶喝，你就甭賣那套生意口啦！”這個“甭”字就是北京的地方話語。再比如第二幕中，巡警幫王利發打發走大兵之后，想向王利發撈點好處，王利發對巡警說：“您搜吧，真一個銅子兒也沒有啦”，這里兒化音的突出，也是北京話的一大特色?！恫桊^》中還有很多京味十足的話語，在這就不一一列舉了。從這些北京地方話語的大量運用中我們可以看出老舍先生對北京地方性語言的熟悉掌握。另外，除了《茶館》這一部作品外，他的長篇大著《四世同堂》以及其它的很多作品講的都是北京城里北京人的故事。這些作品里的場景、人物以及人物語言如果不是一個地地道道的北京人是寫不出來的。

老舍先生還是一個平實的人，他關心的是社會底層人民的生活。他很多作品的取材都是來自社會底層人民的生活現狀。其中最突出，影響最廣泛的當屬《駱駝祥子》。《駱駝祥子》這部小說是以二十年代末期的北京市民生活為背景，敘述的是一個人力車夫祥子的悲劇故事。祥子作為一個人力車夫，是社會底層人民的代表。老舍先生通過對祥子坎坷經歷的敘述，向人們展示了軍閥混戰時期，處在黑暗統治下的北京底層貧苦市民的生活狀況。從最后祥子墜落的結局中，我們看以體會到老舍先生對社會底層人民生活命運的思考，他認識到要想改變社會底層人民的生活現狀就必須改變整個社會現狀。老舍先生之所以如此關心社會底層人民的生活，他的作品也大多是以社會底層人民的生活狀況為題材，我想這與他的性格特點是分不開的，因為他是一個平實的人，就像老舍先生的兒子舒乙所說的那樣：“他是一個窮人”。正是因為他是一個“窮人”，才造就了他平實的性格，他才會接觸社會底層人民，才會關心了解社會底層人民的人物命運，才會寫出許許多多這樣的作品來。

老舍先生更是一個偉大的愛國主義者。這從他的《四世同堂》中可以得到充分的體現，《四世同堂》寫的是抗日戰爭時期北平淪陷后的社會狀況以及那個時期北平各個階層不同人物命運的榮辱沉浮，生死存亡，描繪了一個處在日軍殘酷恐怖統治下的北平。這部作品中刻畫了眾多的人物形象，從這些人物形象上我們可以看出老舍先生對名族文化、名族精神的思考。這些人物形象中給我印象最深的是老大祁瑞宣和老三祁瑞全。祁瑞宣是四世同堂里的長子，一家的頂梁柱，他接受過新式教育，骨子里也具有愛國主義情操，但因受傳統家庭觀念的影響，是一個想革命卻不能革命的人。老舍先生對他內心的刻畫也表現出了他內心的極度矛盾，從中我們可以體會到老舍先生對于我們名族文化提出的思考。在中國傳統文化中，“家”是一個重要的概念，祁老太爺也以四世同堂為傲，但在“大家”都難保的情況下，我們該如何看待“小家”，這是老舍先生留給我們的思考。我想老舍先生在作品中已對這個思考做出了自己的回答，后來祁瑞宣的轉變，開始為革命做一些實事，配合弟弟祁瑞全搞地下工作，這就是老舍先生給我們的回答。祁瑞全是一個革命踐行者形象，為了投身革命，在哥哥的支持之下偷偷地離開了家，參加了革命。老舍先生通過對祁瑞宣這個形象的塑造，給了我們一個希望，說明我們的革命還是后繼有人，還是有人肯為國家的生死存亡視死如歸。這是老舍先生對我們名族精神的思考。

這就是我心目中的老舍，一個平實的具有偉大的愛國主義情懷的地地道道的北京人。

我眼中的老舍大全（19篇）篇十一

他是別人眼中的小混混，他是別人眼中不可一世的小魔王，他是別人眼中玩世不恭的小王子。

那天夜晚，我還是如同往常那樣在圖書館看書看到不知時間的流逝而導致坐不上末班車最后只能又要步行回家。今天的夜晚仿佛顯得特別安靜，安靜的讓我不知所措。突然幾個黑影在我后面閃過，這使我抓緊了我歸家的步伐。

“小妹妹，又是一個人嗎？哥哥們陪你回家吧。哈哈哈?！蓖蝗?，幾個極其猥瑣的嘴臉出現在了我的眼前，我不理睬他們的問話，徑直向前走去?！鞍?，怎么那么高傲啊?！绷硪粋€人又說了一句，他們加起來也不過就4個人，可對于我這個高一的女生來說已經是天文數字了。天知道我此時此刻的內心其實是在顫抖著。

“?。。〔灰灰》砰_我！”我用包包敲打著那個拽著我的男人，其他三人也過來幫手了，要死了要死了，我肯定會被啃得骨頭都不剩的??！

可是，正當我以為我“壽命已盡”時，希望之光出現了。

“放開她！”那聲音很是熟悉。我們齊刷刷的往聲音的來源方向看去。是他！那個全校男生都嫉妒，全校女生都仰慕，全校老師都畏懼的混世小魔王！

“小子，我告訴你，別特么的在這里多管閑事！”拽著我手的男子朝他怒吼著。我知道我又“活”過來了。

“你特么才是多管事吧！誰不知道這個地區是我照的給我滾出來！”他貌似是被激怒了。“我不知道！”他們四人超級齊心的都說了出來，隨后有一人便從口袋里抽出了一把迷你小刀，朝他沖了過去。

“小心！”我朝他吼道。“你特么欠扁！！”那貨一邊沖一邊對他罵道。不過，他不僅能輕而易舉的躲過了攻擊，而且還使出了他的跆拳道將那貨打的趴在了地上。其他三人不顧一切的沖了上去想為兄弟報仇，可他們貌似是真的小看了他。

不用幾下功夫，“四人幫”就被打得跪地求饒然后屁顛屁顛的滾了。

他轉身離開了，斜斜的燈光下的他是如此的迷人。此時的他在我眼中是如此的光彩奪目。也許白天的那個他并不是真正的他，也許，他也有別人不為所知的一面，也許，他只是不是被人看見真正脆弱的他。

我眼中的老舍大全（19篇）篇十二

“賣大碗茶了，兩分一碗”悠長的叫賣聲回蕩在青石板的大街小巷內，久久不散。

時至今日，老舍茶館門前的匾額仍紅得發亮，那兩分一碗的茶錢依舊沒有漲，只是街前的車水馬龍換了又換，茶館仍舊佇立在這里，凝望著一個個被歷史長河淹沒的人們。

走進這古色古香的茶館，就像找開了老北京記憶的閘門。三樓是喝茶看戲的地方，中間是擺著幾排桌椅，紅木漆的，每個椅子都擺上了柔軟的坐墊；桌子正中放著青花瓷制的茶杯，茶杯映著老北京人喝茶的講究：有蓋有托，喝的時候先用蓋在茶面上輕輕刮幾天，方可托著茶托飲茶。不多時，幾名服務員斟滿了大家的茶杯，又端上幾盤造型精致的北京小吃。

同學們的歡聲笑語被舞臺上的燈火輝煌給打斷了。如果說以前這舞臺上專門演戲，那現在這里表演的節目就相當“中西合璧”了。節目的跨度很大，可以從含燈大鼓、相聲一直演到手影和小丑表演，其中最令我印象深刻的是長嘴壺茶藝。

表演者身著漢服，手握一個長嘴壺，擺出許多狀如飛龍的動作倒茶，好不花哨，或許是因為動作看起來很簡單，不少同學都認為其很無趣，但當一名同學斗膽要上去一試時，我們都吃驚了，明明挺簡單的倒茶，這位同學卻根本把握不好方向，將茶水灑了一地。我突然佩服起表演者來，他一定練習了很長時間，才將茶藝的動作做到極致。

走進老舍茶館，走進老北京的市井生活，我真正體會到了生活與文化融合的氣息，感悟人生的樂趣。

我眼中的老舍大全（19篇）篇十三

在我的印象中，第一次了解老舍先生好像是學《貓》那一課。文章生動、細致而有趣的寫作手法讓我對老舍先生留下了非常深刻的印象。

當我學習了這一單元后，我對老舍先生的印象又加深了許多。

我發現，老舍先生是一個可愛的人，那么純美的文字，那么有趣的話語，只有擁有童心的人才能寫出來。老舍先生是一個偉大的人，留下了那么多的文學著作，讓那么多人醒悟，而自己卻什么也沒有帶走。老舍先生是一個英雄，曾經在紙上激烈地戰斗著，最后也沒有選擇屈服。

如果老舍先生還活著，那他一定會寫出更多的文學著作。如果我能見到老舍先生，那他一定是一位平易近人的好伯伯。

在我心中，老舍先生還一直在世，他親切地笑，優雅地說，用親切的目光看著這世界。他的書就是他的靈魂，以另一種方式活在人間，看著人間的酸甜苦辣，聽著人間的鳥語歡聲，教導我們做人的道理，指導我們成長的方向，讓我們向著夢想前進。

這就是我眼中的老舍，我最愛的作家，最偉大的老舍先生。

我眼中的老舍大全（19篇）篇十四

每當我在感到傷心難過時，都會想起幽默的老舍先生。

老舍先生有很多經典作品。他的作品總時不時“注射”進幽默感，但也含有一些批評和諷刺的語氣。譬如，他所寫的《馬褲先生》就充分體現了老舍先生的幽默感。馬褲先生在始發站的火車上，遇見了老舍先生，問：“您是從哪兒上車的？”這時火車還沒開，還停在車站里呢！不從這兒上車從哪兒上車呀？于是，老舍先生打趣地反擊：“您又是從哪兒上車的??？”這一情節就讓人捧腹大笑?！恶R褲先生》中的每一個字、每一個詞都安排巧妙，以幽默詼諧的語言來描述。老舍在寫茶房表情時就使用了特別的比喻法，比如說：“茶房來了，眉毛擰得好像要把誰吃了才痛快?！崩仙嵯壬迷~風趣，有些小地方并不直接寫出，如寫馬褲先生吐痰吐到車頂上，就說是“照顧了車頂”。這篇文章雖然幽默，但也批評了馬褲先生“不顧別人，只管自己”的思想。

老舍先生擅長把生活的點點滴滴寫下來變成文章。他寫的《小麻雀》則清楚、生動地描寫了小麻雀的一舉一動。一只活潑的小麻雀便“躍然紙上”。

老舍是個親切、受人尊敬的人。他認識的朋友很多。上到國家總理周總理，下至清掃大街的工人。在他葬禮那天，第一個趕到的人是總理夫人。她說，如果周總理還在世，他一定第一個趕到。

讓我看不慣的是，老舍先生給自己的子孫取名字太隨便，“舒甲、舒乙”都會用上。不過，老舍先生并不會讓他們跟他一樣走文學道路，而是隨著他們自己的意愿去學東西。

這就是我眼中的老舍。

我眼中的老舍大全（19篇）篇十五

一盅香茗、一包好煙、一個閑適安靜的環境、一支小花，一篇關于老舍的文。 記事以來，接觸最多、影響我最大的作家一直都是林語堂。在上次作文中，借著林語堂談及我眼中的文學。林語堂的閑適、飄逸、幽默、豁達，一直都是我所喜愛的，借著林語堂的筆，講述我所知道的文學。因為上次作文的緣故，這次要寫我眼中的作家，一時無從下筆，思來想去，印象最深的也許就是老舍先生了吧。

最初接觸到老舍先生的是一篇中學課文——《濟南的冬天》，尤今記得老舍先生筆下所描繪的濟南：“一個老城，有山有水，全在天底下曬著陽光，暖和安適地睡著，只等春風來把它們喚醒，這是不是個理想的境界？小山整把濟南圍了個圈兒，只有北邊缺著點口兒。這一圈小山在冬天特別可愛，好像是把濟南放在一個小搖籃里，它們安靜不動地低聲地說：‘你們放心吧，這兒準保暖和?！?/p>

老舍先生是一個真誠的人，總喜歡以“寫家”、“文牛”、“癡人”自稱，從不以“作家”自居。一個安靜的環境、一杯散著熱氣的茶、一支叼在手里的煙，先生就可以用筆書寫人生。身為北京人的他，有著傳統老北京的喜好：養花、看畫、玩骨牌、逗貓、泡茶館、聽戲等。他最喜歡的人生格言是“四世傳經是為通德，一門訓善惟以養年”。

舍擁有一顆金子般的心。他本質上很嚴肅，很認真;但筆下，笑話連篇，讓人忍俊不禁。詼諧、幽默、嘻嘻哈哈的文風；卻大多講述悲劇，憂國憂民。溫文爾雅的老舍先生，沒有尋常作家的習氣；但是，卻很有脾氣，他不愿做的事，終究不會去做，他瞧不上眼的人，絕不多說一句話。在作品方面，十分謙虛，看到自己的文章永遠說的是失敗和不足；但是他對文章永遠不知滿足，什么文體都寫，別出心裁。在老舍的身上，嫉惡如仇舍命從善的激情同樣發達，這種相反相成的氣質，不時流露出來，塑就了一個真實、鮮活的老舍。我想，我欣賞的正是這樣一個老舍先生吧，真誠、正直、有氣節。

老舍是一個寫家。他說“寫家”，不說“作家”。寫家——以寫作為職業的人，和木匠、拉車的一樣，只是一種營生，職業之一而已。每日堅持不懈的寫作，是他給自己的規矩，練就了他用最少的字，最通俗最生動的話描寫復雜的心態、事務、風景的本領。老舍直到晚年創作力仍然很旺盛，寫了二十四部戲劇之后，計劃再寫三部長篇小說：一部自傳體的故事，一部天橋的故事，一部八大胡同的故事。他帶著小鋪蓋卷跑到密云的枳營和香山的門頭村去體驗生活，準備堂堂正正地描寫滿族人，已是六十六歲的花甲老人。然而，事與愿違，最后留下的僅僅是一部八萬多字的未完稿，一場聲勢浩大的文革使他無法再繼續拿筆，甚至，無法再去品一杯香茗。文革完結的只是他的生命，一個寫家的生命。

老舍先生是真誠的，因為他常常剖析自己。他不大喜愛寫序，也不大愛寫后記，最多寫上幾十個字，交代版本或者書名的緣起而已。先生說：改寫的小說里都有了，不必再多做解釋；說多了，大有老王賣瓜的嫌疑。的確，很少看見他夸獎自己的作品，絕大多數時候，都是在批評自己，承認自己的失敗和低能，對自己十分苛刻和嚴厲。

老舍剖析自己，不論指出的是缺點還是優點，都能意想不到地對別人發生好 多奇妙的作用。這只能說明一個問題：老舍是用他的人格在寫作。

他很能忍耐，知道用一半恨，一半笑地去看世界。剛使他罵世，義氣又使他富有善心。老舍說：“要做一個寫家，須先做一個‘人’。蓋自己不崇高宏大，何以能體會世上最善最美的事？何以心明如鏡，鑒別善惡？有了真人，而后才有至文，文藝并非文字把戲也。”老舍的謙虛，使他成為一位真人，成為一位既有可愛的、幽默的性格，同時又有偉大成就的真人。

我眼中的老舍大全（19篇）篇十六

媽媽，在我眼中，你是一盞黑暗里的燈，在我因黑暗而停止腳步時為我照亮前行的道路。你是一座路邊的指示牌，在我迷茫時指引著我人生的方向。

還記得每次考試的復習嗎？因為我本身懶惰，愛拖沓，貪玩兒，考試前兩周的寶貴復習時間不好好珍惜，總是等到考試前的最后一個周六日，才抓起課本復習。你也知道就憑這短短的兩天，我怎可能把七科的知識點全部掌握？于是你開始幫我梳理考試重點，你開始幫我詢問任課老師，你開始放下手頭的工作，全心全意地協助我復習。也正因如此，就是在這么短的時間內，我基本掌握了重點知識，胸有成竹的面對考試。但我發現，這兩天緊張的復習你比我還累，你的鬢角好似生了幾根白發，眼角好像生了一絲皺紋。其實學習是自己事，我暗下決心要改掉學習拖沓的壞毛病，把功夫下在平時，下次考試一定要早早地投入復習，那樣你就不必再為此操心了。

你在教育我的同時，同樣也在以一顆慈母的心教導著我的同齡人。你作為一名班主任，盡職盡責，竭盡全力地教導著你班里的同學。每天你早出晚歸，早晨總是第一個到教室，進班打開門窗，迎接學生的到來。而下午放學卻等最后一位學生出校門才舍得離開。你會在同學找不到車鑰匙時一起幫忙尋找，你會在得知同學沒吃早飯時為他買飯。你也會在同學們鬧矛盾時耐心勸導而及時化解。經常聽到你的學生在背后夸贊你，我也很驕傲自豪。你潛移默化地影響了我，我也學會了關愛別人，同學們誰有了困難，我總會伸出援助之手。

媽媽，如果沒有你這盞燈，我肯定會在黑暗中碰壁跌倒，如果沒有你這座指示牌，我肯定會迷失方向。我眼中的你，認真，負責；我眼中的你，勤勞，有耐心。媽媽，你是我心中的偶像；媽媽，你是全世界最好的媽媽！

我眼中的老舍大全（19篇）篇十七

我非常喜歡老舍先生的作品，尤其喜歡《茶館》。來到北京，當然要去一去那家有名的老舍茶館了。

來到茶館前，便聞到一股股茶香撲鼻而來。店門內一位身著大褂的堂倌笑呵呵地迎上來，高興地叫道：“來了，客官，樓上請?！?/p>

來到二樓，只見一番古色古香的景象。四周陳列著老舍先生生前用過的茶具和關于他生平的介紹。中間擺設著各種京味十足的藝術品，有茶杯、京劇臉譜牙簽盒、茶壺、福字貼.......那茶杯上畫著的是一個店小二在賣力地頭頂著木桶，另一個人滿面春風，肩上搭著老舍茶館的毛巾，在熱情地招呼客人，畫得惟妙惟肖，栩栩如生。我如獲珍寶，迫不及待地買下了它。

老舍茶館的游客絡繹不絕，外國友人特別多。三樓是表演廳，你一坐到位置上堂倌就過來倒茶。演出的節目充滿了中國元素，有民族舞、傳統相聲、京劇段子、長嘴茶藝表演、中國功夫、變臉等等。可是由于時間的關系，我不能去觀看了。

于是我們來到一樓，點了一壺壽桃茶，一邊細細品味著，一邊看著皮影戲。壽桃茶是把茉莉花茶用細絲縫成桃子的形狀，泡在水中就如同孔雀開屏，慢慢舒展開來，讓人賞心悅目。茶水不僅好看，還非常好喝，非常香。皮影戲讓我看得目不轉睛，簡直太精彩了。表演手影的演員手和身體通過燈光在一塊幕布上給我們呈現了一場精彩紛呈的場面，銀幕上出現了各種動物，兇殘的鱷魚、兇殘的狼、熱心的仙鶴、機智的獵人……下面的觀眾掌聲不斷。

買回了藝術品，喝到了壽桃茶，欣賞了皮影戲，我心滿意足地離開了老舍茶館。

我眼中的老舍大全（19篇）篇十八

是她，在屬于自己的季節里，辛勤勞動，讓果實成熟，也為了讓農民伯伯喜笑顏開，金秋送爽，她送來的是一個個淳樸而又憨厚的笑臉。農村，果園，是她永遠工作的地方。我曾經去過那里。

農村，是一個撒滿汗水而又舒適的地方。一個個平房的上面，放滿了一個個勞動成果。夏夜，可以把躺椅搬到院子，拿著扇子，扇著微風，也扇出了一個個快樂的一天。坐在麥子中間，白云柔軟得像一塊塊棉花糖。金色的麥浪東搖西晃，耀眼的金色是它們驕傲的理由(有待于進一步推敲！)。柵欄圍起的果園里，一棵棵樹上掛滿了沉甸甸的勞動果實。果實們很幸福，一個個微笑掛在他們的臉頰，它們可以看一看新奇的東西了，所以是快樂的。樹上金黃色的葉子也不甘示弱地表達著她們的快樂，她們馬上可以飛翔，可以擁抱大地，也可以為大地地貢獻了。一片片葉子是植物神秘的書信，上面的葉脈是植物神秘的語言，讓我們快樂地迎接金秋的到來，美麗會降落人間。

秋是稱職的，并且，她讓果實成熟的同時，也將快樂和幸福撒滿了人間。

我眼中的老舍大全（19篇）篇十九

冬爺爺走了以后，來到我們身邊的便是那美麗的春姑娘了，春姑娘來了以后冰雪便漸漸地融化了，小草，大樹等都發起了芽。

我們還看到在草坪上還有其他的人，他們也在那里放著風箏。我們商量著也在這里放風箏。我的風箏是一只老鷹的樣子，顏色有很多種，十分漂亮。而我其他的幾個朋友的風箏樣式也不一樣。

我們開始放起了風箏，我先給風箏放了一些線，然后風起了才把風箏往上一拋，逆風跑起來，一邊放線，并用另一只手把線往上送。起來了，起來了，風箏飛起來了！它在天空舞一會兒，可是天不從人愿，風逐漸小了，風箏也像落葉一樣慢慢下墜。我收了一點線，本以為這樣會好些，可是風箏卻下降得更厲害了。風，你怎么還不刮起來呀！眼看著風箏落了，落在地上。而他們卻放的多么的好。我想：我的技術還沒有他們那么好，我以后還有多多練習呢！

我們玩了許久，都玩的非常開心。最后到了快中午的時候我們幾個才不舍的回到了家里。還約定下午還要來放風箏。

在美麗的春天里放風箏美好啊，這就是我眼中的春天。