開題報告的撰寫過程需要注重實用性和可操作性，確保所提出的研究計劃的可行性。如果你正在撰寫開題報告，那么以下這些范文可以給你提供一些啟示和思路。

音樂論文開題報告的要求及寫法（優質15篇）篇一

選題意義:。

德國作曲家路德維希·范·貝多芬(ludwigbeethoven)于1770。年生于波恩，是資產階級上升時期的作曲家，一生創作大量的不朽名作，作品涉及各種曲式、各種體裁、各種樂器。在他的鋼琴音樂創作中，以32首鋼琴奏鳴曲著稱，是藝術中的精品，也是世界鋼琴文獻的瑰寶。同前人相比，是貝多芬把奏鳴曲的創作擺在同交響曲一樣重要的位置上，把它們當作藝術表現的重要手段，將自己的思想感情全部傾注于創作之中。因此貝多芬的鋼琴奏鳴曲是對古鋼琴音樂創作的高度總結，它不僅為鋼琴音樂發展奠定了堅實的基礎，還是鋼琴藝術史上的里程碑!

今天我之所以研究貝多芬是因為他對鋼琴奏鳴曲完善和發展作出了歷史性貢獻。高度總結了從巴羅克時期到維也納古典樂派時期，歐洲鋼琴音樂創作的經驗，發展和提高了鋼琴奏鳴曲的音樂表現力，開創了浪漫音樂的先聲，在貝多芬的鋼琴奏鳴曲里，我們清楚的看到貝多芬對鋼琴演奏法發展的貢獻，對鋼琴奏鳴曲的完善，對人類音樂文化藝術的貢獻。鋼琴奏鳴曲音樂從內容到形式由貝多芬從刻板嚴格的枷鎖中解放出來，如今可以展開理想的翅膀去自由地歌唱了，高唱每個人的痛苦與歡樂了。

研究現狀以及存在問題：

在國內外，對于貝多芬鋼琴奏鳴曲的研究非常多，在深度和廣度上都是高水平的。人們關于貝多芬的研究是多方面的，比如他的奏鳴曲、交響曲、歌劇、鋼琴協奏曲、小提琴協奏曲，甚至有關于他的情感生活、生活習慣、性格等有關于貝多芬的一切都有人在進行研究，并取得了不錯的成果。本課題通過對貝多芬鋼琴奏鳴曲的結構曲式、作品分析等方面的研究，從而“原創性“地從情感和技巧上再現貝多芬的奏鳴曲。

在二十一世紀的今天，學習鋼琴已經非常普遍而且各高院校的音樂專業也越來越多。但很多演奏者在演奏時并沒有對作品有個明確的認識，也就不能更好的表現作品中的感情，所以在此有必要研究一下貝多芬的鋼琴奏鳴曲。使鋼琴演奏者在演奏過程中完美地表現樂曲，就是本課題的研究價值。

研究目標和內容：

目標：對貝多芬鋼琴奏鳴曲有了一定的認識內容：首先列舉了貝多芬三個時期的作品。

在貝多芬的早期作品中，他逐漸丟棄了小步舞曲，這是組曲中幸存下來的最后成員。貝多芬經常用諧謔曲，一個活潑、隨想的樂章來取代小步舞曲。有時，他完全省去了小步舞曲或諧謔曲，寫成三個樂章的奏鳴曲。在許多情況下，貝多芬重新安排各個樂章。

在這一時期，貝多芬堅決地著力于改變奏鳴曲的形式，以創造一種有更加巨大容量的奏鳴曲。他感到不必再受古典形式的約束。他開始以完全的自由來處理這種形式的基本輪廓，使它們服從于他想象力的驅使。貝多芬這種態度變化始于18，也是他寫海利根什塔特遺書的一年。在這第二個時期里，貝多芬表現出生理和心靈的成熟。同時，鋼琴的發展中一些值得注意的機械改進，即刻吸引貝多芬去進行探索。

晚期的五首奏鳴曲確認了貝多芬晚年偉大的創造性天才。在這最后的時期，他使奏鳴曲形式服從他完全成熟的音樂家才能的非凡幻想。貝多芬晚期的創作，明顯傾向于曲式結構的完全自由，擺脫一切傳統規則。而即興性，心理的探索，深刻的哲理性，以及浪漫主義的藝術思維，是這時期作品的突出特點。五首奏鳴曲都表現出對發展技巧的極大興趣。個別的樂章有時被外來的插句所打斷，形成了一種全新的表情方式。他往往在這些段落運用賦格和戲劇性的朗誦。復調的寫法用得更多，并更加復雜。和聲概念更為大膽，色彩濃淡的變化更豐富，而音響之宏偉，卻產生于他已完全耳聾時！貝多芬的獨創風格似乎超越了鋼琴的局限，因而以巨大的難度向演奏者挑戰。其次具體分析作品《第十四號鋼琴奏鳴曲》，解說了標題的由來，對作品的三個樂章也作了很好的分析。

貝多芬的奏鳴曲絕大多數有著一個整體的、形象的構思，貝多芬在鋼琴奏鳴曲的創作中，通過豐富而深刻的形象思維，通過精心塑造的音樂形象，在思想、藝術的表現上很有造詣完整、深刻和富有形象性、邏輯性，是它們的基本特點。它們發揮了器樂語言特有的表現功能，塑造了戲劇性矛盾沖突的生動音樂形象、深刻地揭示了它們所要表現的思想、情感主題鮮明的性格和高度典型的概括力，以及主題音調的豐富多樣而富于辨證的邏輯的展開，和聲的富于動力，節奏簡明、堅定、甚至“頑強”的特點以及旋律的生動而多樣—這些都是貝多芬的鋼琴奏鳴曲具有高度的藝術表現力和感染力。貝多芬鋼琴奏鳴曲所包含的思想、藝術內容和特征是多樣的，有時甚至是矛盾的，從中可以使我們對貝多芬，乃至對歐洲封建社會向資本主義社會過渡的特定變革時期有所認識。

研究方法、步驟和措施：

與指導老師擬定出所寫論文的方向；查閱大量有關貝多芬的資料，通過網絡得到相關資料，向有經驗的老師請教，使論文做到準確無誤性；認真仔細閱讀導師下達的任務書；提交論文開題報告；將所獲資料整編，初稿形成，經過指導老師的多次指導審核，指出不足之處，修改定稿，規范格式，論文答辯。

音樂論文開題報告的要求及寫法（優質15篇）篇二

在當下社會，我們使用報告的情況越來越多，報告根據用途的不同也有著不同的類型。我們應當如何寫報告呢？下面是小編收集整理的音樂畢業論文開題報告，歡迎大家分享。

音樂教學中培養學生音樂素養的策略研究。

當前依據新課標的要求，推進素質教育已成為時代的呼喚，成為基礎教育改革和發展的.必然趨勢。在這項復雜的社會系統過程中，作為學校教育基本組織形式的課堂教學，如果培養提高學生的音樂素養是我們音樂教師當前的首要任務。我們要幫助引導學生從理論法學習、創造、發展音樂，挖掘音樂的真理與魅力。培養學生對音樂有較高的認知能力和審美能力，加強學生的綜合素質和對外部事物叫深層的感悟能力，使其養成終身學習的能力。此項研究，不但是提高教師和學生素養的需要也是新型社會下學校發展的需要。

通過研究本課題，使學生形成正確的人生觀、價值觀和審美觀，通過研究這一課題，加強音樂理論教學，在教學中要求教師采取多種教學方法，達成教學目標。提高學生學習音樂的興趣，通過各種形式提倡健康音樂的學習與欣賞，提高音樂教師的素質，發揮音樂教師的主要作用。

1、研究有效的提升學生音樂素養的課堂教學方法，在音樂教學中注重多元文化的教育。

2、研究整理挖掘有利于學生發展的優秀音樂資源，在音樂欣賞教學中加強學生審美素質教育，提升音樂素養研究策略的有效性。

3、在音樂教學中培養學生的創造能力和實踐能力。開展豐富多彩的第二課堂活動。豐富學生的課外生活，提升音樂素養研究的現實意義。

主要采用的方法：問卷調查統計法、個案研究法、比較研究法、行動研究法、案例研究法。

第一階段：

1、明確實驗目的，搜集相關資料。

2、制定研究方案，組織研討。

3、通過認真學習，觀看《音樂課程標準》等書籍。

提供研究參考、借鑒。

具體時間為：20xx年9月——20xx年10月。

第二階段：

1、抽查，了解圍繞課題在所教班級實踐操作。

2、分工明確及時展開研究工作。

3、同課頭研討、展示，兌現分析。

4、結合第二課題開展興趣小組活動進行展演。

具體時間為：20xx年10月——20xx年12月。

第三階段：

1、圍繞教材開展一系列與課題相關的音樂教學活動。

2、課題歸納總結。

3、收集，整理資料對課題研究進行全面總結，撰寫課題報告。

4、定期學習交流，互相聽課，組織藝術實踐活動。

5、總結報告。

具體時間為：20xx年1月——20xx年6月。

傳統教學形式與現行的教學模式的碰撞，學生及社會思想的改變，課題的研究會有一些困難，但是課題經過一年的研究，學校領導的重視及各項配合再加上全體課題組人員，相信一定客服各種困難，取得良好的成績。我們也將此研究報告及課件，調查結果，課案，表格等形式把結果予以展示。

音樂論文開題報告的要求及寫法（優質15篇）篇三

音樂系

音樂學

年月日

音樂表演是音樂存在的活化機制，無論在任何音樂行為方式中，音樂表演都使整個音樂活動處于激活狀態。表演可使作品得到介紹、傳播、完善、獲得長久的生命力。音樂表演的目的不是引起有聲調聲覺的聲波運動，而是通過內在的情感動態形式的注入，引起深層心理體驗，賦予無生命的形式以生命的活力，給人以人性的體驗。音樂表演的二度創造，就是通過表演者對音樂的理解、投入感情，再次賦予音響的動態結構以生命的形式，即充滿著豐富情態意味的音樂運動。

主要內容：

音樂是一種表演藝術，在表現方式上與非表演藝術很不相同。而音樂表演藝術則不同，他必須通過表演這個環節，才能把藝術作品傳達給欣賞者，實現藝術作品的審美價值。而音樂表演中根據藝術表現的需要，使表演者的對于投入的情感能做到呼之即出，揮之即去，達到揮灑自如、變化有序的境界，真正成為音樂表演所需要的情感。他有表演的真實情感作為種子，同時它又是經過提煉，升華了的與音樂中的情感內涵融為一體的'。應該說，只有這種藝術化了的情感，才是音樂表演所需要的。

主要問題：

1、什么是音樂表演藝術及意義。

2、音樂的表現與精神性內涵。

3、音樂表演的二度創造本質——情感體驗。

4、音樂表演的情感體驗——投情。

5、音樂表演—賦予情感以生命。

6、音樂表演中審美情感的體驗。

7、對于音樂表演者的技巧與表現統一的要求。

1﹑大量閱讀古箏方面的文獻和著作;

2﹑找出有價值的課題;

3﹑依據論題精確尋找相關資料;

4﹑論文撰寫;

5﹑在老師的知道下進行修改;

6﹑定稿并準備論文答辯。

措施：

1﹑在圖書館和上網查閱相關資料文獻;

2﹑真理原有資料;

3﹑請教知道老師，與同學交流探討本論題。

進度安排：

1﹑20xx年11月-12月初：查閱相關的資料;

2﹑20xx年12月中旬：確定選題;

3﹑20xx年12月底：寫開題報告并準備開題答辯;

4﹑20xx年1月-3月：開始正文協作，完成初稿;

5﹑20xx年3月-4月：修改完善文稿;

6﹑20xx年5月：論文答辯。

[1]王次沼著：《音樂美學通論》人民音樂出版社

[2]修海平羅小平著：《音樂美學基礎》上海音樂出版社

[3]蘇珊郎格：《情感與形式》中國社會出版社

音樂論文開題報告的要求及寫法（優質15篇）篇四

三、閱讀的主要參考文獻及資料名稱。

四、國內外現狀和發展趨勢與研究的主攻方向。

五、主要研究內容、需重點研究的關鍵問題及解決思路。

七、工作的主要階段、進度與時間安排。

八、開題報告參考文本：中學生缺乏體育興趣原因分析與對策。

中學生缺乏體育興趣原因分析與對策。

社會實踐。

體育興趣是人們力求積極認識和優先從事體育活動的心理傾向。它是與參與體育活動的需要相聯系的意向活動。如果一個人對體育活動感興趣，他就會積極參加，熱心投入，活動的結果將是需要的滿足并由此得到充分的情緒體驗，所以體育興趣是體育參與的基本動力之一。

在體育課越來越受重視的今天，還有學生不喜歡上體育課，每到上體育課和課外活動時間，總會找出種種借口向老師請假不上課或根本不到課堂上課。但如果學生對參加體育活動有了興趣，他們就會把學習與體育鍛煉作為自身的需要，積極參與體育活動，克服主觀困難，以利于提高體育教學質量和養成良好的體育鍛煉習慣。本課題的研究能夠為廣大體育教師尋找學生缺乏體育興趣的原因提供參考，同時對于采取有效措施激發和培養學生的體育興趣，調動學生在體育課或體育活動中的積極主動性具有一定的意義。

三、閱讀的主要參考文獻及資料名稱。

[1]馬啟偉.體育心理學[m].北京：高等教育出版社.1996。

[2]蘇梅青,盧勤.淺談學生體育興趣的培養[j].山西師大體育學院學報.2000，4(35)。

[4]謝月芳.關于中學生不喜歡體育課的調查分析.

[5]顧久賢.談如何培養學生的體育興趣[j].機械職業教育.2004年第4期。

[6]丁文武.培養中學生對體育課的興趣.北大附中深圳南山分校網博雅刊第二期。

[7]羅士達,王立沖.如何培養中學生對體育課的興趣[j].體育成人教育。

[8]淺議中學生對體育課的興趣.121學校體育網(理論研究)。

[9]繆本海，葉條鳳.我院新生體育課的興趣現狀調查與分析[j].廣東水利電力。

[13]楊國紅.體育興趣與培養[j].理論觀察.2004，5。

[14]葉鋼.體育興趣的激發與培養[j].陜西教育.2005，12。

四、國內外現狀和發展趨勢與研究的主攻方向。

就目前來看，國內外研究此課題的很多，如：美國心理學家戴克提出的三大定律(練習律、效果律、準備律)，明確提出學生學習動機、學習的興趣在體育教學中的作用。這一理論對于激發學生的體育興趣，活躍課堂氣氛，提高教學質量很有價值。在日本，學校在體育教學的過程中，從組織教法和安排上，越來越注重提高學生的體育興趣。在美國和北歐一些國家的體育課以學生為主，盡情發揮學生好動的天性激發課堂氣氛，以提高學生的體育興趣。這些國家的體育課都有個共同的特點就是注重課上激發學生的興趣，使學生能夠在愉快的氣氛中進行體育鍛煉。

現在國內對中學生缺乏體育興趣原因和體育興趣的培養相關的研究很多，如：謝月芳在《關于中學生不喜歡體育課的調查分析》中分析了中學生缺乏體育興趣的原因。她認為中學生不喜歡上體育課的原因有自身和外部兩方面的原因。而關于體育興趣培養的研究比較多比較雜。

五、主要研究內容、需重點研究的關鍵問題及解決思路。

本課題的研究，在總結前人經驗基礎上，從中學體育教學實際出發，提出對于中學生缺乏體育興趣原因分析與對策的較新觀點，以便為培養學生的體育興趣，推動體育教學，促進學生全面發展提供參考。研究的主要內容包括以下幾點：

1.中學生體育興趣的現狀;。

2.中學生缺乏體育興趣的原因;。

3.解決問題的方法及對策。

需重點研究的是中學生缺乏體育興趣的原因，及如何激發和培養學生的體育興趣，使學生喜歡上體育課并積極主動的去參與體育活動。

文檔為doc格式。

音樂論文開題報告的要求及寫法（優質15篇）篇五

每首歌曲都有它自己的內涵與靈魂，如果沒有靈魂便如同植物人，有肢體卻無生命。沒有任何色彩可言。每個地方的民歌情感表現都有其大致的方向，掌握了這個方向就對這個地方的所有民歌情感有所了解。這樣在唱的時候把這個民歌所要表達的情感用聲音表現出來，做到聲情并茂，才能夠讓觀眾動容。

民歌唱法以其自然樸素和流暢的歌唱手段充分的表現了人民生活的習慣和精神氣質，本文所要研究的山西民歌曲調優美，易于傳唱，感情真摯，情真意切，具有自己獨特的藝術風格和鮮明的地方特色。本文便以山西民歌的代表曲目《桃花紅杏花白》來分析山西民歌的情感把握，希望對能廣大同學和山西民歌的愛好者提供幫助。

要想掌握一首歌曲的情感，只掌握譜面上的基本內容是不夠的，還要結合作品的創作背景，歌曲的意向、內涵和本身所要表達的情感，才能將歌曲的情感意境表達出來。《桃花紅杏花白》是山西民歌的典型代表，本文以它為例從以下幾個方面來淺談山西民歌的情感把握。

一、從山西的風俗民情，歷史文化來分析山西民歌的形成與發展。

二、通過探索《桃花紅杏花白》的創作背景、藝術風格和特征如題材、歌詞節奏、旋律走向、調式調性來認識了解山西民歌藝術特征和鮮明特征，加深對山西民歌的.理解和把握。

三、研究開花調，從《桃花紅杏花白》中認識了解開花調的實質內涵，增加對山西民歌的認識與把握。

四、總結《桃花紅杏花白》的特點，及體現了山西民歌的那些情感特征。

五、再全面的總結一下山西民歌的特點，在歌唱中如何更準確的去把握其情感。

（查閱過的文獻資料及調研情況，現有儀器、設備情況、已發表或撰寫的。

音樂論文開題報告的要求及寫法（優質15篇）篇六

選題的依據和意義：有著悠久的歷史傳統中華民族音樂，是中華民族傳統文化的重要組成部分。古典吉他被譽為同鋼琴、小提琴并列的世界三大樂器之一。被認為是吉他藝術的最高形式。古典吉他細膩而多變的音色，豐富的和聲，對不同時期、不同風格不同民族的能詮釋自如。近年來，不少國內外的吉他演奏家都為古典吉他改編過中華民族音樂，其中不少作品取得了很高的藝術成就享譽國內外，不僅為古典吉他的曲目風格拓寬了方向，也為中華民族音樂的傳播起到了積極的作用。順應這種形式，需要總結古典吉他演奏中華民族音樂的實踐，并探索其中的規律，為將更多的中華民族音樂改編為古典吉他曲和創作帶有中華民族音樂特色的古典吉他曲提供參考。

（一）中華民族音樂的特點和風格。

1、中華民族音樂的形態。

2、中華民族音樂的種類和特點。

（二）古典吉他的特點。

1、古典吉他的音色，和聲等特點。

2、古典吉他的演奏技巧特點。

3、古典吉他不同民族曲目風格的`列舉。

（三）分析古典吉他演奏中華民族音樂的實踐。

1、列舉古典吉他演奏中華民族音樂的樂曲。

2、分別對樂曲改編前后的各種特點進行分析，對比，從而剖析古典吉他演奏中華民族音樂的可行性和特點。

3、依據分析探討古典吉他演奏中華民族音樂的實踐規律。

擬達到的目的：通過總結古典吉他演奏中華民族音樂的實踐，并探索其中的規律，為將更多的中華民族音樂改編為古典吉他曲和創作帶有中華民族音樂特色的古典吉他曲提供參考。進而促進古典吉他曲目風格的發展，并通過古典吉他演奏的中華民族音樂促進中華民族音樂的傳播。

方法：

1、到圖書館或上網查詢相關資料，并下載曲目和曲譜。

2、總結歸納與同學交流，并視奏相關曲目。

3、由論文指導老師指導并與同學討論。

步驟：

1、收集與題目相關資料。

2、與論文指導老師交流進行論文寫作的展開。

3、歸納總結研究結果，撰寫論文。

研究工作進展計劃：

20xx年3月收集論文資料，開始寫初稿。

20xx年4月-5月完成論文初稿，接受中期檢查。

20xx年5月修改、完成論文定稿。

20xx年6月完成論文《古典吉他演奏中華民族音樂的實踐》的撰寫。

音樂論文開題報告的要求及寫法（優質15篇）篇七

[3]靜文佳.淺析赤峰學院音樂學院聲樂系歷史沿革及發展概況[j].赤峰學院學報(漢文哲學社會科學版).2012(10)。

[4]馬達著.20世紀中國學校音樂教育[m].上海教育出版社，2002。

[5]段潤涵.抗戰時期重慶市民眾教育研究[d].西南大學2014。

[6]胡洪剛.對建國以來學校音樂教育改革的研究[d].曲阜師范大學2009。

[7]賀南輝.中國近現代學校音樂教育思想述論[d].湖南師范大學2008。

[8]代苗.20世紀以來中國學校音樂教育法規發展研究[d].西北師范大學2008。

[9]畢曉琛.20世紀上半葉青島學校音樂教育研究[d].青島大學2007。

[11]段志堅.云南近代教會學校的歷史研究[d].云南師范大學2013。

[15]胡睿.明代河西走廊學校教育研究[d].西北師范大學2014。

[16]牛彩琴.近代寧夏南部山區的教育研究[d].西北師范大學2014。

[18]滕斐.宋遼時期琵琶音樂歷史追蹤[d].沈陽音樂學院2014。

[20]章咸，張援編.中國近現代藝術教育法規匯編[m].教育科學出版社，1997。

[21]劉成.淺談師專二年制鋼琴基礎課數學[j].昭烏達蒙族師專學報(漢文哲學社會科學版).1994(02)。

音樂論文開題報告的要求及寫法（優質15篇）篇八

選題依據和背景情況：

貝多芬，音樂史上最重要的人物之一。他與海頓、莫扎特被世人稱作維也納古典樂派的代表人物。我們在研究和指揮他的作品的過程中會不斷發現其創作風格上的獨特性與創造性。貝多芬不拘泥于形式，大膽創新，在將古典樂派推向高峰的同時又開浪漫樂派之先河。作為音樂專業的學生，幾乎所有人都會學習他的作品。他的九部交響樂均被看作音樂史上的巨作。但是，人們往往較多的關注于他的第三、第五、第六、第七交響曲和第九交響曲，認為這些作品是他的浪漫主義創作手法的代表;而其他幾部交響曲則是其向古典的回歸，人們所給予的關注較少。然而，正如同這九部交響曲的序號排列一樣，在音樂上，它們是一脈相承的，是逐漸發展的。我們不能僅僅關注其中的幾部。

貝多芬的《第四交響曲》創作于18。這部夾在《英雄》和《命運》之間的交響曲，被羅伯特舒曼形容為：“兩座北歐大神之間的溫柔希臘少女”。法國作家羅曼羅蘭稱此作品“保存了他(貝多芬)人生中最明朗日子之芬芳”。

對于指揮來說，準確地把握作品的音樂特點非常重要。因此，我們對作品的研究永不可止步。

課題研究目的：

通過理論、思想與譜面相結合，更好地闡述貝多芬第四交響曲，以更好地指揮這部作品。

理論意義和實際應用：

通過對貝多芬生平的研究，分析他的性格特點，以及對他的作品產生的影響。通過對第四交響曲的分析，讓人們更多的認識到它的重要性，并幫助學生們更好的理解并指揮這部作品，使其聽起來不僅僅是音符而更是音樂。

國內外研究現狀、發展動態;所閱文獻的查閱范圍及研究方法。

國內外研究現狀與發展動態：

由于語言及版權的限制，可以閱讀到的資料很少。我在中國音樂學院圖書館找到的關于貝多芬的著作有三類。1、傳記類，這一類圖書主要以貝多芬音樂家的身份追他的生平。2、音樂評論類，于1953年出版、由翟乃雄編譯的《貝多芬新論》，本書摘譯了1952年德意志民主共和國與前蘇聯出版的一些報刊雜志的選段，以及貝多芬的音樂對人類產生的影響，政界、報刊雜志社以及當時的大音樂評論家都就貝多芬對人類文明做出的貢獻給予評價。3、貝多芬交響曲解說類，共有有三本，分別是1953年出版的沃康恩著，楊民望譯的《貝多芬九大交響樂解說》;出版的由日本音樂之友社編輯，林勝儀譯的《作曲家別名曲解說珍藏版――貝多芬》;1984年出版的費魏因加特納著，陳洪譯的《論貝多芬交響曲的演出》。其中前兩本從音樂性方面講了第四交響曲每個樂章1―2個代表性樂句的音樂形象音樂特點;第三本從實際演出效果角度講了部分小節的演奏要求。另外在中國知識資源總庫中找到的關于貝多芬的音樂和貝多芬的交響曲的期刊文獻分為兩類。一類是分析貝多芬在器樂、聲樂各個領域創作的知名代表作，淺論貝多芬的創作風格以及貝多芬音樂思想;另外一類是分析貝多芬交響曲中的某個特征。其中第一類找到文獻6篇，第二類找到文獻3篇。我通過收集查閱資料發現，在近半個世紀，國內幾乎沒有關于貝多芬第四交響曲詳細解讀的研究。希望通過我自己對作品的理解和分析以及我搜集到的相關期刊文獻為我更好的研究和解讀貝多芬第四交響曲的創作特點以及技術處理提供幫助。

所閱文獻的查閱范圍：

中國音樂學院圖書館可用資源、貝多芬交響曲總譜。

音樂論文開題報告的要求及寫法（優質15篇）篇九

一、綜述國內外對本課題的研究動態，說明選題的依據和意義：

歌唱作為一門藝術，它必須經過一定時間的專門訓練，以形成一種自覺掌握歌唱規律的能力，并滿足專業歌唱在表達思想感情和自如地運用聲音技巧的各種需要。

在西歐歌唱藝術長期的歷史進程中，很多優秀的聲樂大師就對歌唱發聲訓練提出過權威的見解。如美國維克托.亞歷山大.菲爾菲所著的《訓練歌聲》中就提到了嗓音練習的重要性，并列舉了各種嗓音教學法;弗.蘭皮爾蒂在《嗓音遺訓》中提出了元音發音初論，并以八大法則的形式重述練習歌唱過程中應嚴格遵循的要點;意大利花腔女高音歌唱家迦麗.庫琪在嗓音訓練方面的經驗之一就是把大部分時間專注于簡單的，慢的發聲練習中。在國內，李晉媛在《沈湘聲樂教學藝術》中就提到了聲樂練習曲應有目的，有針對性地對聲樂教學目的起到良好的效果;周維民由中央音樂學院的教師喻宜萱、沈湘、郭淑珍及保加利亞著名聲樂專家的指導下，依照歌唱醫學基本原理，總結了十八字的“發聲三字經”，即氣息深、音位高、共鳴混、腔體開、喉結穩、下顎松;聯想到我國戲曲界對于如何發聲的問題也有類似的口訣：“頭頂虛空，兩肩放松，氣走丹田，全憑腰轉，唱要栓腰”等等。

根據國內外對歌唱發聲的研究動態來看，說明了發聲練習是培養歌唱者掌握科學的歌唱方法的重要基礎訓練之一。它是歌唱者的發聲得到進一步的發展與提高，并器官在合乎自然生理規律的狀態下，通過科學正確的指導，糾正錯誤的發聲方法和不良習慣，確立正確的發聲方法，為歌唱打下良好的基礎。

歌唱發聲練習的意義，簡要地說，就是調整鞏固科學的發聲狀態，把良好的歌唱狀態保持到歌唱中去，使學唱歌的人把普通的聲帶磨練成能發出優美動聽、有持久力的、合乎科學方法的及有藝術感染力的聲音來，是非常具有現實意義的。

二、研究的基本內容，擬解決的主要問題：

(一).發聲練習的基本作用。

1.改善音質;。

2.擴展音域;。

3.調節音響;。

4.豐富音色;。

(二).發聲練習曲的基本類型。

1.連音練習。

2.頓音練習。

3.母音練習。

4.力度控制練習。

5.帶詞練習。

(三).發聲訓練的基本方法。

1.歌唱發聲的'姿勢和要求;。

2.發聲訓練的三個階段:。

a.自然聲區的練習;。

b.在鞏固自然聲區的基礎上擴大音域;。

c.進一步擴大音域，練唱較復雜的練習;。

解決的主要問題：

本論文寫作的目的，主要是通過科學正確的發聲訓練，糾正錯誤的發聲方法和不良習慣，確立正確的發聲方法，為歌唱打下良好的基礎。

三、研究的步驟、方法、措施及進度安排：

1.研究步驟。

(2)根據對收集到的資料的閱讀，構思論文提綱寫出開題報告。

(3)根據選定的論文題目繼續進行資料收集與分析。

(4)進行論文撰寫。

2.研究方法及主要措施。

(1)到圖書館查閱相關資料及前人寫的相關文獻。

(2)網上查閱相關資料及文獻。

(3)與同學相互討論。

(4)請教論文指導老師(或走訪專家)。

3.進度安排。

(1)11月查詢相關資料。

(2)11月28日確定研究方向，繼續在網上、圖書館查閱資料。

(3)12月開題報告并作好開題答辯準備。

(4)xx年1月開始正文的寫作(草稿)。

(5)xx年3月中旬接受中期檢查。

(6)xx年4月修改完善文稿。

(7)xx年5月準備參加論文答辯。

四、主要參考文獻：

[1]《科學練聲》甄立夫著中國傳媒大學出版社xx年。

[2]《怎樣練習歌唱》湯雪著人民文學出版社1月。

[3]《聲樂學基礎》石惟正著人民音樂出版社xx年。

[4]《沈湘聲樂教學藝術》李晉媛著華東出版社xx年。

[5]《訓練歌聲》(美)菲爾茲著上海音樂出版社xx年。

[6]《歌唱語音的訓練與表達》雷禮著上海音樂出版社。

[7]《歌唱的基本要素》沈湘著人民音樂出版社。

音樂論文開題報告的要求及寫法（優質15篇）篇十

洮岷花兒以洮河和岷山而得名，主要流傳于甘肅境內的舟曲，卓尼，岷縣，康樂，臨洮等地區。洮岷花兒始終在洮河中上游地域內傳唱，地域穩定、曲調穩定、詞體穩定、演唱形式穩定，表現出恒久的穩定性。正因如此，洮岷花兒的原始氣息更加濃郁，是古風不衰的原生態。洮民花兒的歌唱場所，主要是勞動場所。每年農歷四五月份的農作物種植季節，老老少少在田間都以歌聲表達心聲。其次就是大大小小的花兒會，這種花兒會遍布于整個花兒流行地區，其中最具代表的是“五月十七”岷縣的二郎山花兒會和“六月六”康樂的蓮花山花兒會。二郎上花兒會的浪會人群每年都在10萬人以上，人民群眾參與花兒會的熱情超乎想象啊!有首花兒這樣唱“五月十七二郎山，托兒帶女浪兩天。”“小孩不帶門不看，一年一趟蓮花山。”由此可見，花兒會不僅顯現出傳統文化的魅力，還表明了花兒這種民間歌謠的深厚根基。因此，我寫本課題的意義就在于：洮岷“花兒”作為民間歌唱藝術的一種,其必然具有自己相對獨特且獨立的藝術價值。洮岷“花兒”在具有民歌這一顯而易見的名稱之外,還具有深厚的審美文學價值。其在歷史繼承、民俗體現、陶冶情操等各個方面都具有不可或缺的價值意義。但如今，這種民間藝術形式隨著社會經濟的飛速發展，如今“花兒”的發展正面臨消亡的險境，通過本文，我提出了幾點相應的保護和發展措施，以喚起人們對花兒這種民間民族文化的重視。

“花兒”是以歌代言，傾吐心聲的載體，是農民群眾特有的表達思想情感的手段，在現代生活模式的沖擊下，正在逐漸失去生存空間。在一些“花兒會”的地方難覓民間“花兒”歌手的蹤影，真正來自民間的老歌手、唱把式寥寥無幾。在一年一度的“花兒會”上，經貿洽談的成分日益強化，演唱“花兒”的歌手越來越少。一些曾經熱愛“花兒”的年輕人忙于外出打工。長此以往，“花兒”這朵民間藝術奇葩必定衰落甚至消失。因此，要保護洮岷花兒，就要加快“洮岷花兒”人才培養和隊伍建設的步伐。要通過采風，整理，搜集等方式將一些原始的，頻臨滅絕的老一代花兒傳唱藝人的唱詞和曲調整理保存流傳下來。同時政府也要加大對洮岷花兒的保護，同時大力培養專業的花兒人才，使得大家洮岷花兒充滿信心。所以我選擇這個課題作為我的本科畢業論文研究題目，以便讓這一珍貴的民間民族文化遺傳能夠更好地進行保護，從而更好的傳承和發揚中華民族自己的民族文化。

楊瑋在《淺談我國西部貧困地區民間民俗文化的發展——以甘肅岷縣的傳統音樂“洮岷花兒”為例》中說道：我國西部普困地區甘肅岷縣的“洮岷花兒”作為當地興盛的民間傳統音樂，它的存在狀況和發展空間以及和傳承方面的工作更是珍存文化資源工作的重中之重。由此可見，發展“洮岷花兒”的重要性。所以本文會從洮岷花兒的現狀入手，分析發展中遇到問題，從而提出幾點建議和意見，以便更好的.發展和傳承“洮岷花兒”。

同時，有關洮岷花兒傳承和發展現狀的的相關文獻，有馮巖的《創新：西北“花兒”傳承的根本》，他在文中說到“順應時代發展要求，實現“花兒”文化的產業化。文化創新才是保護非物質文化遺產的根本出路。西北“花兒”的傳承發展，必須順應時代發展，努力探索一條市場化、產業化的發展之路。通過歌手大賽、巡回演出、“花兒”音樂素材再創作等，使“花兒”能夠在民眾中廣泛流傳，獲得更廣闊的發展空間。”

有關洮岷花兒發展的。

音樂論文開題報告的要求及寫法（優質15篇）篇十一

三、閱讀的主要參考文獻及資料名稱。

四、國內外現狀和發展趨勢與研究的主攻方向。

五、主要研究內容、需重點研究的關鍵問題及解決思路。

七、工作的主要階段、進度與時間安排。

八、開題報告參考文本：中學生缺乏體育興趣原因分析與對策。

中學生缺乏體育興趣原因分析與對策。

社會實踐。

體育興趣是人們力求積極認識和優先從事體育活動的心理傾向。它是與參與體育活動的需要相聯系的意向活動。如果一個人對體育活動感興趣，他就會積極參加，熱心投入，活動的結果將是需要的滿足并由此得到充分的情緒體驗，所以體育興趣是體育參與的基本動力之一。

在體育課越來越受重視的今天，還有學生不喜歡上體育課，每到上體育課和課外活動時間，總會找出種種借口向老師請假不上課或根本不到課堂上課。但如果學生對參加體育活動有了興趣，他們就會把學習與體育鍛煉作為自身的需要，積極參與體育活動，克服主觀困難，以利于提高體育教學質量和養成良好的體育鍛煉習慣。本課題的研究能夠為廣大體育教師尋找學生缺乏體育興趣的原因提供參考，同時對于采取有效措施激發和培養學生的體育興趣，調動學生在體育課或體育活動中的積極主動性具有一定的意義。

三、閱讀的主要參考文獻及資料名稱。

[1]馬啟偉.體育心理學[m].北京：高等教育出版社.1996。

[2]蘇梅青,盧勤.淺談學生體育興趣的培養[j].山西師大體育學院學報.2000，4(35)。

[4]謝月芳.關于中學生不喜歡體育課的調查分析.

[5]顧久賢.談如何培養學生的體育興趣[j].機械職業教育.2004年第4期。

[6]丁文武.培養中學生對體育課的興趣.北大附中深圳南山分校網博雅刊第二期。

[7]羅士達,王立沖.如何培養中學生對體育課的興趣[j].體育成人教育。

[8]淺議中學生對體育課的興趣.121學校體育網(理論研究)。

[9]繆本海，葉條鳳.我院新生體育課的興趣現狀調查與分析[j].廣東水利電力。

[13]楊國紅.體育興趣與培養[j].理論觀察.2004，5。

[14]葉鋼.體育興趣的激發與培養[j].陜西教育.2005，12。

四、國內外現狀和發展趨勢與研究的主攻方向。

就目前來看，國內外研究此課題的很多，如：美國心理學家戴克提出的三大定律(練習律、效果律、準備律)，明確提出學生學習動機、學習的興趣在體育教學中的作用。這一理論對于激發學生的體育興趣，活躍課堂氣氛，提高教學質量很有價值。在日本，學校在體育教學的過程中，從組織教法和安排上，越來越注重提高學生的體育興趣。在美國和北歐一些國家的體育課以學生為主，盡情發揮學生好動的天性激發課堂氣氛，以提高學生的體育興趣。這些國家的體育課都有個共同的特點就是注重課上激發學生的興趣，使學生能夠在愉快的氣氛中進行體育鍛煉。

現在國內對中學生缺乏體育興趣原因和體育興趣的培養相關的研究很多，如：謝月芳在《關于中學生不喜歡體育課的調查分析》中分析了中學生缺乏體育興趣的原因。她認為中學生不喜歡上體育課的原因有自身和外部兩方面的原因。而關于體育興趣培養的研究比較多比較雜。

五、主要研究內容、需重點研究的關鍵問題及解決思路。

本課題的研究，在總結前人經驗基礎上，從中學體育教學實際出發，提出對于中學生缺乏體育興趣原因分析與對策的較新觀點，以便為培養學生的體育興趣，推動體育教學，促進學生全面發展提供參考。研究的主要內容包括以下幾點：

1.中學生體育興趣的現狀;。

2.中學生缺乏體育興趣的原因;。

3.解決問題的方法及對策。

需重點研究的是中學生缺乏體育興趣的原因，及如何激發和培養學生的體育興趣，使學生喜歡上體育課并積極主動的去參與體育活動。

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音樂論文開題報告的要求及寫法（優質15篇）篇十二

音樂表演是音樂存在的活化機制，無論在任何音樂行為方式中，音樂表演都使整個音樂活動處于激活狀態。表演可使作品得到介紹、傳播、完善、獲得長久的生命力。音樂表演的目的不是引起有聲調聲覺的聲波運動，而是通過內在的情感動態形式的注入，引起深層心理體驗，賦予無生命的形式以生命的活力，給人以人性的體驗。音樂表演的二度創造，就是通過表演者對音樂的理解、投入感情，再次賦予音響的動態結構以生命的形式，即充滿著豐富情態意味的音樂運動。

主要內容：

音樂是一種表演藝術，在表現方式上與非表演藝術很不相同。而音樂表演藝術則不同，他必須通過表演這個環節，才能把藝術作品傳達給欣賞者，實現藝術作品的審美價值。而音樂表演中根據藝術表現的需要，使表演者的對于投入的情感能做到呼之即出，揮之即去，達到揮灑自如、變化有序的境界，真正成為音樂表演所需要的情感。他有表演的真實情感作為種子，同時它又是經過提煉，升華了的與音樂中的情感內涵融為一體的。應該說，只有這種藝術化了的情感，才是音樂表演所需要的。

主要問題：

1、什么是音樂表演藝術及意義。

2、音樂的表現與精神性內涵。

3、音樂表演的二度創造本質——情感體驗。

4、音樂表演的情感體驗——投情。

5、音樂表演—賦予情感以生命。

6、音樂表演中審美情感的體驗。

7、對于音樂表演者的技巧與表現統一的要求。

步驟：

1p大量閱讀古箏方面的文獻和著作;。

2p找出有價值的課題;。

3p依據論題精確尋找相關資料;。

4p論文撰寫;。

5p在老師的知道下進行修改;。

6p定稿并準備論文答辯。

措施：

1p在圖書館和上網查閱相關資料文獻;。

2p真理原有資料;。

3p請教知道老師，與同學交流探討本論題。

進度安排：

1pxx年11月-12月初：查閱相關的資料;。

2pxx年12月中旬：確定選題;。

3pxx年12月底：寫開題報告并準備開題答辯;。

4pxx年1月-3月：開始正文協作，完成初稿;。

5pxx年3月-4月：修改完善文稿;。

6pxx年5月：論文答辯。

[1]王次沼著：《音樂美學通論》人民音樂出版社。

[2]修海平羅小平著：《音樂美學基礎》上海音樂出版社。

[3]蘇珊郎格：《情感與形式》中國社會出版社。

簽名：xx。

簽名：xx。

注：此表由學生本人填寫，一式三份，一份留系里存檔，指導教師和學生本人各保存一份。

音樂論文開題報告的要求及寫法（優質15篇）篇十三

[2]李法楨.馬克?貝雷依訪談錄[j].歌唱藝術.2012(11)。

[3]滿新穎.“摳查”前進一小步，中國聲樂就能邁出一大步嗎?--談我所認識的藝術指導這個行當[j].歌唱藝術.2011(11)。

[4]張晉偉，鄧江.針對性的元音練習對歌唱的意義[j].蘭州教育學院學報.2011(05)。

[5]王德才.面罩唱法在歌唱中的運用[j].民族音樂.2011(03)。

[6]朱敬修.中西文化交融的新嘗試--中國河南版《愛的甘醇》觀后[j].人民音樂.2011(01)。

[7]唐琳編著.聲樂教學泛論[m].上海音樂學院出版社，2004。

[9]李佳@.音樂教育三位一體合力發展模式[d].上海音樂學院2009。

[12]張玉.懷梆唱腔藝術及其流派的考察與研究[d].河南師范大學2014。

[15]李偉.從我國城鄉差異看音樂教育公平[d].哈爾濱師范大學2010。

[16]高奉仁主編.合唱指揮與排練[m].高等教育出版社，2003。

[17]蘇敏.合唱指揮學科特點與教學觀念的整合思考--高校合唱指揮教學現狀的分析及建議[j].湖南醫科大學學報(社會科學版).2010(04)。

[18]吳昊.對中國聲樂藝術指導專業若干問題的思考--紀念“全國鋼琴藝術指導學術研討會”召開十年[j].樂府新聲(沈陽音樂學院學報).2010(01)。

[19]成澤卿.淺論我國高校公共音樂教育[d].首都師范大學2006。

[21]陶立新.以語言為突破口，實現中西聲樂的融合貫通--論周小燕先生在中西聲樂相結合方面的杰出貢獻[j].音樂研究.2009(04)。

[22]曹效建.一部久唱不衰的經典之作--論《長征組歌》的音樂魅力[j].安徽農業大學學報(社會科學版).2006(04)。

4.本科最新畢業論文參考文獻范例。

6.語言文學專業論文參考文獻。

7.表演專業論文參考文獻。

8.2015論文整理參考文獻出處整理。

10.舞蹈專業論文參考文獻。

音樂論文開題報告的要求及寫法（優質15篇）篇十四

我校《初中生物生活化教學研究》課題，已通過***教育科學研究規劃課題立項(立項編號是*****)。經領導批準，今天開題，我代表課題研究組，將本課題的有關情況向各位領導、專家和老師們作如下匯報：

一、課題提出的背景和意義。

目前，由于過分追求升學率，造成課堂教學活動與學生日常生活之間的距離變得越來越遠。學生通過加班加點，大量的機械練習、背誦等，掌握的是死的知識，至于知識是如何產生的，怎么運用，都不得而知。“上課記筆記，考試背筆記，考后全忘記”是這種現象的描述。產生這一現象的原因是多方面的，但課堂教學與日常生活相脫離是重要原因之一。生物學科在中考中所占分值不高，學生及家長在思想上都不夠重視，教學受到了一定影響。如何提高生物教學水平，是生物教師所面臨的一個急待解決的問題。生活化教學也是新課程改革倡導的理念之一。生物教師作為實施新課程的主體，應巧妙自然地把抽象的課本知識與學生豐富的生活經驗有機地聯系起來，變枯燥為生動。從而改變學生的學習、思維方式，釋放創新潛能。開展生物生活化教學拓寬了課堂的空間規模、教材的知識廣度，讓學生將課本知識應用于生產、生活實踐。力圖改變學習方式，讓學生主動參與、樂于探究、勤于動手，培養學生收集和處理科學信息的能力，獲取新知識的能力，分析和解決問題的能力。

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音樂論文開題報告的要求及寫法（優質15篇）篇十五

這些和音樂產生關聯的行為，都可以稱為一種傳銷手段，即音樂傳銷。所謂音樂傳銷，就是借助音樂的詞曲以及特有的意義進行的傳銷活動，或是利用一些特定的傳銷手段對音樂詞曲的傳銷，這些都統稱為音樂傳銷。說的簡單一些，就是利用音樂對商品的傳銷或對音樂本身的傳銷。

在近代中國，上世紀八十年從港臺傳來鄧麗君、張國榮的“靡靡之音”算起，中國的近代音樂營銷開始了他光輝歷程。中國的改革開放讓這個沉睡的國度開始興奮起來，經濟的發展刺激的文化娛樂事業的發展。在八十年代中期，中國開始有了自己的唱片公司以及唱片公司的初級運作模式，音樂營銷誕生了。1993年，被稱為中國新音樂的春天，很多唱片公司發型了自己歌手的專輯，隨后，大大小小的唱片公司如雨后春筍一般的澎湃發展起來，1995年內“民謠風”的興起是最好的見證，這一時期是中國音樂營銷的發展時期，其模式基本效仿港臺音樂營銷的做法。到1997年“韓流”的入侵，讓內地音樂營銷人看到了更加現代的傳銷模式。2003年，在湖南興起的“超級女聲”選秀節目，把內地音樂營銷推上了專業化軌道，從而促成了中國音樂營銷的現狀。

在目前的營銷行業中，音樂營銷還沒有被細分出一個獨立的營銷學科，所以，本篇論文意在闡述音樂營銷在營銷學中的不同之處。

1、闡述中國音樂營銷的`發展歷史，發展背景，音樂營銷中的幾種特有的營銷手段等。

2、調查中國音樂營銷的現實狀況，總結其優點和不足。

3、針對中國大陸的音樂營銷且針對幾種特有的營銷手段，揭示其中的不公平競爭、暗箱操作及運作方式的缺陷等，具體闡述音樂營銷中的弊端。

撰寫目的：

1、針對這些長期遺留的歷史性的弊端，終結出它們的特點，想出一些切實可行的辦法，爭取改變行業弊端，是音樂營銷向更好健康的方向發展。

2、意在喚起營銷業對音樂營銷這一新生事物的了解和重視。

3、喚起行業內部對不公平競爭現象的重視和唾棄，通過大家的共同努力，使音樂營銷納入規范化軌道。

1、《英國六七十年代的音樂》，“英國白馬出版社”《歐美流行音樂發展歷史》，“英國白馬出版社”。

2、互聯網相關資料，各大唱片公司網站、廣告網站、營銷網站。

3、相關娛樂媒體。

（一）論文準備階段：

1、收集資料：通過上網查找資料，輔以圖書館查找相關書籍，準備論文需要的資料。并走訪田文榮先生。

2、論證題目、擬列提綱：主要通過與指導教師溝通，接受老師的指導，論證論文題目的準確性，并通過學習資料和老師的指導，擬列出論文提綱。

1、運用查找的相關資料以及數據，寫成論文初稿。

2、通過指導老師的輔導進行修改，形成論文二稿。

3、論文修正，完成定稿。

（一）論文主要內容：

1、背景介紹，定義，論題說明，發展歷史等。

2、闡述中國音樂營銷的現實狀況，包括相關產業的動態分析等。

3、根據大量事實和可靠數據，提出中國音樂營銷的優勢和不足，著重提出解決問題的思想和方法。

（二）預期結果：

8000字以上的論文。