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月下獨(dú)酌的擴(kuò)寫（通用18篇）篇一
今年都是天寶三年了，我一忍再忍，不能再忍了。這種放浪形骸混朝堂的日子，這種天天以滿腹經(jīng)綸寫這些清平調(diào)取樂君王的日子，什么“云想衣裳花想容，春風(fēng)拂檻露華濃”、什么“名花傾國兩相歡，常得君王帶笑看”......點(diǎn)意思都沒有,還是留給那些御用文人去辦吧！我實(shí)在是受夠了。
出了長安真是一身輕松啊!這次皇帝老兒“賜金放還”,給我的一大筆遣散費(fèi)！從此,天子呼來不上船。長安雖繁華，權(quán)貴傾軋，想我堂堂七尺男兒，“安能摧眉折腰事權(quán)貴，使我不得開心顏？”我還是出京去見老朋友吧！
到洛陽見杜甫老弟，這小兄弟很不錯(cuò)。我們一起飲酒吟詩，尋仙訪道，“醉眠秋共被，攜手日同行”好不快哉！可惜子美老弟終究丟不下功名利祿，結(jié)束了與我“放蕩齊趙間，裘馬頗清狂”的漫游。握手相別那天剛好是中秋，我李白也算交友遍天下了，豈知如今落得孤身只影。
“古來圣賢皆寂寞，唯有飲者留其名”，罷了，罷了，今夜月色如此撩人，我還是自斟自飲吧，一杯接著一杯，在花叢中一個(gè)人踉蹌起舞，我看到了孔巢父，賀知章，張旭，焦遂，李適之一一向我走來，又依次離去，直到我的影子來了，就盤桓在我腳下，就落在我酒杯里，陪著我形影相吊。
“太白老兄啊，抽刀斷水水更流，舉杯消愁愁更愁！”“可笑，你不過是影子，你一蓬蒿人怎么懂我？”，“太白兄，難道你還留戀龍手調(diào)羹，貴妃研墨，力士脫靴？”“才不稀罕那個(gè)待詔翰林，天子呼來不上船，臣自稱是酒中仙”。“對(duì)了，太白兄，賀老爺子仙逝月余了”，“什么？你這影子誑我，以為我醉了？”，“真的，你的忘年交賀知章大人確實(shí)病故了！人啊，富貴功名都是浮云！”，我李白縱橫天下數(shù)十年，也就賀監(jiān)識(shí)我，賞我，當(dāng)年驚呼我“謫仙人”，才使我名滿天下，更以“金龜換酒”待我，嗚呼哀哉：
四明有狂客，風(fēng)流賀季真。
長安一相見，呼我謫仙人。
昔好杯中物，翻為松下塵。
金龜換酒處，卻憶淚沾巾。
“太白兄，我不會(huì)離開你，永陪你左右！”，影子啊，影子，此情此景我就吟《月下獨(dú)酌》發(fā)個(gè)朋友圈吧：
花間一壺酒，獨(dú)酌無相親。
舉杯邀明月，對(duì)影成三人。
月既不解飲，影徒隨我身。
暫伴月將影，行樂須及春。
我歌月徘徊，我舞影零亂。
醒時(shí)同交歡，醉后各分散。
永結(jié)無情游，相期邈云漢。
來，來，來！滿上滿上，囫圇求一醉，不負(fù)今宵月，我先干！
月下獨(dú)酌的擴(kuò)寫（通用18篇）篇二
在花叢中擺上一壺美酒，我自斟自飲，身邊沒有一個(gè)親友。舉杯向天，邀請(qǐng)明月，與我的影子相對(duì)，便成了三人。明月既不能理解開懷暢飲之樂，影子也只能默默地跟隨在我的左右。我只得暫時(shí)伴著明月、清影，趁此美景良辰，及時(shí)歡娛。我吟誦詩篇，月亮伴隨我徘徊，我手足舞蹈，影子便隨我蹁躚。清醒時(shí)我與你一同分享歡樂，沉醉便再也找不到你們的蹤影。讓我們結(jié)成永恒的友誼，來日相聚在浩邈的云天。
月下獨(dú)酌的擴(kuò)寫（通用18篇）篇三
星朗月圓，遲暮暈散，清青一池魚嬉水，月色銜波，粼粼影布窗花瀾。方才偶有迷蒙睡意，倏忽嬋娟乍明，叫得難以入眠的人兒乘興欣然起身，賞月為譴。
情難把控，那娘子便伐步獨(dú)院花圃。是時(shí)雖入暮秋，圃中依然幽香浮散，但難辨香由何處，花香、月香，亦或是郁郁思香滿滿......
娘子擇了一處清靜地兒，意欲獨(dú)坐稍時(shí)，不料襲襲夜風(fēng)載潤，弄得娘子體膚微涼，心似有空，遂快邁碎步進(jìn)了屋子，盞了青瓷花茶，以茶代酒。花間一壺酒，獨(dú)酌無相親，長安愁緒入杯，那大詩仙乃仕途失意，自斟自酌無友無親，而這小娘子恰逢獨(dú)居家中，夫君因商事離家數(shù)日未歸，心有憂情有虛，淳淳茶香換而苦澀。應(yīng)了這景，著了這情。
輕抿柔唇，唇齒留香，香催相思，思無可解。舉杯邀明月，對(duì)影成三人，娘子只得效仿大詩仙，以月為慰。分分秒秒，她與月推杯換盞，再微微俯下身子瞧了瞧影子，那影子也只是跟隨著她的曼妙身姿，確是月既不解飲，影徒隨我身。可是無奈，夫君在外怎能顧及，何況娘子還愈發(fā)憂心夫君在外是否休憩安穩(wěn)，所以只得不負(fù)月兒憐意，暫伴月將影，行樂須及春，自己難以圓滿，不如以此圓滿了那花間醉葉罷。
無法!那娘子一腔暖茶下腹，輕歌曼舞，青絲繞了錦裾，玉指偶撫古琴，卻更顯清冷。回旋指點(diǎn)，遠(yuǎn)眺江上群舟，皆非夫君歸也。江楓漁火對(duì)愁眠，娘子心想若醉后方各離憂，仰天長凝，低喃出口我歌月徘徊，我舞影零亂，醒時(shí)同交歡，醉后各分散。
幾近黎明，那詩仙大人政治抱負(fù)遠(yuǎn)大然不可實(shí)現(xiàn)，心情孤寂苦悶不堪，還有便是在污流濁合之中，大人不愿沉淪，心固追求自由光明。娘子何?于她，人生歷程尚還遙遠(yuǎn)，只是思君心切，憂君心亂，一時(shí)獨(dú)黯亦斷不了明日譴婘，待到君帆歸回，伉儷依舊情深。今夜月下獨(dú)酌，是愿永結(jié)無情游，相期邈云漢。
月下獨(dú)酌，娘子挽杯秀嘆：嗬，今朝苦寂不作痛，來日我再月下酌......
月下獨(dú)酌的擴(kuò)寫（通用18篇）篇四
夜，已來臨。
我準(zhǔn)備了一壺美酒，擺放在花叢間。環(huán)顧四周，只有我一人，自斟自酌，無親無友，不免有一絲感傷。我仰起頭，發(fā)現(xiàn)空中那一輪明月，清冷的身影獨(dú)自遨游在云層間，散發(fā)出黯淡的光輝，為這夜色抹上一層神秘。我舉起酒杯，想要邀請(qǐng)這一輪明月與我共享著美酒。恍然間發(fā)現(xiàn)，地上斑駁的散落著我斑駁的影子，嘴角不由揚(yáng)起一絲苦笑，我似乎也不是太孤獨(dú)。
望著這一切，心中涌起了莫名的哀怨。清醒的時(shí)候我，我們無比快樂;而當(dāng)我們真正醉了后，不免要各自分散。世界上沒有什么是永恒的，離散是萬物的宿命，誰也沒有改變的能力，畢竟那是命運(yùn)的安排。當(dāng)你輝煌時(shí)，身旁少不了奉承的人，而當(dāng)你一落千丈，他們就仿佛不認(rèn)識(shí)你似的，明哲保身是每個(gè)正常人的做法。當(dāng)你看穿這一切后，你會(huì)發(fā)現(xiàn)，身旁只有影子而已。
皎潔的月兒呀，我愿與你結(jié)下著忘卻世情的交游，同你相會(huì)在美妙的銀河……。
湛藍(lán)的蒼穹，冷傲的.明月，無情的人，孤單的我，寂寞的心。
人們往往只看得到你光鮮亮麗的那一面，而之后的寂寞感傷，心酸孤廖又有幾人會(huì)知曉呢?
月下獨(dú)酌的擴(kuò)寫（通用18篇）篇五
夜，夾雜著一絲微風(fēng)。明月，懸掛在皎潔的天空，呆呆地望著一切。四處尋覓，我才發(fā)現(xiàn)每個(gè)人都躲在我找不到的角落里。孤零零一人坐在彌漫著花香與月輝的庭院里，卻沒有人體會(huì)我的失意，心中只有悲痛和傷心。
攜一壺清酒，多想與知己暢飲，可這只能是一個(gè)“可笑”的夢。四周除了空虛，還是空虛。我只好無奈的將頭仰起——天空是那樣的遼遠(yuǎn)、神秘，幾點(diǎn)星光，幾團(tuán)薄云，陪伴著一盤冷月。
哎，既然悲也是痛，笑也是痛，何必總是悲傷呢?月亮呀、影子呀，就請(qǐng)你們倆成為我的朋友吧，哪怕僅僅是現(xiàn)在。一起陪我喝酒，伴我吟詩，聽我唱歌，同我一起浪漫吧!我要開開心心的笑，趁著這美好的春光。
月亮，讓我為你唱首歌吧，你只需靜靜的欣賞;影子，我要為你獻(xiàn)上一支舞，你只要做我的舞伴，我就心滿意足了。
趁著我清醒的時(shí)候，縱情的飲酒，放歌，舞蹈吧。但如果我醉了，就瀟灑的揮揮手，沒有離別的愁緒，沒有再見的牽掛。
就讓我香甜的入夢吧，趁著這朦朧的醉意，請(qǐng)不要，請(qǐng)不要將我打擾，更不要將我喚醒。在夢中該是怎樣的一個(gè)世界，沒有世俗的煩惱，沒有阿諛和欺詐。在那遙遠(yuǎn)的`天際，我們相約，結(jié)為忠貞不渝的摯友!
在花叢中擺上一壺美酒，我自斟自飲，身邊沒有一個(gè)親友。舉杯向天，邀請(qǐng)明月，與我的影子相對(duì)，便成了三人。明月既不能理解開懷暢飲之樂，影子也只能默默地跟隨在我的左右。我只得暫時(shí)伴著明月、清影，趁此美景良辰，及時(shí)歡娛。我吟誦詩篇，月亮伴隨我徘徊，我手足舞蹈，影子便隨我蹁躚。清醒時(shí)我與你一同分享歡樂，沉醉便再也找不到你們的蹤影。讓我們結(jié)成永恒的友誼，來日相聚在浩邈的云天。
月下獨(dú)酌的擴(kuò)寫（通用18篇）篇六
夜，已來臨。
我準(zhǔn)備了一壺美酒，擺放在花叢間。環(huán)顧四周，只有我一人，自斟自酌，無親無友，不免有一絲感傷。我仰起頭，發(fā)現(xiàn)空中那一輪明月，清冷的身影獨(dú)自遨游在云層間，散發(fā)出黯淡的光輝，為這夜色抹上一層神秘。我舉起酒杯，想要邀請(qǐng)這一輪明月與我共享著美酒。恍然間發(fā)現(xiàn)，地上斑駁的散落著我斑駁的影子，嘴角不由揚(yáng)起一絲苦笑，我似乎也不是太孤獨(dú)。
望著這一切，心中涌起了莫名的哀怨。清醒的時(shí)候我，我們無比快樂;而當(dāng)我們真正醉了后，不免要各自分散。世界上沒有什么是永恒的，離散是萬物的宿命，誰也沒有改變的能力，畢竟那是命運(yùn)的安排。當(dāng)你輝煌時(shí)，身旁少不了奉承的人，而當(dāng)你一落千丈，他們就仿佛不認(rèn)識(shí)你似的，明哲保身是每個(gè)正常人的做法。當(dāng)你看穿這一切后，你會(huì)發(fā)現(xiàn)，身旁只有影子而已。
皎潔的月兒呀，我愿與你結(jié)下著忘卻世情的交游，同你相會(huì)在美妙的銀河……。
湛藍(lán)的蒼穹，冷傲的明月，無情的人，孤單的我，寂寞的心。
月下獨(dú)酌的擴(kuò)寫（通用18篇）篇七
唐代·李白。
花間一壺酒，獨(dú)酌無相親。
舉杯邀明月，對(duì)影成三人。
月既不解飲，影徒隨我身。
暫伴月將影，行樂須及春。
我歌月徘徊，我舞影零亂。
醒時(shí)相交歡，醉后各分散。
永結(jié)無情游，相期邈云漢。
賞析。
佛教中有所謂立一義，隨即破一義，破后又立，立后又破，最后得到辨析方法。用現(xiàn)代話來說，就是先講一番道理，經(jīng)駁斥后又建立新的理論，再駁再建，最后得到正確的結(jié)論。關(guān)于這樣的論證，一般總有雙方，相互破、立。可是李白這首詩，就只一個(gè)人，以獨(dú)白的形式，自立自破，自破自立，詩情波瀾起伏而又近似于天籟，所以一直為后人傳誦。
詩人上場時(shí)，背景是花間，道具是一壺酒，登場角色只是他一個(gè)人，動(dòng)作是獨(dú)酌，加上無相親三個(gè)字，場面單調(diào)得很。于是詩人忽發(fā)奇想，把天邊的明月，和月光下他的影子，拉了過來，連他自己在內(nèi)，化成了三個(gè)人，舉杯共酌，冷清清的場面，就熱鬧起來了。這是立。
可是，盡管詩人那樣盛情，舉杯邀明月，明月畢竟是不解飲的。至于那影子，雖然像陶潛所說的與子相遇來，未嘗異悲悅，憩蔭若暫乖，止日終不別（《影答形》），但畢竟影子也不會(huì)喝酒；詩人姑且暫時(shí)將明月和身影作伴，在這春暖花開之時(shí)（春逆挽上文花字），及時(shí)行樂。顧影獨(dú)盡，忽焉復(fù)醉。（陶潛飲酒詩序）這四句又把月和影之情，說得虛無不可測，推翻了前案，這是破。
詩人已經(jīng)漸漸進(jìn)入醉鄉(xiāng)了，酒興一發(fā)，既歌且舞。歌時(shí)月色徘徊，依依不去，好像在傾聽佳音；舞時(shí)詩人的.身影，在月光之下，也轉(zhuǎn)動(dòng)零亂，好像在他共舞。醒時(shí)相互歡欣，直到酩酊大醉，躺在床上時(shí)，月光與身影，才無可奈何地分別。我歌月徘徊，我舞影零亂，醒時(shí)同交歡，醉后各分散，這四句又把月光和身影，寫得對(duì)詩人一往情深。這又是立。
最后二句，詩人真誠地和月、影相約：永結(jié)無情游，相期邈云漢。然而月和影畢竟還是無情之物，把無情之物，結(jié)為交游，主要還是在于詩人自己的有情，永結(jié)無情游句中的無情是破，永結(jié)和游是立，又破又立，構(gòu)成了最后的結(jié)論。
題目是月下獨(dú)酌，詩人運(yùn)用豐富的想象，表現(xiàn)出一種由獨(dú)而不獨(dú)，由不獨(dú)而獨(dú)，再由獨(dú)而不獨(dú)的復(fù)雜情感。表面看來，詩人真能自得其樂，可是背面卻有無限的凄涼。詩人曾有一首《春日醉起言志》的詩：處世若大夢，胡為勞其生？所以終日醉，頹然臥前楹。覺來盼庭前，一鳥花間鳴。借問此何時(shí)，春風(fēng)語流鶯。感之欲嘆息，對(duì)酒還自傾。浩歌待明月，曲盡已忘情。其中一鳥、自傾、待明月等字眼，表現(xiàn)了詩人難以排解的孤獨(dú)。孤獨(dú)到了邀月與影那還不算，甚至于以后的歲月，也休想找到共飲之人，所以只能與月光身影永遠(yuǎn)結(jié)游，并且相約在那邈遠(yuǎn)的上天仙境再見。結(jié)尾兩句，點(diǎn)盡了詩人孤獨(dú)、冷清的感受。
月下獨(dú)酌的擴(kuò)寫（通用18篇）篇八
知識(shí)與技能：
1、體會(huì)詩歌的意境和作者的情感。了解李白的思想性格，理解詩歌的思想內(nèi)容和藝術(shù)特色。
2、背誦課文，學(xué)習(xí)佳句。
3、學(xué)習(xí)對(duì)月光的寫法。
過程與方法：
1、運(yùn)用多種誦讀方法,理解詩歌內(nèi)容,培養(yǎng)良好的誦讀習(xí)慣,并積累重點(diǎn)文言詞語及詩歌中的名句。
2、以誦讀促思考,通過反復(fù)吟誦品味詩歌的意境,感悟詩人的思想感情。
情感態(tài)度與價(jià)值觀：
理解封建社會(huì)中知識(shí)分子的遭遇和苦悶，體會(huì)詩人的深沉的寂寞之情和堅(jiān)持正直品質(zhì)的風(fēng)格。
重點(diǎn)1．理解詩歌中寄托的詩人的思想感情。
2．樂景寫悲情的藝術(shù)效果難點(diǎn)背誦課文，學(xué)習(xí)佳句。
一、導(dǎo)入新課。
1、以李白有“詩仙”之美譽(yù)引出作者介紹,請(qǐng)學(xué)生吟誦學(xué)過的李白詩篇。
2、簡介寫作背景。學(xué)生背誦自己知道的李白詩篇。引發(fā)學(xué)生學(xué)習(xí)興趣。簡介作者,為課文學(xué)習(xí)做好必要的鋪墊。詩人是一人在飲酒還是與人共飲?學(xué)生根據(jù)預(yù)習(xí)回答。引起學(xué)生學(xué)習(xí)興趣,引發(fā)學(xué)生深入思考。
酒與月,是李白一生須臾不曾離開的最忠實(shí)的伴侶,無論他走到哪里,身處何方,總會(huì)留下有關(guān)美酒與明月的興會(huì)淋漓之作。
“蘭陵美酒郁金香,玉碗盛來琥珀光.”《客中作》。
“且就洞庭賒月色,將船買酒白云邊”《陪族叔刑部侍郎曄及中書賈舍人至游洞庭五首》。
“人生得意須盡歡,莫使金樽空對(duì)月”《將進(jìn)酒》。
通過這些膾炙人口的詩句,李白營造出一種獨(dú)特的既不乏浪漫又帶有些許悲涼的境界.
二、初步理解,整體把握。
1、運(yùn)用多種誦讀方法,理解詩歌大意。
2、詞義答疑,出示重點(diǎn)詞。除課下注釋外,可補(bǔ)充:“徘徊”:來回走。
三、深入研讀。
1、既然詩人在獨(dú)飲,為什么要寫成“三人”?具體是哪“三人”?
2.如何看待談笑風(fēng)生的'成三人'?
天上的月亮是李白在精神世界中永遠(yuǎn)的知己,也是李白詩歌中頻繁光顧的常客。
兒時(shí)對(duì)月亮的最初認(rèn)識(shí):'小時(shí)不識(shí)月,呼作白玉盤'(《古朗月行》);出門在外,月光勾起他游子的鄉(xiāng)情:'床前明月光,疑是地上霜。舉頭望明月,低頭思故鄉(xiāng)'(《靜夜思》);秋月里,他曾傾述過不盡的相思:'卻下水晶簾,玲瓏望秋月'(《玉階怨》);月光下,他能和古人結(jié)為知己:'月下沉吟久不歸,古來相接眼中稀'(《金陵城西樓月下吟》)。
3.'月既不解飲,影徒隨我身。暫伴月將影,行樂須及春。'表明作者怎樣的心境?
可惜,月亮卻遠(yuǎn)在天邊,它只能掛在高高的蒼穹,不能和李白同酌共飲;影子雖然近在咫尺,但也只會(huì)默默地跟隨,無法進(jìn)行真正的交流。
4、月”、“影”伴“我”月下飲酒,看似詩人自得其樂,場面熱鬧,實(shí)則寫盡凄涼孤獨(dú)。讓學(xué)生通過讀,沉浸到文本中,品味詩歌的深層內(nèi)涵。本部分是學(xué)習(xí)的重點(diǎn)、難點(diǎn),教師要適時(shí)指導(dǎo),點(diǎn)撥關(guān)鍵詞句,引導(dǎo)學(xué)生進(jìn)行感悟。
四、深層探究。
1、怎樣理解詩歌最后兩句?
1.李白究竟為何孤獨(dú)?
(1)大凡天才都與常人在思想境界上有相當(dāng)?shù)牟罹?
(2)他的追求與探索也常常會(huì)被人誤解.
(3)他對(duì)現(xiàn)實(shí)人生的領(lǐng)悟與拒絕,讓他感到孤獨(dú).
2.李白如何看待自己的孤獨(dú)?
(2)”期”__李白明白自己的孤獨(dú)處境,但卻陶醉于這一處境。
李白所選定的人生道路,在當(dāng)時(shí)的情況下,是注定要以寂寞與潦倒為伴的,所以除了自己,他是沒有人可以依靠的。所以他只能引天上的月亮和地上的身影這些'無情'之物,為一生的知己,這可真是此時(shí)無情勝有情了。
2、揭示詩歌的主旨。自讀,。
詩人只能與月光身影永遠(yuǎn)結(jié)游,在仙境中重逢,可見詩人在現(xiàn)實(shí)生活中的孤單落寞。讀-品-悟,感悟本詩的深層內(nèi)涵。
4、詩仙,既然是”仙”,就有超越平凡庸俗之處,就會(huì)憑虛御風(fēng),飄逸高潔,如同高高掛在斗牛之間的一輪清輝.李白的月亮,皆源于孤獨(dú).李白___”仙而人者”。
五、總結(jié)全詩。
1、點(diǎn)明全詩的情感脈絡(luò)。
2、想象在詩中的作用。由獨(dú)而不獨(dú),到不獨(dú)而獨(dú),獨(dú)到不獨(dú)的過程,體會(huì)詩人看似自得其樂,實(shí)則凄涼孤獨(dú)的復(fù)雜感情。揭示本詩的情感內(nèi)涵及寫作特色。
六、布置作業(yè)。
一、導(dǎo)入。
二、評(píng)講。
賞析全詩：
（一）全詩寫了哪幾個(gè)場面？分別用兩個(gè)字概括。
來犯，出征，圍城，苦戰(zhàn)。(最后抒懷)。
（二）首聯(lián)：
1．分析“烽火”這一意象。
古代邊塞要地設(shè)有烽火臺(tái)。邊境一有軍事警報(bào)，就通過烽火臺(tái)傳遞信號(hào)，白天燒狼糞，青煙直上；晚上點(diǎn)燃柴火，烽火高照，看到了狼煙或烽火，便知軍情緊急。通過“烽火”這一形象化的景物，把軍情的緊急表現(xiàn)出來了。
2．賞析關(guān)鍵詞“照”的表達(dá)作用。
一個(gè)“照”字運(yùn)用了夸張的手法，寫出了烽火之猛烈，戰(zhàn)勢之危急，渲染了緊張氣氛。
3．賞析關(guān)鍵詞“自”。
（三）頸聯(lián)：
1、第三句“牙璋辭鳳闕”，描寫軍隊(duì)辭京出師的情景。“牙璋”是皇帝調(diào)兵的符信，分凹凸兩塊，分別掌握在皇帝和主將手中。“鳳闕”是皇宮的代稱。這里，詩人用“牙璋”、“鳳闕”兩詞，顯得典雅、穩(wěn)重。為什么用典雅、莊重的詞語？既說明出征將士懷有崇高的使命，又顯示出師場面的隆重和莊嚴(yán)。
2、第四句“鐵騎繞龍城”，“鐵騎”與“龍城”相對(duì)烘托了怎樣的氛圍？
“鐵騎”、“龍城”相對(duì)，渲染出龍爭虎斗的戰(zhàn)爭氣氛。
3、賞析“繞”字。
一個(gè)“繞”字，形象地寫出了唐軍包圍敵人的軍事態(tài)勢和冒死赴敵的勇氣。
4、“牙璋”才“辭鳳騎”已“繞龍城”，詞采壯麗，
對(duì)偶精整，而一氣直貫，將反侵略的軍事行動(dòng)寫得迅猛凌歷，聲勢逼人。
（四）頷聯(lián)：
1．作者是怎樣做到“言少意多”的藝術(shù)效果的？
第三聯(lián)描寫了兩軍交鋒的戰(zhàn)斗場面。漫天大雪，紛紛飄下，軍旗上畫著的青龍白虎之類的圖案，黯淡模糊，看不清了；北風(fēng)呼嘯，戰(zhàn)鼓雷鳴，各種聲響混雜在一起，回蕩在邊地沙場之上。這里寫的只是眼中看到的雪和旗的景色，耳中聽到的風(fēng)和鼓角的聲音，但我從這里便可以想象得到，那兵來將擋、人仰馬翻、刀光閃爍、箭簇紛飛、戰(zhàn)馬嘶鳴、殺聲震地的壯烈戰(zhàn)斗聲面。那么大的一個(gè)激戰(zhàn)聲面，只用了十個(gè)字，就非常生動(dòng)地勾畫出來，的確收到了“言少意多”的藝術(shù)效果。
2．體會(huì)詩人描寫戰(zhàn)爭的手法？
繪聲繪色，以戰(zhàn)地風(fēng)雪烘托戰(zhàn)斗之激烈。
（五）尾聯(lián)：
頷聯(lián)反跌尾聯(lián)：盡管風(fēng)雪苦寒，戰(zhàn)斗激烈，仍然“寧為百夫長”，為保衛(wèi)祖國效力。首尾呼應(yīng)，完美地表現(xiàn)了“從軍”的主題。
三、課堂小結(jié)。
這首詩借用樂府舊題“從軍行”，描寫一個(gè)讀書士子從軍邊塞、參加戰(zhàn)斗的全過程。僅僅四十個(gè)字，心理活動(dòng)，又渲染了環(huán)境氣氛，筆力極其雄勁。這首短詩，寫出書生投筆從戎，出塞參戰(zhàn)的全過程。能把如此豐富的內(nèi)容，濃縮在有限的篇幅里可見詩人的藝術(shù)功力。首先詩人抓住整個(gè)過程中最有代表性的片斷，作了形象概括的描寫，至于書生是怎樣投筆從戎的，他又是怎樣告別父老妻室的，一路上行軍的情況怎樣，??詩人一概略去不寫其次，詩采取了跳躍式的結(jié)構(gòu)，從一個(gè)典型場景跳到另一個(gè)典型場景，跳躍式地發(fā)展前進(jìn)。如第三句剛寫了辭京，第四句就已經(jīng)包圍了敵人，接著又展示了激烈戰(zhàn)斗的場面。然而這種跳躍是十分自然的，每一個(gè)跨度之間又給人留下了豐富的想象余地。同時(shí)，這種跳躍式的結(jié)構(gòu)，使詩歌具有明快的節(jié)奏，如山崖上飛流驚湍，給人一種一氣直下、一往無前的氣勢，有力地突現(xiàn)出書生強(qiáng)烈的愛國激情和唐軍將士氣壯山河的精神面貌。初唐四杰很不滿當(dāng)時(shí)纖麗綺靡的詩風(fēng)，他們曾在詩歌的內(nèi)容和形式上作過頗有成效的開拓和創(chuàng)新，楊炯此詩的風(fēng)格就很雄渾剛健，慷慨激昂。這首詩情調(diào)慷慨激昂，可以說是盛唐邊塞詩的先聲。
四、布置作業(yè)：
左遷至藍(lán)關(guān)示侄孫湘。
教學(xué)過程：
一、導(dǎo)入：
元和十四年（819）正月上書諫迎佛骨，觸怒憲宗，由刑部侍郎貶為潮州刺史。這是他在南行途中所作。左遷，猶言下遷，古代貴右賤左，故將貶官稱為左遷。當(dāng)韓愈到達(dá)藍(lán)田關(guān)時(shí)，他的侄孫韓湘趕來送行，于是寫了這首詩送給韓湘，抒寫忠而獲罪的憤慨、為國除弊的決心和眷戀朝廷的心情。
2．結(jié)構(gòu)：
詩的前四句皆敘“左遷”，后四句轉(zhuǎn)寫“至藍(lán)關(guān)示侄孫湘”。
詩的開端直敘自己獲罪被貶的原因，第三四句申訴自己非罪遠(yuǎn)謫的憤慨，第五六句寫征途中回望遠(yuǎn)瞻，流露出隱隱的悲哀，結(jié)句更加沉痛地表達(dá)了將會(huì)客死他鄉(xiāng)的憂怨。
3．譯詩：
三．討論指導(dǎo)。
1．詩中直接抒情的是哪一句？表明了什么？
分析：
1．肯將衰朽惜殘年。表明自己凜然無悔、剛直不阿的品格。
2．這兩句借景語言情思。詩人忠而獲罪，遠(yuǎn)貶潮陽，拋妻別子而南行，心中是極其傷痛的。這兩句詩就是通過景物描寫委婉地表達(dá)這種情感。
云橫秦嶺、雪擁藍(lán)關(guān)語意雙關(guān)，明寫天氣寒冷，暗寫政治氣候惡劣。上一句是回顧，詩人不獨(dú)系念家人，亦傷懷國事。下一句是前瞻，立馬藍(lán)關(guān)，大雪寒天，聯(lián)想到前路的艱危，因而徘徊不前。“馬不前”其實(shí)是人不前，三字中流露出英雄失落之悲。
三、課堂小結(jié)：1．這首詩敘事高度概括，寫景境界開闊，抒情真摯動(dòng)人，三者融合一體，形成了悲愴壯美的藝術(shù)效果，讀來令人感慨不已。
2．學(xué)生談如何面對(duì)。
四、布置作業(yè)：
1．詩中直接抒情的是哪一句？表明了什么？
分析：
1．肯將衰朽惜殘年。表明自己凜然無悔、剛直不阿的品格。
2．這兩句借景語言情思。詩人忠而獲罪，遠(yuǎn)貶潮陽，拋妻別子而南行，心中是極其傷痛的。這兩句詩就是通過景物描寫委婉地表達(dá)這種情感。
云橫秦嶺、雪擁藍(lán)關(guān)語意雙關(guān)，明寫天氣寒冷，暗寫政治氣候惡劣。上一句是回顧，詩人不獨(dú)系念家人，亦傷懷國事。下一句是前瞻，立馬藍(lán)關(guān)，大雪寒天，聯(lián)想到前路的艱危，因而徘徊不前。“馬不前”其實(shí)是人不前，三字中流露出英雄失落之悲。
〈一〉、導(dǎo)入新課。
播放《雁門太守行》的朗讀錄音，讓大家在欣賞錄音中感情朗讀的同時(shí)體會(huì)詩歌中的意境。
〈二〉、作者簡介。
由學(xué)生給大家介紹，教師作適當(dāng)?shù)难a(bǔ)充。
李賀（790～816），字長吉，福昌（今河南宜陽）人。少有詩名，曾受到韓愈的賞識(shí)。27歲病逝。今存詩240余首，藝術(shù)上，他熔鑄了前代積極浪漫主義的傳統(tǒng)，以奇特的想象，濃艷的色彩，瑰麗奇峭的語言，形成了他幽冷濃艷、虛幻荒誕的獨(dú)特風(fēng)格，在中唐詩壇上獨(dú)樹一幟，對(duì)后世產(chǎn)生了很大的影響。有《李長吉歌詩》傳世。《雁門太守行》是樂府舊題，唐人的這類擬古詩，是相對(duì)唐代“近體詩”而言的。它有較寬押韻，不受太多格律束縛，可以說是古人的一種半自由詩。
夏完淳，抗清英雄，這首詩是他被捕之后，押解離鄉(xiāng)之前所作。云間，松江的古稱。
〈三〉、檢查預(yù)習(xí)工作。
1、請(qǐng)學(xué)生齊讀課文。
2、請(qǐng)一個(gè)同學(xué)再范讀一遍，注意指點(diǎn)他的句讀，情感。
〈四〉、對(duì)照注釋自讀課文，弄請(qǐng)文章的大體含義，找出不理解的地方記錄下來，等會(huì)共同商榷。
〈五〉、詩歌賞析：
老師提出問題，學(xué)生小組討論，能夠回答的放手給學(xué)生解答，不能解答的教師引導(dǎo)點(diǎn)撥：
問題。
1、詩歌的中心主題是什么：
明確：《雁門太守行》描寫了邊城危急的戰(zhàn)斗形勢，歌頌了守城將士們誓死報(bào)效君王的決心。悲壯！
2、首聯(lián)頷聯(lián)描繪了怎樣的一幅畫面？請(qǐng)學(xué)生學(xué)會(huì)從賞析的角度回答。
明確：首聯(lián)“黑云壓城城欲摧，甲光向日金鱗開”，黑云壓城，暴雨欲來，堅(jiān)固的城墻似乎要被摧垮。“黑云”，象征敵情，“甲光”，寫我方軍情。詩人以象征的手法，夸張的手段，描繪了平藩將士們出征的景象，渲染了一幅悲壯雄渾的背景場面。
頷聯(lián)“角聲滿天秋色里，塞上燕脂凝夜紫”，寫的是平藩隊(duì)伍進(jìn)軍途中的景象。這兩句的意思是一派肅殺的秋色，悲壯的軍號(hào)響徹原野，邊塞上胭脂般的晚霞，逐漸凝成了紫色。夜色降臨，將士們還在角聲中奮勇前進(jìn)，表現(xiàn)了出征將士們的同仇敵愾和不畏艱險(xiǎn)的戰(zhàn)斗精神。
3、頸聯(lián)寫出了戰(zhàn)士們什么樣的精神狀態(tài)。
明確：頸聯(lián)“半卷紅旗臨易水，霜重鼓寒聲不起”，詩人抓住“紅旗”“半卷”這一軍中特有的標(biāo)志描寫進(jìn)軍的'速度——快。抓住戰(zhàn)鼓“聲不起”寫寒冷至極，進(jìn)而寫出了將士們不畏寒冷，不怕疲勞和連續(xù)作戰(zhàn)的精神，再現(xiàn)了作戰(zhàn)的地點(diǎn)和將士們不畏嚴(yán)寒英勇殺敵的情景。
4、尾聯(lián)在全詩中有什么作用？
明確：尾聯(lián)“報(bào)君黃金臺(tái)上意，提攜玉龍為君死”，是全篇的點(diǎn)睛之筆，是平藩將士們愛國情懷的正面直接抒發(fā)。這兩句詩運(yùn)用典故，意思是說為了報(bào)答皇帝的恩德，將士們愿意手提寶劍效死疆場。在這里，詩人交代了將士們不畏嚴(yán)寒，英勇殺敵的原因。正所謂“身首離兮心不懲”，“鬼魂魄兮為鬼雄”，為全篇做了一個(gè)有力的收束，同時(shí)升華了主題。
5、請(qǐng)以個(gè)同學(xué)嘗試著總結(jié)一下這首詩的寫作特點(diǎn)：
詩人運(yùn)用了獨(dú)特的藝術(shù)手法表現(xiàn)了獨(dú)特的藝術(shù)想象，運(yùn)用了象征、夸張、暗示、烘托、以部分代全體等方法，抓住特征描寫事物，使戰(zhàn)斗場面有聲有色，給讀者留下了廣闊的想象空間。
6、讓學(xué)生模仿這一課，自己品味賞析第二首詩歌《別云間》：
本詩通過被捕離鄉(xiāng)時(shí)情懷的抒發(fā)，表現(xiàn)了作者對(duì)即將永別的故鄉(xiāng)的依戀和自己誓死不屈的決心。文章始終圍繞“別”字抒情述懷，是本詩的主要藝術(shù)特點(diǎn)。一、二句寫再別。作者過去三年別家鄉(xiāng)是為作“羈旅客”而別，即為抗清事業(yè)而奔走。而今天是作為被捕囚犯而別的。三、四句寫別情。因前后“別”時(shí)的處境不同，所以心情也不同。前時(shí)之別尚冀抗清有望，河山可復(fù)。而這次別后則自己不能再起抗清了，因而對(duì)破碎河山流不盡自己傷心之淚。五、六句寫死別。作者已知此次是死別，和前次別不同。前次離別故鄉(xiāng)，是懷著慷慨的心情參加抗清，別還容易，而此次卻難了，此去必當(dāng)一死，死后家鄉(xiāng)如何，父老如何，慈母、妻子如何，都令人依戀憂慮。七、八句寫別后。作者別后成了鬼魂，也還關(guān)心著故鄉(xiāng)，與還要?dú)w來在空中看后繼者率領(lǐng)部隊(duì)起來抗清。作者將別時(shí)的感受層層寫來，絲絲入扣，真摯地表現(xiàn)了自己的感情。
注意“毅魄歸來日，靈旗空際看”，這一結(jié)尾，它感情由悲而壯，格調(diào)由低沉而高亢，顯示了詩人的沖天豪氣。“又”字充滿感嘆之情，顯得極為悲苦。
〈六〉、拓展延伸。
你還知道哪能些大義凜然的正氣之詩？自己也試著寫一首看看能寫出什么韻味來。
【賞評(píng)】：
這是一首送別詞。詞中以輕松活潑的筆調(diào)、巧妙別致的比喻、風(fēng)趣俏皮的語言，表達(dá)了作者送別友人鮑浩然時(shí)的心緒。詞的上片著重寫人，起首兩句，運(yùn)用風(fēng)趣的筆墨，把景語變成情語，把送別時(shí)所見自然山水化為有情之物。當(dāng)這位朋友歸去的時(shí)候，路上的一山一水，對(duì)他都顯出了特別的感情。那些清澈明亮的江水，仿佛變成了他所想念的人的流動(dòng)的眼波；而一路上團(tuán)簇糾結(jié)的山巒，也似乎是她們蹙損的眉峰了。山水都變成了有感情之物，正因?yàn)橛讶缩U浩然歸途中懷著深厚的懷人感情。
三、四兩句，點(diǎn)出行人此行的目的：他的去處，是“眉眼盈盈處”。“眉眼盈盈”四字有兩層意思：一指江南的山水，清麗明秀，有如女子的秀眉和媚眼；二指有著盈盈眉眼的那個(gè)人。因此“眉眼盈盈處”，既寫了江南山水，也同時(shí)寫了他要見到的人物。此二句寫送別時(shí)的一往情深卻又含而不露。
上片寫友人一路山水行程，含蓄地表達(dá)了惜別深情；下片則直抒胸臆，兼寫離愁別緒和對(duì)友人的深情祝愿。過片兩句，正面點(diǎn)明送別。作者用兩個(gè)“送”字遞進(jìn)，將作者“黯然銷魂”的愁苦之情描寫得極為深切。加上作者自己家離長江不遠(yuǎn)的如皋，欲歸不得，羈旅之愁益覺難以為懷。結(jié)末兩句，是詞人強(qiáng)壓心中沉痛之情而對(duì)遠(yuǎn)去的友人所作的美好祝愿與叮嚀：希望友人到江南后，千萬要與美好的春光同住。這兩句，一反送別詞中慣常的悲悲切切，寫得情意綿綿而又富有靈性。
月下獨(dú)酌的擴(kuò)寫（通用18篇）篇九
花間一壺酒，獨(dú)酌無相親。
舉杯邀明月，對(duì)影成三人。
月既不解飲，影徒隨我身。
暫伴月將影，行樂須及春。
我歌月徘徊，我舞影零亂。
醒時(shí)同交歡，醉后各分散。
永結(jié)無情游，相期邈云漢。
賞析。
詩篇描寫月下獨(dú)酌情景。月下獨(dú)酌，本是寂寞的，但詩人卻運(yùn)用豐富的想像，把月亮和自己的身影湊合成了所謂的「三人」。又從「花」字想到「春」字，從「酌」到「歌」、「舞」，把寂寞的環(huán)境渲染得十分熱鬧，不僅筆墨傳神，更重要的是表達(dá)了詩人善自排遣寂寞的曠達(dá)不羈的個(gè)性和情感。從表面上看，詩人好象真能自得其樂，可是背面卻充滿著無限的凄涼。詩人孤獨(dú)到了邀月和影，可是還不止于此，甚至連今后的歲月，也不可能找到同飲之人了。所以，只能與月光身影永遠(yuǎn)結(jié)游，并且約好在天上仙境再見。李白的五言古詩創(chuàng)作的題材非常廣泛，風(fēng)格也是多姿多彩的，前面我們介紹了兩首他學(xué)習(xí)樂府民歌寫的《長相思》和《長干行》，而這首《月下獨(dú)酌》則完全是李白飄逸風(fēng)神和浪漫詩風(fēng)以及個(gè)人精神世界的充分展示。全詩一共十四句，前八句平聲韻，后六句仄聲韻。就五言古詩這一體裁來說，《月下獨(dú)酌》的篇幅并不算長，但其中卻飽含了一顆孤獨(dú)、寂寞心靈的追求與向往。這首詩通篇的出場人物只有李白自己一個(gè)人，卻通過獨(dú)白的方式，在心靈的深處掀起了一層又一層的感情波瀾，既跌宕起伏又率性天然，歷來被認(rèn)為是李白詩歌的激情代表之作。
酒與月，是李白一生須臾不曾離開的最忠實(shí)的伴侶，無論他走到哪里，身處何方，總會(huì)留下有關(guān)美酒與明月的興會(huì)淋漓之作。如“蘭陵美酒郁金香，玉碗盛來琥珀光”(《客中作》);如“且就洞庭賒月色，將船買酒白云邊”(《陪族叔刑部侍郎曄及中書賈舍人至游洞庭五首》);如“青天有月來幾時(shí)?我今停杯一問之”、“唯愿當(dāng)歌對(duì)酒時(shí)，月光長照金樽里”(《把酒問月》);如“人生得意須盡歡，莫使金樽空對(duì)月”(《將進(jìn)酒》)。通過這些膾炙人口的詩句，李白營造出一種獨(dú)特的既不乏浪漫又帶有些許悲涼的境界，而把這種酒月情結(jié)發(fā)揮到極致的，就是這首《月下獨(dú)酌》了。
在詩的一開始，我們的詩人是處在花間月下、一個(gè)非常宜人的環(huán)境之中，“花間一壺酒”，花叢之中，一壺美酒，開懷暢飲，一醉方休。可是出乎意料的是，這花叢，這美酒，卻反而使得李白心情不暢，原因何在?是因?yàn)椤蔼?dú)酌無相親”!李白有一句名言，可以作為此詩的注腳，“兩人對(duì)酌山花開，一杯一杯復(fù)一杯”(《山中與幽人對(duì)酌》)。有了志同道合的“幽人”相伴，方可在花間同赴醉鄉(xiāng)，盡情分享飲酒的無窮樂趣。可是眼下卻無人作伴，要獨(dú)自一人喝了。但他靈機(jī)一動(dòng)，又為自己創(chuàng)造出一個(gè)全新的境界：“舉杯邀明月，對(duì)影成三人”!從落落寡合的“無相親”到談笑風(fēng)生的“成三人”，李白是在一舉手、一投足間完成的，你看他，一舉杯，明月成伴，一低頭，身影相陪。何其瀟灑，何其自在，活脫脫一付天下難尋的“謫仙”面目，豈是他人可以效法、摹仿得來的?天上的月亮是李白在精神世界中永遠(yuǎn)的知己，也是李白詩歌中頻繁光顧的常客。他曾經(jīng)回憶自己兒時(shí)對(duì)月亮的最初認(rèn)識(shí)：“小時(shí)不識(shí)月，呼作白玉盤”(《古朗月行》);出門在外，月光勾起他游子的鄉(xiāng)情：“床前明月光，疑是地上霜。舉頭望明月，低頭思故鄉(xiāng)”(《靜夜思》);秋月里，他曾傾述過不盡的相思：“卻下水晶簾，玲瓏望秋月”(《玉階怨》);月光下，他能和古人結(jié)為知己：“月下沉吟久不歸，古來相接眼中稀”(《金陵城西樓月下吟》)。所以在讀到“舉杯邀明月，對(duì)影成三人”時(shí)，我們一點(diǎn)也不會(huì)驚訝與不解，反而認(rèn)定這才是真正的李白，是那個(gè)生活在自己的精神世界里的純粹的、浪漫的、不食人間煙火的“詩仙”李白!只有他才做得出這樣匪夷所思的舉動(dòng)，也只有他才寫得出如此飄逸風(fēng)神的.詩行。
“月既不解飲，影徒隨我身。暫伴月將影，行樂須及春。”李白雖然請(qǐng)出了月亮與身影作伴，可惜，月亮卻遠(yuǎn)在天邊，它只能掛在高高的蒼穹，不能和李白同酌共飲;影子雖然近在咫尺，但也只會(huì)默默地跟隨，無法進(jìn)行真正的交流。此時(shí)此刻，此情此景，詩人內(nèi)心仍然是孤獨(dú)寂寞的，也許大凡天才都與常人在思想境界上有相當(dāng)?shù)牟罹啵麄兊淖非笈c探索也常常會(huì)被人誤解。比如李白為了建功立業(yè)的理想不能實(shí)現(xiàn)，不肯做一個(gè)御用文人，為唐明皇、楊貴妃的醉生夢死、歌舞升平涂脂抹粉，所以放著京城好好的榮華富貴不享，錦衣美食不要，待詔翰林不干，非要浪跡江湖，還要說自己什么“欲渡黃河冰塞川，將登太行雪滿山”(《行路難》)，這不是自討苦吃、自討沒趣嗎?也許正是這種被世人看來的不識(shí)實(shí)務(wù)，才使他最終落得個(gè)“長流夜郎”的下場。與李白有一面之交的大詩人杜甫曾經(jīng)多次寫詩表達(dá)他對(duì)李白的欽佩與擔(dān)憂：“冠蓋滿京華，斯人獨(dú)憔悴”(《夢李白二首》)。不過，李白即便落到了“斯人獨(dú)憔悴”的地步也是絕不會(huì)后悔、絕不向世俗低頭的，他有一首《獨(dú)坐敬亭山》詩這樣寫到：“眾鳥高飛盡，孤云獨(dú)去閑。相看兩不厭，只有敬亭山。”不管是有生命的鳥，還是無生命的云，只要是能動(dòng)彈的，都義無反顧地遠(yuǎn)離李白而去，剩下的只有那一座紋絲不動(dòng)的大山了，即使這樣，李白還是能夠心安理得地安坐山中，修身養(yǎng)性，自得其趣，不肯與世俗同流合污。所以，李白勸月亮飲酒未果、與身影交流不成的時(shí)候，轉(zhuǎn)念一想，能夠在花間月下，飲酒作詩，而遠(yuǎn)離世俗的雜念干擾，不正是當(dāng)初醉臥長安時(shí)求之不得的賞心樂事嗎，那么就在這美好的春夜里，和天上的明月與地下的身影一道，及時(shí)行樂，不醉不休吧。但是一個(gè)“暫”，說明李白也清醒地知道，這種解脫不過是暫時(shí)的，不過，大概也許正是因?yàn)槠涠虝海愿@得珍貴，不能輕易放過。
“我歌月徘徊，我舞影零亂。醒時(shí)同交歡，醉后各分散。永結(jié)無情游，相期邈云漢。”以下詩歌就由平聲韻轉(zhuǎn)入了仄聲韻，情緒也顯得更加激昂了。此時(shí)的李白，已經(jīng)酒至半酣，漸至佳境了，只見他亦歌亦舞，憨態(tài)可掬，他醉眼向上望去，空中的月亮好像在隨著他歌唱的節(jié)奏徘徊起舞，他醉眼向下看來，地上的身影更是隨著他的手舞足蹈而搖曳不定。這一切似乎都顯出一種莫名的凄涼與寂寞，而他覺得能夠有它們來陪伴已屬不易了，“交歡”一詞，顯示出詩人對(duì)此的知足，的確，美酒使李白忘卻人間的煩惱，明月給李白帶來心靈的安慰。在這種無人相伴的“交歡”中，詩人終于沉醉了，而在沉醉之前的最后時(shí)刻，李白還意識(shí)到，只要他一醉倒，什么月亮、什么身影也都將回復(fù)到它們原先的形態(tài)，這個(gè)以他為中心的臨時(shí)組合將不復(fù)存在了。不過，他并沒有絲毫的灰心喪氣，因?yàn)樗c月亮和身影這種關(guān)系是長期穩(wěn)定的。由此我們可以知道，這并不是李白第一次的月下獨(dú)酌，更不會(huì)是最后一次，因?yàn)槔畎姿x定的人生道路，在當(dāng)時(shí)的情況下，是注定要以寂寞與潦倒為伴的，所以除了自己，他是沒有人可以依靠的。這也是他之所以在一生中最崇拜的就是義不帝秦的魯仲連這種獨(dú)往獨(dú)來的英雄的原因所在吧。因此他要說“月下沉吟久不歸，古來相接眼中稀”，所以他只能引天上的月亮和地上的身影這些“無情”之物，為一生的知己，這可真是此時(shí)無情勝有情了。與無情之物交歡，自然而然地顯示出當(dāng)時(shí)的世態(tài)炎涼與人情冷暖，可以想象李白當(dāng)初在長安待詔翰林任上，有的是人迎奉吹噓，可是離開京城、身陷囹圄之際，卻飽嘗了世態(tài)炎涼。但是，透過這番在花間月下的獨(dú)酌與獨(dú)白，人們可以清楚地感到，李白仍然是歷盡挫折，初衷不改。李白作為盛唐詩人的代表，所以為后人推崇備至，正是因?yàn)樗姼柚斜憩F(xiàn)出來的那種與生俱來的曠達(dá)與出神入化的浪漫。乾隆皇帝也是從這一角度對(duì)《月下獨(dú)酌》加以肯定的，“千古奇趣，從眼前得之。爾時(shí)情景雖復(fù)潦倒，終不勝其曠達(dá)。”
《月下獨(dú)酌》是以感情跌宕起伏和率性純真而著稱的，通觀全詩其感情波瀾可以明顯分為幾層起伏，第一句起首是揚(yáng)，“花間一壺酒”，而第二句緊接著抑，“獨(dú)酌無相親”。但是接下來的兩句：“舉杯邀明月，對(duì)影成三人”，一掃這種無相親的冷落，孤單。在詩歌的第一部分的結(jié)尾所出現(xiàn)的這種局面，是一種經(jīng)過起伏、努力后獲得的由冷清到熱鬧的場面。這第一起情感的起伏可以看作是序幕的拉開，是“月下”場景的布置與“人物”(包括虛擬的月亮和身影)的出場。雖然出現(xiàn)了一點(diǎn)困擾，但還是比較圓滿地順著詩人自己設(shè)想的軌跡進(jìn)行的。
詩歌的第二部分也是四句，詩人同樣又經(jīng)歷了一次由悲涼到喜悅的情感的輪回。從感嘆月亮與身影這兩個(gè)招呼來的酒伴的不盡人意，到全然不顧、自得其樂的忘我境界。詩歌的第二波起伏是情節(jié)的正式展開，是“獨(dú)酌”的實(shí)施，在這一階段，詩人靠著自己雖然熱烈但卻是孤獨(dú)的心境，在執(zhí)著地追求一種如果不可能完美，因?yàn)樵诠陋?dú)寂寞的境遇下，只有“不解飲”的月亮和“徒隨身”影子，已經(jīng)不可能完美，但至少也是理想的境界，盡管“暫伴月將影”一句的“暫伴”多多少少透露了作者心中那一絲無可奈何的惋惜，但是“行樂須及春”卻說明了詩人已經(jīng)調(diào)整了自己的心態(tài)，從而實(shí)現(xiàn)了這一次不再需要借助任何外界因素的自我滿足的“獨(dú)酌”。
詩歌的第三波起伏是獨(dú)酌的高潮與升華，在這一階段，詩人已完全被自己創(chuàng)造出來的這個(gè)“月下獨(dú)酌”的境界所陶醉，零亂的舞步，徘徊的月光，似醉似醒，物我一體，詩人在盡歡之后，馬上就要在花間月下的美酒之鄉(xiāng)沉沉睡去了，但就在他的神志清醒的最后一刻，他沒有忘記再次與那兩位與他一起成就“獨(dú)酌”的月亮與身影做出長久的約定。“永結(jié)無情游，相期邈云漢”，這種不離不散的執(zhí)著情懷，我們只有對(duì)李白的身世和追求有了初步的了解之后，才有可能真正體會(huì)。
這首詩歌第二個(gè)成功之處是全詩的率性純真，毫無做作。對(duì)此，沈德潛是這樣評(píng)價(jià)的：“脫口而出，純乎天籟。此種詩，人不易學(xué)”(《唐詩別裁》)。的確，李白成名之后，多少文人墨客都想步其后塵，不過到頭來卻總是半途而廢。所以，千百年來，人們只能對(duì)李白這種“清水出芙蓉，天然去雕飾”的藝術(shù)境界發(fā)出由衷的贊嘆了。
月下獨(dú)酌的擴(kuò)寫（通用18篇）篇十
知了收起它最后一長鳴，荷花綻放它最后一次美麗，我放好最后一件短袖，就這樣迎來了桂花的第一次飄香，皎潔的月光傾瀉不到地面，蒙上了一層淡淡的秋意。我靜靜地走向陽臺(tái)，舉頭，望明月；低頭，淚千行。
“花間一壺酒，獨(dú)酌無相親。舉杯邀明月，對(duì)影成三人。”放下電話，剛剛所聽到的雖然是媽媽要回家的消息，心里卻不免泛起一陣陣的酸楚。如影隨形的思念在這一刻終于如洪水找到?jīng)Q堤口一般向我襲來。整整五個(gè)月了，老媽終于能扔下老爸回來了。晚風(fēng)帶著清澈的涼意，隨著暮色的浸染逐漸圍繞在我身邊，彎彎的月兒在黑色的夜幕下靜靜的陪著我。我抬頭：“月兒啊！還記得老媽到老爸那的第一個(gè)晚上，你也是這般模樣的陪在我身邊的啊。”
那天，早晨早早的來了，陽光毫不吝嗇的灑下萬丈光，昨夜的露珠在陽光的照耀下熠熠閃光，微風(fēng)搖曳著樹葉，抖落了一地的歡樂。悲傷如我，在明媚的陽光也照不暖那份要告別媽媽的失落。“丫頭，你是老大，家里就交給你了，要照顧好妹妹，媽去幫爸爸，要體諒媽啊！”媽媽交代了一大堆瑣事，我只是反射性的點(diǎn)點(diǎn)頭。
時(shí)間絲毫沒有體會(huì)到我的思念，硬是一分一秒慢慢的陪我走過，我不知道對(duì)妹妹發(fā)了多少次火，收拾了多少次亂七八糟的房間，也不知道天上的月兒何時(shí)由彎彎的月牙變成了圓圓的圓月，又何時(shí)從圓月變成了月牙，只知道妹妹漸漸的也不再弄亂房間，月兒依舊每天在同一個(gè)地方，同一片天空陪伴著我度過了這幾個(gè)月。
我不是李白，有酒來邀明月，也不是詩人，有詩來贊明月，我只是一介書生在面對(duì)思念與月兒相遇的場景而有了太多的感觸罷了。也只是在思念的時(shí)候，孤獨(dú)才顯得特別美麗。“永結(jié)無情游，相期邈云漢。”雖然飽受了思念之苦，但這幾個(gè)月也讓我學(xué)會(huì)了獨(dú)立，學(xué)會(huì)了如何在沒有老媽的夜晚，邀請(qǐng)?zhí)焐系脑聝簛矸窒砦业南才贰?/p>
月兒，你聽到了嗎？老媽要回來了，今后你無需在分享我的寂寞了，下次再見的時(shí)候我定會(huì)送你一場最美麗的微笑。
月下獨(dú)酌的擴(kuò)寫（通用18篇）篇十一
詩借用典故來寫飲酒的好處。開頭寫詩人借酒澆愁，希望能用酒鎮(zhèn)住憂愁，并以推理的口氣說：“所以知酒圣，酒酣心自開。”接著就把飲酒行樂說成是人世生活中最為實(shí)用最有意思的事情。詩人故意貶抑了伯夷、叔齊和顏回等人，表達(dá)虛名不如飲酒的觀點(diǎn)。詩人對(duì)伯夷、叔齊和顏回等人未必持否定態(tài)度，這樣寫是為了表示對(duì)及時(shí)飲酒行樂的肯定。然后，詩人又拿神仙與飲酒相比較，表明飲酒之樂勝于神仙。李白借用蟹螯、糟丘的典故，并不是真的要學(xué)畢卓以飲酒了結(jié)一生，更不是肯定紂王在酒池肉林中過糜爛生活，只是想說明必須樂飲于當(dāng)代。最后的結(jié)論就是：“且須飲美酒，乘月醉高臺(tái)。”話雖這樣說，但只要細(xì)細(xì)品味詩意，便可以感覺到，詩人從酒中領(lǐng)略到的`不是快樂，而是愁苦。
作者資料：
李白（701－762），唐朝浪漫主義詩人，被后人譽(yù)為“詩仙”；字太白，號(hào)青蓮居士。漢族，祖籍隴西成記（今甘肅天水）。一說出生于碎葉城（當(dāng)時(shí)屬唐朝領(lǐng)土，今屬吉爾吉斯斯坦），4歲再隨父遷至劍南道綿州。一說即出生于綿州昌隆（今四川江油）。李白存世詩文千余篇，有《李太白集》傳世。762年病逝，享年61歲。其墓在今安徽當(dāng)涂，四川江油、湖北安陸有紀(jì)念館。李白和杜甫并稱“李杜”。他的詩歌總體風(fēng)格清新俊逸，既反映了時(shí)代的繁榮景象，也揭露了統(tǒng)治階級(jí)的荒淫和腐敗，表現(xiàn)出蔑視權(quán)貴，反抗傳統(tǒng)束縛，追求自由和理想的積極精神。
月下獨(dú)酌的擴(kuò)寫（通用18篇）篇十二
又是一個(gè)月圓之夜，明月高懸，皎潔的月光輕柔地灑在院落里，晶瑩剔透又不失樸素與清雅。
一個(gè)人輕輕地走入院中，月光將他的臉龐照得格外清晰。咦！這不是大詩仙李白嗎？只見他在院內(nèi)的一把舊椅上坐定，長嘆一聲：“唉！官場腐敗，民不聊生，哪里還有我的容身之處！”說罷，他動(dòng)作極其優(yōu)美地斟了一杯酒。頓時(shí)，一股酒香在院中彌漫開來，與那朦朦朧朧的月光漸漸融在了一起，為本就有些寒冷的院子又增了一些涼意。
斟完酒，李白緩緩地朝著那圓盤似的月亮站起，仿佛敬酒一樣舉起了酒杯，又收回，一飲而盡，又斟滿，再舉杯，再收回，再一飲而盡……這樣反復(fù)了許多次，他的臉上已紅彤彤的，站姿也搖擺不定起來，但仍朝著月亮的方向，一次又一次地自斟自飲，直至酩酊大醉方止。不知不覺中，他又提起了那支陪伴了他大半生的毛筆，寫下了四首《月下獨(dú)酌》：
花間一壺酒，獨(dú)酌無相親。
舉杯邀明月，對(duì)影成三人。
…………。
永結(jié)無情游，相期邈云漢。（其一）。
…………。
且須飲美酒，乘月醉高臺(tái)。（其四）。
月下獨(dú)酌的擴(kuò)寫（通用18篇）篇十三
舞影翩阡醉歡歌，霓裳羽衣猶寂寞。斗酒百篇仙才出，不拘世宦千年月。
時(shí)間的長廊里，最持久的，不是熱烈，而是清淡，不是張揚(yáng)，而是靜寂。
千年月移江城落，凡塵點(diǎn)染山泉客。玉葉藏經(jīng)飛瀚宇，袖風(fēng)清矍齋庭闊。
一點(diǎn)靈光閃現(xiàn)，一個(gè)美麗構(gòu)想，一份靈犀相伴，沏一壺往昔，與流年對(duì)酌。
深深回眸，蹙眉情思，夢里詩意，醒來觸手，如曼妙的春花秋月，任夢幻照進(jìn)現(xiàn)實(shí)！
好個(gè)李太白！玉門關(guān)聽黃河水，秦樓柳色奈若何？楊花落盡明霜雪，玉盤珍饈生翠波。孤蓬萬里蜀道難，衡陽燕回瀛洲茫，蒼穹黃鸝梅花曲，峨眉山月碧云斷。
心靈的弦歌雅意，一任穿越時(shí)空隧道，與詩仙對(duì)話對(duì)酌，狂放縱情，自在風(fēng)流！
好個(gè)李太白！百戰(zhàn)沙場勾踐歸，蘭陵美酒自相對(duì)，風(fēng)吹柳花送亭客，綠意織錦相思飛。渭城日落千樹雪，等舟秋月避天位，君見美人卷珠簾，姑蘇蔓草五馬飛。
生命中的際遇，有時(shí)須臾便是永恒。時(shí)光深處，與你紅塵擺渡，素手相攜，陪你一起舉杯邀月，日落煙霞。
好個(gè)李太白！天高水闊新安江，白酒新熟自稱美，萬里浮云岳陽盡，桃花雨弄綠葳蕤。青黛畫眉蓬蒿紫，江城如畫掛西樓，日照新妝玉心姣，草書天下沙棠舟。
玉葉片片，萬千情愫。素色打理，自然脈紋，滿月高掛，銀盆瀉華，月光美酒，仰首相邀，俊逸翩然，唐巾長袍，仙風(fēng)飄飄，儒氣昭昭。
好個(gè)李太白！峨眉暮年舞秋月，章臺(tái)蜀道大鵬飛，酒斟一曲悲來吟，獨(dú)上高樓軍常隨。胡驕馬驚白鷺鮮，醉別池臺(tái)沙丘邊，抱琴弄月金華渡，傾城腸斷若剪弦。
靈性自由的太白，天然樸拙的玉葉，簡靜安然的山泉，以心靈的弦歌雅意，諦聽，凝視，遐思，徐行，獨(dú)酌，同樣不愿枉活于俗世，惟聽?wèi){靈魂或低吟或長嘯，或自語或?qū)Υ稹蓚€(gè)人的自在風(fēng)流，其實(shí)就是活得找到了自己。
一句古詩，一片冰心。一片玉葉，一方水墨。這樣的山水天地，滋養(yǎng)春天，浸潤生命，能滌心中塵埃，解浮世羈絆，共色天地，一任東西！
花間一壺酒，獨(dú)酌無相親，舉杯邀明月，對(duì)影成三人。那滿月之上裝滿了什么，有什么舞著且歌著？時(shí)空大轉(zhuǎn)，足跡今朝，詩仙的`月下獨(dú)酌是不該有了新的釋義----你歌我徘徊，你舞我零亂，永結(jié)有情緣，相期云水間。李白，詩仙！你的名字流芳，你的詩文綿長，你是玉葉的情人，前世今生，緣起，終見！
月下獨(dú)酌的擴(kuò)寫（通用18篇）篇十四
花間一壺酒，獨(dú)酌無相親。
舉杯邀明月，對(duì)影成三人。
月既不解飲，影徒隨我身。
暫伴月將影，行樂須及春。
我歌月徘徊，我舞影零亂。
醒時(shí)同交歡，醉后各分散。
永結(jié)無情游，相期邈云漢。
【注釋】。
1、將：偕，和。
2、相期：相約。
3、云漢：天河。
【譯文】。
準(zhǔn)備一壺美酒，擺在花叢之間，自斟自酌無親無友，孤獨(dú)一人。我舉起酒杯邀請(qǐng)媚人的明月，低頭窺見身影，共飲已有三人。月兒，你那里曉得暢飲的樂趣?影兒，你徒然隨偎我這個(gè)孤身!暫且伴隨玉兔，這無情瘦影吧，我應(yīng)及時(shí)行樂，趁著春宵良辰。月聽我唱歌，在九天徘徊不進(jìn)，影伴我舞步，在地上蹦跳翻滾。清醒之時(shí)，咱們盡管作樂尋歡，醉了之后，免不了要各自離散。月呀，愿和您永結(jié)為忘情之友，相約在高遠(yuǎn)的銀河岸邊，再見!
【作者簡介】。
李白字太白，號(hào)青蓮居士，又號(hào)“謫仙人”。是唐代偉大的`浪漫主義詩人，被后人譽(yù)為“詩仙”。與杜甫并稱為“李杜”，為了與另兩位詩人李商隱與杜牧即“小李杜”區(qū)別，杜甫與李白又合稱“大李杜”。其人爽朗大方，愛飲酒作詩，喜交友。
月下獨(dú)酌的擴(kuò)寫（通用18篇）篇十五
花間一壺酒，獨(dú)酌無相親。
舉杯邀明月，對(duì)影成三人。
月既不解飲，影徒隨我身。
暫伴月將影，行樂須及春。
我歌月徘徊，我舞影零亂。
醒時(shí)同交歡，醉后各分散。
永結(jié)無情游，相期邈云漢。
此詩我拜讀多遍，感悟非少，收獲甚多。
有關(guān)“月”的詩詞在古代頗多，單單李白就不下十首，然而《月下獨(dú)酌》卻獨(dú)有一番風(fēng)韻：一開篇，李白便直插主題地點(diǎn)出“獨(dú)不可耐”而“邀明月”的心境。接著，他又將月與影子擬人化，點(diǎn)出了月與影子并不會(huì)飲酒，更現(xiàn)出了他的孤獨(dú)。至此，僅僅到了詩的前奏部分，高潮也接踵而至。李白此時(shí)開始放聲高歌、盡情舞動(dòng)，到達(dá)了似醉非醉的境界，與月與影子共同“交歡”。在詩的最后，作者李大詩人更是將這種情懷加以升華，令讀者回味。
顯然，此詩是一首抒情詩。表面上看李白僅僅在抒發(fā)自己十分孤獨(dú)，但只要細(xì)心品味，稍稍加一些歷史背景便不難發(fā)現(xiàn)，其中還另有深層含義。依小生之愚見，全詩仍保留李白慣有的豪放、大氣的作詩風(fēng)格，無論是“邀明月”、“同交歡”、“各分散”以至于最后的“無情游”和“相期邈云漢”都表現(xiàn)出作者那狂放不羈的性格。
讀李白詩，品李白人。
月下獨(dú)酌的擴(kuò)寫（通用18篇）篇十六
此詩是組詩的第四首也是最后一首是一首五言雜體詩作者是唐代大詩人李白此詩主要表達(dá)了作者虛名不如飲酒的觀點(diǎn)下面是此詩的原文翻譯以及賞析歡迎大家參考閱讀~！
窮愁千萬端，美酒三百杯。
愁多酒雖少，酒傾愁不來。
所以知酒圣，酒酣心自開。
辭粟臥首陽，屢空饑顏回。
當(dāng)代不樂飲，虛名安用哉。
蟹螯即金液，糟丘是蓬萊。
且須飲美酒，乘月醉高臺(tái)。
無窮的憂愁有千頭萬緒，我有美酒三百杯多，美酒一傾愁不再回。因此我才了解酒中圣賢，即使酒少愁多，酒酣心自開朗。辭粟只能隱居首陽山，沒有酒食顏回也受饑。當(dāng)代不樂于飲酒，虛名有什么用呢？蟹螯就是仙藥金液，糟丘就是仙山蓬萊。姑且先飲一番美酒，乘著月色在高臺(tái)上大醉一回。
月下獨(dú)酌的擴(kuò)寫（通用18篇）篇十七
花間一壺酒，獨(dú)酌無相親。
舉杯邀明月，對(duì)影成三人。
月既不解飲，影徒隨我身。
暫伴月將影，行樂須及春。
我歌月徘徊，我舞影零亂。
醒時(shí)同交歡，醉后各分散。
永結(jié)無情游，相期邈云漢。
在花叢中擺上一壺美酒，我自斟自飲，身邊沒有一個(gè)親友。舉杯向天，邀請(qǐng)明月，與我的影子相對(duì)，便成了三人。明月既不能理解開懷暢飲之樂，影子也只能默默地跟隨在我的左右。我只得暫時(shí)伴著明月、清影，趁此美景良辰，及時(shí)歡娛。我吟誦詩篇，月亮伴隨我徘徊，我手舞足蹈，影子便隨我蹁躚。清醒時(shí)我與你一同分享歡樂，沉醉便再也找不到你們的`蹤影。讓我們結(jié)成永恒的友誼，來日相聚在浩邈的云天。
月下獨(dú)酌的擴(kuò)寫（通用18篇）篇十八
月，爬上天幕。在最后一抹熱烈的紅消釋之后，天幕漸漸脫去光亮，逐漸變暗。這里是月亮的舞臺(tái)你。
獨(dú)自走在幽靜的公園中，耳機(jī)線在身前隨意搖擺。抬頭仰望，一束束柔和的銀光，透過樹葉的縫隙，星星點(diǎn)點(diǎn)地散落在身上。四周無人，樹葉沙沙輕響，清晰可聞，清脆無比。和風(fēng)拂過，吹散了一日的疲倦，帶來了銀色的披風(fēng)，為我披在身上，剎時(shí)，悶熱消釋，只留下陣陣清涼。
沿一條幽徑，向小林深處走去。低頭細(xì)觀，白天綠油油的青草，在月亮的光輝下，也變得安靜，順從地披上月光，靜靜地呼吸著。鳥兒也不見蹤影，似乎是回巢預(yù)期而共享這份寧靜的時(shí)光去了。沒有鳥啼，沒有蟬噪，唯有這片銀色的月光，與月下，寧靜的一切。
昂首望月，仍是那樣，圓如盤，潤如玉。毫無瑕疵。它發(fā)散著柔和而美麗的'銀色光芒，親切地俯視大地，擲下條條銀帶，撫摸萬物疲憊的心靈。
望著天上的那輪明月，心中無端地默念著古人的名句，幻想著他們填詞作賦的情景。不由得又望了望它，還是那輪明月啊！謫仙人望著明月高歌“舉杯邀明月，對(duì)飲成三人”，東坡賞月?lián)]毫，寫成“人有悲歡離合，月有陰晴圓缺”之名句，王維深林望月，低吟“月出驚山鳥，時(shí)鳴春澗中”……多少文人為月傾倒，無以計(jì)數(shù)。
于是，我也靜下心來，柔情地望著月亮，進(jìn)行一次月下獨(dú)酌。